备注：已完结
类型：剧情
主演：马克斯·冯·叙多 贝吉塔·瓦尔堡 冈内尔·林德布洛姆 贝吉塔·彼得松
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语 德语
年代：未知
简介：◎译 名 处女 ◎片 名 Jungfrukällan ◎年 代 1960 ◎国 家 瑞典 ◎类 别 剧情/罪案 ◎语 言 瑞典语 ◎字 幕 中文字幕 ◎IMDB评分(8.1/10from15,321users) ◎文件格式 X264+AC3/MP4 ◎视频尺寸 772X576/720X400 ◎文件大小 1.32G/497M ◎导 演 英格玛·伯格曼 ◎主 演 马克斯·冯·西多/BirgittaValberg/冈内尔·林德布洛姆/BirgittaPettersson ◎简 介 早上，虔诚的农场主陶尔（MaxvonSydow饰）夫妻做过了祷告，随后安排女儿卡琳骑马为教堂送一些蜡烛，卡琳穿上了新制的盛装，邀请家里的养女英格丽同行。有孕在身的英格丽性格放纵，并一直嫉妒卡琳的明媚人生，出行前，英格丽在食物中塞进了一只蛤蟆。行至一片森林前，英格丽让卡琳独自上路而自己尾随观察。林中的三个牧羊人看到孤身一人的卡琳顿起歹意，他们奸污后又打死了卡琳，掳走她的外套。傍晚，三名牧羊人投宿陶尔家中，向陶尔妻子兜售卡琳的衣物，惊慌的英格丽亦同时回到家中，她向陶尔忏悔了自己诅咒卡琳的罪行。陶尔沐浴更衣，以白桦树枝抽打自己后，决意用很双手为女儿报仇…… 本片获1961年奥斯卡最佳外语片奖，1960年戛纳电影节特别推荐奖。 处女泉电影网友评论：对宗教、神灵的笃定、虔诚、信服，到质疑、叩问。处女之死，是对于信仰的一种摧毁，在父亲身上可以看到更多的是自省和自责（充满仪式感的洗礼，对自我的鞭挞），如何才能获得解救？父亲的做法是通过苦行生般的自我惩罚，去用双手建造一座用石头和沙子做成的教堂。但是何其徒劳，一切都已经发生，弥补的不过是脆弱的心灵而已。最后那一泓泉水的涌流，好似女孩那清澈明晰的天真、纯洁，留给人们以希望。或者，那至纯的清泉，就是处女之血。每个人都有罪。除开牧羊人的贪婪，母亲的傲慢，父亲的暴虐，英格丽的嫉妒，看似纯良的Karin其实并没有那么无辜。大小姐式的脾气，明知路途险恶，依然坚持穿上艳丽的衣服，披散着头发出门，刻意把腰收的很紧。喜欢跟陌生男子跳舞，喜欢夜不归宿。这让我想起了洛丽塔里的那个小妖精。直到最后，对天的一句质问，God静静地看着，流下一口泉来，那可能是上帝的眼泪。也可能是上帝吐的口水。新年第一部。饭桌上的孩童视角让发现自己“误入虎穴”的那种焦虑感呼之欲出，故事本身虽然简练，但这个无时无刻都在挑战观众的剧本把可以预知的结果在发生的过程中以千回百转的方式让观众把心提到了嗓子眼。不仅是两个成年凶手死相以及餐桌排位对神性的昭示，所谓神的目光以室内强顶光的形式始终存在，作为一种恒定的权威审视着一切。移开尸体的地方涌出一股清泉。这一镜头妙绝，提一颗星。伯格曼似乎通过这个故事提出了追问，为什么上帝看到丑恶现象却要视若无睹?电影里许多农场主家悠悠飘出天窗的烟雾的镜头。还有一个镜头，首先对焦在枝头的黑鸟，后转向跋涉而来的农场人，很灵动，令人印象深刻18年12月19日我看的这天豆瓣换了个更好看的封面夺去李安童贞的神作，也没那么玄，无非伊壁鸠鲁悖论：如果是上帝想阻止恶而阻止不了，那么他就是无能的；如果是上帝能阻止恶而不愿阻止，那么他就是坏的；如果是上帝既不想阻止也阻止不了恶，那么他就是既无能又坏；如果是上帝既想阻止又能阻止恶，那为什么我们的世界充满了恶呢？为结尾涌泉意象点赞！闪耀光泽的杰作，基于长篇叙事体诗歌改编的关于罪恶，救赎和信仰的简单故事，被处理成完整统一的寓言。