备注：已完结
类型：剧情
主演：罗曼·杜里斯 阿娜伊丝·德穆斯捷 拉斐尔·佩尔索纳 伊希尔·勒·贝斯柯
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：导演:弗朗索瓦·欧编剧:弗朗索瓦·欧容主演:罗曼·杜里斯/阿奈丝·德穆斯捷/拉斐尔·佩尔索纳/伊希尔·勒·贝斯柯/奥萝尔·克莱芒/更多...类型:剧情/悬疑/同性制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:2014-11-05片长:107分钟又名:女朋友的女朋友(台)/TheNewGirlfriendIMDb链接:tt3184934新女友的剧情简介······  克莱儿(阿奈丝·德穆斯捷AnaïsDemoustier饰)与罗拉（伊希尔·勒·贝斯柯IsildLeBesco饰）从7岁起就是要好朋友，这对闺蜜分享成长过程中所有的甜酸苦痛，然而罗拉在生完女儿露西后就因病逝世，留下哀伤的丈夫戴维(罗曼·杜里斯RomainDuris饰)独自抚养女儿。身为教母的克莱儿决心遵守对罗拉的承诺，好好照顾戴维和露西，但自己却陷在好友离去的阴影中，难以平复。  某日她鼓起勇气去探望戴维，却惊见对方戴上假发、一身女装，浓妆艳抹的给婴儿喂奶。原来戴维一直都有变装癖好——克莱儿从开始发现时的震撼，转变为协助隐瞒，甚至鼓励对方穿上女装和她外出购物，这让她隐约找回了罗拉相处时的姐妹情谊。然而为了维持这段特殊关系，克莱儿需要对自己的丈夫吉尔（拉斐尔·佩尔索纳RaphaëlPersonnaz饰）不断撒谎，终于陷入由友情、爱情、偷情交织的欲望迷宫无法自拔…...  本片是法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容的最新作品，改编自同名畅销犯罪小说。新女友电影网友评论：很遗憾、非常遗憾、甚至近乎恼火地表示这是我见过的最不优秀的欧容……没有《沙之下》的细密剧本、时空停滞和独特的心理外化，没有《八美图》的表现主义，没有《泳池情杀案》对精神分析和女性主义的梦幻般视觉呈现，没有《时光驻留》的环形结构和生死命题，没有《花容月貌》的日式（或说东方现实主义）四季轮回、克制注视及与前者巧妙结合（同时也得到充分运用）的欧容风视听技巧……本片完全是通过几个预设的（多少有些刻意的）人物“凑”了一个还行的类型故事。不错，里面有一些构思和伏笔，但靠这些构思和伏笔压不住哪一部前作的剧本；不错，他的色彩、服装、视听风格和精神分析（勉强算吧）也在，但这些相比之前又几无亮点。相较以往，这简直是一部商业片；但论吸睛猎奇、元素杂糅又比不了《登堂入室》……唉，大概亮点也就是对流动性向的展示了。我也不知道这算不算同性电影，而且我下载的版本最后十分钟看不了，但是正规的视频网站也没有，我只好看了十分钟没有字幕。因为有一点超纲，所以也不好推荐，但是我个人觉得是一部很不错的电影。其实无论是同性还是异性，最好还是不要有那么多裸露的镜头。我觉得这部电影的节奏也很好。男二好帅٩(๑´3｀๑)۶女主越看越漂亮片名与海报都没展现出剧情所具备的冲击力，看完一度受到冲击。真的会玩，也真的在以一个很包容的态度看待男女情感观，于是有了结局的开放与温和。里边迷离的关系与各类幻想无论哪种好像都能理解，太真实了，人如此复杂矛盾。异装癖性取向等刻奇元素都能被合理使用表达，自由开放的思想认知好重要。男二简直法国老邓越看越像。欧容对复杂和多元的展现以及对应的心理刻画真是驾轻就熟当然可以说这部戏很抓马后段刺激和紧张的程度也有松懈的嫌疑但无法否认剧本的流畅和不少魔鬼细节的精彩便面上看似是以易装的David为主线实则Claire的觉醒虽在暗处却更具张力心理变化可谓是层层递进的撞击最后表白Raphael嘿嘿可真好看画面总想起对她说。主旨大概就是夏日吊带裙。虽然这个烂俗的happyending故事蛮平庸节奏又慢，但演员的表演还挺走心。男主是目前见过的最美的异装男，有被惊艳到。变性人自己的打扮很大程度还是代表了男人对女性的审美吧，纯直女的性感和优雅。不论对象男女，多一个人性生活果然才能更多姿多彩欧洲的电影更多时候是可爱不沉闷的，他们很先锋，很独特，有些很“酷儿”。无疑新女友就是这样的电影。丧妻的男人和失去闺蜜的女人，孤独的灵魂在复古又鲜艳的色彩下慢慢靠近，相互吸引。整个观影过程非常温暖愉悦，希望影片中的七年后就是现实中的七年后。“我们并非生来就是女人，而是后天变成的。”回来的飞机上终于看完了这部amazing！感觉欧容电影都有着不刻意外露又不怎么隐藏的欲望性人物都好像monster哈哈。喜欢女主（or男主？）眼神在两种身份状态下的切换变女装时真的是整个人都在发光！但结尾不用这么圆满啊感觉阻力全是她自己作的????前半段更好看讲故事的技巧很娴熟，情节反转再反转，却总觉得少了点什么，缺少情感。为了故事好看，设计了很多情节，引观众入戏，却不能让观众共情共鸣，确实遗憾。题材离普通观众的生活经验太远是一个原因，未能将离奇故事更深入地挖掘，抽象地展示普世的人性或价值认同，是另一个原因。4.5。剥离开死去的罗拉与克莱尔的姐妹情，戴维的男扮女装是与克莱尔的姐妹假饰，既是克莱尔对死去姐妹的追念也是戴维寻求内心依靠以及肯定自己信仰的力量。这种关系在介于怀疑和出轨之间保持的恰丝合缝，将其上升到亲情的高度和女儿再生妈妈的升华，也是相当妙了。我最喜欢的导演之一了，他的镜头语言总是总是那么克制又浪漫，光看开头就感受到了克莱尔对劳拉的爱，克莱尔最终唤醒的不是戴维，而是维吉妮亚。这是一部模糊性别的电影，也是一部模糊爱情和友情的电影，女人和女人，男人和女人，当一切超越了性别，就只剩下爱了。我十分喜欢法国女人。钦佩欧容对两性欲望边界的探索，让我颠覆自己原本习以为常的很多东西，变得想要知道“正常”是被允许的，异常就一定要被否定吗?喜欢电影的音乐，缓慢悠长，充满哀伤，喜欢特写镜头，思绪复杂，情绪丰富。克莱尔、罗拉、大卫、吉尔。拉斐尔太迷人了！！明明是一部围绕女性的戏，我的关注点却被这个男二夺走了大半儿//欧容是有多讨厌男人…//一个transgender+lesbian(?)，一个lesbian(?)，一个直男(?)//放着这么个帅老公，当摆设？迷啊迷………
