备注：已完结
类型：剧情
主演：KyraSedgwick KevinBacon SandraBullo
导演：凯文·贝肯
语言：英语
年代：未知
简介：主演：KyraSedgwick/KevinBacon/SandraBullock/MattDillo导演：凯文·贝肯语言：英语地区:美国编剧：HannahShakespeare类型：剧情/爱情上映时间：2006-03-16 别名：溺愛用户标签：美国,美国电影,亲情,剧情,溺爱,Loverboy,KevinBacon,SandraBullock片长：84分钟imdb编号：tt0388213愛得太深也是一種危險....一名從小被漠視的女兒變成了佔有慾強烈的媽媽，當小孩開始上學後，她的世界彷彿開始崩解....
备注：已完结
类型：剧情
主演：F·默里·亚伯拉罕 MoiraGrassi 索菲娅·罗兰
导演：里娜·韦特缪勒
语言：英语
年代：未知
简介：主演：F·默里·亚伯拉罕/MoiraGrassi/索菲娅·罗导演：里娜·韦特缪勒语言：英语地区:德国/意大利/西班牙编剧：UmbertoMarino/ElvioPorta类型：上映时间：2005-05-12 别名：TooMuchRomance...It'sTimeforStuffedPeppers用户标签：意大利,索菲亚·罗兰,2000s,D里娜·韦特缪勒,LinaWertmüller,M意大利,意大利电影,索菲娅·罗兰片长：imdb编号：tt0418590
备注：已完结
类型：剧情
主演：LiorAshkenazi KnutBerger CarolinePe
导演：伊藤·福克斯
语言：英语 德语 希伯来语
年代：未知
简介：主演：LiorAshkenazi/KnutBerger/CarolinePeter导演：伊藤·福克斯语言：英语/德语/希伯来语/意大利语/土耳其语/阿拉伯语地区:以色列/瑞典编剧：AndreasStruck/CarolinePeters/GalUchovsky类型：剧情/悬疑/惊悚/同性上映时间：2005-11-26 别名：男人的心中只有男人(台)/困惑杀手/水上漫步用户标签：以色列,同志,德国,Gay,以色列电影,电影,2004,同性片长：103分钟imdb编号：tt0352994作为以色列特工，伊亚（里欧·艾希肯纳兹LiorAshkenazi饰）的的工作就是用各种手段追杀前纳粹分子，他的妻子自杀身亡，并留下纸条，上面写着“你毁灭一切靠近你的东西”。伊亚对妻子的死万分内疚，然而任务还在继续，他要杀掉一名已经年迈的纳粹分子， 目标人物的孙子艾瑟（克纳特·柏格KnutBerger饰）来到以色列和姐姐相聚，这给伊亚提供了绝好的机会。他以导游身份接近艾瑟，并带他游览耶路撒冷。沿途艾瑟对伊亚完全信任，甚至还产生了同性之爱，伊亚却在妻子自杀的阴霾中走不出来，并得知艾瑟祖父已经去世。这一切让伊亚倍感疲倦。 当艾瑟离开以色列，伊亚开始挂念这段暧昧与友谊夹杂的感情。他飞往德国找到艾瑟，却意外得知了一个秘密，让他大为困惑，不知如何抉择。水中漫步电影网友评论：特工杀手和目标的孙子，这个题材很新颖呀。一些暧昧的细节特别棒，帮对方抹防晒霜，篝火前靠近取暖，车里翻译恰好应景的情歌，买CD当礼物，打斗中互相救对方，讨论男男性事，穿正装惊艳了彼此……以两人的人设，要是男主被掰弯的设定一定超带感，看到最后一分钟却反转没弯，遗憾。没有吻戏船戏就算了，给个开放性结局我都给五星，加个两年后男主跟男二姐姐在一起了有点突兀啊，前面没铺垫。这个结局我不接受，我要自己脑补结局，哼！另，两人都很帅气，男主打架帅炸，男二笑起来甜甜的。民族历史的记忆指导人的行为，彼此的行为也会抹平创伤。历史把人塑造成了“想象的共同体”中的一份子，而自我的感知又在逐渐背离这种遥远的使命感，亲人一句“你毁灭一切靠近你的东西”足以抵抗一个团体甚至是民族的复仇之路。人终究还是活在当下，“人在时空，人在途中。”所以柏林是以色列指定钙都吗不知道是不是被剧情简介误导太深总以为男主是真的迷乱了所以对结局接受无能角色身份复杂战争宿怨背景沉重甚至安排LGBT线一团宏大里把loveconquerseverthing讲得足够舒服很不容易了。。。#所以柏林是以色列指定钙都吗不知道是不是被剧情简介误导太深总以为男主是真的迷乱了所以对结局接受无能角色身份复杂战争宿怨背景沉重甚至安排LGBT线一团宏大里把loveconquerseverthing讲得足够舒服很不容易了。。。