宁静而暴力的镜头充满感染力和冲击力，摇镜和近景流畅而富有暗示性。被奸处的杂乱树枝给人意乱心麻的不适感，很符合情节调性。结尾泉水涌出，真善美难道都要被玷污才会被人铭记吗，陷入困境。《史记》开篇《伯夷叔齐列传》尾：余甚惑焉，倘所谓天道，是邪非邪？颜世安老师讲授这一段时说司马迁看见了那些历史中的洞。这并非是一个善恶终有其果的世界。义人可以惨死，不义者也可以逍遥。上帝的准则是什么，他不言不语，世间的人拜倒在他的脚下。上帝永不回应祷告，人们却总能得到救赎。伯格曼的电影处处都有黑泽天皇的影子悲剧就是将有价值的东西撕碎给人看人间不值得！当你被戕害时，上帝不说话；当你去复仇时，上帝不说话。当你说要兴建教堂时，上帝显灵了。。。还是我大天朝的信仰习惯好，遇山拜山，遇佛拜佛，诸教皆信，最信自身！利则信，害则弃，必要时灭你又如何？！奥丁神，司掌战争、权力、智慧、魔法和死亡。而农场主所侍奉的上主则是爱的象征。陶尔将剑插入桌缝，如奥丁神般裁决恶徒，而后他质问上主却又向上主悔过，至此，爱女身下涌出清泉。隐喻颇多，印象最深的是“我看过春神骑着马朝太阳走，再也没有回来”。女主真的是春神般的美啊。那个世纪的宗教不是信仰是禁锢，像铅沉重的黑暗。看见一颗颗敞开的灵魂和心灵。男孩子的视角很好“烟在天窗边颤抖，好像在害怕什么。出去之后就会飘散到自己想去的地方，它根本不懂得这个道理，所以它在屋檐下面颤抖害怕，人也是一样，像树叶在风中飘荡，完全不知道自己会怎样感觉到了真真切切的悲痛欲绝。一场牧羊人奸杀Karin，一场Tore杀死牧羊人为女儿复仇的戏，这两场充满了暴力的戏让人印象深刻。在暴力之中，所有人的信仰也被动摇了，上帝为什么要让厄运降临在一个纯洁无辜的处女身上。Tore责问上帝的背影是那么的悲壮。本片也是运用“旅行”这一手法来展开剧情的。整部影片基本上可以清楚地划分为两个对称的部分，“旅行”是两个部分的中心线索，同时又是两个部分的开端和结尾。第一部分的高潮发生在第一次“旅行”结束之时，第二部分的高潮发生在“旅行”开始之前。
备注：已完结
类型：剧情
导演：LauraBispuri
语言：阿尔巴尼亚语 意大利
年代：未知
简介：主演：阿尔芭·洛尔瓦彻/拉斯·艾丁格/艾米丽·芙拉泰导演：LauraBispuri语言：阿尔巴尼亚语/意大利语地区:意大利/瑞士/德国/阿尔巴尼亚/科索沃/法国编剧：LauraBispuri/FrancescaManieri类型：剧情上映时间：2015-02-12(柏林电影节)/2015-03-19(意大利)/2015-04-17(翠贝卡电影节) 别名：还我女儿身(港)/守誓贞女/SwornVirgin用户标签：阿尔巴尼亚,2015,女权,剧情,意大利,爱情,欧洲,法国片长：84分钟imdb编号：tt3646344故事发生在位于阿尔巴尼亚的古老山区中，在当地，依然流传着关于婚姻和男女关系的非常古老的规则。少女汉娜（阿尔芭·洛瓦赫AlbaRohrwacher饰）生于斯长于斯，看尽了当地妇女艰辛的生存状态，特立独行的汉娜默默发誓，绝不嫁人从此成为操劳家务的奴仆。 于是，依照当地的律法，汉娜许下了诺言，一辈子守身如玉，从此，在所有人的眼中，她不再是一名女性，同时也不再享受身为女性的所拥有的权利。就这样，汉娜被赐予了男名“马克”以及一把匕首，放逐至荒郊野岭，自生自灭。一晃眼十年过去，坚强的汉娜依旧形单影只，但这一次，她再度做出了惊人的选择——前往大都市米兰，寻找自己的姐姐。第65届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)LauraBispuri 第39届香港国际电影节新秀电影竞赛火鸟大奖LauraBispuri 第9届FIRST青年电影展青年电影竞赛评委会大奖处女之誓电影网友评论：一部现实主义风格的探讨处于传统性/封闭性和现代性/开放性夹缝地带的女性身体政治议题的女性主义作品。