备注：已完结
类型：剧情
主演：玛丽恩·瓦科特 杰拉尔丁娜·帕伊亚 弗雷德里克·皮耶罗 FantinR
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：用四个季节和四首歌刻画一个17岁的法国少女。花容月貌电影网友评论：大尺度的片子，但依旧有着欧容毫无偏见的尊重。我甚至觉得欧容无意讨论什么，只是呈现本身。而或许也恰因为此，每当我试图想和那个心理医生一样搞明白女主到底的一切动机是什么的时候，那种却只能抓到缥缈的烟雾的感觉让我怀疑自己总之试图分析一切的欲望是不是很蠢。但也许这种毫无保留的正视与观望，到底也只能出现在电影中。除去这一切，我是真的很喜欢到最后女主与乔治产生的某种情感。那样苍老，被女主说是很温柔的人。女主在与乔治的情感中找到了自己无法安放之心的宁静之地，因为只有乔治从来不要求她别的什么，在一种很危险的关系中，女主却找到了最安全的存放自我的地方。整部片子节奏很慢，没能理解那种坚定的援交心态是从什么时候奠定的。让我触动的是，在家人和外人（母亲的朋友）知道女主的事之后，并没有出现我以为会发生的各种伦理谴责之类的社会效应。女主漠视俗世的眼神和戏谑继父的桥段让我另眼相看。隐藏在光鲜面具下的嫖客的赖账行为让人觉得不齿。第二次与心理医生对话时候的镜头位置，体现出一种完全平等对话的姿态，这才是17岁青春期少女最想给自己的一个定位吧，平等地对待自己的身体，平等地对待性与迷茫，平等地与世界对话。这片让我想起一次出于对行骗的好奇，半推半就的被诱骗了600块钱。那种感觉就像，当你对世界卸下防备，把身体完全打开，就会有其他东西涌进来。她张开了双腿，我摸进了我的荷包，都是一样的，没有差别。当她不对她的身体，当我不对我的金钱宣示主权，就有别人的欲望想要占有它们。她只是对情欲天然的好奇，大人们都要戴着道德和伪善的面具，她只是捅破它们，这让他们恼羞成怒，叫她妓女。2015-05-26顺畅地进入生活的步调，进入一个女孩儿的内心生活。母亲被观念包裹，缺乏坦诚，也对年轻一代的生活经历毫无了解，无法和女儿真正对话。性经历的丰富让伊莎贝轻易从性的层面冷眼剖视成人，描绘她的世界图象。最后费里耶夫人给了她最需要的谈话。/成长应有的方向，也许是避开危险，探索生活，真的不知道该怎么形容或者界定这部电影。。。伦理篇也不像，爱情片也不是，教育？心理？。。。我到最后都搞不懂伊莎贝尔到底心里怎么想的，这么做的动机是什么，单纯追求做爱的快感？恋父情结？母亲行为不贞导致的？。。。和60，70年代时候只要sex不要war的左翼思潮好像又并不完全一样。。。换上职业装的女主美得简直惊心动魄，才17岁看起来一切皆有可能的年纪，便明了了爱情甚至人生按部就班一潭死水的真相。自以为还年轻啊，为什么这么不快乐，为什么感觉人生可能也就这样到了头了呢？好像个溺水的人，挣扎都不知道力气可以用在哪里。3.5/5---2013年坎城影展金棕櫚獎入圍/遊走在情色及文藝邊緣,歐容分寸拿捏恰到好處,危險又性感,可惜未深刻著墨,蜻蜓點水這題材.讓人聯想性愛成癮的女人.大愛M83+CrystalCastles.❤️女主这么浪的同时居然还有处女情结，把第一次给自己心仪的男孩，然后没有告别地在十七岁成大，正视自己的欲望，一场游戏一场梦。这个电影比较高级的就是，他没有预设立场，就是一个这样的女人。自由的背面是虚无。比起弗兰茨更喜欢这部。十七岁的时候，感觉时光都已经苍老。最有意思的部分是当身边的人发现伊莎贝尔的秘密后，对她“性别”态度产生的变化和觉醒，另外一个意义上的成长片吧。挺外显的。第一次做爱他全程没有看她，到最后一次，那个他全程看着她。因为第一次的不快，她将爱与性剥离了，于是去寻求陪伴。但其实会有更深层次的需求，暂时我还无法解答。一个少女的四季。实在是太喜欢这类电影了，在与世俗不符呢价值观中寻求认同感和归属感。片尾的夏洛特兰普林实在是经验，低垂的眼睛摄人心魂的眼神真的太让人陶醉。上半部分等待被揭发下半部分看如何“救赎”的套路，感觉就像看课文的阅读理解题答的那套“什么吸引读者有阅读的渴望？”但是下半部分解释的散乱不明所以。
备注：已完结
类型：剧情
主演：梅尔维尔·珀波 德尼·梅诺谢 斯万·阿劳德 若西安·巴拉斯科 埃里克·
