备注：已完结
类型：剧情
导演：吕乐
语言：汉语普通话 上海话
年代：未知
简介：主演：施京明/张芝华/蒋雯丽/陈怡导演：吕乐语言：汉语普通话/上海话地区:香港/中国大陆编剧：述平类型：剧情上映时间：1999-11-23 别名：Mr.Zhao用户标签：吕乐,中国电影,大陆,变态,中国,蒋雯丽,赵先生,1998片长：89分钟imdb编号：tt0166890上海市下岗女工周若敏（张芝华）无意中发现在某所大学任教师的丈夫赵先生（施京明）与从前的女学生田静（陈怡南）在搞婚外情时，于深夜对丈夫实施了凌厉攻势，要他在她与情人之间做出选择，赵先生不置可否。第二日，田静告诉赵先生说她已怀上他的孩子，也要赵先生给个交代，赵先生依旧含糊其辞。 赵先生的不表态令田静非常伤心，赶去医院做了人工流产，闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友交谈时渐处下风落荒而逃，在街上被卡车撞倒成为植物人。此时，他脑子里不再有妻子和情人，代替她们出现的是赵先生出车祸前一晚在办公室无意间邂逅的异地美丽女子（蒋雯丽）。赵先生电影网友评论：述平写的两个最好的本子正是现在国人最爱看的——《鬼子来了》捉汉奸，《赵先生》捉奸。表面上是“妻不如妾，妾不如偷”的背德出轨冲击当时人们的三观，原本最被批判的一夜情被描绘得最浪漫，本应最和谐处理的正室却撕扯得最为难看，情人小三则温情暧昧、令人焦虑参半，而最终赵先生的“罪有应得”也未能使影片过审；而97离婚潮背后的国退民进则更值得玩味，原配对应国企、情人对应民企、一夜情对应外企、孩子对应经济成果，那场餐厅的名分之争的结果即公有制为主体的原则决定的。没有“情人”，“婚姻”一潭死水，可“情人”以为自己有了“孩子”就可以“扶正”就太浪漫主义了，赵家人心心念念的可是“一夜情”。另，赵先生本想去医院意思意思表达关切，正窃喜麻烦自我了结时不想却斯文扫地、落荒而逃，包括去医院前的宾馆按摩，都有着拍客风格的荒诞。这片把上海男人黑的hhh，看得我都想捶那角色，碎嘴瘪三到如今可就是操着道德尺丈、干你屁事的千夫所指了。赵先生还真就是个巨大基数的代词，这样的体恤，讽刺得苦涩扭拧。吴语和普通话的交流，可以那般刺耳对立，北上的联结是自然发酵还是社潮驱使？就是你想，也想不到妻子和情人外还有个蒋雯丽，能一段比一段罗曼蒂克。那是一个你我她他都能心平气和的时代，就算电话那头传来陌生的声音。从赵先生到找到你，吕乐真的是大跳水啊。（上次给我这种震撼的是黄建新的黑炮事件到建党伟业）大学老师＋按摩推销员的双重身份，给了赵先生既儒雅又油滑的气质，对妻子情人的柔声安抚，又有哪一句不是为了自己呢？现代社会典型的精致的利己主义者。最后落脚在陌生女人身上，虽然震撼但是格局小了，一个躺在轮椅上半身不遂的男子脑子里想的仍旧是些情情爱爱的事，还挺出乎我意料的。结局挺妙，男人永远都是贪心的，有一个全心投入婚姻的妻子不够，再有一个终日和自己寻欢作乐的小三也还不够，依旧还要追求那飘渺的明知不可得的恋爱感。感情总会归于平静，男人也懂，可却始终并不能让男人满足。吕乐用极为克制的镜头呈现人物关系，通过长镜头拍赵先生的背影来表现其无助和焦躁的处理挺不错。不过是欲望罢了，人性之劣根。真实，裸露。中国大陆洪常秀了，虽不像洪那么弱化剪辑，但对男女感情的结构化剖析、zoomin(人物和情感上的penetrate)、某些故事类型如知识分子的虚伪和师生不伦恋都很像。