备注：已完结
类型：喜剧
主演：SebastianBezzel SimonSchwarz
导演：EdHerzog
语言：德语
年代：未知
简介：宁静的小镇突然接连发生了离奇的死亡事件，一个四口之家的成员接连丧命。呆瓜警察埃伯霍夫觉察了到了别人没发现的蹊跷之处…冬季土豆丸电影网友评论：有些地方其实还是值得一看，至少有几个桥段抛出来的梗确实还是惹得我发笑，实质上也就只能这样了，它对不起观众的地方是整个故事跑偏了，明明是一部带着悬疑色彩的犯罪片，结果导演为了展现德式幽默的魅力，整个探案过程实在是安插了太多莫名其妙的笑料，边角余料太多，明显就疯癫过头了。两星半很好的意外死亡案件却中途变成基友情侣度假。情节弱智，加上几些笑点，唉，衰警察情陷弱智美人计。这样的荒诞案件让赖特拍就是热血警探，让这个导演拍就是呵呵呵。不过结尾burntheshitoutofyourbrain歌不错，带着奶奶先妓女抠鸡眼，也是够了。男主身为警察对犯罪的预判跟个弱智一样，尤其旅行那段作用还没有基友大，前面剧情很有意思，从肉店老板那段开始小镇新人物的疑点就挺多了男主竟然一直感觉不到还和她约炮也是无语......砍脚趾和做按摩那段最有笑点可以看出编剧已经很努力了，前面也一直都崩得住，后半段剧情就开始没绷住草草收尾了。这种侦探片本来应该在最后给观众一种“原来是他／她／它”的惊叹，可惜这个片子疑犯显现可疑之处显现得太早，大家就都猜到了德国的电影有一种很难笑出来的感觉，但是就因为这种尴尬，觉得好笑。女主可以再老点再丑点么？审美真是可怕。开头和过程很有趣，但是结局真没意思。细节处理不够细致，有些线索处理的太敷衍。我倒是很喜欢这种风格压根不着调的黑色喜剧，德国人谜一样的笑点和审美，结局大大减分。另外听到Servus真的很亲切。平静小镇上的拆迁杀人案，女主个个老气横秋，影片结尾的SM女郎倒是金发碧眼，五官精致，身材丰满。想不到德国人也能拍这么不着调搞笑的片子，他们去的是西班牙哪个酒店，好漂亮结尾差了，泄气。德国的冷幽默真是有点尴尬但又确实有点想笑的幽默啊。。。男主颜值真的是本剧最高的了。巴伐利亚的口音好萌，把ig发成ik不知为何我就是想笑嘛...嗯，其实听听巴伐利亚方言就够搞笑了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：SebastianBanes 特雷弗·圣约翰 TrevorSt.Joh
导演：PatrickWang
语言：英语
年代：未知
简介：奇普（SebastianBanes饰）是个早熟的六岁男孩，他有两个爸爸：寇迪（TrevorSt.John饰）和乔伊（PatrickWang王沛智饰）。一家三口住在美国田纳西州平静的乡间。当寇迪因车祸意外去世后，乔伊惟有努力面对人生。但正当新生活开始时，却得知寇迪在他未更新的遗嘱中任命了他的姊姊为奇普的监护人。在感恩节假期乔伊带奇普去寇迪姊姊家后，从此再也看不到他的孩子了。乔伊为此走上了漫长而绝望的争夺抚养权之路。 本片将种族、阶级与性别问题提出了另一种观看的角度，使人反思传统与家庭的关系，是华裔电影人王沛智自编自导自演的处女作，入围2012年美国独立精神奖，是一部关于爱和亲情的感人佳作。第27届美国独立精神奖最佳处女作(提名)RobertTonino / AndrewvandenHouten / 王沛智一家人电影网友评论：到处有绝望以及没有说出口的歧视。在病房里，作为非家属不能探望自己喜欢的人，即使他快死了。法律上没有保障，甚至没有任何权利去拥有爱。影片有许许多多的细节，回忆现实穿插，对比更显悲凉。Joey是个很好很善良的人，温柔隐忍地对待这个残忍的世界。明知道无望却只能等待尝试，一次又一次。好心酸。影片很长，镜头比较舒缓的叙述一个看起来在真实而又平凡的家庭，没有大显爱意，没有力展奢华，就是那么平平常常的一对同性恋人的，似乎也没表现多少爱意，但很奇怪，即使是这样却还是缓缓的幸福感动了。