杀手和目标的孙子，纳粹和犹太人，德国人和以色列人，简直是同人文里才有的设定。然而在导演玩了那么多暧昧梗之后，结局简直不能忍，太不给力了，????。我的理想设定:他们一起生活，但是也不是那种关系，就这样就很好，一种彼此的救赎。杀手和目标的孙子，纳粹和犹太人，德国人和以色列人，简直是同人文里才有的设定。然而在导演玩了那么多暧昧梗之后，结局简直不能忍，太不给力了，??。我的理想设定:他们一起生活，但是也不是那种关系，就这样就很好，一种彼此的救赎。真是非常美好动人的一部，卧底狗血那点事套上战后无解的仇恨，有反思有哀怨，钢铁直男X可攻可受德国帅哥，和别的腻腻歪歪的同志片就是不一样。导演很偏爱德国小哥了，德国好青年，打炮不找本国人，怀揣世界大爱，关键长得那么甜。犹太人和德国人、以色列和巴勒斯坦、左派和右派...从自带争议buff的同志主角的视点来讲这个故事真是再恰当不过了。电影冒着美化二战战犯的风险，最终算是出色的回归到人本的主题上。有几幕旅行的场景拍摄的很暧昧。记得标记过，那时候还叫《男人的心中只有男人》，感谢终于有人把名字改了。虽然依旧是严肃向，却是看过导演的几部里最温柔的一部。由偏见与厌恨到彼此了解与信任，我爱你，你也爱我，尽管无关爱情。题材还可以，但是被导演拍的很平庸，太多的配乐都快溢出来了，二战创伤、同性、政治、治愈内心，这些都能看到，但都差了几口气，发展到最后已经有点荒唐了，除了死海那段小清新，没有什么了。没有感情戏。但是好看。男主角心境变化刻画得很细腻，但又低调克制。另外一个收获是通过两位主角了增加了一点对以色列人和德国人的了解，即他们的年轻人是怎么看待这段历史的。杀手放弃了杀戮而和平主义者拔掉了插头。谁有罪而谁又可以审判？。。。然而感觉受到了欺骗。。。什么同志电影，竟然是一个大大的擦边球，好吧，我肤浅。。。#2018237
备注：已完结
类型：剧情
主演：FraserAyres LorraineBurroughs 丽贝卡·豪
导演：BrendanMaher
语言：英语
年代：未知
简介：主演：FraserAyres/LorraineBurroughs/丽贝卡·豪导演：BrendanMaher语言：英语地区:UK编剧：类型：剧情/爱情/历史上映时间：2006-10-09 别名：茫茫藻海用户标签：BBC,英国,名著改编,爱情,英国电影,文學改編,RebeccaHall,英剧片长：84分钟imdb编号：tt0828462WideSargassoSea作為經典小說【簡愛】的前傳，開啟了閱讀【簡愛】的新角度，也被時代雜誌（TimeMagazine）選為1923年以來最好的100本英文小說之一。這本小說由加勒比海地區長大的JeanRhys所作，殖民地生活的經驗豐富她寫作的角度。她將故事場景從【簡愛】中寒冷晦暗的英國拉至陽光普照的牙買加，揭露羅徹斯特先生遇到簡愛前的過去，和他與神秘前妻的故事。 安東妮從小在英國殖民的牙買加長大，自己也是四分之一的黑白混血，尷尬的身分讓她在種族階級分明的殖民地份外辛苦，精神也不穩定。她特殊的美麗讓來自英國的羅徹斯特先生展開追求，並娶她為妻。然而羅徹斯特的種族優越根深蒂固，認為殖民地的一切都充滿秘密且詭異，他對陌生文化的懼怕，竟使他仇恨起自己的妻子來。安東妮因為羅徹斯特的猜疑，原本脆弱的心智也瀕臨崩潰。藻海无边电影网友评论：一直为Jane喝彩却从没想过挖挖罗切斯特夫人的故事，很好的尝试。故事后半段很压抑，但事变之前女孩的Jamaica生活明快异常，让我从心底为之高兴，也算和阴霾抵平了。Shona在观影过程中不知是在告诫我还是回首往事自言自语："loveisblind."这么好的一个女人，就如女主角，若真有上帝他的玩笑开得有点首先这部片子很难找~好不容易找到了一个还是德语无字幕版......为何找他？是为了探索RebeccaHall的第一裸~~~粗略看过去应该是个比较粗糙的片子，满篇都在故弄玄虚地渲染一种不知所云的诡异氛围，一些桥段演员的表现更是显得有些刻意地做作了。黏腻温热汹涌扑鼻的热带气息侥幸有点滴惊现。卡司和场面还蛮不错的，尤其是大火中桑菲尔德的场景，因为是和同年的简爱在同一个地方拍的，简爱前传的代入感蛮强。只是和里斯有里程碑意义的原著相比，情节上实在是单薄很多。