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：本片由欧容自编自导，梅尔维尔·珀波([双面劳伦斯])、德尼·梅诺谢([监护权])、新科凯撒奖影帝斯万·阿劳德([小农夫])主演。影片讲述外号为“Catholic”亚历山大、“Adventurer”弗朗索瓦、“Hypersensitive”吉勒斯的三位儿时玩伴，共同经历了被神父性侵的童年，如今年近40岁时的生活。他们之间也将发生碰撞，比较对方的过往经历，对他们的家庭、婚姻、工作产生疑问。第69届柏林国际电影节金熊奖(提名)弗朗索瓦·欧容第69届柏林国际电影节银熊奖评审团大奖弗朗索瓦·欧容感谢上帝电影网友评论：从神父性侵案出发，铺开三条叙述的主线。三位主角的家庭和经济情况各不相同，但为了让神父得到应有的惩罚而走到一起。从一开始的一个人，诉求声音微弱，甚至还要跟神父手牵手祈祷，到追溯期内的受害者出现，成立协会，造成舆论轰炸，吸引更多受害者，揭发神父对孩子们造成的伤害是毁灭一生的结果。他们的家庭并不总是支持的，沉默是不亚于恋童癖的罪恶。正义的发声很困难，它面对的是几千年的权力机器，推倒它比愚公移山困难得多。他们没有放弃，但他们终究也要生活。当受害者们为正义四处奔走的时候，家庭港湾是非常重要的支撑。如果没有家里人的支持和理解，那伤害是不亚于神父的。最亲的人如果不能理解自己，得多伤心。而最伤心的是，案件的审理还没有一个很好的结果，但大家尽力了。里面有一句很讽刺的台词：如果不去挠伤口，上帝会让它愈合。其实我是很喜欢虔诚教徒经常爱说的一句话：“要信仰上帝，要越过人去信仰上帝。”可是有的时候人实在是太恶了，并且这种恶是来自于上帝人间代言人时，越过人去信仰上帝这个事儿就变得异常艰难。不禁想起伯格曼说：如果真的有上帝，他又怎么会允许这一切发生。ps.欧容真的已经到了创作疲惫期了吧，《双面情人》我反正是喜欢的，但这部我开始认真怀疑起欧容的创作力了。全片的邮件体搞得我着实崩溃……而且都用了这么多邮件独白，叙事效能依旧无力回天就如影片中一直强调的客观中立，本片的气质也保持着克制和尽量冷静的态度。导演没有使用大段的煽情或是给予施虐过程的镜头，都以文字和表演的形式留白出来，很高级。和聚焦所关注的点相同，但表达方式却大相径庭，用多线叙事的方式来推进剧情，和受害者的一个个出现巧妙结合。但最后落到的又是一个开放的结局，主角们产生分歧，就像影片最后说的一样，案件仍在继续。最后表扬下字幕组的贴心，将最新的进展打在了影片最后，为用心点赞一场男性的metoo运动，三条线平稳有序地进行，在述说证词时摄影机总是从脑后拉近，探入创伤却在保持一定距离时停止，显出冷静克制。没有把视角放在和神父的抗争而是受害者的创伤和救愈。本来并没有把关注点放在女性，但影片还是不经意提及了两位男性受害者女朋友遭受的同样经历，而后不仅是片中现实并且在银幕上完全地消弥了这一点。“你还相信上帝吗？”先是对生活，后来是对信仰的崩塌。其实故事并不复杂，也无太大悬念，但每个人物都很鲜活，非脸谱化，故事最终的结局也引人深思。经济文化都高度发达的法国，虽然人人之间不缺沟通，但如今似乎已少了血气。法国可以说是最自由主义的社会结构，人民也可以说在不损害别人利益的前提下为所欲为。但是，移民和难民问题、本国科技及制造业的退步、美国等其它大国企业的虎视眈眈，这些，也给自由经济的未来带来了种种疑问。《聚焦》后又一部让天主教会跳脚妄图封杀的揭丑片。面对这种罪恶，“虔诚”的信徒经常会选择沉默和忍耐。别说JP2、Benny16会不清楚？可怜一个向终极大Boss交代去了，一个做甩手掌柜，交给古稀老方来收拾这烂摊子，不刮骨疗毒狠治能行吗？可他手下有不少猪队友还时不时放冷箭使绊子，方船长修补破洞不容易啊！这种撕开一道浅浅的伤疤却突然窥视到最血淋淋的东西太疼了，更难的是欧容抛弃了所有的奇情之后，用一个无比客观冷静的中立视角去撕开天主教一种游离于“世俗社会”之外的恶之面纱，我承认我的全部罪行，但也仅限于此了，每个人都有自己的罪恶，却以恩宠之名逃离审判，那么你还相信上帝吗？是啊，你还相信上帝吗？节奏不快，一直在逼逼，但是情绪依然抓着你，不会让你掉队。看欧容的片子，你一开始可能会期待奇情狗血的内容，这部没有那些，而是用三个人物，像是递进的关系排列，最开始完全像是纪录片一样，然后一点一点加入戏剧性。总的来说是事件推动的故事，呈现的非常冷静，手法比较平实，没有太出挑的调度。1.要有十分难得的勇气和决心来直接面对现实；2.去选择沉默不语是社会生活经历中的一种可悲的现象；3.家庭的幸福总脱离不了每个成员的实际；4.家庭环境和教育对成员的行为和精神影响会很持久；5.聚众围观事件肯定会挑出一些事件细节；6.宗教庇护下的黑暗往往在现实的阳光中三星半，印象中是欧容所有作品最不狗血的一部，蛮喜欢这个文本，三段视角分别讨论了在这样的事件中，当事者在对抗个体、组织以及最终对抗自身时的困境与勇气，情感上的递推真是很打动我，本片也再次印证了那个规律：任何信仰一旦体制化之后，它就一定会形成一个只求自保的利益群体。看的实在令人难过，难以想象受害者所承受的压力与痛苦。面对过去每个人的选择不同，有的选择继续留在教会，从内部改善；有的选择离开教会，从外界争取公正。最后男主的儿子的发问，“你一直相信上帝吗？”男主的欲言又止更是给观众留下无尽的思考。三个视角三个阶层的团结，讲勇气和克制结合起来去对抗宗教体制才是可行的方法，不再沉默这个组织自身一直保持理性思维，才不至于沦为乌合之众。结尾男一号的迷之微笑，预示着对上帝信仰的丧失，而造成信仰失去的原因是来自于教会体制对于信众的伤害。
备注：已完结
类型：剧情
主演：法布莱斯·鲁奇尼 恩斯特·吴默埃 克里斯汀·斯科特·托马斯 艾玛纽尔·
