备注：已完结
类型：喜剧
导演：张松林
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：没头脑和不高兴是一对活宝，一个做事丢三落四忘东忘西，一个常常拿着一根竹竿做出一副不高兴的模样，当旁人感慨他们长大后该怎么办时，两人就想立刻长大做出一番事业给旁人瞧瞧，结果，一瞬间两人真的长大成人，没头脑当了工程师，不高兴成了演员没头脑设计的千层少年宫建成后，只有九百九十九层，原来他少设计了一层，而小朋友们排着队去少年宫看演出时，没头脑发现他们都是一副奇怪的装扮，原来他不但把喷水池设计在了大厅中央成了喷雨池，还搞忘了把电梯画进图纸，他们要爬整整一个月的楼梯才能看到演出。演出现场，扮演老虎的不高兴很不高兴演老虎，于是在演出时，老虎不但打不死，反打起武松来。——到头来，他们长大后还是没头脑和不高兴。&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：剧情
主演：让娜·莫罗 奥斯卡·威内尔 亨利·赛尔 万娜·乌尔比诺 Serge R
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：法语
年代：未知
简介：一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识他们意趣相投，对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣，甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺理成章地，祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。 在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而祖，从不间断地给妻子凯瑟琳写信。 战争结束，祖与占再次相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性格让事情起了变化……
备注：已完结
类型：剧情
主演：伯特·兰卡斯特 卡尔·莫尔登 瑟尔玛·瑞特 内维尔·布兰德 贝蒂·菲尔
导演：约翰·弗兰克海默
语言：英语
年代：未知
简介：主演：伯特·兰卡斯特/卡尔·莫尔登/瑟尔玛·瑞特/内维尔·布兰德/贝蒂·菲尔导演：约翰·弗兰克海默语言：英语地区:美国编剧：盖伊·特鲁斯佩尔类型：剧情/传记上映时间：1962-07-03 别名：终身犯用户标签：美国,传记,黑白,美国电影,1960s,JohnFrankenheimer,1962,弗兰肯海默片长：147分钟imdb编号：tt0055798监狱电影中的代表作，改编自真人真事。桀骜不驯的青年劳勃斯．特劳德被判终身监禁，某日有一只生病的小鸟飞进他的牢房，在他细心呵护下竟然将小鸟医好了。他从此在狱中发奋研究，成为国际知名的鸟类学家。期间他要对抗过分保护他的母亲和粗暴的监狱长，也依旧不改其志，最后透过作家汤姆．加迪斯将他的传奇故事流传于世。导演约翰．弗兰肯海默以严谨手法诠释这个基本上相当静态的故事，虽然没有一般逃狱电影的紧张刺激动作，但气氛依旧紧凑动人。兰卡斯特充分掌握住主人翁的气质和感情，扮演狱友的特利．萨瓦莱斯亦十分抢戏。第35届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)伯特·兰卡斯特 第35届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)特利·萨瓦拉斯 第35届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)瑟尔玛·瑞特阿尔卡特兹的养鸟人电影网友评论：在Stroud母出现的头一秒就有种不详的挂钩Jocastacomplex的预感…独占欲和偏执是鬼火。