备注：已完结
类型：剧情
主演：杰克·莱蒙 茜茜·斯派塞克 梅勒妮·梅隆 约翰·希亚 大卫·科列侬
导演：科斯塔-加夫拉斯
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：主演：杰克·莱蒙/茜茜·斯派塞克/梅勒妮·梅隆/约翰·希亚/大卫·科列导演：科斯塔-加夫拉斯语言：英语/西班牙语地区:美国编剧：科斯塔-加夫拉斯/唐纳德·斯图尔特类型：剧情/悬疑/惊悚/历史上映时间：1982-02-12 别名：失踪用户标签：美国,政治,金棕榈,1982,美国电影,Costa-Gavras,CC,CostaGavras片长：122分钟imdb编号：tt0084335剧情描述南美某国(暗示是智利)发生政变，一名美国自由作家神秘失踪，他的太太日夜不停搜寻其夫踪迹，而他的父亲也从美国赶来欲了解事情真相，两人的政治信仰不同，经常发生争执，后来他们发现美国政府介入了这次政变。第55届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)EdwardLewis / MildredLewis 第55届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)杰克·莱蒙 第35届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖科斯塔-加夫拉斯大失踪电影网友评论：美国干涉他国内政，介入智利军事政变，民众横尸街头，军人成立军政府掌权。一名美国公民失踪，其父和其妻努力寻找，才知他因知情已被枪决。其父回国后将驻智利大使馆官员和军方人员告上法庭，该案的相关证据被列为国家机密。一个口口声声中立的国家，竟然是政变的策划者。也因为是法治国家，官方人员才能够被公民起诉，虽然被驳回，但操纵他国政变的事实也被揭露，即使不单纯是因为本片所述。饰演父亲的演员，将对儿子和儿媳从不满到理解，证实儿子已经遇害的悲痛和隐忍，表演得可圈可点。加夫拉斯成本最高的一部，950万美元。阿根廷摄影师RicardoAronovich的画面唯美了点，很像阿尔特曼的风格，相比《Z》的凌厉，这一部的抒情部分更多，也不算太违和。剪辑FrançoiseBonnot得了英国学院奖，她以前还剪了《影子军团》（她母亲就是梅尔维尔的以前一些作品的剪辑），还有加夫拉斯的另一名作《Z》，我觉得相比《Z》，《大失踪》比较难显示剪辑水平。加夫拉斯的金棕榈，奥斯卡最佳剧本和拿手的剪辑更扎实克制，但影帝莱蒙和斯派塞克的好莱坞式表演有利弊。持不同政见信仰的公媳寻找真相的同时对国家的看法也有了变化，声画不同步的回述，政变世界的氛围塑造了几次瞠目的超现实时刻。美国至少回来还有诉讼的机会，而被失踪的是天真的理想主义，法盟蓝光。这是一部精彩的影片，有一个精彩的开头，但剧中的几个年轻人都是非常愚蠢的，在发生动乱的国外，军人可以随意开枪，街道上不时传来枪声，妻子非得一个人去看望她的朋友，我觉得这个真是一个愚蠢的决定，这造成的她和丈夫的分别，接下来的电影就是妻子和父亲两人寻找丈夫。丈夫和他朋友，记者三人在餐厅加夫拉斯善于从真实事件中汲取力量，相较Z我更喜欢这部丝丝入扣的叙事。对人物的塑造极其细腻，尤其父亲的表演让人动容。但如同导演其他政治电影一样，强调的是事件而非人物——人物作为事件的有机组成部分，被恰当地镶嵌到故事脉络中。观众绝非以全知视角审视，但最终能看到事件全貌并做出价值判断。父亲的人设与表演都很钦佩；妻子在宵禁街头的无助与后程发力也很有感染力。公公斥儿媳：“我们这样的生活方式很好，不论你们如何用草率的理想主义抹黑它都没用。我再也受不了了，你们这些年轻人靠父母生活，却整日无所事事，只会无病呻吟。”尽管有政治反智的意味，却与《南方公园》批嬉皮士一样中肯。美国在国外频繁干政的恶果。不管是中国，美国，都在把自己的人民拉出去送死。所以所谓的政治利益，到底是谁的利益呢？