备注：已完结
类型：动漫
主演：李晋纬 林海峰 吴君如 黄秋生 BuxxBanner
导演：袁建滔
语言：粤语
年代：未知
简介：主演：李晋纬/林海峰/吴君如/黄秋生/BuxxBanne导演：袁建滔语言：粤语地区:香港编剧：谢立文/麦家碧类型：剧情/喜剧/动画上映时间：2001-12-15 别名：麦兜的故事/MyLifeasMcDull用户标签：动画,麦兜,香港,香港电影,动画片,二次元,2001,电影片长：Japan:75分钟/Argentina:75分钟(BuenosAiresFestivalInternacionaldeCineIndependiente)imdb编号：tt0312941麦兜，一个长得不帅，头脑平平的小朋友。和妈妈麦太太，在香港一个叫大角咀的地方过着并不富裕却很快乐的生活。从麦兜带着妈妈的期望来到世界那一刻开始，他的脑海中一直飘满七彩幻想的泡泡。那个蓝天白云，椰林树影，水清沙白的童年的马尔代夫，那充满诱惑的圣诞火鸡的浓香，还有那个关于“抢包山”的奥运金牌的梦想，让麦兜平凡着他的平凡，却幸福着他的幸福。麦兜，和春田花花幼儿园的小朋友们一起，陪着我们，简单的在爱的呵护下慢慢长大。第21届香港电影金像奖最佳原创电影音乐何崇志 第21届香港电影金像奖杰出青年导演(提名)袁建滔麦兜故事电影网友评论：“拿著包子，我忽然明白，原來有些東西，沒有，就是沒有。不行，就是不行，沒有魚丸，沒有粗麵，沒去馬爾代夫沒獎牌沒有張保仔的寶藏，而張保仔，也沒有吃過那個包子。原來愚蠢，並不那麼好笑。愚蠢會失敗，會失望。失望，並不那麼好笑。胖，也不一定好笑。胖，不一定有力氣。有力氣，也不一定行。拿著包子，我忽然想到，長大了，到我要麵對這個硬繃繃，未必可以做夢未必那麼好笑的世界的時候，我會怎麼樣呢？”“无力啊！”拿着包子，我忽然明白，原来有些东西是没有就是没有，不行就是不行。没有鱼丸，没有粗面，没去马尔代夫，没奖牌，没有张保仔宝藏，而张保仔，也没有吃过那个包子。原来愚蠢，并不那么好笑，愚蠢会失败会失望，失望并不那么好笑。胖，也不一定好笑。胖，不一定有力气，有力气，也不一定行。拿着包子，我忽然想到，长大了到我要面对这个硬梆梆，未必可以做梦，未必那么好笑的世界的时候，我会怎么样呢？小时候就很喜欢，但看完总是会有点难过，现在看来当年的我还是get到了一点麦兜的无厘头搞笑之下的悲伤内核。它讲童年，讲成长，讲妈妈的期待和爱，讲希望与失望。长大了，会面对没有鱼蛋没有粗面的世界，会有更多人骂珊你个头。“火鸡嘅味道，未食同食第一啖之间，已经係佢嘅最高峰，之后不过都係食开，就食埋落去咁解。”真是太令人难过了。没有鱼丸，没有粗面，没去马尔代夫，没奖牌，没有张保仔宝藏，而张保仔，也没有吃过那个包子。原来愚蠢，并不那么好笑，愚蠢会失败会失望，失望并不那么好笑。胖，也不一定好笑。胖，不一定有力气，有力气，也不一定行。拿着包子，我忽然想到，长大了到我要面对这个硬梆梆，未必可以做梦，未必那么好笑的世界的时候，我会怎么样呢？小孩的世界总是那么五彩缤纷，为了一次不靠谱的马尔代夫之旅可以干掉一瓶药，为了让妈妈开心可以去学什么抢包山，一切都简单直接到极致。面带着笑地看完麦兜长大后的内心独白，复杂的成人世界要是依然能让这只猪保持颗童心倒也是很灵人欣慰的事，想起《大护法》插曲《你一定要是个孩子》没有字幕看的粤语版有点接受不良，情节过于碎片化无厘头。不过没想到这么萌的麦兜讲的是一直失望一直饱怀希望的故事。麦兜妈和麦兜的故事很贴近人心，马尔代夫和火鸡都会有的。看完想给妈妈打个电话了。好几年没陪她揉汤圆了。很不错啊，非常温馨的小故事连缀而成的迷你电影，夹杂着怀旧，对童年的追忆和纯纯的爱。小故事本身很能赚眼泪，但我更喜欢复杂的有厚度的故事。不过这样的小小电影确实也能让人想起很多温暖的事，适合悲伤的成年人所以人为什么要长大呢？