实话说角色前期的背景建立让他对自由和条规的振臂呼号颇微妙。主角本身所谓“正确”立场的流动性在[杜鹃窝]里也有涉及，更为混沌平衡；鸟人相对前者在秩序下的人权讨论里对角色道德污点不加以避让、索性携着正面较量，很浪漫，是更为激烈的挑衅，同时也有怀疑这非是刻意为之只是没站住脚—见仁见智。当代的大众向监狱系题材[刺激1995]倒是彻底摒弃了一切可能致使观众产生动摇的元素，征用了彻彻底底的委屈包。Swede的狱友说世界上再没有比监狱更适合研究占星学的地方了—每次得以窥见电影世界体内互融的模糊边界时就会窃喜；是有如偶然和野生猫对上眼时被喵的恩赐。纵使是假的，“目睹”科研进程于我仍旧是过载的撼动。说一下看的过程中大致的心路历程吧。从他看到那只鸟以后眼神开始一点点变得温柔到监狱里开始因为他兴起了养鸟的风潮那里，我觉得他就是那种在金鱼缸里也能游出乘风破浪的气势的内心极其强大的人再后来因为一场突如其来的鸟瘟，他由此踏入了研究鸟类传染性疾病的领域。但是最让我感慨的是里面两段对白，一是坐了二十来年的老人说好似自己玩的日子就在不久前，说出这句话的时候我就知道他赢了。哈维说他们俩都在监狱里一直胶着到白发苍苍，他认为他所做的足够赢得行业甚或外界的尊重，他要的只是服从然而特劳德给予他的却永远都是挑衅挑衅挑衅。其实他这样想正是因为他不愿意改变，不愿意净耳细听。特劳德身为亲历者，能够更深刻的指出当前监狱管理体系的破败之处。然而当权者并没有准备好倾听。最后，他俩的关系总让人想到沙威和冉阿让。1.狱中人养鸟本就是一件极具反差的戏剧性事件「笼鸟囚」电影主题的参照特征由偶然经历触及新世界的边界隐形魔力让一个人的意志之力获得巨大的特权道德下的惩罚触碰到生为人生为生的纯粹关系各式审慎的规则也只能作为武断的一方面奠定了难以定论的悲剧情调2.男主兰卡斯特从兽性状态青年收敛到气质宁静狱中专家眼神苦涩和柔软兼具3.配角设定饱满狱卒「汽水瓶/苹果箱/显微镜/何为尊重」爱鸟人妻子「爱情/信念」母亲「执念」医生「博爱/对知识的敬意」狱友「偷了我的金丝雀蛋」监狱长「对立/体制/改过自新」4.片长是有道理的勾勒宽广又集中的影片画像鸟与人的温情片段尤爱毕生单独囚禁却拥有超越空间的自由心灵和广阔视野的鸟人……方寸之间的故事其拍摄调度如此丰满鲜活，叙事节奏从容，引人入胜，每个转折节点都安排得恰到好处。由鸟及人，由狱内折射狱外社会。弗兰克海默和兰卡斯特五次合作最佳。运镜美妙，倾斜镜头，很多人与鸟绝佳瞬间捕捉到位，还有小鸟出壳的长镜。围绕在鸟笼之中的很多镜头似别有寓意。兰卡斯特演技已臻化境，奥斯卡输给另一只知更鸟也是遗憾。Telly演技也极细腻灵动（怎么觉得汤甜模仿过他【【【笑哭128.监狱/传记/励志？/……。在极端环境追寻高贵的人性，保持最大限度的自由。改编自真人真事，天才的反抗与普通人的对比。铺的设定很多很开，个人转变发展，和监狱内外各种人的关系，恋母，结婚，对抗体制，狱警，典狱长，每组关系都可以铺的开。从鸟类研究转向监狱研究之后的发言是重点，体制和个人的关系值得反思。但还是很……在监狱里养鸟的设定。剧情工整，推进节奏缓慢，低角度机位，海报很硬汉。这是一部讲在牢狱中探索自由的电影，反映了人与社会规则的嵌套关系。监狱长施舍的自由与兰卡斯特自赎带来的觉醒让整部电影充满了锐利感，而借着囚鸟的生机又不乏温情。王小波说生活就是一个缓慢受锤的过程。在社会属性里，所有人终将向社会规则低头。纵然如年少时生猛如虎的兰卡斯特也在三十五年间慢慢成为一个气定神闲的鸟类学家，他与生活达成和解，所谓自由的只是幻觉。首先是传记片，再是监狱片，剧情总体比较平静。监狱可以是救赎自己的地方，也可以是专心做学术的地方，鸟儿的象征意义很好，还有更多对监狱管理的反思，监狱从犯人那里带走了他们生命中最重要的东西——个性，他们出去后就会迷失，像机器人按部就班。从桀骜不驯到归于平和，你看到的是一个男人的成长史当说到半数释放的人回到监狱。。