备注：已完结
类型：动漫
主演：下野纮HiroShimono 钉宫理惠RieKugimiya 野上尤加
导演：橘秀树
语言：日语
年代：未知
简介： 普通高中生如月龙司的平稳生活，自从表姊回国后便大为改变。和她一起抢来的箱子里面，竟然有个龙族少女！被取名为萝丝的少女不知为何对龙司十分倾心。同时，以她为目标的黑暗组织也开始行动。为了保护萝丝，龙司决定超越自己过去的心灵创伤而面对战斗。龙之界点电影网友评论：最后那个pinkpink的loveengage是什么。。。。人家要看的大战在哪里啊~脱力。。。。。嘛~此类片而言水平不差，萌妹子多，各色姐姐赞~情节各种温馨治愈什么的~~说起来这只乖乖的下野小孩真讨人欢心呀>
备注：已完结
类型：恐怖
导演：内详
语言：内详
年代：未知
简介：当代罕见的旷世巨作，法语版音乐舞台剧「钟楼怪人」，一出改编自法国文学巨擘雨果之不朽名著，由欧美乐界顶尖才子LucPlamondon谱词,RichardCocciante作曲，本剧率先于1998年一月的法国坎城唱片大展中绽放异彩，同年九月十六日正式在巴黎国会大厅推出首演，撼动人心佳评如潮首演未及两年，其魅力风潮迅速袭卷欧陆，此剧在法语系国家连演130场，盛况空前，同时荣获加拿大Felix艺术奖项”年度剧作”，”年度最佳歌曲”与”年度最畅销专辑”殊荣之肯定。「钟楼怪人」以末世巴黎畸零孤儿为主角，描绘动荡时代命运转轮之下，混沌不安的人性挣扎，圣母院警钟敲响封建势力的解体崩盘，剧中角色与场面充满对立及冲突:倾慕与狂恋，誓言与背叛，权力与占有，宿命与抗争，原罪与救赎，沉沦与升华，跌宕起伏的戏剧张力，建构成一部波澜壮阔血泪交织的悲剧史诗，跨越时代潮流与文化藩篱，开启当代音乐剧之新纪元。担任全剧「主述」的游唱诗人葛林果，是吉普赛女郎艾丝梅拉达有名无实的丈夫，爱丝梅拉达出于同情心，为了让他免于被族人处死才允诺和他结婚。天生畸形、被巴黎圣母院收容而担任敲钟人的加西莫多，以及圣母院的副主教弗侯洛、与侍卫队的队长腓比斯，都情不自禁的爱上美丽的艾丝梅拉达。一生侍奉天主的弗侯洛，明知男女之爱是神职人员的禁忌，仍然难以自拔，而腓比斯虽然已有娇美的未婚妻百合为伴，却因生性风流而意图染指艾丝梅拉达。他们三个人共同合唱的「Belle」，在法国单曲市场创下了三百万张的傲人成绩
备注：已完结
类型：剧情
导演：斯坦利·克雷默
语言：英语 德语 西班牙语
年代：未知
简介：主演：SimoneSignoret/VivienLeig导演：斯坦利·克雷默语言：英语/德语/西班牙语地区:美国编剧：阿比·曼/KatherineAnnePorter类型：剧情/爱情/战争上映时间：1965-07-29 别名：百怪图用户标签：美国,费雯丽,美国电影,人性,1965,VivienLeigh,剧情,老片片长：149分钟imdb编号：tt0059712本片描述1933年德国的纳粹势力崛起时，在一艘由墨西哥驶往柏林的大客轮上发生了诸多荒谬可笑的事，反映出在特殊的时代氛围下大千世界的人生缩影。船员都是德国人，其中还包括船上的医生，他爱上了其中的一名女乘客。此外还有一个年轻的美国女孩，是和她爱着的男人一起旅行。对于其他乘客来说，神秘的珍妮令人琢磨不透，但是有一个著名的人物却引起了她的注意。 一九三三年德国纳粹崛起时，有一艘客轮自南美载客至柏林，本片就是描述船上各式各样的乘客在航行途中的生活片段。这是一部在大时代背景下的小缩影，剧本结构严密，对白精彩有力，而导演斯坦利．克雷默的执导手法沉稳而细腻，同时表现出时代洪流的冲突与乱世人生的无奈。演员费雯．丽、奥斯卡．沃纳、李．马文、乔治．席格等都演得十分成功，使这部群戏教人印象难忘。此片是费雯．丽的最后一部作品，她时年五十二岁。本片曾获最佳黑白片摄影、最佳黑白片艺术指导两项金像奖。