备注：已完结
类型：剧情
主演：黛安·克鲁格 马修·卡索维茨 玛尔塔·涅托 阿蜜拉·卡萨 格里高利·菲
导演：雅恩·戈斯兰
语言：法语
年代：未知
简介：The story revolves around Estelle, an incomparably professional long-haul pilot/captain who leads a perfectly structured life alongside her loving and protective husband Guillaume. Everything seems to be going well, although the endless flights and bouts of "jet lag" are beginning to upset the young woman’s biorhythms, especially her sleep. One day, in a corridor in Nice airpor..小嘀咕影院艳母动漫在线观全家福剧情
备注：已完结
类型：恐怖
主演：Lauren Staerck Gillian Broderick Li
语言：
年代：未知
简介：A group who break into and old mining cave system soon realise a nest of Crocodiles inhabit the caves久久影院电视剧在线观日本黑帮电影
备注：已完结
类型：恐怖
主演：Clare Higgins Ashley Laurence Kenne
导演：Tony Randel
语言：英语
年代：未知
简介：第一集中，少女克莉斯蒂（Ashley Laurence 饰）的家庭遭受魔鬼赛诺贝斯的摧残，亲人相继死亡，她本人也被送入精神病院治第七影院视频在线观西游记之蜘蛛精。除了医生助手凯尔（William Hope 饰）外，没人相信克莉斯蒂的离奇故事。当疯狂的医生菲利普?切诺德（Kenneth Cranham 饰）从助手口中得知少女的经历后，他决定将恶魔重新带回人间。业已死亡的继母朱莉（Clare Higgins 饰），在这个变态狂人的喂养下再次复活…… 本片根据惊悚小说家可利夫?巴克（Clive Barker）的同名作品改编，并荣获1990年亚佛里亚兹奇幻电影节土星奖最佳音乐。
备注：已完结
类型：剧情
主演：迪恩·文特斯 AshleyLaurence DougBradley
导演：RickBota
语言：英语
年代：未知
简介：主演：迪恩·文特斯/AshleyLaurence/DougBradle导演：RickBota语言：英语地区:美国编剧：TimDay/CarlV.Dupré类型：悬疑/惊悚/恐怖上映时间：2002-10-15 别名：猛鬼追魂6：死亡代码用户标签：恐怖,美国,惊悚,血腥,美国电影,Hellraiser_Series,2002,猛鬼追魂片长：86分钟(DVD)/89分钟(美国)imdb编号：tt0274546在"猛鬼追魂"系列的第5集中，手拿魔方，以"制造悲伤"著称，有魔力的Pinhead(道格·布拉德利)已经返回，准备再次用他的大批的Cenobites给地球上的人们带来地狱般的恶梦、折磨和死亡。但是Kirsty科顿·(阿什利·劳伦斯)，唯一已经战胜二次Pinhead的人，回来，准备再一次跟Pinhead和Cenobites作战。养鬼吃人6：死亡代码电影网友评论：这一部要说哪里不好，以于评分没有高过三年后的生死停留，只能说是转场有点乱……因为算在系列电影里，和前两部中的女主有关联，受众明显影响电影的观感。