我觉得这片往下走要上8星了。。可惜片子没往上走。。片子拍的挺好故事也很特别。。但是也只能7星了。。毕竟他应该死刑的。。有趣的是在美国这个伟大法制的国家居然可以去求总统来特赦一个死刑犯变成无期。。还获得了这么多的监狱特权。。够幸福了。。珍惜自己别进监狱强有力的监狱题材励志传记片：自由灵魂铁笼关不住，极端环境中成为学神；浪子回头金不换及个人价值的实现可与《秋决》对照，男主与母妻狱长狱卒狱友的关系发展处理得好，部分桥段被《肖申克的救赎》借鉴；低调摄影、倾斜构图、低角度机位、过场蒙太奇；拍鸟的互动很布列松，据说是村上春树最爱的电影。其实我觉得主题如果去探讨如何对待一个高智商低道德的人也许会更有意思一点，即我认为应该给予典狱长与狱警等更多的描写，可惜脉络都集中在男主角的人生发展与性格变化上。因此此影片对于监狱与自由之间主题的探讨缺乏支撑。且母亲、妻子以及狱警的人物动机相当模糊不清，所以我认为此片担不了5分。通过故事写人性。政治，前途，婚姻，家庭，通常是作为故事铺垫的好题材。但真正出色的电影往往是在这些老旧话题下铺开的关于人性的探讨和对社会的拷问，抑或说是对道德以及社会价值体系的强烈撞击。人之所以为人因为与生俱来的个性，但是无论哪个时代阶层，为了迎合大众口味总是一味地试图改造人性。人与鸟的互救，鸟儿让鲍勃变得柔软，斯泰勒让鲍勃的生命有了色彩；母亲为了让他只属于她一人宁愿他永在狱中；监狱长哈维建了一个又一个新的监狱牢笼；菲比以顺从来换取“自由”——他们每个人都是鸟，也是养鸟人。有的活成了牢笼本身，有的像那只死去的麻雀，有的是金丝雀，而鲍勃是笼中翱翔的鹰。
备注：已完结
类型：剧情
主演：HélèneChatelain DavosHanich 让·内格罗尼
导演：克里斯·马克
语言：德语 法语
年代：未知
简介：遍野废墟，末世凄凉。男主人公（达沃斯·哈内赤DavosHanich饰）成为核战爆发后少数存活下来的人类。他幼年时梦中总是目睹一名陌生男子的死亡，这也使得他成为了时光旅行的实验品。他被送往核战爆发前夕的过去，他在堤岸上遇见一位女子（海伦·夏特兰HélèneChatelain饰），并且爱上了她。当实验快结束时，他又要被送往躲过浩劫的未来。但是他拒绝了这个机会，势要与自己心爱的女子在一起。然而到最后，他才恍然发现，幼年时常梦见的死亡，原来正是自己。 这部由新浪潮左岸派代表人物克里斯·马克执导编剧的科幻先锋派短片《堤》，是科幻片历史中的一座里程碑。全片用完全静止的画面，模拟人类对往事的印象，讲述一个世界末日后的故事。简洁有力的音效氛围，流畅凝练的剪辑镜头，配上如诗如梦的旁白语言，一段梦中破碎的记忆被描画得触目惊心。堤电影网友评论：看聪明人拍电影很有意思的一点是，他们的不同类型和手法的电影，都有一个“最终的命题”，他开辟无数条小径，最终把你引向一个真正的盛宴。这部里面，最开始克里斯马克在时空、过去未来、梦境现实等对立的两者之间创造了一个悬置，观众无法打破他。只有跟着他走，去感受。但有一个关键的瞬间，他把栅栏打开了一小下——女孩睡眼惺忪地眨了眨眼睛动了起来，打破了整个影片的森严防守，也把电影从一个简单的二元对立视角上升到了真正的讨论。严丝合缝的世界开始紊乱，记忆与现实中的死亡开始混杂，乡愁和末日在结局终于相遇，那一个“当下的瞬间”即是过去与未来的总和。我个人觉得，克里斯马克的时间空间观，和河原温在这个命题上探讨的手法有相似处，他们在各自作品中所用的，“断片观察”和“凝结式观察”是相通的，对时间的信念也是相通的。非常有趣的電影。全片除了一個鏡頭外，均用照片連綴而成。雖然大多數場景都是六十年代的巴黎，然而講的卻是聯繫了過去、現在與未來的愛情故事。馬克導演非常有巴黎知識份子氣質，理想的愛情來無影去無蹤，好似人類初年的記憶。影片風格則類似庫布裡克和戈達爾的綜合。如果大學看了這樣的電影，應該會比現在癡迷很多吧！這回看電影的時候，更多是在想產生導演的社會環境，美國是不會有這樣雲般的知識份子的。