演员表演本真细腻得令人震惊，陈词滥调不再是陈词滥调，或许写实到了极致就是陌生化，让人从新的角度审视熟识的一切。《小城之春》互文slay他的爱可真是泛滥，能够交配并且自己中意的，都算爱吗？可，那又的确是爱，爱的长或短而已。连续看这种记述围城之困的电影，让我不禁想到很早前思考的问题，即，既然我们意识到了自己编织的东西具有相当不可靠性，为什么还要去维护呢？还是说，当我们放任自流，一切只会变得更加不堪入目？真是可悲。是我看过的电影里真实感最强的一部，不是演的好，而是根本不像在演戏。开始以为就是普通婚外恋，直到最后蒋雯丽那段（矜持又情难自禁最勾魂了），谁能想到既不是“红玫瑰”也不是“白玫瑰”，格局一下打开了，又深挖了一层人性。结尾的留言真是意味深长的神来之笔，凌晨看完，出神了好一会儿。純對白電影，意識流、新浪潮，還是什麼，總之很邊緣式先鋒，同時也很有改開後反思潮末期的意味。最後蔣雯麗絮絮叨叨的電話留言，倒是暗示了又一段糾纏不清的戛然而止——你們真覺得蔣雯麗那個角色是片葉不沾身的類型？神秘、美好、永生回味，不過是因為被迫停止得恰到好處。劃重點：被迫。斯文败类赵先生，完美诠释何为“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，从左右逢源到左右为难，最后定格在一个永恒的微笑中，斩左断右，归于梦里桃花。如果这也算禁片，那我猜禁的是那春风吹又生的欲望。电影拍得无比简陋粗糙，好在述平的本子，好在老演员的自然表现故事很简单，一个不安份的中年男人情场故事，在现在看来并不稀奇，只是放在那个年代，大概还算是不小的话题吧。最后赵先生脑海里的回忆，或许也是对现实苦恼问题的回避，想一想，如果男主背景是上海本地人，那就会更有意思一点吧。人物太真实。演员演得很好，男人既放纵自己沉溺欲望，又不想为纵欲承担任何责任，面对妻子，是生活可以继续，维持不变。面对自己的情人，也一而再再而三没办法给任何决定，他只能按部就班地继续当下的生活，却又不甘心。哇剧本是真好，不过有点简短，像个短篇，所以表意蛮明显的。基本全是对话拍成这样感觉好厉害，只是1''35''''那个摇摇晃晃的推镜头和9''52''''切近景的剪辑点好像有点突兀，看着像素材受限的纪录片。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：安东尼奥·班德拉斯 弗拉基米尔库利奇 丹尼斯·史托霍伊 奥马尔·沙里夫
语言：英语
年代：未知
简介：曾几何时，阿莫德（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas 饰）也享受着锦衣玉食的生活，可犯了色戒的他最终遭到了被放逐的命运，他带着仆人梅奇塞德（奥马尔·沙里夫 Omar Sharif 饰）踏上了无尽的旅程在旅途中，阿莫德结识了由波利维（Vladimir Kulich 饰）领导的勇士团，他们告诉阿莫德，有一种可怕的食人怪兽在他的家乡肆虐，许多平明百姓无辜死去。对于波利维的说辞，阿莫德半信半疑，决定跟随他们去一探究竟。勇士团里人才辈出，但阿莫德很快就发现，即便如此，他们想要战胜凶残的食人魔却仍显吃力。可是，异种已经兵临城下，若不奋起反抗则只有被残忍的吞噬。在勇士团的帮助下，阿莫德一行人能够获得最后的胜利吗？&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：动漫
语言：英语
年代：未知