在政治面前，人命又值几个钱，大概不如几发子弹吧。这个世界之所以这么操蛋，不是因为资本主义还是社会主义操蛋；美国还是中国操蛋；民主还是独裁操蛋。而是因为人本身就是操蛋玩意儿一出没有高潮的烂戏，莱蒙的表演即使比较平庸，也是片中唯一亮点。表演方式过于古老，特别是操德州口音的斯帕塞克，像是从好莱坞黄金时期黑白片里走出来的演员。男女配角可能有的婚外情是唯一引起我期待的剧情，可惜没发生，而且女配还无故被摸胸，真晦气。雅各布为了政治性给本片金棕榈有些不择手段。与《铁人》一前一后斩获金棕榈，政治惊悚题材的代表，背景虚化给人诸多想象空间，无声反抗却最终也只能以此收场，对当权的绝望对时局的愤懑对历史的反思共同促成了一部寓意深刻的金棕榈，影像层面倒不是特别突出，更多地是一种记录性的自然光，四平八稳，不过尸体遍地的场景却是点睛之笔，毛骨悚然。人家82年的老片，仍会把今日的国产片抽得一脸血。悬疑加情感，绝不浪费和敷衍的构图和运镜，全片第一个画面最印象深刻。讲故事娓娓道来，情感的细腻变化合乎情理令人唏嘘。父亲在找寻的过程中重新认识儿子，也改变了对政府和政治的看法。两代人不同观念的碰撞也发人深思。奥利弗·斯通式好看。剧作和视听上都太保守，即使铸就经典调度的场景已经搭建好了。回家路上一直在想，现代政治的归宿好像只剩下四种人，键盘侠、犬儒、尼采主义者和新闻记者式的真理主义者。而绝大多数政治电影又只能在最后一类里做文章，因为它是四类人里唯一的乐天派。故事开篇便告诉我们这将是一部尽量还原事件真实的影片，片子本身我觉得没有特别的起伏跌宕，有心里震撼的是在父亲进入一个个布满尸体的房间里百姓是刍狗。但同时也直指政治问题不得不说美国真的是一个很开放民主的国家，这种片子在我天朝在编剧酝酿剧本期间就被扼杀了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：多米妮克·桑达 达尼埃尔·达里约 米歇尔·皮科利 理查德·贝里
导演：雅克·德米
语言：法语
年代：未知
简介： 故事发生在1955年的法国南特，彼时那里正在进行一场轰轰烈烈的工人罢工运动，而钢铁工人弗朗西斯（理查·贝里 Richard Berry 饰）就是参与其中的一员。弗朗西斯租下了寡妇玛格特（达尼尔·达黎欧 Danielle Darrieux 饰）手里的一间房子，玛格特虽然是资产阶级，但是却对工人阶级充满了同情，时长向他们伸出援手琪琪影院韩剧网韩剧TV最新韩剧在线观山里红电视剧 弗朗西斯有一个相恋多年的女友瓦雷特（Fabienne Guyon 饰），虽然瓦雷特腹中已经怀上了他的孩子，但这个冷漠残酷的男人还是选择抛弃了她，转而将注意力投向了一个名叫艾迪斯（多米尼克·桑达 Dominique Sanda）的女人。艾迪斯嫁给了一个富有的商人，可婚后的生活却令她苦不堪言，为了排遣内心的愤懑，艾迪斯偷偷从事着妓女的职业。
备注：已完结
类型：剧情
导演：滕文骥
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：导演:滕文骥TengWenj编剧:秦培春主演:赵有亮/黄梅莹/殷亭如/韦国春类型:剧情制片国家/地区:中国大陆语言:中文上映日期:1982片长:113分钟又名:Dushilidecunzhuang/ACornerInTheCity都市里的村庄的剧情简介······ 剧情介绍：上海江滨造船厂电焊女工、劳动模范丁小亚从南方疗养归来。当她准备参加同厂女友朱丽芳的婚礼时，却发现自己和曾经是工读生的男青工杜海都未受到邀请。后在工作中，组长陈金根和朱丽芳等人又对丁小亚当劳模一事百般嘲讽。小亚只好将全部热情倾注在工作上，努力忘却周围人对她的疏远和冷淡。杜海在一次维修吊塔时发生事故，他舍身救下工友，却遭到不公正待遇，小亚对他充满同情。后陈金根为发奖金事，要小亚以劳模身份向领导求情，遭到拒绝，遂蓄意报复。