备注：已完结
类型：剧情
主演：莫莉卡.赫拉瓦特（Mallika Sherawat） 埃朗.哈斯米（
语言：其它
年代：未知
简介：希米兰是个绝色的少妇，与老公萨德及儿子一起住在曼谷。这出婚姻对于她来讲，是万分的不得已。老公其实是她的姐夫，因为姐姐的意外身亡，按照印度的惯例，她不得不嫁给姐夫做为赔偿……萨德是个工作狂，一心扑在事业上，而忽略了妙龄妻子的生理和情感的需要……而这也使得个性奔放的她倍感压抑和饥渴…… 一个夏日的雨夜里，空旷的林荫避雨处，她与性感粗犷的桑尼不期而遇……他与她在大学里就是一对激情恋人，因同居违反禁忌使得桑尼入狱，从此天各一方……没想到却是在曼谷的热雨中再次重逢；二人久违的激情在雨中爆发倾泻……从此后两人关系如胶似漆…… 细心的丈夫终于察觉到了妻子的异样，他雇佣了私家侦探来调查……偷情事件被暴露了，气急败坏的丈夫带着枪闯了进来……真情与欲望、情人与爱人，生离或是死别，即将一一分晓…… 【看点】： 1、全面突破禁忌引发观影狂潮。 2、印度影史最大胆最热辣最刺激的大片。 3、当情欲焚身的绝色少妇遭遇旷世猛男…印度现代激情版《金瓶梅》。 4、印度性感女神、成龙新作《惊天传奇》女主角莫莉卡?赫拉瓦特化身现代“潘金莲”。 5、印度头号性感王子埃朗?哈斯米《真爱无敌》银幕展露激情本色
备注：已完结
类型：美剧
主演：艾莉森·斯戴曼 艾德里安·莱斯特 维多利亚·汉密尔顿 萨拉·乔德里 彼
语言：英语
年代：未知
简介：由Mike Bartlett创作和编写，由戏剧共和国制作，生活明星Alison Steadman, Peter Davison, Adrian Lester, Victoria Hamilton, Melissa Johns, Rachael Stirling, Saira Choudhry, Erin Kellyman, Calvin Demba和Joshua James，他们都出现在今天的新形象中。维多利亚·汉密尔顿(Victoria Hamilton)将继续出演她在《福斯特医生》中扮演的角色——现在的名字是Belle，而不是安娜——并寻求重新开始自己的生活。亚当·詹姆斯(Adam James)将在稍后的剧集中出现，继续扮演他的福斯特医生(Doctor Foster)角色，饰演贝尔的前夫尼尔(Neil)。《生活》也有伊莱恩·佩姬和苏珊娜·菲尔丁的关键角色。故事以曼彻斯特为背景，讲述了一幢被分成四套公寓的大房子里的居民的故事。随着这四个故事以令人惊讶的方式展开并交织在一起，它们讲述了一个更大的故事，讲述了当我们走出自己的私人空间，近距离观察别人的生活时会发生什么。生活探索着爱、失去、出生、死亡、平凡、不平凡以及两者之间的一切。盖尔(艾莉森·斯蒂德曼饰)嫁给了亨利(彼得·戴维森饰)，她正准备庆祝自己的70岁生日，一次偶然的相遇让她的一生陷入了疑问。大卫(艾德里安·莱斯特饰)和凯莉(瑞秋·斯特林饰)结婚很幸福，但是当他在假期遇到冲动的赛拉(赛拉·乔杜里饰)时，他被诱惑所困扰。普拉提老师贝尔(维多利亚·汉密尔顿饰)井然有序的生活被她15岁的外甥女玛雅(艾琳·凯利曼饰)的意外到来打乱了。怀孕的汉娜(梅丽莎·约翰斯饰)和安全稳定的利亚姆(乔舒亚·詹姆斯饰)幸福地结合在一起，但她的计划却被安迪(卡尔文·登巴饰)的回归打乱了，9个月前她和安迪有过激情的一夜情…