德國？片中瘋狂科學家和地下空間領袖說的都是德文。就導演和文藝家而言，從前很喜歡這些鮮花式的游士，現在則更中意森林般的土豪和社群。扯遠了，影片本身的確非常不錯。對導演的其他作品很是期待。我只想说：这是一部神片。好吧，我还有别的话可以说：背景音令人叹服，绝不凸出，只有将阴暗气氛拱到顶端。题材为克里斯·马克后来的《十二猴子》所再次使用。出乎意料，线性叙事被切割成碎片，并不加以标号地随机放置。（博尔赫斯）画面深邃而有着令人屏息的无望。蘑菇云像魔鬼的面具，庞大的古生物骨架在第三次世界大战面前不过是堆毫无意义的无机物，堤岸是永远克制不了的童年回忆，永远逃不脱的结局。她的脸，她的眼，她的轻语——“而后典狱长一个手势，致命的电流滋啦开启。”配乐是连续的，叠画、渐出等转场和剪辑意识保留，影片更侧重于对动静素材的讨论。静止相片的形式丰满了观者想象的空间，造成更强的影像冲击感，如由每幅定格相片所代表的巨大强意象的并列/作用/融合。相片形式更基本的作用是服务于设定。关于文本，左岸派的哀愁、反战，和法国人所在意的爱情，都在宿命论话语下的二次记忆中找到位置。记忆是帧化的相片，情感是流动的声音，《堤》无论是在电影的形式，社会问题，还是哲学或心理学领域，都是一次深刻的先锋实验。电影十佳第五。新浪潮左岸派的风骨，加以一个诗意和哲理并存的科幻点子，呈现出在浩荡时间面前，人（类）渺小无力的宿命。回到电影是什么的问题，堤提供了广义的电影涵义，幻灯片是电影，视觉小说是电影。视频的流体都是电影，只要是影像就是电影。影像是我们对世界的记忆，而当我们提取这些记忆时，获得的只有瞬间。关于视觉和死亡，一个标志性的女人形象，自觉想到迷魂记，至于真有联系与否便未可知了。好久之前看过截图，一直拖到这两天才看了完整版。这套50多年前的科幻（幻灯）片，内容相当硬核，让人看的非常投入，忍不住跟着它诗意的旁白放飞想象。每一帧画面都好好看，黑白胶片质感赛高，铺排很有节奏感，就从没想过看个ppt也能这么入戏的，当然也必须归功给也很能带节奏的配乐。整部片给观众信息量和想象空间都很大，放到现在看绝对也是神作级别的类型片，大爱。4.6/5《堤》作为实验电影，可以说很好的将照片的记录属性发挥出来，每张照片都有着其记录的“碎片记忆”。同时借助声音信息的介入，使得定格时间的画面之间也有了微妙的时空联系，同时也使每个“碎片”变得更加生动。而除此之外，借助于照片配合渐进渐出所做的连贯动作（女主角的起床镜头）和最后的那段奔跑类似于是跳切的表现也都很有意思。“Nothingdistinguishesmemoriesfromordinarymoments.Onlylaterdotheybecomememorablebythescarstheyleave.”“没有什么能够将记忆与平凡时刻区分开来。他们离开后留下的伤疤才会让他们变得难忘。”定格极美。黑白影像实在干净有力。“回忆和普通瞬间没有区别，只有当那些瞬间留下伤痕时，你才会真正记住他们。”“（在时间缝隙里）他们没有回忆，没有计划，时间的建立没有给他们带来痛苦，他们唯一的标记，是当时的感受和留在墙上的记号。”很法国。散文诗。一张脸。碎语。时间lope的故事现在看来并不少见，但放在影片放映的年代实在是大冲击，对于现在的我们更着迷的可能是这种简粗暴的叙事形式和经过各种艺术表达形式冲刷后依然存留的原始情感描写，浪漫的粗粝，质朴的直接，强行使人寻找共情的载体，但我是个活在未来的人1962。没看太懂，核爆后，用实验体记忆当能量吗，实验体死亡回忆的爱情？睡觉眨眼的镜头，这个放在结尾会不会更好。另，照片＋影像，动静结合，电影要运动，偶尔看看照片也不错，墨镜能量什么的有点黑客帝国。。。十二只猴子的穿越么，好吧。。。由一桢桢静态影像和简短旁白共同谱写的有悲剧内核的感人故事，这个带有实验性质的电影我更愿意把它看做某种图像小说，这里的“穿越时空”是象征性的，主要还是灵魂与记忆的旅行，而死亡永远是人类无法逃避的话题，本片的宿命论意味明显