在一个大风天，他命抱病上班的小亚上船头进行高空作业，使小亚从船头摔下，负伤入院。不久，居民村发生火灾，杜海奋力参加抢救。事后，朱丽芳发现录音机丢失，遂怀疑杜海所为。待一小孩从一只盆底下取出录音机时，才真相大白。杜海不计前嫌，又积极帮助朱丽芳建新房。当他收工回到家时，发现丁小亚正为自己生火做饭。在相互的理解中，两颗孤独的心终于紧紧地贴在了一起。 都市里的村庄电影网友评论： 影片以当代青年在生活中遇到的各种问题和努力改变自身和周围情况的奋斗精神为视角，塑造出一个个活生生的、有血有肉的青年人，并表现了他们的快乐、苦恼和追求，从而阐明了创作者对社会、生活和态度和观点。影片注重幽默和喜剧因素的运用，并采用“板块式结构”，使影片张弛有度，既充满故事性，又带工人们的形象塑造得非常生动，有小心眼的、有大大咧咧的、有心思重的、有大方可爱的，整体来说有点像当年的文章，工整且非常用力。记者同志热情过度，像个天真的色情狂。大船下水的时候还是被感动了，感到一种久违的集体精神。几乎由各种人物关系和鸡毛蒜皮的小事构成这么复杂的故事，挺不容易。难得一见的主旋律反类型叙事佳片。生动反映了20世纪80年代初的社会风情，栩栩如生地刻画了记者舒朗、劳模小亚、杜海、家麟等一大批鲜活的人物形象。导演滕文骥立意高远，相比同时代（1982年）同类题材的类型电影，该片极具创新、超前的精神，这使得本片极具观赏价值。故事信息量非常大。细腻。舒朗和小亚偶然相遇，但最后没有成为情侣，此种剧情算是打破常规。舒朗与肖怡也没有走到一起，将大团圆结尾变成团圆结尾。作为反映新社会的影片，故事中的邪恶一方就是小肚鸡肠和嫉妒的人，但最终他们都“改邪归正”，给人以美好期望。从一场婚礼开始，到一场大火结束，我们看到了他们身上有一些缺点，更多是时代洪流下的无奈吧！可是他们是心底里美好的人，我看到了小时候生活时邻里的样子。看的过程中一直有种隐隐的感到，到最后还是泛起了泪花！劳模在新世界的无所适从。名字很有意思，把老板丽芳们说成是现代化进程中的落伍者，事实上这些“落伍者”才是新时代的产物，丁小亚和新华社记者倒像从60年代走来的，完全没有资产阶级法权的意识。结构散乱，叙事混乱，很多和中心故事无关的人物，像鬼影似地随导演的任性进进出出。劳模，完全成为道德的奴隶，面对不讲道德的人，他只有忍辱负重，举手投降。蔫坏蔫坏的人心啊，看得真憋屈。最后温情纯良起来像是儿戏。两个人因被排挤而走到一起的爱情反正我是不信服的。话说那个年代的人类真是和现在很不一样啊。和《赤橙黄绿青蓝紫》类似，女性再一次作为拯救者的形象出现，男性再次作为被拯救者，一场大火再次成为男性的成人礼。这难道是那个时代的创作情结？30年的光阴荏苒，但影片中的折射的生活还是映射我们的现在，都说历史的车轮是滚滚向前的，难道仅体现在电子产品上吗？我们的思想那？80年代电影真好看，心灵得到了极大的满足。。。。让我想起《赤橙黄绿青蓝紫》。我要不要从科幻小说转回工人书写，这是一个问题。80年代的优秀电影，内涵丰富。做坏人容易，做好人艰难。殷亭如的身材超级棒，穿着工装和普通衣服，曼妙的体型都难以遮掩。
备注：已完结
类型：剧情
主演：三国连太郎 孙道临 绀野美沙子 沈冠初 伊藤つかさTsukasaIto
语言：日语,汉语普通话
年代：未知
简介：1920年代，北平在一次军阀寿宴棋会上，日本围棋高手松波（三国连太郎 饰）与江南棋王况易山（孙道临 饰）相遇。无意中松波发现况子阿明（沈冠初 饰）天资聪慧，有意收其为徒，松波刚在“天元”位摆下一子，不料，况易山被突然登门的警察抓走。松波救出况易山后，自己归期已到，留下那 盘没下完的残棋。几年后，况易山变卖家业，送子赴日。临行前，他将写有“奋飞”二字的折扇交给儿子，嘱其学好棋艺，日后振兴祖国棋坛。1937年，日寇进行全面侵华战争，已取得“天圣位”的阿明拒绝日当局要他加入日籍的要求，在决定逃回国时被日军杀害。在无锡的况易山，也因拒绝与日军大佐对弈，遭受巨大不幸和屈辱......