第38届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)斯坦利·克雷默 第38届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)奥斯卡·威内尔 第38届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)西蒙·西涅莱愚人船电影网友评论：一个不折不扣的三星电影：刚看起来好像有点意思，看完觉得若有所失。凯瑟琳安波特的小说改编，幸好从没花时间去读这个女人。费雯丽最后的演出，还不如演完史东夫人的罗马假日就。。。不过奥斯卡威内尔倒挺出彩的。在维也纳看过此片。一周后重回维也纳，竟在格林津的贝多芬酒馆见到了奥斯卡威内尔的留影我先吐槽一下，我在暴风影音搜索的安娜卡列尼娜。满怀期待找嘉宝，竟然看到一个费雯丽，我以为我看错人了，她那么老的，然后整部电影看完了，尚算精彩，才发现这根本不是安娜卡列尼娜，我重新看片头，才发现此人正是费雯丽，而这部影片竟然就是这个名字！！！吐槽完了。影片讲述船中人间百态，非常精彩费雯丽出演的最后一部影片。很喜欢这种类似室内封闭空间下的群戏。以小见大的社会格局，时代洪流下的种种人生姿态，就好像那位宗教饰品商人说的那样，我喜欢和人打交道，因为你总能在他们身上发现优点，一种沉稳缓慢的心态。不过聊的都挺片面，一个半小时的片长更显冗长拖沓乏味。费雯丽在本片中有一段台词，说是她选错了男人什么的，这段台词从她的嘴里说出来让人觉得她就是在说劳伦斯.奥利弗一样。作为费雯丽的最后一部电影，她确实发挥出了极其优秀的演技，在李.马文的捧哏之下显得张力十足。大范围的移动摄影让观者也颇有参与感。过了100分钟后精神开始涣散。。。然而费雯、SimoneSignoret和dwarf依然抢眼，ElizabethAshley超级美的。。。觉得剧本精炼精炼会好些，本身题材不错纳粹初期时代，一搜大客轮上的群体百态。“愚人船”这个片名起的很有象征性，不同的追求造就不同的结局。人物线索众多显得有些零散，费雯丽虽然戏份不多，但仍很抢眼~费雯麗&李马文，—個被酒精變成了瘋子，另一個變成了天才。拍摄時導演盡可能地讓费雯自由發揮，卻成了她狠狠吐槽人生的機會，一代佳人，就這麽草率地走下了神坛…7.5/10若是要說世態百象盡歸一處也不太合適；這更像是人間種族衝突與羅曼史的多發地吧。時代背景賦予了故事更多的意義，一群戲骨也把角色刻畫得入木三分。要不是费雯丽我真的不能看完这部电影，很奇怪费雯丽和西蒙西莱涅居然没有同场戏，一部轮船上的群戏电影拍得冗长乏味无比。费雯丽(特雷德韦尔),西涅莱(拉孔德萨),奥斯卡•威内尔(舒曼医生),伊丽莎白•阿什利(珍妮)各种欲望矛盾的集群，以警示电影的方式出现，医生最后的死和棺材让我想起了《马来狂人》。查了一下，女主角西蒙·西涅莱，1921年出生，在影片中42岁，我以为已经52了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：特伦斯·斯坦普 萨曼莎·艾加 莫娜·沃什伯恩 MauriceDalli
导演：威廉·惠勒
语言：英语
年代：未知
简介：爱好收集蝴蝶标本的弗莱迪意外中得7万多英镑的足球彩票，他买下伦敦郊区的一幢旧屋，然后绑架了他心中倾慕已久的艺术学院学生米兰达，将她囚禁在地下室中。弗莱迪希望用自己的所作所为感动米兰达，继而令她爱上自己，但他不知道自己的变态行为只会让对方感到恐怖。米兰达不堪折磨，病死在地下室中。而最后...... 该片改编自英国当今最红的小说家之一JohnFowles（约翰·傅敖斯）的处女作。他的作品很多，其中，长篇小说有六部，另外有一部中、短篇故事集。长篇小说中已有三部拍成电影：TheCollector《蝴蝶春梦》，TheMagus《占星家》和TheFrenchLieutenant'sWoman《法国中尉的女人》。 该片导演WilliamWyler威廉·惠勒被称作“导演中的导演”。曾经执导《罗马假日》，史诗巨片《宾虚》(Ben－Hur)，《忠勇之家》(Mrs.Miniver），等，共获得１２次奥斯卡最佳导演提名，共有14位演员因出演他的影片而获得奥斯卡最佳演员奖。