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：法国高校文学老师吉尔曼（法布莱斯·鲁奇尼FabriceLuchini饰）给学生布置了一篇周记，要求他们如实记录周末的见闻。在众多乏味的作业中吉尔曼意外发现16岁少年克劳德（恩斯特·吴默埃ErnstUmhauer饰）的文章异常精彩。克劳德是一个安静的观察者，习惯坐在教室的最后一排。他的作业是关于偷窥——讲述他如何潜入朋友家中、窥探对方一家生活的故事。吉尔曼被字里行间深深吸引，熄灭已久的文学激情亦被点燃。他不但决定单独辅导才华横溢的克劳德、鼓励他放手创作，还与妻子珍娜（克里斯汀·斯科特·托马斯KristinScottThomas饰）一同分享克劳德的作文。然而成年人在阅读过程中竟渐渐忘记了虚构和现实的边界，更懵然不知自己的居室早已房门大开......法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容曾凭借黑暗惊心的《八美图》、《泳池谋杀案》惊艳世界影坛。在《5×2》、《时光驻留》等温情文艺片后，新片《登堂入室》再次回归欧容最擅长的悬疑惊悚题材。电影改编自西班牙舞台剧《最后一排的男孩》，导演巧妙拼接偷窥文学与扑朔迷离的现实断面，用似真似幻、充满层次感的创作故事挑战情欲道德禁区。本片入围法国凯撒奖六项大奖，获多伦多电影节国际影评人费比西奖和西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳影片金贝壳奖，同时入选欧洲年度最佳电影之一
备注：已完结
类型：剧情
主演：玛丽恩·瓦科特 热雷米·勒尼埃 杰奎琳·比塞特 米丽娅姆·博耶 多米尼
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：主演：玛丽恩·瓦科特/热雷米·勒尼埃/杰奎琳·比塞特/米丽娅姆·博耶/多米尼克·雷蒙/安托万·德·拉·莫利内利/让-保尔·米埃尔/贝诺提·吉欧导演：弗朗索瓦·欧容语言：法语地区:法国/比利时编剧：乔伊思·卡罗尔·奥特兹/弗朗索瓦·欧容/菲利普·皮亚佐类型：剧情/爱情/惊悚上映时间：2017-05-26(戛纳电影节/法国) 别名：双面爱人(台)/分裂性游戏(港)/AmantDouble用户标签：法国,2017,悬疑,剧情,戛纳,情色,惊悚,弗朗索瓦欧容片长：107分钟imdb编号：tt6367558陷入抑郁症的克洛伊寻求心理医生保罗的帮助，没想到却爱上了保罗。几个月后两人同居。可是克洛伊逐渐发现，保罗对她隐瞒了真实身份...第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)弗朗索瓦·欧容双面情人电影网友评论：【171008】5-远低于预期。作为一部悬疑片，前面有很多多余的线索，而在结尾却并没有交代，这让人感觉剧作很潦草。为什么克洛伊和女受害者的妈是同一个演员？那个猫失踪又回来代表着什么？大妈邻居这个角色有什么用意？另外，2017年的悬疑片还在用“原来这一切都是她的一场幻想”来当结尾真的好吗？（我已经无法理性看待Ozon了。）这一刻只觉生活魔幻——博物馆、多面镜、阴道窥探加极致镜头带来迷离。欧容的奇情所在从来是合理的，也是他作者电影的源泉。可是这一次他对女性心理的揣摩演绎已经超出我对自己的性别认同能力……感受无能。而这次瓦科特的颜却又完美融合男性特征，真是个谜。欧容的心理悬疑情色惊悚剧，讲述饱受心理创伤折磨的女孩克洛伊陷入对保罗和路易这对双胞胎心理医生的性爱迷恋中难以自拔而痛苦挣扎的故事。她明知偷情背叛保罗，但却享受满足，对双胞胎有性幻想，强烈欲望渐渐把她推向失控危险境地。梦境和幻想段落反映心理真实，窥阴深喉猎奇，性爱场面刺激。摄影棒。「上帝创造了夜间的时光，用梦，用镜子，把它武装，为了让人心里明白，他自己不过是个反影」能无限繁殖的镜子令人惊惧，双生镜像统领主线，构图亦呈规整且极具造型感，如重看《孽扣》，各种致敬元素重叠；猫眼的偷窥，《魔鬼圣婴》式的邻居，如这两条暗线再串联巩固下，则更上层楼。我是感受不到什么多重反转带来的感官刺激，倒觉得这不过又是一个用幻象包装的社会新闻故事而已，的确适合欧容来拍，也只有他这样的导演才能拍出奇情色彩，只是真相揭露的一刹那依然会有种前文都在虚张声势的泄气感，哪怕这部影片有两个性感的要死的JérémieRenier.这个故事一开始会想起柯南伯格的《孽扣》，风格感觉却像阿莫多瓦。有不少视觉刺激的戏。各种镜子构图。一些细节：跟踪的车子和母亲的车子是同一辆，那个猫胸针最后其实是母亲戴在身上的，这样有助于更好理解剧情。欧容这次好看还是好看的，噱头也有，就是感觉没以前有味道了。欧容的这部电影，对他来说可以说拍得好也可以说不好：好在其拍出了自己的导演风格，不好在都比不上他自己的其他作品。很怕比较的一部电影，如果不比较，还是不错的。而连续看两部“一惊一乍”音效的电影，但其实都不适合这两部电影，悬疑片的氛围还是不错的——情理之中。依旧是拿类型片做壳，在悬念的布置上欧荣还是游刃有余的，不过这内里故事过于俗烂，以至于最后的反转无法自圆其说，更别说能有太多的思考空间了。同类题材让人想起柯南伯格的孽扣，不过在深层次欲望的探索上还差不少，即便有几场大尺度床戏，倒是片中对镜子的运用相当合适。3.5这个故事除了结尾，让我想起博尔赫斯的《第三者》。镜像和对称构图运用得不错。前面绝大部分都很好，是欧容擅长的心理游戏。