备注：已完结
类型：动作
主演：乔榛
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：故事发生在20世纪70年代初的某个夏日，供职于江陵市医化所某科研人员意外死亡得到报案后公安人员迅速出动，通过对现场的勘查很快判定，死者因与另一位助理陈小小发生过争吵，随后服毒自杀。虽然被判定为自杀，但是陈某却以“逼人致死”的罪名锒铛入狱，面临漫长的刑期。时间过了将近十年，当年参与办案的侦查员李安已成长为公安战线的精英，她的未婚夫路沙是一名科研工作者，而且与陈小小曾有过一段恋情。李安发现未婚夫对旧爱还有留恋一度心情烦躁，不过二人敞开心扉交流后，她发现当年的案件中存在许多疑点。 经过一番思想斗争以及取得上级领导的支持后，她尝试重新调查这起案件，一度被隐藏的真相慢慢浮现……
备注：已完结
类型：剧情
主演：娜塔莎·金斯基 弗雷德里克·福瑞斯特 特瑞·加尔 劳尔·朱力亚 莱妮·
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
语言：英语
年代：未知
简介：主演：娜塔莎·金斯基/弗雷德里克·福瑞斯特/特瑞·加尔/劳尔·朱力亚/莱妮·卡导演：弗朗西斯·福特·科波拉语言：英语地区:美国编剧：ArmyanBernstein/弗朗西斯·福特·科波拉类型：剧情/爱情上映时间：1982-02-12 别名：心上人/梦中情人用户标签：美国,弗朗西斯·福特·科波拉,爱情,美国电影,FrancisFordCoppola,科波拉,Francis_Ford_Coppola,1980s片长：107分钟imdb编号：tt0084445破汽车检修处的机械师汉克和在旅游社工作的弗兰妮已在一起共同生活了五年。在他们庆祝五周年的那个晚上，因为一件小事，两人发生了口角而吵翻了嘴。一气之下，两人都离家出走，在城里闲逛，希望能各自找到更合其心意的伙伴。汉克和当过马戏团演员的莉拉一拍即合，而弗兰妮则同招待雷搞到了一起。经过一番波折，汉克和弗兰妮这才发现：原来对方仍然是别人无法替代的心上人。事情总是这样，恰恰印证了广告上的一句话：在有些时候，人们必须在能重新相聚之前分开。第55届奥斯卡金像奖BestMusic,OriginalSongScoreandItsAdaptationorBestAdaptationScore(提名)汤姆·威兹旧爱新欢电影网友评论：結束的艱辛旅程,柯波拉重回愛情音樂劇牛刀小試.只是沒想到昂貴的攝影棚佈景與當時新穎的技術,公映後票房失利.竟會讓他苦心經營的zoetropestudio邁向破產局面.自此他的創作力開始江郎才盡.故事簡單如童話,但整體呈現出的視覺效果不容小覷;TomWaits的配樂好聽.攝影,燈光和美術亦值得一看就这片子成本居然要2700万，毫无道理啊，几乎追平银翼杀手（2800万），远超星战Ⅴ和夺宝奇兵（均为1800万），ET才花了1000万，凭什么，就为了追求非真实感的舞台效果？怎么想都是被坑了吧，而且还是4：3分辨率！旧爱部分很好，尤其前景变黑+后景透明度叠底的剪辑效果很赞，有了新欢之后感觉都不对了。对科波拉存有期待，结果这部有美女露点、画面较为明亮的影片因为落差过大而扣下了不少印象分。