简介：猿猴家族收养了一位特殊的孩子，一个自小被遗弃在森林深处的婴儿男孩。在猿猴们的悉心照料下，男孩快快乐乐的长大了，他们给他取名叫泰山。由于自小在猿猴家长大，泰山敏捷得跟猿猴一样，结交很多的森林朋友。直到有一天，深入到森林深处的探险家打破了泰山宁静的生活，这时他才发现自己原来是人类的一员。泰山爱上了探险家的女儿珍妮，但人类的所作所为又令他对回归人类还是继续在森林生活进退两难，泰山最终将如何抉择？第72届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲菲尔·柯林斯第27届动画安妮奖最佳动画长片(提名)第27届动画安妮奖最佳导演(提名)克里斯·巴克 / 凯文·利玛泰山电影网友评论：妈呀，这个动画片也太老了，是我小学还是初中看的，那时还是影碟机用碟片看的！啧啧啧，具体情节不记得了，就记得泰山和那个珍妮好啦。同一时期好像挺多这种题材，还有一首英文歌也是这种。有机会拉儿子一起再重温动画水准没的说，2D时代可以算是翘楚，可惜片子的结尾有些仓促，人物还是浮于表面，而且这部片的原创歌曲也实在不敢恭维，开头猩猩丧子、泰山父母双亡的段落都配着欢快的流行摇滚乐太违和。看的中文版，歌曲和原版一样精彩，当年算是周华健粉丝的我原来早就听过只是不知道而已，刘蓓的配音听着有些出戏，一些镜头的运用有些后来蜘蛛侠摄影机的模样~《风中奇缘》，《泰山》和《冰雪奇缘》，深爱着这个导演。小时候看《泰山》幕后制作，就像在看太空船是如何建造一般，那份欣喜真是历久弥新泰山带珍妮飞了第一次，珍妮就爱上他了，单纯爱上肉体的珍妮也能勇敢追求幸福啊。这就是泰山的魅力所在。看到泰山留下来的时候还在担心泰山的个人问题该怎么解决，还脑补了无数不可描述的画面，还是导演想得周到泰山的故事早有耳闻，但是这部电影才更符合泰山的设置，这是真人所无法做到的。找寻自我，得到认同。本片是迪斯尼少有的几个一开场就如此吸引眼球的作品，包括剧情，包括悲剧色彩，以及夺目的视觉效果，音乐好听中文是周华健唱的，你在我心里面。原唱是PhilColins,truecolors。简单的爱的故事，泰山这个丛林里的男性的设定真的很惊人啊，也使得这个故事有了不一般的魅力。小时候去好朋友家里住了一天，下午她爸爸放了这一部的碟片给我们看，两个人挤在沙发里笑个不停虽然故事弱了点，但看下来却有一种专属于动画的感动，人与自然的和谐相处太美好了。三星半。
备注：已完结
类型：剧情
主演：Joachim Bissmeier Frank Jordan Jim
导演：Michael Kennedy Stefan Klisch
语言：德语
年代：未知
简介：四个年轻人——本·布莱梅、菲尔·克莱恩、罗宾·安伯格和福兰克·雅格——都有着同样的梦想：成为空军飞行员在通过了体能考试后，他们被派到德州接受训练。艰苦的训练很快就让他们达到了极限。罗宾意识到当飞行员并没有自己预想的那么光荣；菲尔的健康状况也越来越糟；福兰克的妻子提出了离婚的要求；本在最后一次训练中发生事故而丧生。尽管如此，剩下的三个兄弟也没有放弃自己的梦想。训练归来后，飞行员们出色的完成了各种任务，在这个过程中，他们的意志，自信，都经受了一次又一次的考验。
备注：已完结
类型：剧情
主演：NgocHiepNguyen NgocMinh PhatTrieuHo
导演：托尼·裴
语言：越南语 英语
年代：未知