备注：已完结
类型：剧情
主演：AidaEl-Kashef SohumShah NeerajKabi
导演：安南·甘地
语言：英语 阿拉伯语 瑞典
年代：未知
简介：《忒修斯的船》由三个看似互无关联的独立故事组成第一段，一个盲人少女摄影师，在盲人状态时成功举办了个人影展而出名，却在移植角膜恢复视力后找不到摄影的灵感。第二段，抵制动物实验的僧人，因为肝硬化而面临肝移植或者死亡的选择——而移植手术本身正是基于他所反对的动物实验。第三段，原本只关心钱的青年，在自己做完肾脏移植手术后无意中知道了医院和社会上存在的肾脏交易，以及一些“偷肾”的行为。而他也因为这个意外的发现而开始了很多无关金钱的社会活动。而在本片结尾处，第三个故事的主人公受邀参加了一个特殊的影片放映会——参加者都是接受过器官移植的病人，而且他们的器官来自同一个捐献者。于是我们看到了，前两个故事里接受角膜移植的女孩和肝脏移植的僧人也出现在这里。他们共同看的片子，是捐献者本人生前拍摄的一段岩洞探险视频，深邃的岩洞，却如浩瀚的宇宙般神秘壮丽…… 忒修斯的船电影网友评论：一锅哲学思辨（电影名到具体台词，洞穴隐喻的使用）、社会议题（动物保护、阶级固化、全球化与器官买卖、现代化与宗教信仰）、媒介反思（第一个故事里女孩的视力与她的摄影创作间的辩证关系，最后器官捐献人拍摄的视频里只有他的影子）的大乱炖，概念和内容都挺有意思的，（现实主义？纪录片质感？）影像实在是太糙了也缺乏精巧的设计，有点沉闷。其实一个宗教国家能拍出有深度的东西并不稀奇，但是好电影除了有想法还得有故事，向观众陈述你的观点又不能说教，情节要紧凑有戏剧性但又要留有想象空间，《忒修斯的船》做到了。三个相对独立但内部相连的故事讨论的是同一类哲学思辨议题：整体和部分、个性和共性、相对和绝对。剧本99，摄像95，导演90由器官捐献串起来的电影，放进了很多其他内容，看的第一个没有歌舞的印度片，第一个姑娘演技太差，演盲人在房子里毫无磕磕绊绊，第二个故事画面拍得特别美，僧人站在窗口前面对夕阳的画面，还有僧人生死关头的反应很震撼人心，第三个让人思考对于被偷肾的人，什么是绝对的公平。－2016.2.14充满哲思的标题，3段深刻的伦理探讨，因为印度的宗教和文化背景，一切显得很自然。摄影捕捉了很多属于印度的美（尤其在第二个故事中）因为三个故事都讲得较完整，所以全片有点长，结局的三线汇合突然有点像器官移植的公益广告。宇宙在我身体里，我也在宇宙的心中，本来无疆无界，何必执着你我。故事有想法，运境很美，但叙事节奏慢到几乎受不了。在hall里的movienight看的，到电影结束只剩下一群印度学生兴奋地讨论电影的细节背后的隐喻；而我只能低头戳开德国同学给我科普Pastafarianism教义的链接：我是真的在大和尚和飞行面条怪小哥的对白中睡着了。僧人的那个故事还是十分动容的，当然是固执并且有点愚昧，但由于自己的信仰忤逆医学并且没有牵扯别人的生命，我就觉得更像一个故事。好多长镜头，美是都很美，但也活生生地把电影拖到了两个小时。电影故事撑不起这个名字。我可能就是被名字给骗了。