但实际上，在美式后，该系列转向心理悬疑后，这一部可以说是突破与承接。然而钉头人出场少了，钩子与血浆更少。我不知道当时的考虑，但是……对一个恐怖片系列做出这么大的改动，不引来骂声是不可能的。如果单单将其视作一部独立的悬疑片，而不是系列电影的第六部，或许它的评价会好许多。想法其实挺好，整个故事就是渣男主临死前的弥留。就是拍的太捉襟见肘。男主根本不会演戏，表情不会做，台词语气不对，连业余水平都达不到。但是克里斯提回归还是挺受用的。这一部如果不是跟巴克的世界观没关系的话，克里斯提变成修道士其实就接的上了。值得一提的是，里面警察局长变身的造型，又在毒液里出现了。你们编剧的想象力也就到这儿了。可能越是不报期待，越是能收获更多惊喜。这部里从开头就不断出现的幻觉，实在颇具实验性，不光是对主角的折磨，更是对观众地折磨，看到后面就觉得头疼了，现实幻觉无法区分，实属惊喜。光前面表现绝对算是心理恐怖代表作了，无奈结局落入俗套，而且疯狂吃书……还我卷发Kirsty！还有钉子头也胖了吗？这集咋看之下是走了日式恐怖片主打心里悬疑的道路，但观摩hellraiser新出的漫画之后，个人觉得是部很不错的非巴克续作，幻境赎罪审判，让人感觉男主人公实际上是在思维监狱里面受到灵魂的折磨，而修道士们作为观众，通过引导男主人公找到真相，获得另一种心灵而非肉体折磨的苦痛欢愉感知。以为看了3，结果看的6。但却是三部看下来最好的，解释了一个问题，濒死和死亡的时候我们在想什么。thisisurhell，男主被困在自己的地狱里。Kristy也真正变成了地狱的使者。一个很重要的时间节点是，男主两次吐鱼。所以之后的事情应该都是死亡以后看到的。以为看了3，结果看的6。但却是三部看下来最好的，解释了一个问题，濒死和死亡的时候我们在想什么。thisisurhell，男主被困在自己的地狱里。Kristy也真正变成了地狱的使者。一个很重要的时间节点是，男主两次吐鱼。所以之后的事情应该都是死亡以后看到的。一个警察跟妻子掉到水里，然后整个电影都是警察的濒死幻觉，直到最后才出现魔方跟钉子头，才发现妻子是第一部的女主角，ps这可能是影史第一次开颅？跟不同女人的性爱场面都不错，各具特色作为恐怖片来看，根本没有恐怖的看点，作为悬疑片来看，想拍人临死时候脑海中一连串发生的事，又没有生死停留拍得好，总之这就是一部一个疯疯癫癫的男主演了一个半小时的烂片有趣的是，渣男想用魔方对付已经击败修道士两次的女主，于是自取灭亡。1、2部女主的回归，已经不是原来的天真少女了，果然能够击败魔鬼的，可能也是魔鬼。第一、二部的女主回归，可惜最初那种血腥惊悚的骇人的神秘感早就荡然无存，邪教特质彻底丧失，悬疑风格确立完善。另外这部的故事写的真不怎么地。枉费了Kirsty这么好个女主干这么没意思的事情，还以为这部出场能和钉子头大战什么的呢。男主又难看又没个性。钉子头的品味也掉太多。这部的故事创意和《生死停留》一样都是借鉴了《灵魂狂欢节》，但剧情太粗糙，连血腥场面也没了，就是借着创意博眼球了……
备注：已完结
类型：喜剧
主演：杰拉尔·德帕迪约 LaurenceMasliah 贝尔纳·维尔莱 Au