男女主只是在相互猜疑忌恨后就走向了婚姻的尽头，后殖民、女权以及双方剪不断理还乱的家庭背景都未能清晰有力地呈现出来~~她是瘋了母親走了父親死了弟弟被種族紛爭打上烙印的女人苟延殘喘在后殖民主義的時代里卻遇上了無法愛上也難以理解她的世界的男人沒有現在和未來記憶只停留在火場中的coulibri的女人和來自工業蒸汽中自相矛盾無判斷力可言的男人這種糾纏糾葛在原著中這麼美。怎麼到電影里就變成情欲寫真了。其实是在公众号里看到这部电影才知道后来还有人写了简爱的前传没有看过小说仅从电影的角度来说完全看不出罗切斯特对妻子的爱也的确是不爱况且也不能说妻子是疯而是罗切斯特和女佣人把她逼疯的那女佣人这样做到底能得到什么呢也是不太明白看这部电影对罗切斯特彻底没好感本来就不是奔着简爱前传这一噱头去的，失望或是愤恨自然没那么强烈。rebecca的演技太赞，这也反衬出男主的面瘫。总体来看节奏太过仓促，立意欲深未深、薄而无力。男主你不那么tooyoungtoonaive自然不会逼疯你太太。明明是你自己逼疯她的又求什么怜悯呢？感觉把rochester的形象弄得好渣，果然天下没有免费的午餐，一时贪婪受人算计到最后全部归结为太年轻，就算疯病是遗传的，也是需要诱因的，不然至少发病的时间早晚有很大差别，所以这个故事里rochester真的比较渣，如果遇上个真心爱人，也许能呵护她一辈子不发病呢。结尾画面震撼，疯女人在火中舞蹈的意象照耀整个维多利亚时期文学。和《简爱》构成互文，文学史和思想史上的批判、颠覆、解构，这种方式的延绵让人没办法不爱上十九和二十世纪的小说，jeanrhys这个对《简爱》重写的小说太棒了，伟大小说，和电影。罗切斯特和安敦妮，两个人，两本书可以拼成一个完整的故事，简·爱反倒成了一个穿针引线的次要者。“我们穿过了无边无际的藻海，可爱情的风向已随着岁月的迁移骤然转变。这里不是英格兰，现时我不知身在何处，未来亦不知应前往何方。”明艳鲜活的女孩的凋零，男性的世界观里，不顺从即为疯狂，简爱的happyending的背后有着另一缕孤独灵魂的陨落相比与成长小说式的原著，将其简单处理为爱情悲剧，略显浅显，对于安托瓦内特的描绘稍显不足如果不当做《简爱》前作来看，这个爱情悲剧还是能够接受的。作者的创作洗白了疯狂的前妻，却将年轻的罗切斯特先生塑造成听信谗言猜疑妻子的丈夫。多傻的姑娘，情欲留不住对你无爱的男人，最终只会逼疯自己。改编自简·里斯的同名小说。在《简爱》里被关在阁楼上的疯女人，在这里是个一生颠沛流离的悲剧女性。灼热的牙买加，寂寞而危险的孤岛，孕育出这个如仙人掌般执着的女人。与小说原著像星星和月亮，交相辉映。
备注：已完结
类型：剧情
导演：DannyLerner
语言：希伯来语
年代：未知
简介：主演：AnatKlausner/SandraSad导演：DannyLerner语言：希伯来语地区:以色列编剧：类型：剧情/悬疑/惊悚上映时间：2006-08-24 别名：YamimKfuim用户标签：以色列,悬疑,惊悚,心理,以色列电影,欧洲,推理,神秘片长：90分钟imdb编号：tt0756359女主Meow是一个drugdealer，有一个聊天室的网友叫做AlexKaplan，他约见Meow在他的新搬的住所相见，却突然停电，两人在黑暗中擦出火花，Meow却突然离开，在club里跳舞贩毒，Alex赶来欲和Meow相见，club却突发爆炸事件。Meow侥幸逃离，却遍寻不到Alex。第二天Meow到医院寻找受伤人员名单，只有一位未被确认姓名的重伤患者，全身裹满绷带，身处重度昏迷。为了确认是否此人是Alex，Meow拨通了患者身旁的电话，确认此人即为Alex。Meow惊慌逃回Alex的住所，却被邻里认作Kaplan太太。之后Meow又去医院看望Alex，并搬入他的房子。 只是有一天，她发现所有的一切，都似乎在之前发生过一样。她取代了AlexKaplan的身份，照看他的日常起居，直到有天警察找到了她的motorcycle。因为身份证不匹配，她和警局人员争吵并气愤离开。之后她发现了一个让她无法接受的事实---所有人都认为她是Alex......时间不断翻转回到从前，而在医院重度昏迷的Alex也无故失踪了。Meow试图寻找证据证明自己身份，却发现连自己的毒贩老友都叫自己Alex，思绪混乱的她，此刻却接到一个电话，叫她前往那个爆炸发生过的club......