和阿甘正传有点像，但是结局不同，所谓长大就是明白了很多事努力了也不一定会有结果，就是要接受一次又一次离别。虽然有点傻傻的，但为了向爱我们的人证明自己，迎风奔跑的样子真的在发光。如果十五年前第一次看后打分的话估计是四星。但今天，身边要么是一条命打穿魂斗罗的父母，要么是发现当年弄个火鸡吃伤了的家人是有多么不容易的社畜。（没钱去马尔代夫和没工夫去马尔代夫感觉上也差不多）时隔多年再看麦兜竟然流下了眼泪。很有本土意识的一部电影，我却只能看到小学时破例深夜跟妈妈一起在家里的红布沙发上看电视上的放的麦兜，看到麦太厨房时笑出了眼泪，不知道妈妈当时看到了什么。二刷，第一遍看的时候上初中吧。一直记得没有鱼丸，没有粗面的梗，还有纸包鸡，鸡包纸包鸡；马尔代夫，椰林树影，水清沙白；抢包山的桥段。这次再看一个火鸡从圣诞节吃到端午节？？爆笑了。那些面对失败，表面自嘲，满不在乎的人，我们看着以为他们过得很好，当他们突然变得安静，冷冷地说一句“其实这些一点都不好笑”的时候，你要知道，只有这句，才是真的。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：佩丽冉卡·曹帕拉 兰比尔·卡普尔 艾琳娜 Haradhan Banne
导演：阿努拉格·巴苏
语言：英语,印地语
年代：未知
简介：不会说话也听不见的Barfi（兰碧卡普尔RanbirKa oor饰）是个快乐的青年。他聪明机灵鬼点子不少，四处惹是生非，让人又爱又恨。这样的日子因为Shruti（艾琳娜Ileana饰）的到来而发生变化，Barfi恋爱了。但Shruti早已定有婚约，在妈妈的一番劝说阻拦之下，Shruti离开了大吉岭，去往加尔各答和她“对的人”结婚，留下Barfi一人失魂落魄。为此郁郁的Barfi还没来得及调整，和其相依为命的父亲却因为肾衰竭而住进了医院。手术需要7000卢比。Barfi慌乱中想到了一个办法，绑架当地有钱人家的自闭症孙女Jhilmil（朴雅卡•乔普拉PriyankaCho ra饰）。结果这个想法被人先行一步实施了，但阴差阳错，Barfi意外拾到了Jhilmil，筹到钱赶到医院时，父亲却已离去。对Barfi抱有好感的Jhilmil不肯回家，对此无可奈何的Barfi带着Jhilmil浪迹天涯起来。二人在山水田园城市巷道里，滋生了默契与爱意。在看似顺利的表面下，却潜伏着不安的因素，Barfi再次遇见了Shruti，且被认为是绑架犯，在这变化中，Barfi能否与Jhilmil再次相遇携手呢
备注：已完结
类型：剧情
主演：KanuBannerjee KarunaBannerjee Pinak
导演：萨蒂亚吉特·雷伊
语言：孟加拉语 英语
年代：未知
简介：主演：KanuBannerjee/KarunaBannerjee/PinakiSengupt导演：萨蒂亚吉特·雷伊语言：孟加拉语/英语地区:印度编剧：萨蒂亚吉特·雷伊类型：剧情上映时间：1956 别名：不屈者/质朴的人/TheUnvanquished/不可征服的人用户标签：印度,萨蒂亚吉特·雷伊,印度电影,剧情,1950s,SatyajitRay,经典,Satyajit_Ray片长：110分钟imdb编号：tt0048956转眼之间，阿普（SmaranGhosal饰）长大了，然而，生活却并没有因此而变得更加宽容。和父母搬去博纳斯之后没多久，阿普的父亲就永远的离开了他的家庭，就这样，阿普和母亲过起了相依为命的生活。 母亲希望阿普能够成为一名神父，但阿普却并不这么认为，他希望能够就读正规的学校。最终，母亲顺从了阿普的想法。阿普没有让母亲失望，他用出色的成绩和光明的前途向母亲证明了他的用功和努力。