第38届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒 第38届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)萨曼莎·艾加 第18届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)威廉·惠勒蝴蝶春梦电影网友评论：我的第一反应是，为什么男主要做这么蠢的事情呢，明眼人都知道这是注定失败的事情。而且我觉得女主并没有真的反抗（可能是因为“有教养”的关系），搁现在的早就心生千计逃出生天了。惠勒的技法不差，可能想模仿希胖的《惊魂记》，麦高芬等等的悬疑的铺陈，放在60年代的美国电影坐标也是古典式精品的存在。但到后半程渐渐和自己预想中的剧情走向重合，作为优秀悬念电影的累加惊喜感逐渐被消解，而且略有将简单问题复杂化之嫌。以为自己在看一则变态爱情故事，到最后成了“神经病养成记”，但人物弧线又几近为零，几个角色仿佛是僵死的，像让我们看二人的关系情绪笔墨却多在悬念上。还算有几句精彩的台词，悲剧的结尾略有一点寓言的意思。被这样的一个变态绅士囚禁的话，真的不知道该怎么办：如果坚持反抗，一定会被粗暴对待。如果不反抗，自己又必须强迫自己接受各种各样的要求。这过程中，如果对绑架犯产生一丝的同情和感激，那就完了，就会在错误的方向上越走越远的。（明明那么富有，但内心却很贫瘠。电影最后，变态绅士蹲坐在石阶上，身子蜷成一团，发呆。像极了一个无助的小孩子。）若由品特来改编这个剧本，相信会对味得多。君不见福尔斯那本装模作样的法国中尉的女人，经品特一改，也生出了别样滋味。这个剧本，在对权力和性别议题的开发上，还远远不够。有一笔点出了狱卒男与囚徒女之间的阶级差别造成的文化口味落差，那非常有趣，可惜也是浅尝辄止。不过特伦斯斯坦普仍是那么动人不太喜欢特伦斯·斯坦普的表演，感觉他太侧重于表现男主心理不正常，男主的自卑并没有很好地表现出来。萨曼莎·艾加倒是演得确实不错，长得也挺漂亮，可惜除这部之外似乎也没什么好作品了。故事看的时候觉得还挺有趣的，看完后感觉好无聊。看完这个忽然想到，丑闻笔记的结局方式不会是模仿这里吧。突然发现，这种只是单纯的讲故事，比一些所谓让人有一些深刻认识的电影，更显得舒服你不会看哭，也不会看笑，就这么静静地看着很平静但又不会像一些文艺片那样，需要耐得住性子才看得下去当然，这是因为看多了现代喧嚣的电影如果只是单纯的比对，电影无论从艺术上还是技术上一步步发展了许多改编自1963年出版的小说《收藏家》，开创了“禁室培欲”系作品的经典模式。弗雷迪囚禁米兰达后，将她作为贵客对待。米兰达尖锐地指出：他囚禁她，正如他用大头针将蝴蝶标本钉在相框里，自己不过是他的另一种藏品而已。米兰达主动色诱他，得知了他性无能的秘密，也彻底失去了他的尊重。说变态，比起岛国式尾行伸出禄山之爪，继而密室囚禁培养性奴，这可有所收敛，也温和得多了。男主扭曲变异的爱，既源于自身的孤独，也和他无法融入社会有着莫大关系，这直接影响到他和异性的交往不能正常化，只会将所爱的人当成蝴蝶标本那般收藏，受害者一个接一个，可悲可叹！他甚至不需要她的身体但他夺走的是更宝贵的她的自由//人是拥有自我意识的生物当自我被剥夺或否定时总还是要反抗的否则也无法被称作是人//如果他是真的爱她那是极度绝望的爱观众或许对他还留一丝不道德的同情//可惜他只是个渴望得到他人完全服从的纯粹的变态罢了（6.5）听说原著中两位主角的地位比较平衡，惠勒的改编则偏向关注“被忽视的人”这一边。要说对心理疾患的刻画以及惊悚的效果，跟那时的希胖还是差着不少的。而同样作为题材涉猎颇广的导演，惠勒给人的感觉还是正统稳健一些，其后不久的库布里克则真正是天赋异禀。一个痴汉囚禁美女的密室故事。疯子比狂人还要克制一些，囚徒比斯德哥尔摩综合症更理智一些，且说一句给所有单相思的人，不爱你的人即使你捆着她绑着她她也不会属于你。