在同性的恋爱关系里，这似乎提示了一个被许可的名分可以省去多少伤心。但唯一要做的是继续前进。电影一开始觉得中文名翻译得不好，完了才明白其真实含义，原本就是一家人。故事很不错，大家说的缓慢冗长拖沓镜头晃表情单一背影太多等问题，看的时候我有一些同感，但是看完后才明白它们的价值了，朴实真挚，东方式的隐忍实干。同志从出柜到争取属于自己的婚姻家庭的权利，这是同志在走向理性。好他妈的长啊，剪辑师绝对是施虐狂，虽然没用的片段太多，但是真情满满难以抗拒！孤儿华人基佬掰弯刚刚丧妻的帅直男，两人一起养育直男和前妻的孩子，直男有一天车祸过逝，而孩子则被直男家里人夺走，华人基佬运用智慧夺回儿子！这点逼事磨磨唧唧快三个小时，但是有种纪录片的质感，良心之作慢镜头太多了些。前面看男主貌似没有表情、没有感情。到后面高潮不知道算不算是高潮，男主回答律师问题的和讲述身世的时候，这是时间最长的一段镜头，带感情的诉说有很投入也很能感染气氛。还有这个老律师真的有很出彩，尤其那句“法律只适用于法庭”，真的跪了！这才是人生阅历好吧。其实个人觉得电影所谈论的话题并非是完全的同性话题，而是以家庭的理念来升华，早已超越单纯的“同性父母”或关乎“同性”人群的话题，因为当中并没有明确二人间的性取向或其他方面的意指，而是集中在孩子和家人间的感情和人与人用心交流的内心细节上，不过某些地方演技有点呃。。。一个朋友推荐的，今天看了，不枉两个多小时的时间，好喜欢娓娓道来的感觉，好喜欢导演克制的镜头语言，的确太棒了。很多时候都是情理法，情能解决的事情就不要讲理更不要用法了。好片，谢谢推荐。让我想到了N久前看的《你好再见》，有类似的感觉，有机会可以一看虽然很长，可就是耐下心看完了。看到评论好多吐槽导演木的，确实木了点，不过我却觉得很贴近这个角色啊，难道这样一个内敛隐忍的男人要很多丰富表情和夸张的演技嘛？况且该红眼眶该什么的时候我觉得都表现的挺好的。最后结局很美好，也算终于看到一部HE的了。如今中国人和外国人都很少有人能慢下节奏来，真正了解并欣赏Joey这样的人。特别是Joey解释他为什么不在葬礼上说话的那一段，简直是你妈都不能理解的东方人的含蓄、内敛、教养和隐忍！出乎意外被这样一部业余的需要拉出去重新剪辑的电影所触动！感觉前面镜头控制的很好，克制内敛，后面就有点多，但整体还是很喜欢的风格，对日常的描写，平实有力。当中对于法律“界限”的讨论很精彩，刚好类似韦伯所说的法律“界限”和人为阐述的关系，可以为同性监护人主题的探讨提供一个思路。华裔导演拍出来的片，看下去都是需要耐心的！题材值四分！男主演技确实最让人尴尬，与其他角色的化学反应不够，很冷场！电影冗长拖沓，不够成熟，淡得像一杯水！但作为独立电影，深深地刺痛了我的心，诚意十足！！实在是慢且长，室内画面构图感觉有点挤，情绪高潮处几乎全用了冷处理，再加上缓慢的对白，导演的演技有点差...从这些来看吐槽点颇多。可是，家庭主题和温情诉讼的剧情中有许多淡淡的温暖和美好在不断渗透。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：PhilHollyday SebastianBarrio RicoSi
语言：法语
年代：未知
简介：主演：PhilHollyday/SebastianBarrio/RicoSimmon导演：Ovidie/JackTyler语言：法语地区:法国编剧：Ovidie/JackTyler类型：喜剧上映时间：2009-10-23 别名：SexStories/StoriesOfSex用户标签：情色,法国,色情,性爱故事,怎么看啊。。。？？？,法国电影,2009,爱情片长：90分钟imdb编号：tt1547085这里并不渲染露骨的性爱，而是反映了在一个宣称可以“自由表达”的国家里一些遭受生理困境的夫妇所纠结的问题——餐间饭后、社交聚会，法国的男人们或女人们在一边会大方地谈及他（她）们的生活，其中内容包括性问题。