阿普得到了念大学的机会，但是，对于他贫困的家庭来说，这个消息既是喜讯，亦是噩耗，为此，阿普和母亲之间发生了激烈的争吵，这一次，在亲情和未来之间，阿普和母亲会做出怎样的选择呢？大河之歌电影网友评论：乌漆一片回到宿舍，没有光。阿普第二部，雷伊用诗意的镜头语言展现少年成长面对的矛盾，是逃离农村追求理想还是守着来日不多的亲人，若你现在的能力还带不走她。母亲送阿普远行的关心、叮嘱、等待的行为是基于人类共有的情感，超越国度、时空，虽然拍得是湿漉漉的印度，但能对应到自身，也总脉脉含泪而视。母亲后来不再试图留住孩子了，她也知道留不住的。“那里有什么好吃的吗?”“什么都有。”“那，做得有我的好吃吗？”印度现实主义影片的根源，亦是巅峰，却讲述的是在孟加拉的故事。《大河之歌》这个名字虽好，但是不如《不屈者》等直译的传神。莫名其妙的看了阿普三部曲的第二部？影片里有着丰富的南亚风情的音乐，多次出现的遥远火车、烛火、河流、台阶的意向，这不是一部好看的影片，却是一部滋润心灵的影片。雷伊细腻的镜头下，是浓浓的人物感情与不屈的少年意志。鸟群飞舞，萤火撩人，亲人的离去里，一个孩童渐渐成长了。一家三代人的遭遇，表现1917-1944年埃及社会和政治的种种变迁）构成一种有趣的参照，展现两个民族在同一个宗主国殖民统治下的不同命运。但雷伊并未直接展现殖民元素，而是将更多的视线倾注在审视印度传统文化、社会结构和农村生活上，缓缓铺开他对于身处现代文明与传统割裂状态之下的印度社会图景的思东方早期现实主义电影如沟口、雷伊，形式手法与新现实有很多共同点，注重事件全貌的还原。但新现实影片有更强的价值导向和目的性。像大河之歌这样的电影，侧重与心理刻画而非事件逻辑，淡化了对阶级矛盾的引导，我们得以纯粹因事件发生感动，从母亲欣慰而无奈的笑，死前的萤火虫幻想，树下哭泣的不屈者没有了前作对底层生活的困苦描摹，而将着力点落在母子关系之上，求学之路及步入社会为阿普打开了新世界的大门，却也在情感上忽略了母子间的维系与依恋；孤独守望的母亲，昏黄的煤油灯倒影下憔悴枯瘦的脸庞，流转的时光带走了健硕的体格，却带不走心心念念的爱子情长，悠长的恒河水也抵不住绵绵的思念…片名大河之歌，河流是最重要的意象，河流在阿普幼年时是一种记录他早年世界无忧无虑的寄托，在父亲的逝去后河流开始不再出现，与其说是河流消失了，不如说河流化作了母亲的叮咛与陪伴，母亲与河流一样养育着阿普，母亲又何尝不是河流呢？长大成人是离开河流与母亲的过程，不断拥有的代价便是不断逝去。从乡村搬去城镇的生活就与我的童年没那么多相似之处了，倒是后来阿普的学习生涯有联想到曾经的往事：初中那会儿，爸妈不让我迁到外面读书，也是想留我在身边多陪陪他们吧！→→女儿与丈夫先后离去，儿子成了母亲唯一的牵挂，她朝思暮想等待儿子回家的举动，真是看得我心酸又无奈。→→这发烧，真可怕。好像是让我穿越到未出生的年代，看到异国普通人的朴实生活全部。阿普三部曲的第二部，母亲的角色表现很出色，让人心酸，母爱，复杂而纠结，希望自己孩子又出色又不要离开自己，在思念纠结中生病去世，哎，心理影响身体健康的又一佐证，心理健康对于一个人太重要了。想继续了解阿普的生活，期待看下一部带着重重阻力，每一次的突破都是对过往的舍弃，异议现时，阿普过早的杀死了母亲，默默一声不言，母亲的死去，割断了最深最沉的羁绊，阿普会飞得更加轻松，更远，更无从回头，时光里的河，转瞬即逝，永远回不了头、//另一种面目的母亲，隐去了？不，一直都是那种面目，聚焦的这份更难得珍贵，逝者如斯阿普三部曲其二；摒弃地域和时代观念依旧能得到共鸣，对知识的渴求和对外部世界的向往驱使他与家乡越来越远，在处理母亲后事和继续上学之间阿普毅然选择了后者，即便如此到头来也难以在社会立足。影片结束时阿普孤身一人，他的命运像被赋予了一种舒缓的诗意，在浓厚悲剧感的笼罩下走向人生的下一幕。龙应台说，"所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远"。