看到最后才明白，男主搜集的的不是美丽，而是死寂的灵魂；他需要的不是爱，而是被尊重的享真的太爱太爱惠勒这部片了大概跟最近看的某篇同类型文有关看片过程中我一直认定这片可能唯一缺点就是对于监禁这么个边缘题材来说男主表现过于可爱女主要是斯德哥尔摩我也不意外了结果最后男主展现真正面目的独白真是让人莫名有种被愚弄的快感？？认为这个电影演得是人与人之间无法沟通简直太无厘头了，很明显是病态般对美和爱的偏执，跟变态谈不上沟通。超常的行为是为了强化阐明一些命题，电影里毁灭性的火光在生活里是盈盈之火星，很有意思。想知道什么是孤独，看看病态者的眼睛就明白了。
备注：已完结
类型：战争
主演：Jan Kurnakowicz 佐菲亚·姆罗佐夫斯卡 Igor S
导演：耶日·扎兹基
语言：其它
年代：未知
简介： 一九四四年，苏联红军经过一番浴血奋战终于把德国法西斯从本国领土上赶走，并继续向西挺进，沿途解放了欧洲数个仍被纳粹铁蹄践踏的国家在受纳粹迫害最严重的波兰，苏联红军密切协助当地军队一起为解放波兰而战斗着。 一九四四年的十月，饱受法西斯迫害的波兰人民终于忍无可忍，在首都华沙举行了一次为时两个多月的反法西斯武装起义，这次斗争艰苦异常，牺牲了将近二十五万波兰战士。虽然由于叛徒的出卖，起义最终失败了，但是这次斗争使自以为是的希特勒看到了自己的末日。他们深感恐慌，在战争上更疯狂、更残忍地毁灭华沙，企图用制造恐怖来吓倒波兰人民。但是波兰人民绝没那么软弱，他们为了波兰的自由，华沙的解放，坚决与法西斯斗争到底。 波兰游击队员安德鲁接受组织的命令，把自己的队伍撤到了维斯杜拉河对岸，并入了波兰军正规部队。而他本人则带领了两位战友强尼和裘力仍旧留在危险重重的华沙执行更艰巨的...
备注：已完结
类型：剧情
主演：让娜·莫罗 莫里斯·荣内特 乔吉斯·伯乔利 YoriBertin Je
导演：路易·马勒
语言：法语 德语
年代：未知
简介：主演：让娜·莫罗/莫里斯·荣内特/乔吉斯·伯乔利/YoriBertin/JeanWal导演：路易·马勒语言：法语/德语地区:法国编剧：路易·马勒/RogerNimier/NoëlCalef类型：剧情/惊悚/犯罪/黑色电影上映时间：1958-01-29 别名：往死刑台的电梯(台)/死刑台与电梯/通往死刑台的电梯/再见断头台/ElevatortotheGallows用户标签：法国,路易·马勒,新浪潮,法国电影,LouisMalle,1958,犯罪,Louis_Malle片长：88分钟imdb编号：tt0051378前伞兵军官朱里安•塔维尼（MauriceRonet饰）退役后在一家军火公司上班，期间他和老板西蒙•卡瑞拉（JeanWall饰）的妻子弗洛伦丝（JeanneMoreau饰）陷入热恋。为了扫清障碍，他和情妇制定了一条看似天衣无缝的谋杀计划。计划起初进展顺利，但在刺杀之后却因细微的差错偏离当初的设想，朱里安更被困在大楼的电梯之中。 所谓祸不单行，一对青年男女偷走了朱里安的车，事态开始朝着混乱的方向发展…… 本片为左岸派元老路易•马勒的长片处女作，荣获1957年路易•德吕克奖通往绞刑架的电梯电影网友评论：膝盖跪碎！没有什么比这种封闭而私密性的电梯视角更让人顿足捩耳，也没有什么比这种简单的单点对焦和压暗画面更能表现JeanneMoreau在大街上如幽魂般“Underthebrownfogofawinterdawn,AcrowdflowedoverLondonBridge,somany”的那种凄惶幽怨的模样。没有什么比用雷声来切换幕、预兆人物之命运更能表现阿尔及利亚、德国、战争以及某种注定却悲哀荒谬了！手法并不复杂，隐喻也不常见，但LouisMalle却信手拈来毫不不突兀！大师的二十五岁！（那时我又在干什么？）此外，女性形象的描刻也很有意思（性别平等-德国女性Marionette-平民女性（爱情的升华使得形象不再浅陋-新一代知识女性高贵中的那种魄力呵）路易·马勒26岁的处女作，真的是才华流了一地。