备注：已完结
类型：剧情
主演：ParvizParastui RoyaTaymourian Afari
导演：马基德·马基迪
语言：波斯语
年代：未知
简介：主演：ParvizParastui/RoyaTaymourian/AfarinObeis导演：马基德·马基迪语言：波斯语地区:伊朗编剧：类型：剧情上映时间：2006-09-23 别名：Beed-emajnoon/TheWillowTree用户标签：伊朗,伊朗电影,马基德·马基迪,MajidMajidi,2005,文艺,剧情,人性片长：96分钟imdb编号：tt0415607Youssef在年青时被烟花灼伤眼睛以致失明，但经过多年苦读今天已是一位成功的大学教授，身边还有贤淑的妻子Roya和乖巧的小女儿。Youssef最近被验出身患绝症，于是立即飞往法国就医。但医院的化验报告不但发现他身体没有大碍，更指出角膜移植手术有望能使他重见天日。活在黑暗中30多年的Youssef，手术后终于再次亲眼目睹这美丽的花花世界，他更即时被一张年青秀美的脸孔深深吸引。妻子不久便察觉Youssef移情别恋，于是带同女儿离家出走。看得见的世界充满种种诱惑，更害得Youssef妻离子散，难道看不见的世界才更加美好？《风吹柳树静电影网友评论》瞎了几十年的人后重见天日，于是他开始觉得不安和陌生。对周遭一切失去熟悉感，如同一种抽离灵魂的丧失。他开始像新生儿一样学着重新面对这个世界，甚至看见偷盗也开始不明白它意味着什么。majidi开始放低叙事，捕捉内心戏码。结尾男主再次失明，自省式的意味明确。人生的得到和失去，显得荒谬又孤独。没想到啊，这么有诗意的题目，却讲了个如此糟心的故事。就如尤素夫在手术前所说的：“我害怕一个能够重新看到光的世界。”结果尤素夫滥用了神赐予他的重生机会。在机场出口处，尤素夫的目光在等候的人群间游走，他本能地希望佩丽是他的妻子，可是他的妻子叫若雅。重陷入黑暗的尤素夫找到《玛斯纳维》。温情与本欲同在，“光明”于人的重塑甚至毁灭。看到一半最先想到的是《过客》里尼科尔森讲的小故事。终于不是儿童题材，成人视角依旧细腻，同样是极简主义的表达与符号化诗化处理，手大特写，水的质感，霓虹灯下迷幻德黑兰。情感表达较其他电影稍欠，镜头间立落感不足，伊朗文化背景下故事也稍显别扭。男主从失明到复明。正准备抛弃一切，准备感受从来不知道的那片天地，好好为自己活一次时，再次失明了。这真像是命运的讽刺！虽然复明后，他不再珍视自己的妻儿，甚至自私的残忍伤害了她们的感情，但我认为这些完全是后面有应对和修复方法的。可怜的男主，结局处哭的像无助的孩子~~ps:萝莉可爱！！只有人的眼睛才有哭泣的潜力，眼泪才是眼睛的本质而非视觉，人虽然失去视力却没有失去眼睛，甚至可以说只有这时才开始思考眼睛，他在看个哭之间发现差异，并将这种差异保存在了记忆之中，这就是眼泪的面纱，最终眼泪也以同样的眼睛看到了它，安达鲁马维尔的话我一直记得/风吹散的纸页/雨中我再次失明面对这个世界，我们该看什么，不该看什么？马基迪用这部电影给我们答案。这是目前马基迪哲理味最深的一部！重获光明的重生和失去的回环叙事。诗意而哲理性。风吹柳树静-无欲望的超脱，而我们面对的却是树不欲静、风又不止。尤瑟夫光明之后看的却是内心的欲望和自私、世界丑陋的一面。人类都是悲剧的撒落在地板上的鲜花，从无声到有声，欢腾的人群。人群中那张美丽年轻的脸。不时刮起的风，吹动平静水面，那是这个花花世界的诱惑。不时下起的雨，那是艰难的挣扎。扬起的灰烬，亦如沉落的纸张。不过是想与过往一刀两断。你的眼睛满足了吗？神啊，我请求你，再给我一次，重生的机会。但愿神能听到。一个生活幸福，知识渊博，两岁开始失明的45岁教授，恢复视力后。开始对原来的生活不“满意”，对陪伴多年的妻子（视觉上）不满意，喜欢上了叔叔的小姨子。对原来在学校教书的生活不满意，不想再看到那些盲人学生。对自己原来的精神世界（学问）不满意，一把火烧了个光。然后，他又失明了...伊朗好多这样题材的电影啊，都是盲人怎样怎样了。天堂的颜色是盲人可以看到别人所看不到的美景，这里他的视力治愈之后看到的却如此让他崩溃，曾经想象的美好都不吻合，其实这电影是想告诉你生活的本质就是想要快乐首先要单纯些，不要奢求一些东西，因为你永远想象不到是否有能力承受它。片子很美宗教电影。用一条时间轴直接达到抒情与叙事的作用，这点很赞。主角的选择无可厚非，人世为人，追求舍弃乃至失落是常情，没有必要为此后悔，把他置于一个寓言性质的极端情节中才会有这样的结局，但现实明明有更多的回旋。或者说把人置于这样的两难中本来就是不人道的。我唾弃他最后的悔恨。三星半。抒情与叙事的诗意结合。一半惊喜，一半惘然。父与女的小大之辩。风散的稿纸：对命运如风姿态的写意。充满鸟儿的林子。镜像中的陌生自我。焚烧书籍信笺+时间的灰烬。重又失明的回环叙事。|我比任何人都企盼光亮。|感性与直观之间微妙的互动；诗歌将内在情感化为视觉形象。再次失明的他说:让我离开这。他想逃离的是被框定好的局限的被人照顾的生活。他不想再是一个盲人了。“你看到柳树了吗？”复明后这个世界太多的好的坏的事物让他不知所措，你到底想看到什么呢？“风吹柳树静”看与不看是你的选择。一直很揪心，都没有顾得上猜剧情。细节处理很棒。