后面十分钟的反转只想说这种类型的题材和主题真的太太太多了，包括之前欧容自己拍的《泳池谋杀案》。有点审美疲劳，因为是欧容所以略失望。本以为是个恋爱男女的啪啪啪，看着看着有了惊悚的效果，结果呢还是那个男人与女人的爱情心理剧。欧容对女性困惑心理的揣摩真是呈现细腻，这次是双生情结，现实的你探寻镜中表象的自己，是一种复制后的视觉体验。而就情欲投射出的心理面前，男性似乎根本不是一个量级的。由1到2的自我痴迷。中段以为“母体”也是要探讨的话题，但后来发现欧容完全没在这上面着力……剧本在后面实实在在的崩坏了，太可惜。在双生和精神主题中大量运用镜像不稀奇，不过用得的确是出彩。整体观感依然上乘，看得过瘾。开头结尾的设计感很能显现欧容的灵妙。等等，我以为女主全程在作，也质疑了一下怎么stalker开的车和Chole妈妈的一样，怎么Sandra的妈妈长得和Chole妈妈好像，没想到看了短评才知道一切都是Chole的精神分裂，这样说来，这部片子能够琢磨的细节还是很多的，但有些故作悬念
备注：已完结
类型：喜剧
主演：凯瑟琳·德纳芙 热拉尔·德帕迪约 法布莱斯·鲁奇尼 嘉莲·维雅 朱迪丝
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：故事发生在1977年的法国，罗伯特（法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini 饰）是一位作风十分独断专行的工厂老板，他不仅对手下的工人们十分严格苛刻，在家庭里亦是一位不折不扣的“大丈夫”长久以来的压迫令工人们愤怒的呼号声到达了顶峰，他们举行了规模浩大的罢工示威，他们要更少的工作和更多的薪水，还逼迫罗伯特下台。 就在这个节骨眼上，罗伯特那平日里默默无闻的妻子苏珊娜（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）站了出来，她不仅利用自己灵活的社交手腕安抚了工人们的愤怒，甚至让他们乖乖的回到了各自的工作岗位之上。在苏珊娜的领导之下，工厂恢复了生产，工人们的工作条件得到了改善，然而，对于这一切，此时正在外地疗养的罗伯特一无所知。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：凯瑟琳·德纳芙 杰拉尔·德帕迪约 法布莱斯·鲁奇尼 嘉莲·维雅 朱迪丝
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：1977年，罗伯特是法国一家造伞厂的老板，他虽富有但经营非常严苛，工人们不满于不合理的管理制度起而罢工，罗伯特无奈，只能退位让贤，把工厂暂时交给妻子苏珊娜管理，自己去度假修养身心。等到他回来的时候大吃一惊，平时唯命是从的妻子竟然成了一名成功有效的管理者，她不仅在工会的协助下结束了工人的罢工，而且改善了工人的工作条件和报酬，罗伯特能否接受妻子给工厂带来的改变？一切还会回到从前么 故事发生在1977年法国的一个资产阶级省份。一家制伞工厂的老板侯百荷·毕让(RobertPujol)向来以铁腕政策运营工厂，终有一日引起员工不满，展开罢工行动，并逼迫侯百荷下了台。。就此，一直对丈夫逆来顺受的老板娘苏藏娜(Suzanne)代替了丈夫成为了工厂的第一把手开始整顿工厂，而侯百荷也因压力和欠佳的身体出走在外。令人惊讶的是，苏藏娜行事果断干练，在代表的帮助下让工人停止罢工，重新走上工作岗位并改善了工人们的工作环境。但是此时侯百荷却结束了旅行，身心强健地回到了家中，使得事态再度复杂。 门面人物/傀儡电影网友评论：#MUBI/iPhone,女老板、母亲、女官员、女性“瘾”者、堕胎等问题放在当下都不好意思提，也不好意思认真讨论，只能是在半个世纪前，1977年背景的小品中娱乐自黑嘲讽一把（或者像《她》中后女权展现），你好莱坞却现在要求我喊口号，颁奖礼不穿黑礼服，戴个胸针啥的还要被抵制，这不搞笑吗，姐妹们联合起来签声明，捍卫我们享受工作的权利！。。。真想在法国生活一段时间，有资格说“美法差距真有半世纪！”从八美图到花瓶，发现有德纳芙加持的欧容总如雅克德米上身，马卡龙配色载歌载舞，但题材总不那么leger；这部花伞一撑，恍惚回到瑟堡。八美图的男性失语到这里变得彻底，干脆让德纳芙从花瓶步步走上参政路，都是女性狂欢。写七十年代末，也暗讽今日政坛，嘲萨科齐；农场拉票真现实主义哈哈。(169这是欧容第一次把阶级斗争和女权运动糅合在一起然后搬上台面的一部纯喜剧吧，少了对家庭生活的drama和玩味探讨，更多是对被称为“花瓶”但有能力有想法的女性致敬。请“法国影坛第一夫人”之称的凯瑟琳德纳芙来扮演这个形象再合适不过，健康丰腴的身材和精致的妆容，被称呼“妈妈”更毫无违和感。如果不能令人如沐春风温暖优雅自信大气如德纳芙，那就不如先一个人活。Ozon对女性是真爱，以及再怎么嘲讽也很温柔，法式幽默在他那里不只好笑，更是浪漫。但是有时候，他拍着拍着，就好像忘了自己是要拍什么，或者是，他并不想把他的目的拍给你看，就这样，结了局。看到一半就拍案叫绝！凯瑟琳德纳芙的各种梗都运用得精巧有趣，讽刺很犀利但总体还是幽默开朗的，电影主题和托德海因斯的《远离天堂》遥相呼应都是复古+女权+贵妇生活，一个幽暗一个明丽，简直秒极了。最近连续看了几部欧容的电影都喜欢到不行，跪求全套资源！欧容的画面感无可挑剔，在颜色搭配方面的基调很相近，基本都是艳丽的暖色调，明亮、轻快。