简介：主演：NgocHiepNguyen/NgocMinh/PhatTrieuHoang/DiemKieu/HanhKieu/丹导演：托尼·裴语言：越南语/英语地区:越南/美国编剧：托尼·裴类型：剧情上映时间：1999-04-30 别名：忘情季节用户标签：越南,越南电影,文艺,恋恋三季,爱情,陈英雄,电影,美国片长：113分钟/USA:104分钟/Germany:105分钟(Germanversion)imdb编号：tt0138874本片描写了越南风景的三段恋曲：春季，乡下姑娘欣被大户人家雇为采摘白莲花的女工。每天望着荷花荡的风景，她都会跟其他女工哼唱民歌。她的歌声吸引了患麻风病的杜先生。她在为他抄送诗词的时候，两人产生了忘年之交；旱季，三轮车夫海偶然结识了妓女莲。她总在跟他描述星级酒店里的奢华生活，但是他却只是痴望着她。慢慢地，两个人的关系也发生了微妙的变化；雨季，越战老兵詹姆斯（哈威•凯特尔HarveyKeitel饰）在酒吧里邂逅了推销小贩伍迪，并从他贩卖的货物里发现了一枚越战时的打火机。詹姆斯对伍迪诉说着他跟妻女失散的离别之苦。此后，两人各自的情感均有所收获…… 1999年圣丹斯电影节评审团大奖、最佳摄影奖，2000年美国独立精神奖、最佳摄影奖。恋恋三季电影网友评论：太阳是为那些肉食者升起的，我们活在他们阴影下。塑料荷花，这个时代人们图的是一个方便，甚至给荷花喷香精，真善美被放弃了。小时候，邻居在外打工，买回来一台电视机，我们村民都维过去观看，依稀记得，他们家的花瓶也有两支塑料花。三轮车夫也有自己的乐趣，来一个骑车比赛，有意思。一群贫民窟儿童在雨夜大街上踢足球，我们小时候一个漏气的皮球也是十多个泥娃娃玩的很疯很开心，只是没有条件。浓妆淡抹的妓女，清贫的三轮车夫，小卖报贩，自我放逐的诗人，寻子的美国老兵，几个小故事串联起越南的浮世绘，对于底层的一中书写。淡淡的哀思，确实符合西方对于越南的想象。即使是对于殖民主义十分敏感的中国人看到后也会想，也许中国在西方人的眼中也正是这幅样子。至少是大多数西方人眼中，我们依旧湖光山色，与世无争，清贫度日。导演立场不稳啊第一次看到这电影的时候还在读初中，央视6套的佳片有约播过，但当时没看，只是女主穿白衣在漫天红叶中翩然的身姿太惊艳，所以印象深刻。今天想起这部电影所以看了，发现这部电影的重点不是越南，不是年代，甚至不是爱情，它的重点是情趣……好吧，原谅我口味重。全篇让人感触的除了十几年前被惊艳到的那个画面，还多了一个，是在那个画面之后，我当时没看到，就是车夫送红叶给女主做书签，这画面瞬间让我想起当时班里有一个女孩送了片银杏叶给我做书签，然后我就说了声谢谢，就把叶子夹在了字典里。永远湿漉漉的越南，乌迪总出现在暴雨天，挂着他的盒子贩卖香烟手表，有一天他的盒子不见了，他开始走街串巷的寻找他的盒子；姑娘出现在清晨霞光满天的荷塘，昏暗的房子里写诗，都是身处苦痛的人，不用多看，她都懂；车夫阿海爱上一个妓女，你说他爱的是一个影像么，酷热的天，短发的女郎，他记住她说她最喜欢以前穿素衣在火红的凤凰树下，把花别在头发上，很久才慢慢落下。她说她喜欢酷热，想在一个有空调的房间里睡觉，想睡多久就睡多久，空调开一整晚，她喜欢花，，他都记得，都一一帮她实现了99年该越南文艺片的造诣有五颗星。导演要传达的讯息有:1.越南很热。2.越南用风油精+勺子刮痧。3.美丽的姑娘市价为50美元左右。4.采莲的时候唱歌不可以太好听，会被唱歌难听的排挤。5.99年的越南经常停电。6.去酒吧不可以把重要财物放在地上，会离奇消失。7.