备注：已完结
类型：剧情
主演：TeresaMenezes DiogoDória MárioBarro
导演：曼努埃尔·德·奥利维拉
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介：导演:曼努埃尔·德·奥利维编剧:曼努埃尔·德·奥利维拉主演:TeresaMenezes/DiogoDória/MárioBarroso类型:剧情/传记制片国家/地区:葡萄牙语言:葡萄牙语上映日期:1981-12-03片长:Portugal:166分钟IMDb链接:tt0082408弗兰西斯卡的剧情简介······ 本片是奥利维拉登峰造极之作，以静止大胆的手法讲述时代变迁社会风起云涌之际贵族间的毁灭式的爱情，以及贵族男所特有扣逼唯美人格。 弗兰西斯卡电影网友评论：【7.0】好长，好黑，好困啊，真是个三好片子，其实还有个好冷.....imdb上看一圈，除了导演，都特么没有头像的.....有人说奥利维拉和格林纳威一样？exome？格林纳威明显有意思多了啊！其实感觉，奥利维拉是越看越觉得平庸，格林纳威是越看越喜欢。讲真，这剧本给我，我都可以拍，嘿嘿（手动滑稽）5.0。1.讽刺会压倒悲剧，灵魂是个祸害。2.相同的信是不存在的，有些信是鸽子，有些信是乌鸦。3.如果宿命是个女人，我将会娶她为妻。4.奥古斯托剖尸祭心那场好厉害，重复台词伯格曼假面。5.蓝色调小酒馆如中间驿站，静止镜头开始推拉流转，就像有人在长篇小说厚厚书页里略带恶意地拨弄了一下时针。6/10。奥里维拉否认电影属于运动的艺术，他热衷于暗色的光裸墙面作为表演背景，角色偶有肢体动作也微幅，就像空间饰物一样淡化景深、线条对称如封闭的画框，除了开篇吸血鬼注视镜头的地狱之舞鲜少熙熙攘攘的场景。将叙事动力(神秘情书，掏出范妮心脏)抽离形式，营造超现实意味的乏味感，恕我欣赏无能。第3部，不得不五星，太感人了。越来越感觉：无论是何种悲壮凄美，手法上文本上情感上，必然是矛与盾相遇之瞬或瓦解之瞬。PS：我这辈子都不可能弄懂爱情了——吵闹的相爱亲热的怨恨无中生有的一切沉重的轻浮严肃的狂妄整齐的混乱铅注的羽毛光明的烟雾寒冷的火焰憔悴的健康永远觉醒的睡眠否定的存在？！一个变态在一群正常人里也就自己瞎折腾折腾，一群变态遇到一块，生活太踏马惨烈了！所以不管自己是不是变态，都要和正常人交朋友。切！PS：导演把电影搞得跟情景话剧一样是干嘛啊！……另外，配乐真是集聊斋，秧歌，斗牛于一体，不明觉厉！另，节奏缓慢却无尿点，敬告各位准备去看的朋友一定少喝水！今儿下午两片简直俩极端。呼应影片～神之体验感！别以为固定镜头静止场景就是舞台！两处幻想：作家与女主的谈话，女主和一女子围着马车转。有很多镜头人物是直接望向的，至少前面几个不是打破墙，而是穿帮！另外被大神提醒要多留意历史意义。谢大神！还有挺喜欢此种谈话方式，折磨，就喜欢一群神经病！刻意为之的舞台布景下混入了默片手法的情绪营造，诡异阴冷苍白的质感被放大呈现出来。奥利维拉对人物静态下的迷恋贯彻其中，病态毫无血色的自我迷恋在演员呆板演绎下呈现出戏谑，滑稽，惊悚甚至恐怖氛围，当然这是以牺牲剧本改编而放大形式的任性之举，人物庞杂关系被粗暴地草草交代，资料馆银幕。那些不懂看的中途离场的能不能闭嘴。几近完美的油画画面，原则是不管在表演动作和画面上，都尽量追求静态，画中人物在动的感觉。比如演员看画面，比如表演中只允许小幅度动作，多人多话只允许一人“动”，其他人保持静态。追求冷暖光变，白房子镜子反射的是黑墙面实在太高超。处处是恶魔。以为是《豹》，没想到风格如此抑郁，极度个人化，昏昏沉沉半小时终于入戏。画面唯美、色调冷峻、表演舞台感强烈、台词如诗，配乐诡异令人不适。婚礼如葬礼，活着像死了，贵族敏感而脆弱的内心世界和光鲜外表下腐朽而无聊透顶的生活一览无遗，就像弗兰西斯卡清澈却空洞、猫头鹰一般的眼神。观影过程非常痛苦当天在资料馆从1点到10点一连看了四部电影已经体力不支没有理解贵族男压抑自己和爱人的点在哪音乐摄影美术非常喜欢贵族生活细节很迷人睡衣服装瓷器房子装饰马车这些让人着迷女主就像真爱本身纯粹美好脆弱生命力取决于男主形式感隐喻和我昏昏沉沉的睡意融在一起本片是奥利维拉登峰造极挑战观众忍受极限之作。仅从电影来看，原作小说应该是具有很强的可读性的，但是电影的可视性还是有待商榷的问题，不能说电影没有一点突出的地方，摄影、布景、表演、台词、音乐都是蛮有特色的，就是节奏慢得太他妈坑爹了。也许那位爱慕朋友老婆的那个人是跳脱时代的一个人设，否则说出那种总结历史的话真是让人尴尬死了。总觉得和意大利人比还是差远了啊，可惜海上霸国的时代已经太久远了。谁说“零存整取的字幕”？说的好！