算是比较像一部纪实类的电影，没有大段的歌舞表演，更多的是对环境场景及演员肢体行为的拍摄，可以看出导演还是有一定思想的，如果中国也能拍出这样的电影就算牛逼了；缺点就是太拖沓，感觉拍摄也不是特别精良，演员是演员却像群众~·~阿三们在不跳舞的时候也会思考一些很深邃的哲学命题。三个同样接受了器官移植者的小故事，用现代方式回应了「忒修斯之船」的古老迷思，分别探讨了艺术、宗教、道德与真我的关系，纪实风格强，地域风情浓，但不是很闷，还蛮有意思的。少见的完全不带一点歌舞的印度电影，更像一个冷静的旁观者从艺术，宗教，社会这三个方面剖析科技对于生活带来的变化，甚至还有一点因果的味道在里面，最后的串联让人眼睛一亮，居然这还是处女作，这导演不得了，前途无量和《S》根本不是一码事。第一个人的讨厌，在于她和亲密的人之间因为莫名的原因，自大的争吵；第二个人的讨厌，在于心怀强烈信念，无视世俗反对的盲目乐观；倒是第三个人，有那么点真实。总体不是太连贯，节奏不太好。特修斯之船跟《慧灯之光》讲的“无我”是同一个角度。第二段的两句台词挺逗：1.——你要走着去哥本哈根？——当然——或者你可以在飞机上一直走2.僧人应该禁欲的吧，那我就不明白，你干嘛还高端意淫不走寻常路的印度电影，没有大场面的歌舞，没有洒狗血的爱情，没有辛辣的现实讽刺，三段故事各自独立却在最后连接，体现了深刻的人文关怀、宗教信仰、道德困境，节奏虽慢但通篇散发着哲思的光芒。
备注：已完结
类型：剧情
主演：Jeremy Ray Valdez Max Rosenak Patri
语言：英语
年代：未知
简介：生活在旧金山西班牙聚集区的Che一直都在为生活苦苦挣扎。在这个圈子里他有自己的声望和行事准则，从监狱刑满释放并且清醒戒酒的Che喜欢改装车子，喜欢开着自己的车在街上慢慢行进享受生活。他辛勤工作而毫无怨言，只为补偿过早失去母爱的儿子让其快乐成长。逐渐好转的生意，似乎对其有意思的美女邻居，一切的一切，似乎都在逐渐向好的方面发展着，他心中那份使命救赎似乎就在前方，触手可及。 可美好图景总是会遭遇风雨，平息起波澜的事就是等待着这样的机会毫无忌惮的将那份美好侵蚀殆尽。就在Che以为一切都会好转的时候，他居然发现自己的儿子——是同性恋！在他那个对同性恋嫉妒鄙夷的圈子里，恐同的人不在少数，常年在外打拼养成的靠拳头说话的性子让其毫不犹豫的向儿子挥出了拳头...祸不单行，此时他与Lena那美女邻居之间也出现了问题... 他将何去何从，是选择接受儿子性向让不快都消散如烟云还是与其决裂，是用心经营那久旱逢甘霖的爱情还是人气风雨飘摇自生自灭... 是你，又将如何抉择
备注：已完结
类型：爱情
主演：SonakshiSinha RanveerSingh AdilHuss
语言：印地语
年代：未知
简介：两个相爱的人私奔结婚后却因为一场事故分道扬镳，5年后，当他们重新相遇，却发现仍然深爱彼此。但是当男主角意识到女主角得病即将死去，他决定牺牲自己拯救她。好心的小偷电影网友评论：作为言情剧有点长，但女主一边写一边回忆然后恼怒给警察打电话又后悔的心理塑造棒得不行。上来讲的鹦鹉的故事有点像《群山回唱》，“你要听个故事，那我讲个故事”，先和观众距离拉远了。和《最后一片叶子》合得挺好的。结局突然让我想起那句“这一生还这样漫长，可是已经结束了。故事比较曲折，开始没爱，后来爱死，爱得也算死去活来。“最后一片叶子”的桥段搞得很悲催，女的生病，男的摔死。