备注：已完结
类型：剧情
导演：李翰祥
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：唐明皇李隆基（严俊饰）宠幸绝世美女杨玉环（李丽华饰），杨家一人得道，鸡犬升天，丞相杨国忠（杨志卿饰）搬权弄势，贪婪骄纵；杨家姐妹铺张奢华，不可一世。“虽教天下父母心，不重生男重生女”。唐明皇偷偷宠幸梅妃（李香君饰），惹恼杨贵妃，杨怒而厮打梅妃，并摔碎宫中珍器。皇帝一怒之下，将其逐出宫去。杨国忠百般劝解，玉环不愿复归皇宫。经杨国忠与高力士从中斡旋，明皇心有悔意，对爱妃更是百般思念，虽默许将杨玉环接回宫中。二人如胶似漆，更胜从前。时大唐王朝国运将终，在内德政不兴，百姓怨声载道；外有节度使重兵在握，图谋不轨。安禄山率先揭竿而起，杨国忠一味推诿阻挠，遂使大厦将倾…… 本片荣获1962年第一届台湾金马奖优秀作品奖及录音编辑奖、第十五届戛纳电影节最佳室内彩色摄影奖。第15届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)李翰祥 第15届戛纳电影节技术大奖李翰祥 第1届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名)杨贵妃电影网友评论：4+62戛纳技术大奖，流畅艳丽的李翰祥。京剧世家出身的李丽华气场好棒，着意加墨的恤民情节与置喙历史型“whyme”大胆天问及完美解答将杨玉环塑造得更加丰满动人也更符合现代人史观。音乐美术赞~简短但调度佳的战争场都无可挑剔。要是在文白间过渡得更自然些会更棒吧。赐死改为牺牲精神逼挂，有点醉。4+62戛纳技术大奖，流畅艳丽的李翰祥。京剧世家出身的李丽华气场好棒，着意加墨的恤民情节与置喙历史型“whyme”大胆天问及完美解答将杨玉环塑造得更加丰满动人也更符合现代人史观。音乐美术赞~简短但调度佳的战争场都无可挑剔。要是在文白间过渡得更自然些会更棒吧。赐死改为牺牲精神逼挂，有点醉。李翰祥嚴俊李麗華杨志卿剛拿到金馬終身成就獎的田豐先生在這里混個將軍甲,絕無不敬之意,證明他演出戲之多.比起日版這次不惜工本,雕欄玉砌應猶在-實被安祿山燒了,只是朱顏改-連人都不在.李小姐演得倒象是她另一部-武則天,她高大,氣場大,結局也改成是她和軍兵談判,皇上喜音律對愛情倒不夠專一.李翰祥嚴俊李麗華杨志卿剛拿到金馬終身成就獎的田豐先生在這里混個將軍甲,絕無不敬之意,證明他演出戲之多.比起日版這次不惜工本,雕欄玉砌應猶在-實被安祿山燒了,只是朱顏改-連人都不在.李小姐演得倒象是她另一部-武則天,她高大,氣場大,結局也改成是她和軍兵談判,皇上喜音律對愛情倒不夠專一.这版的“杨贵妃”真是很有气场，感觉演出了一种武则天的感觉，特别是最后部分在乱兵面前的一番慷慨陈词，更是有一种“倾国倾城”之美，其实在剧情上面，前半部分通过一件琐事表现了唐明皇和杨贵妃之间的感情，后半部分的故事则是中国人耳熟能详的内容，在历史的大事件当中又着重刻画了二人之间的情感~剧情实在太雷人了，结尾同时在爱情和政治方面拔高杨贵妃和唐玄宗，简直是鬼扯。美术风格细腻精致，没有邵氏七十年代后期那种粗糙省钱感，但是李翰祥的美术风格是戏曲化的，不是史实化的，建筑、服装等各方面都跟唐朝差很远，尤其是男性的官服常服，完全是越南近代王室的风格，太诡异丑陋了。李丽华饰演的杨贵妃恃宠而骄，爱使性子，却能深明大义，为爱牺牲。与唐明皇的旷世之恋，让人唏嘘。李翰祥短短几个镜头诠释了什么叫做“遂令天下父母心，不重生男重生女”，“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”，“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”。