人力车夫大多无家可归，睡三轮车上。与其说是几段爱情恋曲，不如单纯看成是越南社会底层人民群像，除去哈维·凯特尔那条线，三轮车夫、卖花女、街头小贩、妓女等角色，均是社会最底层的人，几段故事既独立成章又相互联系，最忘不了的是三轮车夫与卖花女的那段对话，当塑料花代替真荷花，出租车代替三轮车，这个世界真的就会变的更美好吗..总是雨夜总是荷花池总是美小姐。还有那斗笠、蚊帐、清凉油、那台扇、白旗袍，都让人感受到暑热像一股瘴气笼罩着那里没落的街道，有一种意味深长的伤感。在河内见过窄巷里的铁轨以为废弃的，火车竟在家前呼啸而过；荷花池中间的寺庙，夜晚乘船提着灯笼，头次看到《大鱼海棠》这名字想象的便是这般意境。8.3分实在过誉了一部电影三段故事在好像永远湿漉漉的越南发生着其实讲来讲去依旧是老生常谈的底层人民各自心酸又抱团依偎的故事也没有太多别的层面上的升华这样的电影放现在来看实在是有点单薄画面景色也没有很值得陈赞看到最后就只剩标清画质加暗色调始终无法让人投入进去这个感觉越南闷热、潮湿、肮脏……男人和女人都不好看，少女欣乌黑的头发是剧中人物唯一亮点……越南语太娘娘腔……水上市场、白莲花、凤凰花……热带特色！少女、麻风病人、三轮车夫、妓女、孤儿、越战老兵……支撑他们的大概是对美，对爱的一点追求吧……美得如诗，也痛得如诗。乌迪的这条线尤为让我难过，贫富是这世界上最遥远的距离；欣与诗人的这条线里的画面是最爱的，荷塘，诗，歌谣，莲舟，都是唯美的东方情韵，当欣找到市场妇女唱歌的地方抛下一束一束的白荷花，我眼睛一酸，眼泪流进了心里。网上找到的资源因为年代久远真的是要坚强着看下去，可陈英雄那种缓缓的节奏还是适合夏天忙碌的人们看一下的。里面那缓缓的爱情会给我们现在的爱情观有一点理想的添加。同时会反思自己是不是懂得越多，想要的越大，破坏了情感中特有的愚笨和单纯。精美的摄影也掩盖不了将贫穷、苦难、卖淫浪漫化和寓言化；大部分时间人物只是在履行自己符号般的任务，而没有构筑出丰满坚实的心理和现实基础。导演是美国出生的越南裔，终究是对充满“异域风情”的“东方“深情而错位的凝视与想象。看得出在文化和美學上是很滿足老美的想像，也是外人看來很寫實的底層。不過幾個主演看著十份舒服，她們身上都有那份渾然不自知的美麗。那首歌謠的詞不錯，有種"Howmanyroadsmustamanwalkdown"的感覺。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：希瑟·多纳约 乔舒华·莱纳德 迈克尔·C·威廉姆斯 JimKing S
语言：英语
年代：未知
简介：《布莱尔女巫》无疑是1999年夏天好莱坞最大的黑马，这部投资仅仅100万美金的低成本影片，已经给工匠公司带来了上千万的回报。确切这部影片应该算是一部恐怖记录片，片中的主人公做梦也没有想到他们会在5年后会成为卖座“明星”，不过他们的代价实在太大了……  1994年10月三个学电影的学生哈兹，迈克威廉姆斯李昂哈德，带上了电影拍摄器材，来到了布尔镇，准备调查当地关于布尔女巫的传说，他们为了找寻布尔女巫来到了黑山林，但不久他们就消失了，5天后人们开始寻找他们，美国政府为了找寻他们调用了100多人，同时使用了直升机甚至卫星，但10天过后一点结果也没有，于是只好放弃搜寻工作，但1年以后几个马里兰洲立大学的学生在山林的一个非常隐蔽的小木屋里发现了一个包裹，里面装有哈兹的日记和一个已经剪接好的电影拷贝盘，里面记载了三个人1年前失踪时所发生的所有恐怖事件，本部影片便是根据95年发现的拷贝盘，改编加工而成的女巫布莱尔电影网友评论：“伪纪录片”这个名称来源于英文单词mockumentary，是mock(伪)和documentary（纪录片)的结合词。