转念一想，正因为是科波拉执导，才会有一窥这部30多年前烂俗爱情片的欲望，这似乎是个矛盾。如同片中男女主角的爱情，现在恋着一个人，心里想着一个人，兜兜转转到最后，时间的沉淀战胜了新鲜的热恋。科波拉终究不是伯格曼说的“那个世界”的人，配乐再泛滥，特效再炫，镜头滑得再溜也白搭；女主身材很好，利用的也很充分；莫名其妙下的法语版，也懒得重新找了，另外男主那句jesaispaschanter，cherie很带感；后来leila嫁给了moe，然后...这是个悲伤的故事刚背完50个单词，就遇到了全英字幕，偌大个影棚里上演了95分钟歇斯底里的爱情，男主回头寻找旧爱，女主被捉奸在床，生生地被抢了回去，可想而知真爱无敌。从开片两人庆祝周年粉红，到结尾处男主灰暗中睹物思人，再到女主重现光明，全片运用了大量光影拍摄手法，映射内心变化。八十年代爱情片，赌气的恋人各自去找了伴侣，最终女一号还是回归男一号。饰演女一号的特瑞加尔和男二号的那段探戈跳的很棒，杂技演员女二号娜塔莎金斯基小小性感一下，另外走钢丝滚巨球等技巧，也使得“豹妹”里的杂耍不是浪得虚名。。3.4星。。积木样建筑，糖果色布景，纯一个儿童片，好的部分很好，差的部分很差。娜塔莎金斯基和HarryDeanStanton，1982年就出现在同一镜头里了。TomWaits的音乐和VittorioStoraro的摄影都很好編劇，導演技巧純熟，所以即使很多地方就是舞台劇也沒有覺得刻意。但是內容平庸，沒有說到什麽，如果考慮到加了那麽多的歌曲的話，寧願將之視為一音樂劇。科波拉是爵士，流行音樂發騷友，這一點很美國。摄影极佳，布景精致，音乐就那样，表演有歌舞片一贯的做作，丝毫无喜感，剧情很老套，对白很无聊，唯有场景很魔幻，但与优秀的歌舞片还是差距不小，主要还是思想内涵不够。。。画面很美，音乐很棒，全部大牌，情节很废。据说这是科波拉欠了别人钱拍来还债的~这俗到掉渣的剧情还是在TOMWAIT的音乐和漂亮绚丽的灯光里镀上华美的旧日色彩。大胆的技术革新，费里尼的外表（超现实和马戏团），单薄的环形叙事，前40分钟表达机遇与错过的的男女镜像拍得漂亮，后面则是为了结局而进行的铺陈。搭景出的內外景，燈光隨時的變化，真實電影livecinema,現場演出的電影，燈光和反射影像的靈活對話浮現。歌舞
备注：已完结
类型：动作
导演：桂治洪
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：上世纪初，军阀混战，世道离乱作为连接大千世界的重要枢纽，十里洋场更是一个鱼龙混杂、黑白颠倒的所在。生活在最低层的码头工人林四海（刘家辉 饰）终日劳苦，不见出头天，但是脑筋活络的他抓住一个千载难逢的机会。他凭借三寸不烂之舌帮助军阀出特派专员郑志成（王戎 饰）脱险，从而得以脱离底层，成为一名警察，后凭着脑瓜灵光成为局长的副官。欲望已被勾起，林四海无法停止脚步，他寻机拉拢警长下水，自己则成为黑白两道通吃的头面人物，与大家姐梅宝（楚湘云 饰）雄霸码头，风头无量。正所谓天下大乱，遂使竖子成名 本片根据江之南的原著改编。
备注：已完结
类型：剧情
主演：于是之 郑榕 蓝天野 英若诚 黄宗洛 童超 金昭 林连昆 牛星丽 谭宗
导演：谢添
语言：北京话
年代：未知
