备注：已完结
类型：剧情
主演：Azizeh Norieh Mahram Sirous 沙布纳姆·托洛
语言：波斯语
年代：未知
简介：本片讲述伊朗三个不同年龄段女性的故事：1）小女孩哈娃（Fatemeh Cherag Akhar 饰）即将迎来9岁的生日，过了生日后，她就必须遮上面纱，不能和男孩们接触了。离生日还有一个小时，她决定和自己的好朋友共度这最后的时光；2）阿和（Shabnam Toloui 饰）逃离施暴的丈夫，和一群女伴参加长途自行车比赛。一路上，她的亲人、朋友接连赶来，试图阻止她叛逆的举动；3）老婆婆霍拉（Azizeh Sedighi 饰）来到一座城市内疯狂购物，并雇佣一群小孩搬运，但她似乎忘记了什么东西…… &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;本片荣获2000年芝加哥国际电影节最佳处女作奖、2000年釜山国际电影节新浪潮奖、2000年多伦多国际电影节发现奖第二名、2000年威尼斯电影节最佳处女作奖。
备注：已完结
类型：泰剧
主演：Theepisit Frame Mahaneeranon Num Pu
语言：泰语
年代：未知
简介：March 19, 2017 Every Sunday 8.00 m on LineT
备注：已完结
类型：爱情
主演：ChrisSpencer ToddSherry FrankMahara
导演：CraigMoss
语言：英语
年代：未知
简介：一夜情引发的爱情事件艾莉森（凯瑟琳·海格尔），20出头，漂亮性感，是个颇有前途的娱乐新闻记者，最近还得到老板赏识小小升职了一把。阿本（西斯·罗根），提早进入发福期（咳咳，也可能是婴儿肥还没消减），生活杂乱无章，典型的游手好闲，成天只知道和狐朋狗友厮混。这对八杆子打不到一处的小儿女，到底有什么交集？答案是：没有，一点也没有。可命运作弄、苍天无眼、扫帚星出现...，春风得意的艾莉森就那么不幸地在酒吧里遇见了阿本。N杯黄汤下肚，不辨东南西北的两个活宝就稀里糊涂地上了床。意外一夜情也就罢了，大不了第二天宿醉头疼分道扬镳，可偏偏两个活宝醉得忘了一件很重要的事--果然，艾莉森怀孕了！晴天霹雳啊！难到乐极真的会生悲？唉，事已至此，抱着姑且一试的想法，艾莉森把实情告诉了闯祸的小子阿本，不为其他，只希望肚里的孩子将来至少知道自己的爸爸长什么模样。为了宝宝，两个都不想改变自由自在生活的大孩子，开始试着约会相处，可不幸的是：越是了解对方，格格不入的他们就越发现自己根本不可能成为对方的“灵魂伴侣”一夜大肚电影网友评论：这恶搞也太没水准了twilight那条线怎么中途就断了..还穿插了综艺节目..女子拳击扯衣服慢镜头算唯一的亮点..结尾模仿贫民窟百万的印度舞还算有板有眼..其他部分太差了..比惊声尖笑系列差下载下来看的我真白痴包含低俗恶心下流的种种恶趣味混杂而成的一部山寨电影，虽说学得还挺有模有样，不过我猜就这种东西应该没多少人会乐意买单吧。不知道JuddApatow看到后会是哭还是笑。完全没下限的恶搞片，美式喜剧三级片。非常符合我又重口又俗气又下流的观影水准。看完片子再看短评，忽然感觉豆瓣的网友思想水平都好高，我等俗人望其项背，望尘莫及。是谁想出来把《superbad》、《四十岁老处男》和《忘掉莎拉马歇尔糅合在一起的？还糅的那么牵强？反正让人看得极不舒服得偿心愿！！！绝对好片！！起飞了绝对神片~阿帕图的粉丝自拍电影有模有样！！！5星推荐！还是挺有意思的，学得挺像的，虽然剧情比较狗血。我竟然觉得假的爱德华比较帅有些剧情是有点恶心，但恶搞模仿性喜剧又有何关系呢，看着开心就是负1000分！！！更眼瞎的是，哥一秒不落地看完了！！！很多人都是被片名吸引的吧，结果这恶搞实在是无语。。。。一帮敬业的演员逗恶趣味的观众玩，编剧什么的是浮云。片名过于霸气了……可惜只是三合一的山寨搞笑片……看過以上所有電影再來看這個，嗯，不算超級壞。。。