问世间情为何物，直叫人生死相许。竟然没有印式歌舞，缺憾是男女主演的颜值差了一点点。在印度电影排行榜中排名第178位，成绩相当不错。6.7分罕有的一部没有歌舞撑场的印度爱情电影，力荐10颗星！阴雨天躺在温暖小屋任时间流淌剧情跌宕，耐得住寂寞的人往往内心已太厚重～喜欢电影后半段，有时爱情太美太残酷，哭死姐了～电影名应该叫最后一片落叶难得又一部没有歌舞的印度片，后半部像是北欧冬天的北印雪景，安宁祥和得一塌糊涂！突然想，会下雪的地方，通常不会太暴力和野蛮，犯罪率也不高。那种时境比较适合失忆和写书，像女主那样。最后那首歌看之前就好喜欢好喜欢结合到电影情节简直了！台词>布景>歌词>RanbirSingh>配乐>历史文化背景设置！>人物Feb8thwithM//Riz推荐音乐、美景、动作、犯罪、爱情的合体，本片在印度电影观众奖里获得最佳幕后女歌手，以及多项提名，包括最佳女主角。虽然作为悬疑片剧情略简单，但是配乐和美景颇具代表性。一部没有歌舞，只有好音乐，好故事，好情节，大美女，贱帅哥的印度爱情电影，是否能算印度电影啊。总之我震撼了。用掉了半抽纸巾。最后还意犹未尽。除了地点和演员外，故事的情感情节和电影的运镜剪切啥的完全就是一部日韩偶像剧。不过全片木印度歌舞一个一定要给赞......印度文艺爱情片，男女主演技不错，配乐佳，还有难得一见的北印雪景，最后看到男主倒在雪地里，泪目了ㄒ^ㄒ不同于一般的印度电影，看起来也跌宕起伏很有吸引力。但糅杂了太多的元素及“片段”，稍嫌创意不足。它用印度片的名义骗了我看！点都不喜庆，害的我闷上加闷！感觉和阿米尔汗的fanaa一个构思。剧情实在很糟糕。摄影还行。居然没有歌舞。一开始看片名以为会有什么隐情呢。
备注：已完结
类型：剧情
主演：芦名星 倍赏千惠子 风见章子 小松政夫 水桥研二 HiroyaMori
导演：坪川拓史
语言：日语
年代：未知
简介：在一座宁静偏远的村子里，业已停办的小学校内，前校长（坂本长利饰）独自生活于此。这里承载着老校长无数美好而温暖的回忆，他像爱护自己的孩子一般呵护修葺着早已没有用处的校舍。也许他明白，这座学校终将在时间之轮的碾压下消亡，却更加怜爱备至，与兀自沉默在荒草和记忆身处的校舍度过平淡无奇的最后时光。直到某一天，拆除旧校舍的决定终于送达。 这一日，名叫野田（西岛秀俊饰）的博物馆馆员来到村中。小时候他曾在这座学校内学习，此番是为了整理从校舍内出土的文物而来。当然，他的心中还有一个旁人不知的小秘密，那就是找到当年在停课日时埋下的时间胶囊。 村中的养老院内，住着年近百岁的绫子老人（风见章子饰），她曾担任过女儿律子（倍赏千惠子饰）的校长和老师。在与女儿聊天的过程中，昔日在小学任教时的段段回忆再度浮现绫子老人的脑海之中。再过不久，老人家即将前往隔壁城市的大医院。临行前，她在女儿的陪同下返回阔别已久的旧校舍。站在荒芜凄凉的操场上，老人不仅感慨曾经欢声笑语的孩子们今在何方…….哈默尔恩电影网友评论：这会是西岛最后一部文艺气质片儿吗？（哭）不管发型、妆容、服装，都特别有西岛君自身斯文气质的完美，更和电影融为一个整体。电影很好，就是太慢，减三十分钟大概能有点儿票房；绝对适合70岁后，冬日午后，在暖阳中的躺椅上，细细品味。