简介：世纪之交，古老的中国正迎来前所未有的巨大变革。老态龙钟的大清王朝摇摇欲坠，六君子的鲜血无法阻止历史车轮的滚动，老北京城的上空风云变幻，波谲云诡。王利发（于是之饰），北京城内裕泰茶馆的年轻掌柜。他谨记父亲的教诲，体面周全地迎送四方宾客。小小的茶馆内，三教九流各色人等穿梭于此：提笼架鸟哀叹时运的松二爷（黄宗洛饰）；慨叹国之将亡的刚毅满人常四爷（郑榕饰）；一心谋求实业救国的秦仲义（蓝天野饰）；丧尽天良买卖人口的刘麻子（英若诚饰）；打算娶老婆的庞太监（童超饰）……你方唱罢我登场，小小茶馆之内演尽世间的沧桑与凄凉……本片根据老舍同名原著改编，并1983年第3届中国电影金鸡奖特别奖、文化部1982年优秀影片奖特别奖。第3届中国电影金鸡奖评委会特别奖特别影片奖《茶馆电影网友评论》乱世变迁，小茶馆里几位各具个性的人物悉数登场。一间小小的茶馆透视几十年的腐朽、变迁，油滑的、厚道的、想要救世的、土匪流氓都在这不停“改良”的社会里轮番求生……台词对话写得好。因为是话剧，一幕幕场景之间排得密集，人物紧接出场，但因为非常戏剧性不显得突兀。一路波澜，意料得到却又预料不到。越往后越悲凉，话音也深具讽刺。三位“大清遗老”独坐冷落飘零的茶馆，为自己祭奠抛撒纸钱，真是深深的悲哀。连最懂得最学会处处讨好的人都变得不相信了，希望又何在呢？是三位老人谈到改良轻蔑荒唐的笑，是从过去的仪式中才能找回的记忆和怀缅，还是墙上始终无言的“莫谈国事”？谁来赋予回答？“莫谈国事。”“大清要亡了！”“改良改良，越改越凉，冰凉。”“我不抽大烟了，我改抽白面了。大英帝国的烟呢是日本的白面，两大强国伺候着我一个人，这福气还小啊？”“这大清国到底是亡了，该亡！”“老掌柜，您硬硬朗朗的！”“你应当劝告大家有钱就得吃喝嫖赌，胡作非为，可就是千万别做好事。”（欸！一个做了几十年的老好人被祸害成什么样了！）“我总得活下去，我想尽了办法，不过是为了活下去。”“我呀，我有眼泪也哭不出来了我。”“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呀？”“我没的说了，再见。”江苏省文科生有十本高考必读名著，其中之一是《茶馆》。高三那年，学校在周末加课，语数英三门主课轮着上，语文课就专讲那十本名著。孙老师说讲多了你们也不愿意听，像哈姆雷特、茶馆，本来就都是话剧剧本，给你们放影片看。于是在讲茶馆的时候，就放了这一部给我们看。一辈子莫谈国事，世态炎凉，才明白，我爱我的国，可谁来爱我呀。一声再见却是再也不见。好人活的累，坏人不一定好但活得人模狗样人世繁华抵不过世态炎凉。老掌柜您硬朗。看的不是景，是人，听的不是腔调，是三代人的哀叹。生容易，活容易，生活不容易。常四爷那句“我，我爱咱的国啊，可谁爱我？”心内恻恻，看之潸潸然泪下。撒完纸钱，秦二爷、常四爷相继离去，黑屋中只留一线光明，王掌柜再撒一把，摸下黑布，转入里屋，无限的凄凉绝望。京片子的热闹、诉苦的牢骚，在最后的空空里化为沉沉的哀痛。茶馆，说尽了几十年风云变幻，老舍先生对于时代变迁想必感触极深刻，王掌柜似乎就是每个人的缩影。我们被时代拍打着，没有还手的余地，时至今日，莫论国事依然是不变的真理，常四爷依然是理想中的人。老戏骨演绎下的人物更加鲜活，向不朽名作致敬老片很有老片的味道，节奏紧凑，内容丰富，展现了近代史几个历史节点的社会背景，也展现了小人物的不同境遇。