备注：已完结
类型：动漫
主演：LaurieMaher
导演：ChrisLavis MaciekSzczerbowski
语言：英语
年代：未知
简介：主演：LaurieMahe导演：ChrisLavis/MaciekSzczerbowski语言：英语地区:加拿大编剧：ChrisLavis/MaciekSzczerbowski类型：动画/短片/奇幻上映时间：2007-05-19(加拿大) 别名：夜车惊魂记用户标签：动画短片,加拿大,动画,短片,坐火车的女人,2007,加拿大动画,动画片片长：17分钟imdb编号：tt1029440雾霭缭绕，堆积如山的行李，古旧破烂，记载着主人和家族所经历的不平凡的历史。那月台的末端，女人消瘦疲惫的身形兀自站立，沉重的行李几乎将她的身子压垮，她沉默寡言，充满惶恐的双眼掩饰不住内心的焦灼。少顷，列车呼啸而过，几乎将女人的身体和灵魂卷入车轮。拥挤不堪的车厢内，女人蜷缩角落，她小心翼翼观察周围的乘客，他们或酣睡、或玩耍、或阅读、或不怀好意，空气中仿佛弥漫腐烂死亡的气息。落日余晖绝望地消失在地平线，无尽的黑夜，恐惧蔓延…… 该片创作者此前在加拿大境内乘坐火车，进行为期两周的素材收集，并荣获2008年第80届奥斯卡金像奖最佳动画短片提名。第80届奥斯卡金像奖最佳动画短片(提名)ChrisLavis / MaciekSzczerbowski坐火车的女人电影网友评论：对于影片的理解是一个背负物欲和世俗枷锁的女人。在登上列车（隐喻是社会的大流）后，见证着世间百态丑恶嘴嘴脸（表面风光的运动员私生活糜烂）却因身处洪流无法脱身只能默默忍受。在一个夜晚，因为意外她失去了身外之物（那些行李），在她还混沌不清的时候，坐在他对面的人肾脏被残忍偷去（象征健康生命的失去），她才幡然醒悟。她开始奔跑，逃离，在与无形中追赶她想要吞噬她的黑暗力量抗争。她慌乱间闯进一截无人的车厢，这只是一截普通的车厢，但此刻却无比安全平静，餐桌上有一只飞蛾兀自飞着。这不就是生活中的我们吗，身处洪流追随着金钱，地位，性，被世俗压的喘不过气，直到失去健康乃至生命的时候才会幡然醒悟。影片最后给了车头的大螺旋桨和飞蛾一个特写，象征女主的重生，虽然还是无法摆脱肮脏的的世俗，但是好在找到了正确的方向。因为心里的种种包袱，让刚踏上旅途的女人举步维艰，火车上全是男性，隐喻世界被男性主宰。高高在上的政客自以为掌控全局，殊不知在旁人眼里他们始终是局势的被动者。男孩从小就被教育如何掌控他人，以便长大成人后可以继承男权世界中的男性角色。运动员冠军是男人中的偶像，隐喻有地位的名流，他们因为自己财大气粗就在性事上理所当然蛮狠！这就是女人初入社会的所见所感，看清了世界，不理解世界，被孤立的无助感让女人想逃离。片尾飞蛾出现让女人化作蝴蝶展翅高飞，是导演对冲破男权社会仍寄以希望。有意思啊。短片是一个故事的片段，而正是这个片段的悬空感又增加了想象的空间和恐惧。17分钟的时间对氛围和节奏的把握非常好，一层一层渲染，一幕一幕意想不到却又似乎合理。最后大雾中蝴蝶形状的影子，似乎隐喻故事的奇幻和反复。无对白，人物情绪几乎都通过合成的真人眼睛来传达，新尝试加一星。此片无对白，却可以被N种认识来解读。在我看来，这趟旅程好比人生，女人眼镜里的世界有黑暗、孤独、恐惧，也有不知所措的茫然。然而，无论自己的人生被自我如何解读，依然要在迷雾中前进。最后的场景，想起2012年冬天的某日云雾弥漫的北五环。我喜欢个体在结尾时蜕变的作品，也因此相当讨厌没有展现心理变化就随便让人“想开”的作品。这个女主面对的是极端犯罪啊，在她濒死时纠结化蝶不化蝶、纠结“自由选择”，好像太圣母了……但是！！