每个人都讲述着发生在自己身上的事件，并且是完全不同的故事。 2年多来，莉丝（露•沙尔梅勒饰）和她的情侣塞巴斯蒂安（塞巴斯蒂安•巴里奥饰）彼此相爱，但她在他们的生活中从来没有体验过高潮，而塞巴斯蒂安则在这个时候也与他的朋友们分享了自己的私人生活细节，描述的则与莉丝完全不同；贝特朗（里科•西蒙斯饰）热情地谈论着他令人难以置信的性经验，而他的妻子桑德琳娜（莉露饰）告诉她的朋友们，她对曾经热衷的交换伴侣游戏已深感失望......性爱故事电影网友评论：尺度大到暴，和AV已无区别，但没专门为性而讲性，而是较为严肃坦诚地探讨了八位男女各自的性爱问题，只是故事长度不够，并没有覆盖完全部主角。看完我心有疑虑：几千年了，这个问题真的还可以毫不休止地谈下去吗？剧情还是不错的，高清有质感，主演普遍是白色服装，看着很清新、养眼夫妻各自出门，结果男男女女分别凑成一桌谈自己过往的性爱经历。看的是有字幕的，这个是电影吗？风格不太像。还是非常的精彩的这其实就是个法式话唠片，然后中间穿插了些小福利。。。干的同时又有精彩的故事还探讨了性爱十分精彩其实还挺有意思的还行啊！色情
备注：已完结
类型：剧情
主演：AnasAbdirahman SebastianBlyckert Ya
导演：RubenÖstlund
语言：瑞典语
年代：未知
简介：主演：AnasAbdirahman/SebastianBlyckert/YannickDiakité/SebastianHegmar/AbdiazizHilowl导演：RubenÖstlund语言：瑞典语地区:Sweden/France编剧：FrançoisReumont/ChristopheTurpin/ErikHemmendorff/RubenÖstlund类型：剧情上映时间：2011-11-11(瑞典) 别名：游戏用户标签：瑞典,RubenÖstlund,2011,剧情,Ruben_Östlund,鲁本·奥斯特伦德,瑞典电影,Sweden片长：118分钟imdb编号：tt1376717以雅尼克為首的幾個黑人小孩，指控兩個白人與亞裔男孩偷了他們的iPhone，然後脅迫他們四處遊走，過程中還不停嘲諷、玩弄、霸凌，直到最後…。導演後座力驚人的新作，如解剖刀般凌厲劃出瑞典境內的種族、社會與階級問題；幾乎一景一鏡的長鏡頭，更像偷窺般殘忍捕捉這群孩子的尷尬處境。近年最出色的瑞典新片，也讓導演被視為瑞典的下一個大師接班人。第24届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)鲁本·奥斯特伦德 第24届东京国际电影节主竞赛单元最佳导演鲁本·奥斯特伦德儿戏电影网友评论：鲁本如同敏锐犀利的社会学家，用镜头解剖瑞典社会问题。从黑人男孩诈骗团伙切入，讲述黑人男孩们为合理骗取白人男孩手机财物而相互配合（黑脸白脸）胁迫他们四处游走，在此过程中带出种族、阶级和移民问题：黑人移民威胁社会安全（抢劫捣乱）、根深蒂固种族歧视（白人对黑人的恐惧和厌恶）、中产白左的冷漠旁观（无人关心被抢劫的白人男孩）、滑稽刻板（反复广播寻找摇篮主人）及虚伪同情（关心被教训的黑人男孩）、黑人移民生存困境。监视器视角（偷窥）和全/远景别的冷静观察，一场景一长镜、寄托摄影（车）和画外空间的场面调度，隐忍克制但回味无穷，表面简单但内在复杂。影片不动声色的讽刺了瑞典社会的所有人，但没有做出明确的价值判断，即便是这群惹人厌烦的黑人移民男孩，他们行为随意满口脏话滥用暴力嘲弄取笑他人，但也有自己的荒诞原则。一则寓言。导演想要表达的是移民之所以“为所欲为”，是因为人们的配合与绥靖，这就是play的含义，不配合也就无法play了。