它在本质上属于故事片，只是运用了仿拟纪录片的拍摄技巧来讲述故事，用模糊“真实”与“真实感”之间的界线的方式来挑战观众对于既定事实的认知。观众观看恐怖片感受到的恐怖与现实中感受到的恐怖是不同的，身体的介入唯有事物实际存在时才有可能。这部制作费仅3.5万美元的小成本恐怖片，不仅演变为一次海内外熟知的社会新闻事件，还出奇地在全球取得了2．5亿美元的总票房成绩，成为了影史上投资回报率最高的电影。其实也还好，没有想象中那么有趣，不过确实拍得很brilliant，简单的设计，讲了一个完整而吸引人的故事。电影学生的project合理化了很多东西，看得出来为之后的剪辑做足了planning。但我确实受不了晃动的手持镜头，每次都看得想吐。结尾还是想要看到更多一些东西的，即使影片的设计更符合纪录片的感觉。看过一本小说，讲主角穿越到一个没有啥电影的世界然后拍电影，没钱第一部拍得就是用这个剧本。期待值很高还蛮失望的你必须认真地看，记住前面的线索，然后用这些线索一一对应吓唬自己摄影乱成这样，居然还是电影学院学生设定。由片中也可以看出艺术大学同学之间信任感的建立有多不靠谱19年我也该买相机了……总不能苟到大四体验感是一流的。相比后来绝大多数纪录片形式的惊悚题材外，在表达真实方面只是浅显的按照剧作章法来意思性的点到即止，但这部电影设身处地的设计了许多可以说的对主题不需要但是对形式异常需要的段落，这样便将形式通过表达内容的排列重新能回到主题层面，这可能不算是前期的认真准备，算真诚真心。作为伪纪录片的鼻祖，是后世许多同类型影片模仿的对象，这一点就足以秒杀其他作品，虽然不同摄像机分镜的无缝切换破坏了伪纪录片的感觉，但还是一部值得观摩的电影。因为拍摄手法的限制，基本上套路就那样，都是一群作死的年轻人，带着无限胶卷或者无限电池的摄像机、录像机不断智商下线的故事。開低成本偽記錄恐怖片之濫觴，相較後來的追隨者們還是顯得聰明得多，通過“真實”演出不斷強化的未知的心理恐懼一直綿延著，全片沒有出現布萊爾女巫，卻一旦進入黑夜就讓人不自覺想要調低音量、遠離屏幕，說白了就是自己嚇自己。PS.女主的人設真的實在是太招人煩了。开创伪记录恐怖或者说微成本暴利的先河。伪记录形式的微妙，在于对即时反应“似乎无意”的捕捉，但本片却到处都是“苦心”预设的元素堆积：内讧、迷失、巫毒、冤魂；真实感不在，如何恐怖？女主的角色设置更是败笔：专制、愚蠢、执拗；无法共情，如何担心?【3/10】晃晃晃晃，伪纪录片算是叙述故事的另一种艺术手法，与恐怖类型片结合能轻易地模糊真实与伪造的界限，连接影像和现实，让人担忧影片的来源和演员，DV记录下的森林有着不可描叙的危险气息与阴森氛围，影片对神秘与灵异气质的捕捉属神来笔触。这部电影的确不太好，按照现在的眼光看来。可是在当时呢？在当时这是一部石破天惊的伪纪录片开山之作，怎么能用后来在这部电影基础之上的发展的眼光来看待这部开山之作呢？我给它四星，这不是对于电影的尊敬，是对先驱者的尊敬。伪记录恐怖片的开山之作。大部分是白天吵架拌嘴聊闲天，夜晚部分假模假式唬唬人，其实女巫零出镜，到最后十分钟才体现出伪记录身临其境般心底发毛的未知恐惧感。想想本片剧组天黑之后在野外自己假装有鬼拍摄这事本身就挺吓人。《最后的广播》是伪纪录片鼻祖，而《女巫布莱尔》将伪纪录片发扬光大~2万多美元的成本，创造2亿多美元的票房奇迹~故事单拎出来，其实没什么意思，但营造的氛围相当到位，代入感很强，而且最后的首尾呼应，也做得很棒。十分简陋，的确没有什么观摩的必要，看来后来的死亡录像走的那条路更好，超近距的袭击才刺激，科洛弗档案的场面太托大了，至于宗教题材？一点不深刻，比之魔女嘉莉，上映前网上造势，骗一波就跑，营销案例。