不过毕竟差了20多年，现在看起来感觉不够深刻岛上·晚·宿舍非常精彩。印象最深的还是那两对以权谋私的当差的，显得特别真实。那些追求莫谈国事的顺民，永远是被鱼肉的对象。至于决定实体经济命运，不是经济问题，而是政治问题。慕名而来。牛鬼蛇神，一茶馆京片子，没字幕，听力考验。确实是好。想到老舍的结局。我居然倾向于那位神神叨叨搞天主教那一套对家国的看法。OMG.做了一辈子顺民，你们胡作非为，就不让我们吃个窝窝头吗？！太经典了，个个戏骨，最后一幕三位老人家齐聚，说出了亿万万国民的心声！管他什么时代，原来丑陋的现实都是一样的，京味十足，这才叫演戏，演员的演技一个比一个精彩，配角也不例外，老戏骨就是不一样芸芸众生，人间百态！京味十足，话剧味浓厚，演员一个赛一个地好，热热闹闹的背后，是深刻的哀痛，让人百感交集。
备注：已完结
类型：剧情
主演：梅丽尔·斯特里普 凯文·克莱恩 彼特·麦尼科 RitaKarin St
导演：艾伦·J·帕库拉
语言：英语 波兰语 德语
年代：未知
简介：二战结束后Sophie（梅丽尔·斯特里普MerylStreep饰）与男友移居到纽约贫民区，结识了同楼的作家。然而Sophie与男友时常吵架，动辄打闹，每次都是Sophie哭泣着乞求和好，明显她男友内森患有严重的精神疾病。作家开始并不习惯，后来渐渐被Sophie所吸引，二人惊天动地地相爱起来，被Sophie的男友发现，男友疯狂地妒意令他企图杀害Sophie和作家，二人一路逃跑，在小旅馆里，作家跟她求婚，这时Sophie讲了一个故事。 二战期间，Sophie有一男一女两个孩子，在进入集中营时被迫选择2个只能留一个，在极短的时间内要作出这么重大的抉择，Sophie精神极尽崩溃，当她选择了留下儿子时内心已经全碎，然而两个孩子都未能存活，简直把Sophie的精神逼到绝路。 这一段记忆，从此跟随着Sophie，终身折磨着她，让她无论多么努力开始新生活，也没有办法摆脱战争所带来的戕害和阴影。苏菲的抉择电影网友评论：苏菲同志为啥要抉择？因为反犹时代身不由己，要在集中营选择帮反抗组织还是祈求德军（说辞是自己那位反犹父亲），要在两个孩子中选择留下哪一个，要选择22岁的处男小作者还是精神病情人，通篇讲的是特殊时代导致人永久的行为偏差（神经情人身上亦有此影响），被撕裂了就无法还原了。剧情并不紧，更多是对人的状态的观察，帕库拉在视觉上做足了功夫：三人行阶段用的是古典好莱坞的天真调门，集中营部分用了焦黄调色，后半部的现代戏份布光上则靠近泛意大利艺术电影的方法（科波拉和西米诺那种），来衬托不同的境遇跟心境。两个半小时的布局偏笨重，而且德国人一见斯特里普就喊美女的反应也实在无说服力，斯特里普惨白的大马脸和经历了糜烂的小猪眼，我是没法和美联系在一起，当然单看演技，那些神经质的表情还是控制的挺好（尤其和小作者摊牌那场如果这个故事成立的话，因果报应就是最大的笑话。非常喜欢梅姨在这部影片里面的表演，那种脆弱、伴着温柔、细腻，却又退守着一点点尊严，我好像没有在任何女演员身上见到过这种特质。Nathan这个角色也非常难，但演绎的非常好，没病的时候热情、活泼、充满了生命的阳光，发病的时候什么难听说什么，歇斯底里，展现出巨大的戏剧张力。