影片通过“现在/当下”和“过去/前史”的双线交叉叙事结构（两条线索均线性时序叙述），讲述了在阿尔巴尼亚偏远山村中，女性依然受到男权的压迫束缚，没有人身自由可言，相当于男性的女仆，叛逆强悍的哈娜既不想像姐姐莉拉那样私奔逃离，也不想过传统女性的生活，于是宣誓守贞以男名马克生活，“过去”叙事线是女性变为男性；10多年后，马克无法忍受单调沉闷孤独寂寞的生活，前往米兰寻找姐姐，女性意识逐渐觉醒（情感需要、性征解放和性欲冲动），“现在”叙事线是男性回归女性。过去和现在两条叙事线是人物性别身份变化的两个方向。影片以粗糙写实的视听语言，既呈现了荒僻封闭之地的风俗规则对女性的压制，又描绘了女性本能中对自由的勇敢追求。这是一部阿尔巴尼亚电影。阿尔巴尼亚地处东欧，国家的主要信仰是伊斯兰教。在当地，家庭中的女性大多承担全部的家庭劳动，而地位却远远不如男性。《处女之誓》就是一部讨论女性地位的严肃电影。影片里介绍了一个传统：岳父会给女儿陪嫁一颗子弹，其作用是当丈夫对妻子有任何不满时，就可以用它射杀她。很多年前看过一个纪录片，讲的是性别，记得泰国的一个什么地方有个传统是将某位家族男性成员从小当女生养，这位男性以女人的身份存在，可以高效完成家务劳动（比如扫地的时候一把把沙发给举起来什么的），一般终身不会离开家庭，是照顾家族内务的好助力，因为长期照顾内务，年长后也很有可能成为一家之3.5/題材選用的相當好,可惜這麼有意思的文化背景題材卻拍得過於保守小心,四平八穩卻沒有額外的驚喜,AlbaRohrwacher演技細膩,當女人的自主權被男性視野給剝奪時,亦同時失去意志上以及符號上做為女人的自由,唯有透過自覺才能找回力量,以導演處女作來說,其實已經打及格了女性性别意识觉醒与自我认同的故事，题材不错，现实意味颇重，但是编导较为平庸。视听镜头有些设计不错的点，后半段的身体快描尤为明显，清冷的色调也挺符合人物隐忍的性格，但整体力度一般吧，移情效果欠佳，对两次身份转变时的人物内心活动描写不足。导演处女作，还可以做得更好#HKIFF#改编自书，源自现实故事。亮点是几次游泳池场景，以各种角度贴近各色肉体，完全是最切合主题的部分。所以很惊讶导演说到这是书里没有的。双线也很好，但还是觉得对Hana心理诠释不够，似乎没看到清楚解释为什么她决定走出山区。。一个女人作为人的权利不应该通过成为一个男人得到。电影的题材很深刻，让人们了解到了世界上的宣誓处女这个群体，但是说实话拍的很一般，很多地方的逻辑是经不起推敲的，而且她的转变过程太过简单，成为一个真正的女人就是穿上胸衣体验性事吗？我个人非常喜欢的一部片子，所有的阐释都留在画面中，不经对白诠释的画面对于我来说才能叫做真正的电影画面。很喜欢奥尔芭的演出，特别是最后一个人在房间里面洗澡露出雪白的背的镜头，让人非常动容。女性身份的剥夺与赎回，很感动。看的第一个发生在意大利的阿尔巴尼亚片。所有的童话故事结尾都是过上幸福的生活，可是真正的人间呢，逃出山沟沟也要过琐碎的生计，女主只能成为男人。花样游泳的男厕里那个肌肉男到底是基佬呢还是直男，都怪怪的，你要吃吗？★★★★☆女主的可塑性太强了，每当有关于性别压迫题材的无奈总是让人唏嘘，不同于性别认知障碍的是，这是生命形式和角色命运的无力感。可这种存在被现在的“T”当做了自己理所当然的理由...这种状态同样是畸形的#柏林电影节#评分B-，属于那种视听技巧成熟、漂亮到可以掩盖剧作不足的电影。两条交叉叙事线，从女性到男性，再从男性到女性。但问题是这两种转变心理动机都非常薄弱，叙事元素和场所都很讨巧服务于视听效果。女性身份的丢失与寻找，在山区-城市的二元对立中展开，充满着平庸和不具说服力的转折。，游泳池的身体展示，与其说是性别意识解放的点睛之笔，不如说是常规思维模式下引出的必然桥段，平稳有余，惊喜不足。