女权主义，争取女性权利，但是在显示强势的女权中，反复强调的女主的过去比较开放的生活有点偏离主题，即便是宣扬自由与平等，但是有点过火。很难想象2010年上映的电影拍摄时能完全拍出1977年的感觉，太赞了，演技也没话说。凯瑟琳.德纳芙实在是有那种范儿，棒！故事还是有点琐碎，比如女儿的两个小儿子其实并不需要出现，完全可以再浓缩一下。但是支持女权。整个故事借用了古典好莱坞的叙述模式，而且看起来貌似非常主题先行（阶级斗争与男女关系）。但欧荣还是在其中设置了不少令人开心的悬念，以及保持了对家庭关系一贯的讽刺。所以把故事设置在70年代是个非常聪明选择。色彩和氛围很像八美图，也是轻松与悬疑并行，你看不出剧情要如何发展，比如儿子的未知老爸与其变幻的性向构成的荒唐张力，但女权主题是从始至终扣紧的，又见欧容式的沙滩背影，以及很容易联想到德纳芙年轻时的作品，三星半。真的是轻松走向的，开挂的女主角，经历了波折也能很快重新走向“巅峰”。不过连女秘书都被女主的魅力折服了，女儿的角色是怎么回事儿？这年头依附男人听话生孩子的女性真心活得不容易了，在电影的处境也是。看这三个人对着飚戏太好看了凯瑟琳德纳芙这么厉害鲁奇尼先生却完全不落下风想欧容也能拍这种电影啊www……两个老人都又可爱又自然！鲁奇尼先生钻到被子里撒娇简直回到包子脸少年时我这就再去看一会儿圆月映花都【没有后来几部欧容片子里常见的思考，就是一部很单纯的剧情片。叙事算是流畅。色彩艳丽，参与叙事。但不知是否有意为之，从人物的服饰装束，到画面的景别，都给人一种看肥皂剧的错觉。整体上有一种形式上的浮夸感。
备注：已完结
类型：剧情
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语 英语 德语
年代：未知
简介：影片讲述了一名30岁的摄影师罗曼，突然得知自己患了绝症，最多能活一年，最短只能或3个月，而且危险性极大。对生活本就有些迷茫的他，开始回忆起童年的美好时光。罗曼小时候性格就很孤僻，不渴望从父母那里得到什么，总和姐姐无谓的争吵，因而罗曼没有告诉父母和姐姐，他不知道如何开口，也不认为自己的死对于他们会有什么样的影响。他只想和童年玩伴、自己的同性恋“女友”萨沙过完最后的时光。他开始考虑怎么样和萨沙说，让他和自己共同分担痛苦，但面对深爱自己的萨沙，他不忍心，只好提出分手了。甚至野蛮的赶走了他 时光驻留/最后的时光电影网友评论：演得真好啊。外婆说，吃了这些药我会死得健健康康，今晚我很愿意和你一起面对死亡，罗曼放声痛哭。其实罗曼是一个多么善良的人，把病症唯一告诉外婆，因为外婆与他一样时日无多；与姐姐冰释前嫌，拍下了她与孩子的照片；深深拥抱过父亲，最后也尊重爱人，甚至答应了陌生人的请求，想了想他唯独没有给为他烦忧的母亲做什么。爸爸总在说foryourmother''ssake，而外婆说formysake，几乎是对人物性格及与罗曼关系的总结。跟着罗曼走过人生最后一段，在欧容的镜头下，那些事实上充满戏剧性的剧情都变得平静而揪心。最后的沙滩镜头，在周围夏日气氛的背景下，罗曼仿佛浑身散出冷气，他在人生的最后有很多需索，但却以最平静的方式将自己尽数给出又隐去。我们的争吵我们的离别都不是浪费力气。面对死亡，罗曼从震惊到不知所措再到接受最后的释怀，除了整理自身与周围家人恋人陌生人的关系以外，更多的是他对于童年记忆的不舍与怀念。影片里大量的特写和近景镜头将人物的细微表情和心理感受放大，不禁拉近了观者与影片人物的距离，极为容易产生情感认同。也实在是很动人，看着男主在在回忆与现实的交织里不断独自挣扎着，他选择瞒着家人与恋人，甚至最初也不惜用伤害彼此的方式，在收到姐姐的信后他才开始敞开心怀去接受和与周围和解。/梅尔维尔的表演真的也太细腻了，嘴角上扬与流泪十分自然和动人，将一个濒临死亡的年轻人的不安与局促到接受与淡然的一路的心情变化都用表情表现出来了。/弗朗索瓦真的很会拍人物心理，人物间的关系在小情节的故事里一步步地改变与发展（对于夫妇那段和3p难以接受）太美了，真的太美了，当然指的是人。为什么电影这么短？我有过类似经历，个人认为，因为这整个过程都很短，悲伤快乐都是短暂的。说真的，一个人真的不会因为对死亡的恐惧而偷偷掉眼泪。真正让人伤心的是，有些事情只能做最后一次了，有些人只能见最后一面了。讨论生死之事，可以，但没必要。PS:梅尔维尔太敬业了，真●hard戏。我不知道一个将死之人会是怎么样的，从来没有一个很亲密的人在我身边消耗最后的生命，但是罗曼让我感到不安、孤单，或者说更加孤单，在自己无聊的生命中，安慰自己，想去做的事情以后会去做的、会遇上一个自己喜欢的人、会······自己想要的都在未来，可是如果不再有未来了呢！在2018的最后看到这部电影，不安。本来是因为同性恋打开的电影，却是在讲面对死亡的事情。镜头很美，故事平铺直叙讲男主得知自己癌症之后，做的举动，与爱人分手、家庭餐桌上情绪失控（无法对父母讲出癌症的事情）、与父亲交谈、与祖母一起面对死亡、与姐姐和好、与恋爱再来一次分手炮（不知道有木有没看到）、3p留下后代、海滩日落随太阳西下。很难说不令人悲伤。深蓝调色令整部电影尽显忧郁。生命垂垂之余，亲情是最先被念及之事，然后是爱情，再后是生活琐碎与遗终，最后才是自己，亦即孤独。结尾处的潮声，与开场时恰然呼应，默契背后是此生唯一的死别。瘦后的男主近似于《故园风雨后》中同样病态的本卫肖。欧容电影中独特的存在。感同身受。