备注：已完结
类型：剧情
主演：LajosBalázsovits AndrásBálint Istvá
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语 英语 拉丁
年代：未知
简介：导演:米克洛斯·杨编剧:GyulaHernádi主演:LajosBalázsovits/AndrásBálint/IstvánBujtor/GyöngyiBürös/TamásCseh类型:剧情/歌舞/战争制片国家/地区:匈牙利语言:匈牙利语/英语/拉丁语上映日期:1972-03-09片长:87分钟(匈牙利)又名:红色赞歌/红圣歌/RedPsalmIMDb链接:tt0067467红色赞美诗的剧情简介······ 作为导演最著名的影片，《红色赞美诗》诗意地叙述了发生在19世纪90年代匈牙利的一次农民起义事件。影片审视了起义的本质，探讨了道德与暴力的问题。影片运用象征性的影象和语言，将红色运用到极致，并以导演特有的风格拍摄，全片仅有28个镜头。影评人认为杨索的叙事风格与芭蕾舞剧中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的农民只是为了争取基本权利，与当局政权以及后来的军队陷入僵持状态。所有农民在对峙中休战片刻，庆祝自己的节日。之后，他们继续抗争，结果却以悲剧收场。 获奖：1972年戛纳电影节最佳导演奖. 红色赞美诗/红色赞歌电影网友评论：持续的摄影机运动/换焦和演员走位像湍急的河流积蓄着革命的力量，其象征主义除了体现在鲜明易懂的物和色的指喻上，更多内嵌于人物宗教仪式化的行为体系、革命歌舞、突如其来的死亡和杀戮以及虚假的血浆和伤口。革命者被迫忏悔时白色布条代替了红色的，结尾宣誓时身着白衣手上饰着红布花，最后的超现实场景中出现全片唯一一件高饱和红色连衣裙。被士兵打伤手的女孩的吻使被当作叛徒处决的军校生起死回生，仿佛神迹显现；大屠杀的血从上游留下来染红了溪涧，他走进溪水悲悯地接受羔羊的血的洗礼；老牧师坚守以赛亚不暴力的预言，选择自杀作为给予社会主义的献祭。角色立场暧昧侵染，士兵前脚和农民一起载歌载舞，后脚就懦弱归位听令举枪扫射；农民前脚斥责牧师&烧教堂，后脚祈求上帝拯救他们于贫苦之中。宗教有很多张脸，每个人选择他想要的面具。意识形态宣传片，一部浓缩的共产主义革命史。火焰和鲜血，红丝带与红勋章。鸽子（？），羊群，粮食，武器，裸体，教堂。演员被完全作为表意符号，通过排列变换和歌舞场面等舞台化的调度来表达各种含义，牛羊成群、房屋古旧的草原显然是整片匈牙利国土的同义语。军队和人民从来不是截然对立的，往往表现出一种水乳交融又不得不手足相残的矛盾。美中不足的是说教的意味太直白太浓重，镜头虽然长，但是在视听语言的表现上显得单调——大全景交代群体，在人群中寻找最重要的事件并推成特写以强调（非表情而是身体）。溪中淌血，被皮鞭驱走的一切又卷土重来；红衣少女，人民终于拿起了武器，枪口所指之处溃不成军。肩抱肩跳舞，通篇唱歌，手拉手围着燃烧的教堂。美惠三女神，裸女鸽子。帽子上的红丝带，胸前的红花，挥舞着鞭子。神父之死。欢庆的民众和呆呆兀立的军队的对立。移动镜头之圆熟，观众如临其境，或者说被拉入了场景。军民共欢舞蹈场面庞大，宛若开幕式集体舞，结果，军队围圈向中间射杀，血流成河。最后，宗教战胜了社会主义信仰，皈依宗教。音乐家被杀，人们掌中的红绶带。赤裸身体之死亡特写。军队军乐。军官喝酒。红衣女子射杀众军人。举起带着红丝带的手枪。我们是团伙，也是火团，心如死灰把气孔引来，心血来潮把气味隐去，千奇百怪被安静地供奉，千刀万剐被恭敬地跟风，漏出的希望欲盖弥彰，歌咏比赛是念想的集装，没有了XX会反而更好，但OO围在了这些谁要，路从左下角把人拖动，时间被绕到前面拧松，裸到四处碰壁，巅峰叠到瓶底，无所不能的红倍受尖熬而无处不在的绿倍受谷舞，历史的长河在赞美诗里涨肚。杨索享誉世界的杰作，全片仅有27个镜头，以风格鲜明的诗意视听语言讲述关于一起农民起义的故事。杨索创造了一套独特的长镜头美学，运镜如同舞蹈杂耍般流畅自如，移动景框具有舞台形式感，场面调度精准到位，最大限度还原现实时间感，单个长镜类似段落镜头。