备注：已完结
类型：剧情
主演：克斯汀·邓斯特 凯瑟琳·特纳 乔什·哈奈特 詹姆斯·伍兹 海登·克里斯
导演：索菲亚·科波拉
语言：英语
年代：未知
简介：处女之死TheVirginSuicides(1999)导演:索菲亚·科波拉编剧:索菲亚·科波拉/杰弗里·尤金尼德斯主演:克斯汀·邓斯特/凯瑟琳·特纳/乔什·哈奈特/詹姆斯·伍兹类型:剧情/悬疑/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2000-05-12片长:97分钟/Germany:90分钟(TVversion)又名:折翼天使/锁不住的青春/死亡日记/处女自杀/女生向前走/少女的美丽与哀愁剧情：影片讲述了一个发生在七十年美国中西部地区的故事，它以黑色喜剧的特殊形式，表达了深处危难之时的家庭感情矛盾。  里斯本一家看上去是一个非常普通的家庭。父亲（詹姆斯·伍兹饰）在密歇根洲一所中学教数学，母亲（凯伦·特那）笃信宗教，家中共有五个十多岁的女儿，从十三岁的塞西莉娅（汉纳·霍尔饰）到十七岁的特里斯（莱斯莉·海曼饰）。小女儿塞西莉娅情绪消沉，失去了对生活的信心，甚至想要自杀，这使里斯本一家的生活变得很不平静。面对家庭的巨大不安为父母者不得不去寻求法瑟·穆迪（斯科特·格伦饰）和他的协会的帮助，法瑟穆迪认为，确保女孩心理健康的办法是让她更多地与男孩交往。真的是这样吗？对姐姐勒克斯（柯尔斯滕·邓斯特饰）起码不是，男孩的存在已成了影响她正常生活的一个严重的问题；勒克斯吸引了她高中同学特里普（约翰·哈特尼特饰）的目光，在一次参加了学校舞会之后，特里普得到了勒克斯。就在塞西莉娅最终走上自杀之路时，勒克斯却又遭特里普抛弃。在惊慌之中，里斯本一家不得不迫使他们的女儿离开学校，回到家中由母亲照看她们。可就是这样，勒克斯还是能引起周围的男孩的注意，她经常背着父母偷偷从家中溜出去，与男友鬼混……一句话评论《处女自杀》超越了最近的同类题材电影，巧妙捕捉到了青春的浅薄和美好。——《纽约时报》《处女自杀》因令人信服的情感而取得了成功，与那些大银幕上的平庸之作相比，本片表达出发自肺腑的悲伤。——《今日美国》幕后制作  《处女自杀》改编自杰弗里·尤金尼德斯于1993年出版的同名小说，作者通过书中五姐妹的青春经历道出了我们对逝去的单纯和初恋的怀念，作为一部结局悬而未决的侦破小说，《处女自杀》以其巧妙而诗意的笔触赢得了广泛好评。自从《罗密欧与朱丽叶》之后，从没有哪部小说能像《处女自杀》一样用青春期的自杀行为去大胆探索人生和爱情的神秘，自从《哈洛与慕德》之后，更没有哪部小说能像《处女自杀》一样用大量黑色幽默展现年轻人对死亡的迷恋。尤为重要的是，尤金尼德斯笔下的后现代民间故事具有一种奇异的风格，它骇人而感人，其中不乏顽皮的幽默和痛彻心扉的真实。《纽约时报》曾经盛赞该书，称小说显现出作者化平凡为神奇的奇特天赋。  《处女自杀》不但深深吸引了索菲亚·科波拉，还让她意想不到的走上了导演之路。科波拉说：“在看到这部小说之前，我从没意识到自己有作导演的想法，小说故事有关距离、时间和记忆所造成的影响，道出了死亡、困惑和爱的主题。它并非在美化自杀，我从未认为里斯本姐妹以及她们的行为是真实的，她们由记忆虚构而成，是想象的可爱产物，她们的美好超越了现实，所以注定不能长久。”虽说科波拉对《处女自杀》情有独钟，可起初只是梦想而已，因为当时已经有人得到了小说的改编拍摄权，而且筹拍工作正在进行当中，然而即便如此，科波拉仍不愿放弃，她开始尝试动笔改编并尽可能的忠于原著。