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介：戈达尔這部近作的原始構想，來自偉大的義大利詩人李奧巴迪，他曾說過：「在今天，人類的權力只集中在數個人的手裡，我們每天目擊不同的事變，然而卻不知根由。整個世界活像雜種神秘機制下推動的機器‥此外，這部電影也得到希臘神話的啟發，包括普羅特斯、莫里哀等人，都寫過的「安菲特利昂」的故事 悲哀于我电影网友评论：真是舍得给摄影加一星的。几乎处处点题了，好事坏事？没有上帝，我们还有游戏机，我们可以生产许多许多的美丽糖果让自己齁死在对原型和依赖的幻想里。而爱情是我们在寻找这个完整里两团唾液的相逢，原生或附赠的肉欲也是自欺欺人的究诘方式——我多爱“你”，程度如肉体。悲哀于你何用？思想或泪水的盐分蒸发是你的惯常周末。《爱丽丝梦游仙境》与《资本论》在1865年同步诞生。toutestdansun（一切都在一个人身上）对于爱着男人的女人，什么样的男人都如神的影子的话？不能表演神，因为人从来没见过。因为知道光的价值……戈达尔对基督教复制、影像、光的探讨……人类根本的本能就是和真实斗争，也就是和现实斗争。确实没看明白，不过也无所谓，疙瘩自己好像也无所谓剧情。他在形式语言上的探索还是挺有意思的，不只是视觉，而是视觉和声音两个维度上同时展开的。刻意的构图、走位，声音的重复、迭加以及结巴，都表现为一种德勒兹式的美学探索。就连那句高频率出现的“monsieur”，都呈现为一种微妙的渐变的节奏。神与人，传达是不是可能，他人是不是包含在自己之中，爱情能够怎样存在？今天已经挺累了，真是硬着头皮看这个。咣咣的音效和跳切，混杂的情节和情绪，招牌的影像探索让本就难以消化的题材更难咽下去了。倒是迷迷糊糊的看完了，有些台词其实挺戳的，可感觉太晦涩了，有点丧不动，只想看看动画缓缓神儿。戈达尔就像班上那个特别难交往的同学，你每一次和他说话都想打人，但你又忍不住会想和他说话。95分钟我为了你戈达尔努力地从一堆独立的符号和独立的旁白碎片里刨出菲特利昂的故事这条主线，最后觉得这一行为特傻。幸好这位同学的才气让那些碎片本身反射着光彩让人振奋，不然我真的不要跟他再讲话了。①戈达尔之于符号与声画关系的探索是锲而不舍的，他认为电影适宜作为符号学试验的最佳媒介而努力至今②藕断丝连的情节拼贴与思绪罗列，摄影至美幻梦，选角更是绝赞③生的模样千姿百态，静止的神韵，流动的肆意。爱的形式各种多样，直率的热诚，委婉的朴拙；悲哀似我，对视青波亦能望穿永恒。遥远的太阳光和沉默的黑暗。一切都在一个人当中，其他人也在其中（集体无意识，三位一体）。我害怕沉默，正如害怕巨大的洞穴那般宇宙中没有实体的物质的双重力量所受到的莫名力量的牵引。未知数x和存在与神类似。|人类的权力只集中在数人手里，我们每天目击不同的事变，然却不知根由。戈达尔的作品，不容易看得明白。从这部电影里得到一些反思远比弄懂这部片子容易。影片摄影上对空间的那种生硬的分离分割态度，让人很惊讶。这一做法无疑是对摄影调度的诸多语法的蔑视。但因为态度始终如一，看这部电影，反而能够在习惯了之后得到一种理解。虽然拼凑，但并不十分粗糙。朗讲戈达尔用电影将字图分开，就是让字重新变得陌生，陌生得像一个新的图像，使每一个图像都露出其愚蠢。使字与图像互相漂移，总用另外一种方式来重新表达可见与不可见。电影里的每一本书正如戈达尔选取的句子所说：没有形式也毫无内容，但世间有看不见的东西确实存在。缓慢，安静，但是依然像在“肢解”一个完整易懂的故事，原型大概来自希腊神话：宙斯化成安菲特律翁的样子引诱他的妻子，与《向玛丽致敬》有相似之处，而且也用了同一句台词“对于女人而言，每个她爱的人都是上帝的影子。”只有爱，我们是多么悲哀啊。镜头比早期的确要精致用心很多。只是一个导演最重要的是讲好一个故事，戈达尔陷入了一个形式主义的深渊，《随心所欲》还能接受，但是这一部变本加厉处处显示他的狂妄自负，我喜欢的新浪潮是《精疲力尽》，这部若是新浪潮那我实在无法买账。不谈激进的意识形态、先锋的革命理念、深奥晦涩的符号学，看看戈达尔的镜头，就够美了。浮游在画面之外的台词，自行生长为另一维度的蒙太奇，美丽不可方物，像一首首诗歌。悲哀于我，是沉没，是遗忘，是语言的消融，是天地的遨游。