叙事抽象浓缩，具有寓言性。歌舞火焰裸体仪式最后二十分钟杨索可以封神了。很喜欢河流中的鲜血这场，流逝的和永恒的、坚硬的和柔软的都开出了无言的花。片中工人阶级联合所致的纯洁暴力绝望悲壮击中了某种普遍的人类经验。就手法而言，跟安哲不同，杨索的长镜头是蒙太奇化的（通过摇镜在中景和特写之间转换，很少远景），情节推进则常常是戏剧化。极度形式化，实景舞台化（开阔草地的舞台化）、人物群体的象征性（农民工人军官神父）、连续不断的运动长镜头（镜头里从特写-横摇-跟拍-变焦-特写，既有镜头横向的开阔，又有镜头纵向的纵深，开头的一个长镜头足足五分钟+，结尾的一个长镜头也是五分钟+，重看三遍）、红色象征的牺牲和革命。现在才看杨索，真是不俗。政治歌舞片、长镜头之神，完全用象征的办法，象征血、死亡、和平、革命，最后象征胜利。简直一个巨大的戏剧现场，但又不等于戏剧。正好呼应了最近在想的有关舞台艺术和电影的关系，作为另一门讲述戏剧的语言，电影必须越过它，然后回到自己，他的长镜头就是一例。每看一个新导演电影，感觉电影观要刷新一次。何况杨索还这么特别。一种近乎不自然的造型感和舞台美，却端放在一个绝对敞开的空间－－匈牙利那独有的高原和大地的肌理里。长镜头也是妙用，中远景和近景特写同时连用，不是舒缓慢游，而是像芭蕾舞一样跳动的摄影，同时牵引视线的调度。演员的精密调度和音乐的衔接，镜头方可在空间里四处游弋。长镜让视觉的焦点不断游离，也从一个命题跳脱到另一个命题，对于阶级的探讨，在一句句口号和一首首歌曲中，沦为幻影。对于形式的拘泥，呈现出浓重的舞台剧感，却无法在象征和仪式上走得更远。【5.5/10】不断的死亡和红色还有运动长镜头表现了工人的抗争，在空旷的地方进行长镜头调度，红色是极有象征含义的。由于自己对匈牙利历史不甚了解，所以会影响到理解。影片中的角色没有明显的人物性格，是群像式展览，最后这群人被士兵围住，开枪的场景很震撼！我们我们不怕饥饿的跳舞的人们点燃粮仓跳舞的人们偷盗枪支跳舞的人们接受武装跳舞的人们我们我们夜半不眠的跳舞的人们烧毁墓床跳舞的人们同情富人跳舞的人们不刮胡须跳舞的人们我们我们敞开胸膛的跳舞的人们没有情欲跳舞的人们摆脱生育跳舞的人们
备注：已完结
类型：剧情
主演：约翰·梅尔 阿斯特里德·霍尔姆 KarinNellemose Math
导演：卡尔·西奥多·德莱叶
语言：丹麦语
年代：未知
简介：导演:CarlTheodorDreye编剧:卡尔·西奥多·德莱叶/SvendRindom主演:JohannesMeyer/阿斯特里德·霍尔姆/KarinNellemose/MathildeNielsen/ClaraSchønfeld/更多...类型:剧情制片国家/地区:丹麦语言:丹麦语上映日期:1926-11-15片长:107分钟/WestGermany:78分钟(25fps)又名:房屋的主人/ThouShaltHonourThyWife/MasteroftheHouseIMDb链接:tt0015768一屋之主的剧情简介······ 维克托是个大男子主义者，在他眼里，妻子艾达所做的一切都是理所应当的。有一天，艾达被辞退了，心中更加无比愤懑，维克托的老奶奶和朋友们于是决定演一出好戏，让维克托反思自己过去的行为。 一屋之主电影网友评论：此时卡尔德莱叶的影像手法还比较陈旧，影像强制用虚化四周凸显中心的极单调的中心化构图，目的只是为了要求观众集中注意演员的肢体表演来听故事，还没有利用画面的纵深空间以及人物构图来发展表达语法的意识，全程太满的配乐也显的缺乏情节渲染的节奏与力度变化。女性撑起半变天的意识虽新却太说教化德莱叶的一个简单情节剧，但细节做的很丰富，特别是情感流露的几个细节做的非常好，比如妈妈要离开家的时候放心不下把鞋子放好，女儿看到爸爸因为内疚安慰他，使得影片在转折非常质朴自然，本片最成功的是保姆的角色，我觉得是影史的经典角色，她链接起整个故事也是剧情推动的最大动力，既幽默又威严3.5。默片，上班断断续续看完。耳朵无法倾听，只靠眼睛揣摩有点时光脚步变慢的错觉。简单的场景和复杂的表情，再配以言简意赅的字幕对白，在对比度过高的黑白影像里，男主人的傲慢、不可一世和自以为是却表现得淋漓尽致，白色恐怖由此而来。表达的主题相当简单：男人，要对老婆好一点！作为一部107分钟的非正统喜剧默片居然有如此多的台词，且恨不得连剧本里面所有语气词都要literally写出来，这样实在有些令人吃惊和吃力。不过本片不止靠台词支撑，经典默片该有的人物动作表情和配乐都让人印象深刻，尤其是老奶奶的强势形象和全片没断过的钢琴伴奏。