当她的剧本终于完工时，奇迹出现了，享有改编拍摄权的制片方看中了她的剧本，决定请她作影片编导。  从一开始起，科波拉就认清了改编小说的最大挑战，那就是要将感伤、浪漫和幽默同时融入故事中的奇幻写实主义世界。她说：“我之所以会钟爱这部小说，是因为其中的悲剧和喜剧仅有一线之隔，而现实生活正同时掺杂着奇趣、可怕和精彩。我知道电影不可能完全忠于原著，但我希望捕捉到原著中的精髓，”科波拉在处理片中的多起自杀时也别具匠心，她不希望拍得过于真实或者加以分析。“对我来说，自杀总是具有象征性的，通常与当时的失败有关，”科波拉说，“影片故事并没有交代里斯本姐妹自杀的确切原因，这种高深莫测是强有力的。在现实生活中，有很多事无法找到确切的解释，所以我不想解释，希望观众由此感受到延续不断的神秘。”  在设计片中典型的70年代美国郊区时，科波拉充分借鉴了比尔·欧文斯（BillOwens）、TakashiHomma和蒂娜·巴尼（TinaBarney）的摄影作品，而影片自始至终令人生厌的荒芜恰恰与活跃的激情和欲望形成鲜明对比，科波拉解释说：“我希望所有设计元素简朴而整洁，因为这是个记忆，当我们回首往事时，总会遗漏某些细节。”科波拉还与摄影师爱德华·拉奇曼密切合作，力求以生涩的摄影风格为影片平添青春期的奇幻色彩。花絮·本片入选法国《电影手册》2000年十大佳片。·金·贝辛格曾是扮演莎拉的最初人选，可在《洛城机密》大获成功之后，贝辛格的片酬已经扶摇直上，制片方只得放弃。·制片方曾考虑由艾莉莎·米兰诺扮演莎拉，但她因要出演电视剧《圣女魔咒》而无缘本片。·艾丽西亚·希尔维斯通曾是扮演玛丽的最初人选。处女之死电影网友评论：4outta4.感谢有了上次看悬崖上的野餐的经历，这一次我没有被带偏。我没有关注她们为什么自杀，而是放任自己沉浸在电影中的情绪，去体验她们的存在，当成一次美好的回忆，消逝的、短暂的、纯净的、十八岁前的青春记忆。RogerEbert说这部电影和悬崖上的野餐一样，她们的消失，没有任何解释才是重点，对于那也被遗忘的人来说，她们永远保存在她们最后一次被见到时所拥有的完美之中。悬崖上的野餐的晦涩大概来源于制作和音乐上的古典，而处女之死之所以好接受正是科波拉表现出来的“矫情”和“肤浅”上，这是一部故事发生在70年代，但气质带有90年代另类颓废气息的电影，也可以说它很摇滚。两部电影的摄影都带有很强烈的鬼魅气息，温暖和阴冷交织，真够“恐怖”。四分在我内心却在股市切入角度。从不同组男生间的视角和对话来介绍女孩儿们本愿是好的，但是同时导演还顾虑了呈现画面以及对话内容，几场对话反而变得十分令人困惑。故事主线和人物到都是饱满的，美中不足导演的重点在lux身上稍微忽略了没交代其他几个sister一些行动的原因，但他们可能太微不足道了，如果没有细细思考故事线我也没注意。镜头和配乐都太美！！可以说是比hangingrock更具有批判性画面带给人美感，有古典气质又潜藏着叛逆的配色，和影片基调主题搭配，处理的很好。这种事常有，眼看喜欢的人受到伤害但他永远不会找你求助，甚至忽略你，像一种自我毁灭的本能。你开始怀疑世间本来就是这样，没有期冀，加入新一轮舞会中成为让处女死亡的人。可能确实有爱，但没有回馈爱甚至拒绝爱的渠道，爱也就不复存在。所有人，在面对爱这一命题的时候都是处女。三星半。手法不错，而情绪不够凝炼。中国式家庭酿成的悲剧。可能我始终觉得只有在中国才会有这种封建思想吧。其实不幸的家庭也总是相似的。这个母亲还信教，是对基督的讽刺吗？信基督就得让女儿们都早点去见他。女孩不死，永远活在男孩的心中。处女不死，永远活在女孩的心中。一厢情愿而强加的爱只能成为负累和枷锁。/我受够了，再见，残酷世界。