制作实在太漂亮了，漂亮到忍不住打四颗星………整部片子的压抑，灰色，看得心里很难过，中间部分断断续续看了，讲故事的视角比较独特，反应了人性中丑的与美的，女主的经历算是给自己提个醒，不论经历什么都不要放弃自己！真人眼睛真的太吓人了，如果人偶和真人之间的表演无限接近的话，做动画还有必要吗？氛围营造得不错，but目的呢？总觉得像是，哦后面我还没想好，就这样吧。真人的眼睛与偶结合真的是太有灵性了个人认为对于炫技的片子说看不懂剧情有些不合适吧从不同的片里学到不同的东西不一定总是非得很严苛的要求精妙的剧本3.8…眼睛这点技术层面完全精彩渲染力十足这创意真的不一般只是这剧情实在是让人难受而且恐怖片都不喜欢讲道理了吗…隐喻也隐的太深了吧/没想到定格动画技术已经发展到如此高度了，真是惊艳。好一场亦幻亦真的噩梦，难道这还不够？不要揪着隐喻象征不放，那是对梦的浪费。7。shemusthavesleptprettywell(crystaleyeballs???细节精，独身不安气氛到位哥特画风、晦暗影调、诡丽配乐；国象、网冠、肾脏、骷髅，丑恶是人性的不可避免，压抑是生活的无可奈何，飞蛾扑火，以死解脱
备注：已完结
类型：剧情
主演：ManiaAkbari AminMaher KamranAdl Roy
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介：主演：ManiaAkbari/AminMaher/KamranAdl/RoyaArabshahi/AmeneMoradi/MandanaSharbaf/KatayounTaleizade导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:法国/伊朗/美国编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：2002-05-20(戛纳电影节) 别名：10用户标签：伊朗,阿巴斯,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,短片集,阿巴斯·基亚罗斯塔米,文艺片长：France:91分钟(CannesFilmFestival)/Germany:94分钟/UK:92分钟/USA:94分钟/Portugal:90分钟/Argentina:94分钟imdb编号：tt0301978伊朗著名导演阿巴斯在这部作品中，将轻便摄像机安放于出租车前的固定位置，记录下了一位女出租车司机（ManiaAkbari饰）同五名乘客的十段对话：女司机的十岁儿子亚明（AminMaher饰）始终不能坦然面对父母的离异，女司机试图和儿子解释，但得到的是强烈的排斥，儿子一再要求与父亲生活；女司机的好友忙于工作，疏于对孩子的照顾，不久又为失恋而神伤；一名老妇在失去了丈夫与儿子后，变成了虔诚的信徒，她时常朝圣、祷告，以换取内心的平静；一名醉酒的妓女在车上同女司机谈论男人，但是她们对生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的幻想，她伤心欲绝，剃掉了头发……第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米十段生命的律动电影网友评论：与于洛在交通中捕捉社会的mechanism与真实人类小动作相同阿巴斯选择留下一些无关痛痒的细节而非急于叙事。如果没有那精妙的self-reflexiveness夏日纪事是平庸的关于阿巴斯的电影当仔细玩味电影外的细节时才会认识到他的天才看似是纪录片实则是有剧本的。阿巴斯探讨起宗教两性与性也是有模有样的虽然阿巴斯所有电影都在挑战观众，但这一部尤为极端，用极度单一的机位呈现了十段女司机与乘客的对话，去讨论家庭、宗教、婚姻或者人生体悟，几度昏昏欲睡但还是发现了把“5”放在“6”后面这种小设计。