配乐非常给力，几次有感动都是因为BGM响起；不禁联想起24只眼潺潺溪水，飄飄黃葉，徐徐山風……畫風美。ps:當年我校有數株類似胸徑的銀杏，依著地勢環繞校園，旁的就是停車區，沒規矩散放的單車如同校際改革夾縫中散養的學子……就是這個季節，晚自習后黃葉紛飛，似夢似幻。成人后故地重遊，銀杏不再，已是名校的那方地，只因彼時見證過世態炎涼，“高攀不起”静静的怀旧的日本电影，演员选得很好，西岛君和千惠子小姐都算古董级演员，气质也与片子相符。景色也很好，只是故事没有给观众出路。仿佛穿越时空的旧事物和缓慢得要睡的节奏，加上在追忆和幻想中结束，一切只为触碰一下观者怀旧的心。他们还是幸福的，我们的时代在我们老去时怕是什么也不会留下。哈默尔恩建于1200年。在1284年，发生了街头儿童失踪事件。以此事作为题材，衍生出了格林童话故事花衣魔笛手。“父母们无奈地望着彩衣魔笛手吹起了欢快的笛声，带着所有的孩子走出了哈默尔恩镇。人们从此再没见到孩子们的踪影。”节奏太过于慢了，连剧中人物的动作都像放慢镜头。剧中人偶的意象完全可以不要，一句话交代即可，加之则与整部影片不协调。整部影片的画面感非常强，风景也极其迷人，如果影片压缩到一个半小时，就会是部很好的影片了。电影在一桢桢美丽的画面与平淡的情节中慢慢地推进，录像带中已不记得的人偶戏的结尾，弄丢了的八音盒都在录像中得到了答案，慈祥的老人摇响了铃铛声，视角切换，在卡农的演奏声中，我与主人公一起流出眼泪。如红酒般色彩明亮节奏缓慢却兀自散发醇香的一部片。可贵之处是导演每一个镜头的画面和光影都那么美。也想在秋天满山红叶徐徐微风吹拂着的金色老银杏树下小坐，喝一杯老校长亲自手工研磨的热咖啡。一位来自北海道的导演拍的一部坐落于福岛的即将被拆除的小学校的电影，节奏缓慢，景色极美，对旧物旧人的眷恋，对时间流逝的怀念，对突然变故的生活的面对，是日本电影永恒的主题。就是这种恬淡的味道总让人觉得舒服，可惜那份淡淡的伤感，有关时光流逝物是人非的暖暖的伤感本应该更值得回味一些才是。凝固记忆的影像也只是指向了过往而不涉如今，残念~3-廃校となった学校で一人静かに暮らす元校長と、過疎が進むその村の人々の記憶を幻想的に描き出すヒューマンドラマ。校舍拆除之后回忆也会不见了么？演员平均年纪估计过了五十，迟暮在萧瑟的秋天，金黄的银杏树叶纷纷落下，大美啊。倍赏千惠子剧院里的一场演得也太好了。。。速度极其慢非常慢。可能就是想拍成风景文艺片，但却刻意的有点装逼太过之嫌。这片名是应了无名毒那句话吗“彩衣魔笛手会把我们带去神奇的地方”
备注：已完结
类型：剧情
主演：BehrouzVossoughi 莫妮卡·贝鲁奇 伊尔玛兹·艾多甘 贝
导演：巴赫曼·戈巴迪
语言：波斯语 土耳其语 英
年代：未知
简介：《犀牛季节》改编自库德族伊朗诗人SadeghKamangar的日记。影片讲述库尔德族诗人萨赫尔和妻子米娜在伊斯兰革命期间被捕入狱，米娜五年后出狱，以为丈夫已死，带着在教导所生下的孩子们移民土耳其。30年后出狱的萨赫尔来土耳其寻找他们却又遭遇了另外的悲剧，影片并未聚焦政治视角，而是以动物的灵性隐喻生命和情感的延续。犀牛季节电影网友评论：越來越看不懂過於意識流而沒有邏輯連貫性的作品了，諸如開魯亞克之流往往最令我頭疼。這部電影就妥妥的滿足了我所說的這一設定。