蛮有趣蛮生活化的故事，算是科波拉的心思制作。自杀家族，蛮狠的构思。可笑的美式社交。全家人看动物世界，真是蛮应景的。舞会那场是欢乐的终点。操场逃离是转折，既奇诡又合理（美国少年）。一群少女就被一群少男毁了么？！销毁唱片，可怕的母亲。是对记忆中和潜意识里恶母亲的控诉么。故事发展真是好诡怪死因应该是各异的。塞斯利亚似乎死于对社交压力逐渐增强的惊恐。勒克斯死于初夜的糟糕情感体验。剩下三个未交代。五姐妹的年龄与我高中相仿。当时，我以肉身镶嵌进应试教育的齿轮，被啮咬的切肤痛感令人窒息，又对自己竟真的被损耗到而失望气愤。若死，也是因为这些吧。我不甘心。此生，只可为美而死。她们的死亡与家庭的爱无关与男孩们的爱无关与她们在人们眼中多么美丽无关。家长和男孩子们把自己的欲望投射在她们身上然而无人关心她们怎想。初夜过后Trip因为面对成人之爱（承诺、责任）的恐惧落荒而逃Lux独自在草地上醒来。她们作为不可理解的美丽存在在男孩的记忆里永恒地孤单着。电影拍得不算好，流于表面。但故事莫名触动我心，you''veneverbeenathirteenyearoldgirl.女孩子们青春期爱与性的觉醒，本身不亚于一场战争。但电影更多是通过暗恋她们的男孩子的视角去讲述。所以到头来也没解释清楚，做女孩是怎么一回事。越来越沉重，即使再轻快的舞步、再悠扬的乐曲、再清脆的草地，都掩盖不了影片所传达的禁锢沉重的青春。但女孩们自杀的原因不够极端，少了一份死亡的凝重感，但也让人们重视到了自杀问题的严重性。Kristen很漂亮啊！另外很喜欢以男孩们的角度来讲述女孩们的故事。3.5/5---遊蕩在暗黑氛圍及青春費洛蒙叛逆之間,既飄渺又殘酷,帶著小邪門的調性,讓人不愛也困難.選擇自我了斷或許才能脫離牢獄的囚禁.除去25年後的自白及全片太白的setting,絕對上看4顆星.非本年度佳作榜上有名!!!希望今年坎城不好「雷田」~失去理智囚禁女儿们的母亲最后依然说：我们家里不缺爱…干尽一杯酒跳进泳池的男孩被拉出水面时嘴里高喊：我是少年，我也有烦恼…为人父母千万不要以爱的名义而自以为是的做出任何决定，请多倾听孩子们的心声…也许从始至终最爱这几位少女的，只有那四位情窦初开的少年…金发乱舞的无望青春。处女作拍个《处女之死》，行，美国大妞儿一点儿不迷信。如果没看过原著我可能也会嫌这片子矫情空洞，现在只觉得选角好棒啊……偷窥视角准，气氛也对，一些调皮的小设计非常少女，透着股年轻的匠气。总之她当导演比当演员成功多了【喂】
备注：已完结
类型：剧情
主演：丹尼斯·奎德 托弗·戈瑞斯 斯嘉丽·约翰逊 玛格·海根柏格 塞尔玛·布
导演：克里斯·韦兹
语言：英语
年代：未知
简介：导演:克里斯·韦编剧:克里斯·韦兹主演:丹尼斯·奎德/托弗·戈瑞斯/斯嘉丽·约翰逊/玛格·海根柏格/塞尔玛·布莱尔类型:剧情/喜剧/爱情官方网站:www.ingoodcompanymovie.com制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2004-12-06片长:USA:109分钟又名:优势合作/公私密友IMDb链接:tt0385267 51岁的霍丹（丹尼斯•奎德饰）是一本美国权威杂志的广告部总监，事业得意的他家庭也十分美满。两名女儿非常出色以外，妻子最近又怀孕了。 可是，霍丹的生活，因为事业上的突然转变，有了翻天覆地的改变。他的公司被大财团收购了，而他的职位将有一名叫卡达（托弗•戈瑞斯饰）所替代，而这位新人只有26岁，没有一点广告经验，这使霍丹气愤不已。 为了家庭，霍丹不能就此辞职。与霍丹相反的是，卡达早已与妻子离婚，了无牵挂。两个男人也开始了办公室里的明争暗斗，令人意想不到的是，因为霍丹女儿爱丽斯（斯嘉丽•约翰逊饰），使两位男士改变了自己的态度…… 大公司小老板电影网友评论：作者想讲什么？