好看，邵氏旗下李宗翰的华丽布景自然是一绝，而国家兴亡和二人关系的描述也没有因为时长而有所缺乏，倒是抓紧了中心进而详略得当，极具观赏性；唯一美中不足的是杨贵妃前后两段的人物个性差距有点大，时而刁蛮任性但到最后又变得情深得体，其中并没有找到一个合适的过渡桥段。四星。古文很好，有些字现在都不见了；房屋内的布置与故宫很类似，颜色很漂亮，虽然未必是唐代的，为什么后来的古装片布景都那么单调；把杨妃的死处理成唐明皇不知道，这一点有新意，不过倘若是唐明皇要她死会跟好玩吧，因为必要有一人死，唐明皇就在犹豫间，杨贵妃出来。李丽华看起来太凶。故事也全然按照野史拍，也美化了杨贵妃，“妾在深宫哪得知”，太深明大义，同时把贵妃之死陈述得委婉，尽量与玄宗无关。不是帝王赐死爱妃的戏码。某些镜头有《长恨歌》的风味，如落叶、弦断，摄影佳，气氛铺陈得佳，如闪电、大雨、音乐等。美得也是悸人心魂了，有些细节处理得好捉急。戏影班《中国古代韵文选读》影视材料LIVE版。at10-102with@60826311@99637471@95895658@91638787@65402183@abibdy1962年邵氏的电影，邵逸夫监制，获得gana15届电影技术大奖。这排场，这布景，这道具；这抑扬顿挫的发音，这做作的表情。看的我一愣一愣的。剧情很纯爱，看完突然有种4大美女最幸福的当属杨玉环的感觉【难道不是嘛？round3
备注：已完结
类型：动作
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：郊外神社的神殿里，九位年轻武士在秘密开会，城代家老的外甥井坂（加山雄三饰）准备向大目付菊井求助整治内部问题。但外貌邋遢的武士椿三十郎（三船敏郎饰）出现，告诉他们菊井才是背后的黑手。果然，神殿很快被大目付手下团团围住，三十郎出手替年轻人解危，而室户半兵卫（仲代达矢饰）却欣赏三十郎的身手，欢迎他加入。之后，三十郎与九人组去找城代家老，却发现晚了一步已被绑架。 他们到了武士寺田家中再谋营救，隔壁就是敌人所在的黑藤府。菊井一边监禁了城代家老，另一边又想着引出年轻武士们出洞，幸得三十郎所救。在精妙计谋下，解救成功。但室户半兵卫却不放过三十郎，较量的胜负就在一瞬间。 椿三十郎电影网友评论：日本的武侠片，椿三十郎就如同中国武侠小说里的功夫高手，来无影去踪，为侠义而行事。如果将此片与《七武士》《红胡子》连起来看，几乎可以当成三船敏郎的成长史，在《七武士》里未开化凭本能打斗的准武士，经过历练成为《椿三十郎》中可以一剑致人性命的功夫高手，最后成为《红胡子》里足以影响一方的武林大家，从手中有剑似无剑到手中有剑一剑封喉再到手中无剑大音希声，在黑泽明用他的电影宇宙与三船敏郎的出色表演，演示了一个武士如何成长为武者的全过程。1、噫，三船和仲代两个cp我吃定了：那难以置信受最爱的人欺骗的表情——嘟起小嘴和瞪大的水灵灵的大眼睛太感人咯！；2、“集体照”的画面让每个人的表情与动作都有一席之地——所以三船在描字的时候真以为大家看不到他呀；3、虽然商业娱乐片的定位，但喜剧成分并不低下，反而在用心去消释一种让大部分观众不适的血腥感；4、好刀要在鞘的话依然记在我高中的笔记本上喔。黑泽明的武士片就是看三船敏郎扮酷耍帅装傻真是一国之宠仲代达矢即使演反派也帅得叫人心动不已风流倜傥型武士刚好是粗汉型三船不能满足我的地方笑料居然是由端庄典雅的夫人提供越是紧张的刀光剑影之间偏有闲情讲究红花百花难得见到了真的面敷白粉齿涂黑漆的日本贵妇居然真的美艳不可方物。。。夫人的智慧值得学习越是锋利的刀剑越要收在鞘里故事清晰鲜明。配乐、人物设定、很多镜头构图，都有明显的用意：配乐与表演“神同步”，这种趣味已经不属于如今的时代了；搞笑武士九人组，让人忍不住想象，假如本片出了动画版，这九人会被画成什么光景。就连故事中的哲学都直接说出来给你听。这种手法就像在教观众看电影，帮助他们从音画中获取信息。4.5.黑泽第二部西部片。精彩部分就是最终三船跟仲代俩人对决，这是不可否认。