备注：已完结
类型：国产剧
导演：而立
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：某夜，中国警方一举破获了由香港黑社会和大陆犯罪分子内外勾结的走私交易。这次行动由“雷霆行动组”直接指挥，生擒香港黑社会四龙帮老大陈雄，故意放走了四龙帮原老大龙山，引起了四龙帮与龙山派系的内讧。龙山迫于各种压力，投诚大陆警方，要求警方保护他和女儿的生命安全。化名为韩卫东、何良和“雷霆行动组”成员和化名为尤婷香港女警官分别从三个不同的角度潜伏介入香港“黑仔联盟”，由此揭开了“雷霆行动”的序幕。由刘志豪指挥的“雷霆行动”，意在破获香港黑社会中组织严密，类似恐怖组织的黑仔联盟，陈雄和龙山均系黑仔联盟的骨干。陈雄顽固不化，把交待视作交易。因其罪行特别严重，被地方法院处以极刑。龙山虽是投诚，但也只是用一些黑仔联盟的毛皮搪塞警方。刘志豪欲擒故纵，引蛇出洞，放龙山回香港。龙山回到香港，黑仔联盟和四龙帮哗然。黑仔联盟的神秘首领侯爷，一方面纵容挑唆陈雄的弟弟，四龙帮新老大陈彪和龙山火拼仇杀；一方面秘密派人对韩卫东和龙婷秘密调查，同时对陈彪的拜把子兄弟，死在旺角海湾的何三拐的弟兄何良暗查明访。一时间冷艳性感的女郎叶云反手为云，覆手为雨，忙得不亦乐乎。叶云明是陈彪的情人，暗是侯爷的鱼鹰，叱咤黑幕风云。龙山摆脱警方的监视，私下到红吧与美国康寿公司的道瑞会晤，不期撞上陈彪。陈彪正欲找龙山算帐，报陈雄在大陆被杀之仇（实际上陈彪篡夺其哥而出卖陈雄），不料龙山并没摆脱女警官龙婷的监视，尤婷的出现打乱了龙山和陈彪的计划。龙山从红吧后门逃走，尤婷寡不敌众，落入陈彪魔掌。刘志豪和香港国了示刑警督察屠法中为营救尤婷，派韩卫东前去绑架叶云，以此人质互换，警方也因此牵出红吧和叶云两条线。警方洞悉龙山的狡诈之时，正值龙山的弟弟魏甫在家族内政变，不料魏甫反而死于魏亦凤之手，警方逮捕了龙山。龙山的逮捕引发了黑仔联盟一系列行动，告诉了警方龙山在黑仔联盟中的作用，韩卫东和尤婷几经渗透，按行动组计划，韩卫东离开魏亦凤跟随叶云，尤婷仍留在魏亦凤身边。陈彪为了抢夺龙山的地盘和魏亦凤闹得不可开交，而此时侯爷致力于的大“CASE”正在悄悄进行。时值美国康寿公司道瑞因谋杀入狱。刘志豪和吴涛涛赴美国，在美国旧金山FBI的支持下密访并制服了旧金山华人黑社会的老大弗来西斯·陈，弗来西斯·陈出于无奈，同意协助大陆警方，于是刘志豪以美国通达国际贸易总公司的总经理身份来到了香港。迎接他的是魏亦凤，侯爷为了独揽此笔生意，在机场绑架刘志豪，用汽车炸弹炸死了前来开车的尤婷。警方摸清了黑仔联盟的基本内幕，却发生了两个潜伏者的对持。刘志豪机智摆脱了侯爷的监视，冒险约见两名潜伏者，当两名潜伏者相遇对上暗号彼此大惊，原来是在卧底时结下宿怨的韩卫东和何良。缅甸警方发现大批自杀身死的“新圣教社”的信徒，这些死者内脏全被掏空，正源源不断送往南海某渔产码头的冷藏库。刘志豪与侯爷达成协议，警方布下天罗地网，殊不知还有一条暗线在活动…