翻回来看名字才get就是ingoodcompany啊！如丹的“好的关系是带对的人回你的狗窝，在外面的时候让你的弟弟老实待在胖次里”这么简单。电影找了一群带着温度的主人公，截取了一段带着温度的故事，也许世事无常公司机器冷酷，但前面这些温度足够26岁的主人公卡特在结尾暖色调中奔跑了。这部电影我也不知道为什么最后小年轻被辞职了，权利又回到大叔手里…不过里面讨论的共享经济已经是趋势了，前段时间看到某铁路和农夫山泉合作的铁路版矿泉水，美加净和大白兔组成的限量版大白兔，以及最后去谈判的技巧，怎么说呢，年轻有年轻的优势，大叔有大叔的优势，两个人之间都会有共同成长的地方…还不错，尽管片中有个别尬聊。炒和被炒在那种社会形态中太正常，跟家常便饭一样，维系家庭温馨和谐才是人生的意义，这是电影告诉我们的。片中有故意恶心中国人的地方，大街上，一家中国人开的海鲜店店员或是老板随意往人行道上倾倒垃圾，很符合一些不讲公德的国人的习惯。总体是一部不错的电影1.一朝天子，一朝臣；2.顾客想要什么，重要的是什么？3.相信你所卖的东西，热爱你所卖的东西。只有表达从内而外才能真正打动对方。4.时间让一切混乱不堪的事情变得更加清晰5.提前做好风险分散，不要到了本该可以选择，沦为被选择。没有炒过人很难当老板。思维的局限真的会拖垮一个企业，dan虽然真诚但并不聪明也不愿意跟上时代，这种性格除非自己做匠人在快速发展的商业社会还是要被淘汰。斯嘉丽好漂亮！话说换个角度26岁的小老板在被利用后的成长是条暗线吧公司被收购和重组是职场常象。一个年轻小伙空降和两倍年龄原领头大叔的优势合作。虽然风水轮流转，小领导和老下属变成开始的老领导和失业的小下属，但在时间就是生命的人生里，那段经历是难以磨灭的。优势合作。本来是冲着营销学习来看的，最后却看男主看得入迷了。这部职场电影给我最大的感受是：不是年纪越大在职场上就一定是头；无论年龄多少，个人的不断进步都不能掉以轻心；营销讲的是用户心理洞察~或许在04年很正义的想法，现在回头看，变成了顽固。connection，体育杂志上真的可以有计算机板块。另外，空降高管或许确实能带来很多新活力，但前提是，自己有资历hold住。本身就不是什么寓意深刻的片就不要装高深，稀里糊涂实在看不出男猪悟到什么道理。一整下来要提高业绩却除了裁员啥也没干成，结局来一单生意就能完成目标？好吧看在丽丽份上就三星吧。20岁的斯嘉丽约翰逊.....啧啧基本上如何都打不了4星一下了.....(男主真是标准的美国好男人脸....一种皮尔斯·布鲁斯南和哈里森·福特的混合版....不造为啥没红剧情一般，就是因为收购一个年轻人成了一个岁数大的人的老板，然后最后又因为卖了公司年轻人被解雇，Dan重新做回杂志老大的位子，中间外加一些Carter和他女儿的爱情纠葛我也不知道，平淡的一部片子，结尾在金色的沙滩上边跑步边接电话莫名感动，26也好51也罢你都会有一个灿烂的人生。TopherGrace真是个很接地气的小boss了
备注：已完结
类型：剧情
主演：莎朗·斯通 罗伯·莫洛 兰迪·奎德 彼得·盖勒 简妮·布鲁克
导演：布鲁斯·贝尔斯福德
语言：英语
年代：未知