不过我喜欢三十郎在这部作品里的计谋，前面三十郎跟井坂合作部分很有意思，黑泽明再次创造精彩的群戏。后半部分就主要讲三十郎跟半兵卫之间瓜葛，直至最终回到英雄对决。团令子真是跟男神演员们合作太多，让人羡慕。屌丝三十郎，带着一帮智商欠奉的高帅富救老大的故事。拯救世人不图回报的态度，武士道精神吧。一帮年轻武士还不如他们家老夫人有智慧，不过老太太慈悲为怀忒淡定了些。三船敏郎演武士就是一副吊儿郎当邋里邋遢的模样，年轻时“疯疯癫癫”，年长后智谋超群，只能说那帮人四肢发达头脑简单惊叹！四星半！说实话，黑泽明的电影小时候只看过罗生门。也基本忘光了，今年看了好几个大师的电影，都是纯文艺片，好是好，但是得慢慢消化。。黑泽明的电影。。简直就是给现代的观众看的！又好看镜头空间又都是顶级的。要是还健在，估计所有大片都排队找黑泽明拍！三船饰演的浪客是一个不折不扣的侠客。仁义，勇智，以及身手不凡，顽固里带着幽默，在所有武士片里这大概是我最喜欢的人物之一。本片不管是在叙事结构还是人物塑造上都堪称学院派的典范，大量龙套人物都以寥寥几笔勾勒的令人难忘。用心棒之后的类型片。反派仲代达矢和英雄三船，拥有同样的智慧身手，但诉求不同，欲望决定了命运。惺惺相惜的两个人，都清楚武士的尴尬处境，但仲代还是不够心狠手辣。最后那个血浆镜头，可谓昆汀祖师爷。三颗半。它是“黑泽明的电影”，就已足以表达我对这部电影强烈的喜爱。仍然是黑泽明经典的戏剧之美，强烈的人格性，黑泽明虽然还是说教但绝对是“出于戏剧性说教”，这种说教很美妙可爱不教条。一位身怀绝技，神机妙算却性格古怪的邋遢侠客，九个叛逆的小队友，一对吃瓜母女，一部诙谐风趣却暗藏哲理的武侠片PS:三船，仲代达矢的对手戏太精彩了，尤其最后那高手过招，时间都停滞了用心棒续集么不就是…而且个方面也基本还原了用心棒的配备娱乐大片看得很过瘾椿三十郎这个角色完全可以用武力值Max和足智多谋的人设形成超级大IP呀可惜就这么两部就终结了
备注：已完结
类型：剧情
主演：艾琳·帕帕斯 扬尼斯·费蒂斯 AlekaKatselli Theano
导演：米哈利斯·卡科伊亚尼斯
语言：希腊语
年代：未知
简介：影片改编自欧里庇得斯的同名希腊悲剧，入围戛纳电影节主竞赛单元并获技术大奖，提名奥斯卡最佳外语片！阿迦门农作为希腊军团的统帅凯旋而归，却被妻子和她的情夫用一把利斧密谋杀害于洗去他十年战火硝烟与疲惫的浴缸之中。阿迦门侬的儿子欧瑞斯提兹被忠于他的仆人秘密送出国境，在流亡期间被法诺地国王收容了他。阿迦门侬的女儿厄勒克特拉被母亲囚禁在城堡中，长大成人的她无时不盼望弟弟能够回来为父复仇。终于，在第八年的时候，卜卦向流亡中的欧瑞斯提兹显示：复仇的时刻来临了。（小易甫字幕组第35届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第15届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)米哈利斯·卡科伊亚尼斯 第15届戛纳电影节技术大奖米哈利斯·卡科伊亚尼斯厄勒克特拉电影网友评论：形式大于内容，整体故事悲剧式的解读，希腊色彩浓密。无论是王后弑君和宠臣为乱朝纲，王子归来和姐姐相认然后起兵复仇，还是最后弑母完成复仇却成为最大的心理堤坝崩溃点。王族血统作底的伦理关系探讨，寓教于辞，对峙有节，然而终引不起感情共鸣和于我而言更深层次的思考。公主的形象最正义也最审视。改编自欧里庇得斯的希腊悲剧，国王阿伽门农的子女在成年之后为报童年时期的父仇而弑杀生母及其情夫。影片在保留室外剧场风格的前提下将原著大量对白作强烈的无声影像化处理，利用演员肢体语言、古风配乐、暗示性剪辑和贫瘠自然风光强调角色的不可抗命运，同时通过持续在场的歌队悲叹与警告作情节评价。舞台剧风格太强烈了，肢体语言和表情动作都十分夸张，但是放在这个悲剧故事里面却显得十分的恰当。两场复仇都没有直接表现，特别是第二场弑母戏，完全通过快速剪辑、环境和旁观者的强烈反应来烘托气氛，跟Psycho的浴室谋杀戏一样精彩。