鬼马老保姆就像是现实生活中的“好心仙女”。。。德莱叶也是手下留情了，对这个暴君丈夫的爱要远远的大过于恨，用这样的方式挽救一个成年人挽救一个家庭真是用心良苦，或许男人的一生都需要这样一个老保姆的“教育”吧，因为他们从来都没有长大。。。1021AccompagnementmusicaldeJacquesCambra|1020CarlTheodorDreyer,entreterreetcielParBE&重看Vredensdag7.4/10,依然是固定攝影、WS丶MS為主，以一些細節作隱喻(籠中鳥、水滾、低頭及跪下等)兩人關係的變化。雖然由統治者轉變為被統治，但改變的契機依然是男人(誤會)的出現，時鐘才重新搖擺我看过最早的女性题材影片，3年后德莱叶拍出《圣女贞德蒙难记》名誉世影史。片中的丈夫从大男子主义转变为理解家庭主妇的不容易。结尾呼吁“尊重你的妻子，她们用双手撑起了这个世界”。故事本身有點像一處景式喜劇，但實際處理上卻有點緩慢和囉嗦，角色與角色之間的關係成長欠缺層次；大部分都是以一個場景作為中心，而且集中於數個人的關係，比較欣賞此兩點德莱叶最卖座室内片，字幕屏多到啰嗦。家庭日常众生相，夹杂着讽刺和怜悯。大师了不起的观察力很容易引起观者共鸣。男演员把一个傲慢的丈夫演绎的形神兼具、入木三分。3.0。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中，就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中，就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。.
备注：已完结
类型：剧情
主演：MariTorosik 乔治·切豪尔米 JózsefMadaras
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语
年代：未知
简介：影片讲述一个叫伊莱克特拉的女子等待着她的哥哥和那些杀掉国王的人的到来。她的哥哥回来后，杀死了另一个人，伊莱克特拉发誓要报仇，她决定杀掉哥哥，目的是为了他的重生.. 伊莱克特拉我的爱电影网友评论：裸体好美！亦动亦静的团体仪式+借古讽今的希腊之诗。蜡烛之冢。俄瑞斯忒斯。阿伽门农之死。红色直升机&火鸟。|我将太阳留在空中，我生下了每一个天真的婴儿。|谎言玷污一切，就像瘟疫。|每天你都有力量重新开始吗？|火鸟为了获得重生，每天必须要死亡。PS：雅典奥运没能请杨索去张罗，真可惜。恩，再次确认了杨索对群众、暴力和复仇的态度~极其舞台风，夹杂现代舞，以至于放在大草原上偶尔莫名有股山寨感~个人觉得相比红色赞歌完成度低，实验性更强些~但脱开意识形态母题，感觉能看到更深话题和不同叙事的可能~及，火鸟直升飞机真心不能忍，可惜了一段动情的独白~同红色赞歌一样让我看的难受，虽然长镜头用的更淋漓尽致了，但也没有红色赞歌美。以及，用如此美妙的的音乐和画面、煽动人的气氛来描述这种本来就容易激发人肾上腺激素的理想化的革命故事的做法，大概就是杨索让我难以接受的原因吧。15年前，导演把对匈牙利事件的思索放进了古典悲剧里。最后的火鸟重生和正义之桌那篇短文为影眼。“厄勒克特拉”情结，恋自由为父。手枪、钢琴伴奏、直升机提醒着这是个现实故事。长镜头调度信手拈来，很耐看的一部电影。真的没必要捧杨索，人体艺术不及格林纳威，人海战术不及张艺谋，说来说去都只剩下政治解读。塔尔就是全面超越的后辈，该静则静，动静结合，一个特写进入人心，一场调度美成哲学，就是要谈装逼，谁又敢跟尼采比？用《伊利亚特》里阿伽门农的故事，复仇的外衣下是权利与法律的对峙。那个烈鸟的传说很有意思。应该是有很多隐喻，长镜头和现场调度很惊人，最后出现的手枪和直升飞机一下子后现代了。但我还是没怎么看懂。东欧也有这么奇葩的电影，形式新颖，内容深邃，感觉像是用镜头表现了一部露天舞台剧，倒是其中的场面调度和各类奇特的符码让人惊艳，有一种不明觉厉的赶脚。。。从实验性的角度讲，1960、1970年代，的确是电影的黄金时期。如今的影像，虽然技术层面，拍摄越来越简单，但在实验性上，真不如那个时代一部《红色赞美诗》不过瘾是不是？尽管Elektra革命家般的说出要毁灭暴君的体系，可最终仇报了，革命诗化了虚玄了，乌合之众盲从了杨索的长镜头调度真是厉害啊。表演基本上是舞台式的，但灵活运动的机位和复杂的调度大大扩展了舞台的范围。有种古希腊悲剧的风范。这长镜头和场面调度确实是臻于化境了，希腊神话还是比红色赞歌更能引起兴趣，但结尾依旧加入了左翼宣言。杨索的长镜头，仪式，革命诗。这是驳斥巴赞的现实主义的最好方式之一了。收入蟾宫典藏。