简介：导演:布鲁斯·贝尔斯福编剧:RonKoslow主演:莎朗·斯通/罗伯·莫洛/兰迪·奎德/彼得·盖勒/简妮·布鲁克类型:剧情/惊悚制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1996-05-03片长:103分钟IMDb链接:tt0116827最后生死恋LastDance(1996). 最后生死恋电影网友评论：赦免制度这个切入点还算新鲜，但是其它一切都很套路，初入行的愣头青政府人员搭配楚楚动人有点冤的女囚，傻子也知道往下的剧情要发生什么，可气的是编导还真的往言情片上牵扯，中文名叫“生死恋”倒是比英文名贴切。一两处关于赦免制度中肤色政治正确的闲笔反倒有意思，斯通的演技中规中矩，稍显僵硬和苏珊.海华德的《我要活下去》异曲同工，可能这部影片会有一定的情感操控和道德绑架，但它无疑是残酷的。表面文章是反对死刑，实际上还映衬出死刑犯是否赦免在于政治价值这种病态现象。随着剧情的深入，或多或少会产生一定心理上的折磨。这可能是莎朗.斯通演技最好的一部片。少女时代最爱的另一部爱情电影。美国电影少有的克制，结尾大概说：“我们没有时间明白我们之间的关系了”。然后他看着她被执行死刑。初中时代和表弟在《佳片有约》栏目上看的这片，从一开始的漫不经心，但当看完后我俩大呼“真是好片啊！”很久以前看过的沙朗斯通，跟本能里的那个女人完全两样，也许这样更加真实。一直忘不了那美丽的泰姬陵~如果跟deadmanwalking比的話各個方面都差太多了只能說它是想致敬吧?很小的时候看的电影了，但是我印象中哭得最厉害的一部，半卷纸啊……挺压抑的，男主角很帅，眼睛带光的那种。有点像休格兰特囚犯，警察，泰姬陵，爱情，真的是生死恋那幅泰姬陵的画十二年磨尽生的希望马马虎虎，莎朗斯通的表演很不错，印象很深的是~反复出现的泰姬陵~
备注：已完结
类型：喜剧
导演：冯海涛
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：杨德财从小就到大城市打拼，凭着努力成为一家大型房地产公司的老板，虽然身家过亿，由于对时尚一窍不通加上不善于与女人打交道，现年38岁的他仍然是孤身寡人；为了不让住在乡下的母亲挂忧，他一直骗她说自己已经结婚，但老太太不知动了哪根筋，说自己一个月...杨德财征婚电影网友评论：很久前就看过这部电影，更被主题歌许巍的《时光》所打动。影片披着喜剧的外衣，其实揭示了一种社会现实，小人物的奋斗，富老板的困惑，情感是整个影片的线索，而且很多演员也是话题人物，所以该片的亮点颇多。倒叙的手法让人倍感温馨，也很有纵深感，看到过去的自己，谁会没有改变呢。好电影看了好多小人物的辛酸刻画非常到位，但一个大老板生性怎能如此朴实？假得离谱，又真得惊艳，就像一本亦真亦假的社会教科书。故事完成度高，结构扎实，悬念到位，镜头朴实，包袱舒服。痛快地讽刺了被物化的社会，也细心地描绘了一个个世外桃源式的人物形象。片尾曲《时光》神入。徐昂男神早期客串，惊喜一见。虽然长的好看，但是还是不喜欢赵子琪，特别还是改了名字的。长江老师每次表演都要找个非常不搭的颜值高于自己很多倍的女性，这算是自恋不？虽然故事稍嫌假大空，但是各方面拍得还算是中规中矩，没有特别业余。我喜欢那个结尾，一个人在大街上，会碰到有人白送一双鞋，很有意思。很多年前在长途大巴上看的，就觉得很好看，然后隔一段就会找出来看一遍，真的觉得是部好电影，可惜太模糊了，谢谢CCTV6。有才气，有感情，有思想，有品位，冷热幽默不断想想当年这些影片都是中国人编中国人拍中国人演的啊！怎么今天就…………不知道这部电影为什么这么低的分！这部电影在21世纪初备受香港电影业的推崇，因为片子是中国大陆一个时代的缩影！其实这部电影还不错，故事完整，逻辑都很合理，低成本的喜剧爱情剧，李勤勤大姐的嗓门真大！住酒店遇到半夜施工的工地，睡不着时看的cctv6，就当年来说，还是有点意义的吧。小时候看的喜剧，当时还不懂。长大来看，有内容没内涵，只能当中国式喜剧大众片看。脱电影频道的福，简单看了下，不是很专业的感觉，中国每年得有多少这样的片子啊！最后看了结局两遍才知道原来当年德财和盈袖不经意间就相识了，只不过缘分未到！