主要基于欧里庇得斯的版本。歌队一直在场对电影来说算比较大胆的。两场凶杀戏原本以为会现场还原，没想到还是按戏剧处理，以转述和氛围的方式表现，没有直接演出。改变了结尾，皮拉德斯没有随俄瑞斯特斯远走，而是留下与厄勒克特拉一起影片在保留室外剧场风格的前提下将原著大量对白作强烈的无声影像化处理，利用演员肢体语言、古风配乐、暗示性剪辑和贫瘠自然风光强调角色的不可抗命运，同时通过持续在场的歌队悲叹与警告作情节评价。关于爱和仇恨的故事，大家第一个想到的是莎士比亚。其实希腊和埃及早有许许多多的复仇故事了。不过复仇这个概念，实在称不上人类原创，也谈不上自由，就像复不复仇，最后自己都一样痛苦，没有解脱。导演把希腊神话拍出了莎士比亚悲剧的深度，整个影片的节奏，镜头的剪辑、配乐等合起来把我完全带入史诗的氛围里，在现实与抽象的结合上有非常独到的特色。除了两个刺杀场景之外，开放的室外空间占据绝大部分片长，歌队从形式上的旁观者变成了故事的参与者，自我流放的结局也暗中呼应了希腊现代史的流亡主题。因为做字幕校对看了这片子。看完觉得……简直太它喵的好看了啊啊啊啊啊啊啊。我看着他们杀母那段，也跟着难受的紧。差点……都做不下去了…………像舞台剧一样的电影，眼神和光线让人想到黑泽明的罗生门，整体的表演和音乐则像他的蜘蛛巢城，很有意思ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，原汁原味，大赞。史诗悲剧占据镜头的痛苦表情漫无边际的贫瘠沙地一句句泣血的台词为什么命运如此凄惨！
备注：已完结
类型：恐怖
主演：彼得·库欣 伊冯·罗曼 PatrickAllen 奥列佛·里德
语言：英语
年代：未知
简介：Inthisengagingcostumemelodramaofskulduggeryonthelowseassetbackinthe18th-century,theRoyalCrownsuspectsabitofsmugglingisgoingoninthislocale,andtheysendCaptainCollierandhiscrewtocheckitout.AstheCaptaingetsintohisinvestigation,mysteriousswampphantomsclouduptherealissuewhichseemsplainenoughtosee.CaptainColliersuspectsthattheoddvillagevicarmightbehidingsomething,andwhatbetterwaytodothatthanbyfortuitousghoststoscareawaythecurious,orbyposingassomeoneheisnot 恶夜迷魂电影网友评论：还以为是恐怖片呢，一想也是，有多少部恐怖片能出现在经典影片中，更何况是部老片呢，片子挺有意思的，那会儿居然就有荧光骷髅套装了，真是一帮潮海盗啊，故事上还过得去，没什么意外的，看到前半段就能猜出怎么回事了，气氛渲染得还可以悬疑感还是有的！末日骑士的表现力没有完全发挥出来，侠盗的形象也不丰富，感觉还是电影成本所限，想说很多但都点到为止；混血二鬼子最坏；只能大赞悲情的结尾了。还是值得一看，短短80分钟，倒是挺紧凑。包含了海盗、破案、以及结尾翻转等等因素，故事性还是比较强的，而且还有些许的cult味道~看海报以为是恐怖片，PeterCushing的演出令人印象深刻，但是故事意思不大。感觉可笑的同时，也感叹于那个时代人们的探索精神，以及这半个世纪电影业的快速发展。看封面还以为是特效，结果是个剧情片。。女主胸真大恶灵骑士好Q啊。。。汉默真是恐怖界的良心企业。为什么要把Cushing爷爷扮得那么老像啊三星半，60年代能拍成这样已经不错了好吧，好吧，真的挺好看的剧情反转，其实还不错只能大赞悲情的结尾了