不同于小混混的原因就在于此，小混混属于本地的体系中，而移民打破了本地的规则，也就产生了“配合”这一问题，因此把人物改成本地混子电影就完全变了。改成大人的话，也会缺乏play的味道。可以说，改一点本片质量就会下降很多。成人世界的荒谬需要一个小孩；孩童世界的儿戏则需要一位大人（本片把人类世界的问题缩小为孩童世界的儿戏）；人类世界需要什么，恐怕是清醒而健全的人（对于某些人恐怕是上帝）吧我看过最恐怖的儿童电影，因为它超出了儿童成长本身这一狭小空间，而是放眼到了与整个社会和外部世界的连接上来。鲁本的眼光太过犀利与敏锐，移民种族问题分明是这几年才激化，国际流氓和无赖也是这几年才渐露峥嵘，可他在八年前就已经有了如此深刻的洞察。鲁本也是勇敢的，他的批判对象在三部作品中，从种族移民到政治正确，从中产阶级和精英主义，真是一个都不落下。但比起《游客》和《方形》，这一部更为凶猛直接，有一种不加雕琢的原始力量。极具个人特色的平移长镜头，更是看得人不寒而栗。其实一直不怎么愿意看这种有霸凌元素的电影因为会看得我很生气很难受鲁本在这部里由儿童欺凌上升到了种族和社会制度讲了一个西方社会人人心里明白但是都不敢说出口的问题最喜欢的就是他一直在线的冷静客观又克制的风格鲁本式讽刺真的太过瘾了摇篮的隐喻一开始会觉得比较脱离比较晦涩但是看懂了就会发现其实很妙鲁本·奥斯特伦德非常擅长讽刺人类的虚伪和自以为是。借着移民欺辱和抢夺本国儿童的故事来讽刺成人世界的荒谬。在如此发达和受教育程度这么高的国家，居民却依旧用双重标准来对待和区分种族和不同阶段的人。最后两个成人之间的对话在那些圣母脸上狠狠抽了一鞭子。可惜快车上的戏和主线太抽离了，想法多不行了，奥斯特伦德太对口味，可能要晋升为在世导演中我最喜欢的一位了。把政治运动比喻成儿戏，又把一场关于“偷手机”的儿戏讲得头尾完整且妙趣横生。通过八个小朋友的群戏——提一句调度这么多小孩子表演的难度简直不敢想——算是把可笑的“口号政治”讲清楚了。声画掌控成熟，节奏完美，幽默顶级。穆斯林移民孩童以儿戏完成偷窃，白人成年男性用暴力诉诸所谓的公平，弱势与强势关乎种族和社会地位，亦关乎年龄和道德站位。导演用固定长镜头讲述故事，又以远景构图试图让观众主动进入故事，一切都很美好，直到导演开始让女路人说教，固然突显了主题，手法却不高明，导致本来强大的结尾也有点不伦不类伪纪录片式的客观呈现，基本上是一场一镜，调度足以证明奥斯特伦德有成为新一代瑞典电影大师的实力，剧作上典型的伞状结构。从孩童视角阐述难民移民给欧洲带来的实际问题，反种族歧视的种族歧视者，对圣母病患者总结的很到位！相比方形更喜欢这部，奥斯特伦德看来是要专注黑小黑和圣母病一百年了……连续的长镜头组接在一起，远观了一场孩子之间的儿戏，孩子们的犯罪伴随不知天高地厚很可怕，更可怕的是这些思想都是从成年人那里学来的，该思考的不仅仅是这些小罪犯们，还有看似正义般以牙还牙的成年人。生活化的对白和近乎本色的表演真实且具有很强冲击力，就是片子有装逼的嫌疑。★★★和哈内克给我的感觉有点相似：不忍卒读。我很讨厌霸凌题材，会为里面的人感到不甘心和愤恨，（大概是因为我就是那种特别反抗的人）我觉得那个白人小孩很蠢，那仨小孩很怂，看这部片子前我对黑人的情感不会太负面，但看完之后我有偏见了……奥斯特伦德很厉害，入选小黎喜爱导演前五真正的冷静客观，大部分固定镜头，即使有少数镜头移动也是因情节发展的需要。单一固定镜头的使用，这不仅是营造生活真实感，更是不加干预“第三人视角”让一切呈现在观众面前。并且鲁本还喜欢在片中加一些无关剧情的镜头哈哈哈，会造成一点叙事上的断裂感，但是却显得更为真实好玩北欧幸福指数下的移民和种族问题，鲁本用几乎全篇的远景固定长镜头，像是一种冷漠的旁观者纪实视角，尤其是在流动的车厢里更甚。这种旁观者的态度直到最后两幕才出现改善，但只是笼罩在圣母光环下的片面态度，反倒是更加冷酷。爬树的那一场戏很棒。不过个人还是喜欢方形和游客。