不否認簡單狗血的故事也擁有強大的張力，但要對凡此種種進行挖掘可不是一兩個長鏡頭以及過於意識流的手法運用就能體現的，一切表像的體現無一不是邏輯的體現，爲了強調表奇怪了，对这片子的诗化摄影没啥感觉，倒是对故事本身有兴趣。直接政权更替的背景下，讲了这么一个扭曲的近乎俄狄浦斯的故事，那种“近乡情怯”，寓意都在里面，比隐喻强。马、撞犀牛、水中吊车，都是文艺片常用的套路，又觉得不如锡兰、阿巴斯用得自然。纵深、颠倒构图。女神演成这样很好了。从醉马、乌龟到波斯猫和犀牛，戈巴迪非常擅长使用动物进行映事喻物，只是该作镜头语言相比以往花俏了许多。1.前段犀牛意指大时局动荡下任人宰割随波逐流的孤势群体，后段则为个体灵魂于冷漠疏离生存环境中的黯淡消散;2.强暴、乱伦/车内幻象、后背纹诗、弥留残象;3.贝鲁奇日常脱。看见友邻说像锡兰和老塔，真是大错特错，首先在剪辑以及镜头运动上就有天壤之差。这是一部单单画面精美却镜头缺乏深度的影片，诚然匍匐的大树以及伊斯坦布尔的街景十分美妙，但却失去了影像的感召力。究其原因，我想应该是“不诚恳”。小国的电影创作者要十分小心，大制作往往惹来悲剧就算你壮阔胸膛不敌天气，两鬓斑白仍可认得你。可是又能怎么样呢？我不敢说我看懂了这部电影里的隐喻，但我依然喜爱电影的被时间残忍地刻上刀疤的柔情，那些不知所云却精美绝伦的写意超现实画面。深沉、温柔，而有力量，这是在说电影，也在说贝鲁奇的沧桑。必然2013年十佳备选。画面确实不错，几个看点，土耳其的另类风景，水蛭吸血，牢房的墙壁，夫妻牢房蒙头的见面，被欺骗强奸，乌龟从天如雨落，马伸头到车里，水中的犀牛等等。至于是否乱伦，未必是亲生女儿，而是被坏人强奸后所生。另外，坏人因为想得到女猪脚，而迫害男猪脚，是古代悲剧的原型。类似于《归来》那样的伊朗故事，整片比较闷，缓慢的交替剧情夹杂着男主人公的段段诗句。最大的提神之处，是奔五的莫妮卡·贝鲁奇的几处床戏。还有结尾处，老人上了不是亲生的女儿，没搞清状况后而含恨自杀。在那个特殊的时代，每人都有一个悲情的故事。7.0分世界是个盐盘，犀牛低头舔舐。感受伊朗电影的冰冷诗意。"世界之所以表面如此是因为我们有一种幻觉，即认为时间是某种真实之物。而如果时间并非真实，那么仿佛存在于现世与永恒，痛苦与快乐，善与恶之间的分界线也只是一种幻象。”---黑塞《悉达多》乌龟隐喻时间、忍耐；棕马侧头看过来的纯净黑瞳，是少女真挚却宿命的敬献；倒地的犀牛，意指仇人之死。很迷人的动物意象，我是这么理解它们的。诗人是纯粹至善之人，大脑的幻象都这么的孩童…最后真的死了吗？他可是和乌龟一起练过闭气功的啊引用豆瓣别人的评论“三顆星：一顆給監製馬丁斯科塞斯；一顆給女神莫妮卡貝魯奇；還有一顆給攝影。至於劇情實在弱爆了…”，也查不到电影里诗人的背景故事。不过伊朗电影竟然能有这么俩大牌一开场就惊倒了...#有时候也要装装逼前半段“伊斯坦布尔,2010年冬季”那条雾蒙蒙的河上建筑群画面的出现简直太美了，拿来画幅水彩多棒。可剧情片的剧情特别意识流，隐喻也太晦涩，所以整体最突出的记忆就只是画面的质感和诗般的电影名了，莫妮卡都没用。只有伊朗土耳其那边能拍出如此油画般粗粝的画面吧而他们粗粝的生命也从脸上连带土壤的沟壑中显露无疑至于莫妮卡贝鲁奇人们更多被她的性感吸引从而忽略了她与生俱来的历史感与多面性只遗憾这部片子也未尽体现