在此之前也就跟了两部影片，拍《死囚越狱》的时候，布列松并没教到他什么技巧，所有的视听和导演技巧几乎都是在跟科斯托拍纪录片《沉默的世界》这一部影片中学到的。本片的完成度非常高，对情绪的渲染：爵士乐加让娜·莫罗的表演以及以雨后巴黎的街景，那种忧郁，慵懒的气氛非常精准。视听语言也异常纯熟，多线叙事驾驭的游刃有余，充满戏剧张力的电梯戏以及主观声音的营造：集中于影片19分钟左右的那个片段，当心理声音占据主导地位时，真实环境巨大的对白声就完全被降到最低。直到最后马勒还不忘在那场审判戏中过一把长镜头的瘾，作为处女作真的是只有叹服的份。不敢相信这是1958年的电影，影片节奏与质感就像是如今的好莱坞大片——特工，罪犯，还有追车战。当男主陷入电梯中的时候我一度异常兴奋，以为会是全篇90分钟关于一个男主自身与窘状的博弈，打心理战。所以当后来发现不是的时候还有一些小失望。女主每次出场，话语不多但必定伴随着心理活动的旁白，感觉十分像是cleofrom7to5，可能后者受到了前者的影响吧整体的风格很棒作家范儿的FN真是不多见最后结成了个青天白日的明朗也勾不起吐槽的点因为核都不在黑色上了总体上视野大局有点儿窄这也就是作家范儿不适合FN的原因要么你能拔到库布里克的高度要么就得强行灌输点各种情分进去这跟黑色风格最初形成的原因是完全相左的但这种结合对于类型的探索和试验性是绝对牛B的暂时持一种远观欣赏态度嵌套式的爱与谋杀交相呼应，蛇蝎美人与浪子式的杀手之间的某些不能言语的秘密，悬念的构建与叙事手法的高明让影片险象环生，空间建构更让人印象深刻，电梯一段的空间的纵深感与外界的威胁都延长了影片的表现力，让娜莫罗的盛世美颜让人如痴如醉，这样一个性感的女人走在黑黢的街道上你却不知道她心底隐藏着怎样的邪恶。9.0/10艹！牛逼！看的第一个真正的filmnoirMilesDavis的配乐！那些女主游荡巴黎街头的镜头！那个定焦镜头然后女主走到焦距中眺望的镜头！那些销魂的Silhouette！牛逼！！不知道现在给这么高的分是不是因为看一部noir感觉很新奇因为看的太少了所以才会高分...第一部路易·马勒，却是得知让那死后而看。让那的美不可言说，更确切地来说吸引观众的其实是她那独特的气质。作为路易的处女作，开篇大特写拉开，也许早已成为影史经典，更是某种风格的奠定手法。黑色的格调，叙事的悬念中却又隐喻了导演对于战争的态度。结尾一幅画的戛然而止也许才是真正的绞刑架。剧本真的太妙绝了！让娜·莫罗不愧是新浪潮一姐，演技太有感染力了，孱弱而又坚强，就像她分分钟夺眶而出但就是没流出来的晶莹热泪。维罗妮卡乍一看好像雪莉·麦克雷恩啊！明暗变化的灯光预示人物内心的焦急，没有一帧多余的镜头，开头结尾的特写绝美地刻画了陷入绝望又冷酷的爱情的女主。看了那么多的让娜·莫罗，却是在她去世后的这一天才看这部成名之作，其实是两个人的成名作，路易·马勒居然比他的缪斯女神还要小几岁，拍这部长片处女作时竟然不到三十岁。女神的表演冷静中克制的爆发，最精彩的是恋人失踪的那十二个小时里，她丰富的内心活动全部通过眼神展示了出来。从开头一直到被困电梯，我一下就沉浸在绝对男主光环里拔不出来，好希望电梯里的戏份更多一些，男主电梯逃生后又怎么巧妙摆脱指控，开始迟到的约会，毕竟他那么帅坐牢可惜了。那一对小年轻的戏份篇幅稍多，求生欲忽强忽弱，杀完人回家直接吃安眠药双双自杀？？？又一部傑出導演處女作！如此犯罪黑色電影竟能拍出詩意情境又能將音效對位達到極佳發揮，狹小的電梯空間感、漫無目的遊走在巴黎大街、一對年少輕狂的情侶整體湊合在一塊也就不難免路易馬勒能成法國新浪潮開山者之一，倘若將此劇本交給柯恩兄弟執導會更荒誕幽默。#A#看完第一件事是先找了MilesDavis的原声碟来听Jazz和整部电影的气氛太合了冷峻又不动声色但在小情侣偷车那一段又是快乐的甚至在电梯那一段让人紧张逃不过惩罚的结局既有点宿命的无可奈何又有点嘲讽法式FilmNoir的魅力带着点浪漫的