3.5/5---2005年坎城影展一種注目單元入圍/類似題材讓人聯想,但歐容選擇以招牌細膩至極/靜默風格呈現,與多藍風格迥異.生命中最後的日子,不煽情告別,選擇以照相機拍下最美好的時光,靜靜地離開.僅管代孕那段顯得生硬,但此片不把玩技巧,已一改對歐容的看法.原以为就这样孤单平淡的死去，而躺在沙滩上，终于落下圆圆的泪珠，还是不舍得。得知癌症消息的男主角，之后的一系列行为，已经足够勇敢。最心疼那次，萨沙拒绝他最后的抚摸，他没有软弱，只是把他的手放在胸口。喜欢一直探索性欲边界的欧容这次新的探索，静对死亡。罗曼，很帅。1.让娜莫罗还是那么优雅。2.自然，人都是会死的。3.又是一场惊天动地的床戏。这种设计真实太精妙了。4.涉及很多社会现实问题。家庭关系，夫妻离婚问题，毒品成瘾，同性恋，癌症，化疗，借精生子，，，，，，。想象力真丰富。5.最重要的是一切进展看起来是那么自然。海滩海滩海滩，海滩开始海滩结束，生命的意外，去审视一切，在很温情得不像欧容的情况下，找陌生人生小孩突然还是欧容了，对儿时的记忆，时光驻留，关系修复，躲在树下的虚焦，以及读信。拍照，人安静时拍照的迷恋。演员相同的不同角色，爱情赏味期女主走向海滩和游泳镜，生命的最后时光里，眼前浮现的都是少年的自己，那么的欢快与幸福，同时当下最无力的就是时间，我要死去了，怎样才能驻留时光？所以我拍下那些我爱的人们，我的亲人，我的爱人，除了我自己，你们是我最不想看到伤心的。唉～还是没能看到自己的孩子孕育长大……本来挺好的片子，润物无声的文艺气息很重就能调动起你的情感…年轻的人不想死真的很舍不得，什么都想看，什么都想抓，可是内心的空虚无人可救，只能发泄，忧郁，孤独，真的很可怜吧。我愿意在男主年轻时陪他做爱到死。他真的太帅了！
备注：已完结
类型：喜剧
主演：塞吉·洛佩兹 亚历山德拉·拉米 MélusineMayance Art
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：根据英国女作家罗丝·特雷曼的一部短篇小说改编。卡蒂和帕高相爱，生下了他们的爱情结晶瑞奇，小瑞奇是一个奇婴，他长了一对翅膀。小飞B/瑞奇Ricky电影网友评论：这部电影的隐喻是长着翅膀的孩子实际上是只是在一家三口眼中的天使，孩子应该是患上了重病，正常夫妻在有了孩子的时候应该是非常幸福的，他们从一开始争吵就印证了孩子出生时的不完美，在家里和超市飞起来实际上是犯病的征兆，丈夫希望通过媒体曝光也是希望能够得到社会帮助，最后在众人眼中飞走，妻子寻了许久找到了又放手，说明小天使已然魂归天堂，她已经释然，重新与丈夫孕育了新生命。表面上看影片表现的是魔幻主义题材，实则可怜天下父母心，见证了一位母亲背负丧子之痛到自我解脱的心路历程回避挖掘对天使所象征的神谕意义而是把角度转向平常生活。对于奇幻包裹下的现实主义来说这种含糊处理其实更把瑞奇天使的魔力降于人们之间，每一处困境和温情在重建家庭过程中的发生和转折都在于瑞奇。开头刻画的母女生活让人联想到《看海》这次的闯入者为这个工薪家庭带来了个天使，天使也注定不会留在人间的，不是因为远方的天际多么美好而是人世间容不下它的安身之处，能做的只是给人们留下希望带来幸福，就像欧容的结尾如此温馨···时间轴···就对孩子放手吧。6/10。艺术手法上并不突出，欧容也失去了一贯人之间情感分寸的熟练把握，通过荒诞的隐喻表达对家庭重组的支持，但情节走向毫无进展且很少出现触发观众情绪点的叙事技巧。瑞奇在超市的事件被媒体热议，飞离了众人视线又终于出现在湖里，像天使般带给单身母亲平凡的幸福，男女主角成合格家长的转变突然。前有父亲变成巨鼠，后有婴孩长出翅膀，欧容的奇幻总为想表达的家庭观服务。从母女相依为命到男人介入带来新生命和希望。瑞奇的诞生意味太深，天使孩童注定不属于人间，男人走了又回来了，希望依旧再蕴藏。小女孩的成长也是一条真实的暗线，中间还以为有点飘了，毕竟欧容挺喜欢在作品加入很多东西。欧容新类型片的尝试，奇幻故事表现温情母爱，小成本拍出来实在有些力度不足。天使般的神秘婴孩，可以是很有趣的材料，但最后成果很平庸，试图在生活气息与神秘主义中寻找一个平衡的立足点，却失败了，他或许并不适合处理这样的题材。饰女儿的小演员有灵性。(2670《瑞奇》可能是我年纪大了，我现在越发爱看小孩子了，电影里的小瑞奇因为有对翅膀，成了飞人宝贝，虽然他是那么的不一样并有些让人恐惧，但妈妈、爸爸、同母异父的姐姐都非常的深爱他。我喜欢在现实基础上的幻想剧而不是完全背离生活的神话剧，推荐。8.8“说一段神话，话说那么一家，这俩夫妻俩，生了个乖娃娃。成天就嗷嗷哭，直蹬俩小脚丫，长了对鸡翅膀，绳一松飞走啦”。欧容不仅喜欢拍镜子里的人，还喜欢拍刚出生的人。结尾直接升五星，我们做你的翅膀。暖爆了。长着翅膀的小婴儿很难让人不想到小天使一想到小天使电影的宗教意味似乎就一秒增大了Ricky像个意外降生在这个生活不算如意的家庭也像个小天使教会众生要相亲相爱地生活不算喜欢也好像有一阵没看过有想象力的片子了簡單而平凡的情感故事，因為一個外來元素而顯得奇幻朦朧。接近結尾，週末早晨帕克和麗莎開門一臉錯愕，鏡頭切換到懷孕的凱蒂、柔和的陽光。一個《鳥人》式的聯想，源於一次草草了事的動物性衝動。可以理解为各种电影想告诉我们的事，或许是上帝的孩子，或许象征着人们为了凡事而磨灭了的天使本性。丽萨也是一个古灵精怪又懂事乖巧的小天使。每个孩子都是盛着成年人梦想的引路者永远想不到欧容电影后面会是什么，重点置换，庇护的单亲妈妈不知道孩子怎么办的延续，空间依然少，人依然少，超市那段蛮好玩，妈妈的性格把孩子放飞了是必然，小女孩太可爱懂事。三星半，题材很大胆很有意思，欧容有自己基本的水准在；但是剧情上，人物塑造上真的bug太多，结尾就那样啦，没有人找瑞奇，什么鬼啊这片感觉是一手好牌被打烂了……