至于这样的实验电影是否具有影史价值，现在恐怕未必可以确定，不过必须得承认制作真是非常的渣了颇具实验气质，比樱桃的滋味走得更远。只用两个机位，大部分时间不切镜头。好在演技始终在线，全程并不觉得闷。女司机与乘客的十次谈话，其中有亲人也有陌生人。话题无所不包，涉及教育、婚姻、爱情、宗教、女权…阿巴斯特别喜欢车内这个封闭的物理空间，现代人将自己投入笼中的行为本身就具有哲学意味简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力，导演对人物对话戏份算计被形式所淡化，离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射，而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面，一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨，那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。车内有两台摄影机，阿巴斯决定在电影开头16分钟里专注于这个男孩。通过不展示母亲的画面—我们只听见她的声音—观众越来越好奇她是谁，她长什么样。孩子的表演惊人的有说服力，因为他极其可信。但我们无法忘记那个女人，无法消除想看见她的欲望，每个女人都可以想象自己是这个任性的年轻人的母亲。离婚妈妈理性同儿子对话，寻求他的理解，然而儿子却是成长中的大男子主义。她在儿子面前打扮最光鲜，似乎要靠外在，才能在儿子甚至前夫面前武装起自信。虽是独立女性的样子，但仍冲不出樊篱，前面只有轮回的挣扎。倒是失恋的女闺蜜，没太多大道理，却是该哭哭该笑笑，甚至剃光了头，并非紧张不自信。伪记录片的形式，在路上，固定镜头通过人物的谈话而切换，没有目的在德黑兰的街头奔驰，女性与小孩，谈话的对象，谈到女性在社会的被动地位，儿子的固执已见，为了生存只能说谎，谈到男人的本质都是一样在任何国家都是如此，零售与批发，剃发的女人不再流泪，很美，代表新生，与儿子的关系没有好转～生活就是这样吧，固定机位和难以变动的视点。会觉得母亲真好脾气呀，如果我是妈妈一定就抡过去了，最大的抡就是冷暴力吧。开始看着会觉得有些烦躁但一点都不讨厌慢慢就进入状态了，怜爱态，女主就是看遍人间社会心理疾难的话痨啊，她一直在试图理解试图去沟通，尽管一直失败，好可爱，她一直在努力。谁不向往自由、无拘无束的空间呢？阿巴斯偏偏找到了汽车这个比监狱还逼仄的空间，然后禁锢住一个刚离婚的女司机，车上的乘客来来往往，去祈祷的老妪、妓女、为情所困的女人，渐渐拼凑出伊朗女性生活的真实画卷，头巾下的秘密和欲说还休的控诉，女性不再是被审视的对象，她们要站出来说出她们的故事你知道给不了低分，然而作为视听语言—电影，实在是太不具有观赏性了。我尝试着眯着眼睛看了一段，感觉也差不多……阿巴斯的想法呢，一是寻找声音与画面的平衡感，二是寻找叙事的边界。跳跃的片段(甚至是影片起点)就是暗示着剪辑的选择，记录本身就是一种叙事，时间的线性假设依赖于胶片的传统。三星半。这种程度的形式探索与后来被滥用的伪纪录片形式并无本质区别，刻意设置的司机、乘客、车外场景间的关系只是小聪明罢了。半吊子的形式探索，远远不如《希林公主》之中做得极致与精彩，后者去除剧情的刻意后留下了极为真实的情感与时间感。只有结尾的重复（“去祖母家”）才有阿巴斯的灵气。借岀租车这一流动空间，阿巴斯在消解了电影场景的提示性之外将话题引向私密领域，两个固定镜头不仅做到释义的对等而且置女权议题于平权地位。逼近剧情与写实的融合边境，外在直观的自然/流动/无结论恰恰将电影导向感受—思考的方向，戏剧化背后是导演的诡笑，而这里，导演都不存在。