作为观众，感觉心脏上呜呜跑这一辆火车，常常都是颤抖的。因为间断了，所以最后苏菲弃女留子的抉择观感比较差，影片是很好的，很抓人，一步一步揭开苏菲的秘密，虽然没有正面描述战争却表现了战争对人灵魂的摧残，令人心惊，绝望。苏菲承受的太多了，只有疯子内森的热烈的爱可以浇灌她，但也可以彻底毁掉她，毁灭也是最好的结局。Ps:梅姨还是梅姐，是真的美，而且奥斯卡最佳女主实至名归。战时，到底什么选择是正确的？作为女儿，作为母亲，作为一个人。即便是活下来了，那些伤痛也会一并跟着，继续折磨活下来的生命，不是吗？战时的人是痛苦的，世界和平是一个多么让人落泪，也许也是渴望不可及的愿望。每个人都有让人想要忘记的不得不提及所以去伪装的过去。和穿条纹睡衣的男孩里的情节脸上了。其实我特别喜欢这种讲述故事的层次感，一层一层地将苏菲迷人而自我毁灭似的情感融汇成复杂而悲剧化的纳粹集中营记忆，这是永恒的人性话题，靠近生与死，苏菲一次又一次选择了死亡，而这死亡，却是苏菲从一而终的解脱，亲情与爱情的双重艰难却是救赎苏菲自身的唯一路径，感觉不会再喜欢上其他电影了。集中营的戏份其实很少，前面大部分情节都是欢快的祖与占三人行桥段，和我以前脑补的剧情不太一致。但正是这段简短的人间惨剧才是这部电影的基石，剧本和演员都至臻完美，略显古怪的人物性格都被后面剥洋葱般的前世描摹所解释。这残暴的欢愉，其实早已被残暴结束了，剩余的只是行尸走肉而已。之前一直以为这片子是控诉战争的，所以觉得前半段癫狂爱情生活的描写真是又跳戏又拖沓，看过之后才知道这其实是在讲一个女人的命运，但仍然觉得前半段癫狂爱情生活的描写真是又跳戏又拖沓！这女人的命运的确太悲惨了，不过如果把主题完全放在集中营经历上，我想艺术效果应该会更好吧。斯丁格这个角色是怎么演出如此粗鄙的占有欲的？对比可知还是李安会调教演员！既然这个归类为爱情片，那可真是我最不待见的爱情，亲密无间又各怀鬼胎的三人行，自欺欺人的过程，酱油打完丢一首散文诗的结局，不知所谓，斯丁格这种毫无光彩的角色拍来干嘛，重点不应该在苏菲的内心吗？终极命题很感人，战争里人格的飘摇，以及因为被拯救过，所以愿意相伴去死。前一个命题庞大而无奈，后一个偏执而伤感。梅姨演得确实好，但整个电影低开高走，前面大段冗长的叙述，中后段在两个第一人称的叙述里摇移看得人非常恼火。问题都是表达方式上的。主题和演技非常完善。这简直是梅姨职业生涯里顶级的表演，快乐的时候犹如冬日暖阳，脆弱的时候犹如枯黄的落叶。苏菲的三个故事，逐渐揭开了她心底的伤疤，她的生命已经从在儿女的生命间做出选择的那一天起开始枯萎。她和Nathan，用她自己的话来说，就是“We''redying”。觉得现在的故事跟回忆的集中营的内容交集太少了。最后那个抉择的部分确实演得很好，也更是因为这种被迫的选择实在是震慑人心让人难过。如果只有一个时空的故事说不定还更好。原来是要更多关注Sophie内心的内疚跟良心煎熬。负罪感挥之不去而散失对自身的认同。风华正茂的梅姨一袭红裙惊艳无比，情窦初开的作家怎能不为之倾倒？不明白为何年轻时试镜，还有导演挑剔她不够漂亮。为了生存将自己的孩子亲手送进天堂，母亲却从此生活在地狱里，人间悲剧莫过如此。这部电影没有出现任何战争场面，但战争的阴影却无处不在。