备注：已完结
类型：剧情
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：英语 法
年代：未知
简介：导演:弗朗索瓦·欧编剧:EmmanuèleBernheim/弗朗索瓦·欧容主演:夏洛特·兰普林/露迪芬·莎妮/查尔斯·丹斯类型:剧情/悬疑/惊悚/犯罪制片国家/地区:法国/英国语言:英语/法语上映日期:2003-05-21片长:102分钟又名:池畔谋杀案/游泳池IMDb链接:tt0324133泳池情杀案的剧情简介······  早已功成名就的女性神秘小说家莎拉•莫顿（CharlotteRampling夏洛特•汉普林饰）却为新作烦恼不已，在出版商约翰•布兰德（CharlesDance查理士•当斯饰）的建议下，她来到约翰的家乡别墅，一面休养，一面寻找灵感。乡间的悠哉生活使莎拉从久居伦敦的疲惫中解脱出来，尽情享受着难得的休闲时光。  某晚，自称约翰女儿的茱莉（LudivineSagnier卢蒂文•萨尼埃饰）不宣而至，茱莉开朗、张扬、放荡，与古板莎拉格格不入。莎拉的创作计划被打乱，而一丝不祥的气息也悄然弥漫开来……  本片荣获2003年欧洲电影界最佳女主角奖（夏洛特•汉普林）、2003年曼谷国际电影节最佳影片奖。泳池情杀案/游泳池电影网友评论：考验脑回路的片子，看了大家关于情节虚实结合方面的各种可能性的分析，个人觉得女作家去别墅休假是真的，而期间关于私生女的一切都是她虚构的小说内容(或许是她在别墅卧室衣橱里发现的红色女式睡袍给了她灵感，加之觉得出版商并不真爱自己，从而意淫了出版商的婚外情和私生女这个故事)。具体到底是怎样值得回看再分析。物象隐喻很好，窗、镜子、泳池等1.叙事上像去美式的希区柯克，内容上可视为《登堂入室》的分支。2.虽猜中结局但很享受观影过程，冷色影调和“血腥与性”元素的结合一如老太婆和她的犯罪小说，冰冷的欲望牵引。3.“为什么杀他？”“为了你的书。”4.魅力需要秘密，而秘密是故事最好的容身所。5.欧容真是一个作者在骨子里的导演。正式上班前的最后一个周末，外面已经有了秋高气爽的感觉，夜幕降临的时候也有了丝丝凉意。安静地看一场平时辛苦时看不下去的电影，想到在随园的许多个午后。有时候电影带来的感觉，不仅仅是剧情画面音乐本身。一下午想了好久，想是不是真的可以一起走一辈子，没有人生是浪费的吧，只有走着才会知道答案欧容对内心情欲捕捉令人心颤胆寒。电影有一种诡异美感，树欲静而风不止；一个作家的计穷力竭为其躁动不安且欲盖弥彰的作为提供较好说辞，而夏洛特兰普林一贯的禁欲克制终有了真正用武之场；在此之下，她所塑造的人物反倒因服务于文本叙事而失真，作者至参与者的角色转换完成即是对平庸现实的全副抹杀。大师果然都是这么玩的，元叙事，登堂入室前奏，性与暴力，最后才发现是虚构，反复左右移写作，在玻璃前观察的两个长镜调度和焦点，十字架的放下与挂上，女儿精神有问题？母亲是怎么回事？有些没讲太多，总体看下来太赞！不像挑逗性谋杀那样重口但满足人类所有欲望，自然的八美图率性美好肉体，表情性格登堂入室成文版。问：如何在现实生活中运用文学手法？答：收集线索，塑造人物性格，产生矛盾，顺着故事沿着欲望发展，制造令人意想不到的结局。猜测可能朱迪就是年轻的Sarah，但还是有很多堵着的硬伤，但目前为止应该是最贴切的。不然真的很难解释一些怪异的画面。想破脑袋。真要比穆赫兰道难。也就是还好的程度有两点比较出彩1是节奏放缓而不用明快的导视方式让很平庸的故事有了值得回味的空间2就是兰普林的演出了这个眼神完全撑起了大半部的内容欧容应该也知道故事本身的优劣势戏中戏导致的人物不能立体展示所以用了大量的色情镜头来填充结尾也较草率但他拍这片儿的时候才34岁~欧容是在不无得意地宣称，创作者的快感要几何级数地大于观看者。创作的过程，就是创作者融化的过程，没有自己了，没有真实与虚构了。我在读《东晋门阀政治》的时候就有这种感觉，虽然是历史学术著作，但是能感到田先生已经穿越到东晋，神魂都在那里了，这是创造者能获得的最大报偿吧。虚实相生，同样是玩的文学与现实之间微妙的第三重性，欧容就可以完成地如此动人心魄。前九十分钟用情绪细腻的流转和欧容一贯有之的精准的配乐将观众一步步引入自己所布下的陷阱之中，而后的突然反转措手不及却又别有一番洞天。情欲和谋杀欲，通通纠缠融汇在夏日的池水之中了。8.0第三部欧容，太喜欢这种吊诡的氛围了。前半段铺陈兰普林的独身乡村生活，看似平淡却张力满满，随着茱莉的入侵，后半段是情天欲海的一次释放，或许是淫猥颓靡的法式奇观，或许是兰普林反抗编辑禁锢的最后姿态：一种置之死地而后生的欲望。太奇妙了～结局一下子惊艳！原来别墅中的许多可能都只是她笔下小说的一部分：年轻貌美的茱莉、误杀的男人、泳池水波情欲的涌动…可能那些所谓的遗作也只是她的臆想～这些写的释放的是她真正的欲望…啊…两位都好美好美…欧容对性欲与肉体的处理让人充满幻想，然而这部戏中戏更多的是讲述现实虚幻真假交错的杜撰。作家的写作灵感其实来源于报复的欲望，导演的高明之处就在于能让观众沉浸在故事其中，手法娴熟，剪辑高明。