所谓成长的一瞬，就是你忽然发现作为你生命引路人的父母忽已衰老，或许在你措手不及的某天，永远离你而去。所有的来不及，都能在某天变成已失去。在能够把握的时光里，不能等它变成去怀念。阿普一家真叫生活艰难、命运多舛。综合前两部来看，最生动的角色是母亲，为家庭操劳了一辈子，种种小细节体现她思念阿普，但阿普却不能充分体谅母亲的心情，令人感叹、深思父母与子女的关系。结尾母亲逝世，没有任何直接的镜头呈现，全是侧面表现，徒留一片苍茫，痛苦之情尤甚，留白余地更多。
备注：已完结
类型：剧情
主演：SoumitraChatterjee MadhabiMukherjee
导演：萨蒂亚吉特·雷伊
语言：孟加拉语
年代：未知
简介：主演：SoumitraChatterjee/MadhabiMukherjee/HaradhanBannerje导演：萨蒂亚吉特·雷伊语言：孟加拉语地区:印度编剧：萨蒂亚吉特·雷伊类型：剧情上映时间：1965-05-07 别名：无胆情人(港)/懦夫/TheCoward用户标签：印度,SatyajitRay,Satyajit_Ray,萨蒂亚吉特·雷伊,黑白,1965,1960s,CC片长：74分钟imdb编号：tt0059348AmitabhaRoy(SoumitraChatterjee),asriptwriterhasabreakdownnearatea-estateandheisofferedaplacetostaybytheestatemanager(HaradhanBanerjee)athisbungalow.Whenhereaches,Amitabhafindsoutthatthemanagerismarriedtohisex-girlfriend,Karuna(MadhabiMukherjee).ThemanagerhasinvitedAmitabhatoassuagehisownboredom#andfailstonoticetheuneasinessbetweenhiswifeandtheguest.Theplotunfoldsoveraperiodofapproximatelyone-daywhentheyhavedinner,breakfastandgoforapicnic#andsmallgesturesrekindleAmitabha'smemories.Throughaseriesofflashbacks,herememberstheirfirstmeeting,courtshipandseparation(whichwassolelybecauseofhislackofcouragetomakeacommitment).Amitabha'scurrentaffluenceandhissuspicionofKaruna'sunhappinessleadshimtoproposetoKarunaonceagainbutsheisinclinedtobelievethatthetimetomusterupcouragehasgonepast.胆小鬼电影网友评论：2.5镜头内调度很漂亮，但是这种打破以往更具现实主义风格的运镜方式，实在是让人觉得突兀，镜头踟蹰的晃动和大幅推拉摇移，让本处于透明位置的摄影机暴露在观众眼前，摄影机眼睛所到之处，皆是导演无声的引导。不过，这电影真的很像一部学生实验作品。 AmitabhaRoy(SoumitraChatterjee),asriptwriterhasabreakdownnearatea-estateandheisofferedaplacetostaybytheestatemanager你的爱情早就湮灭在当年的懦弱里了。片末的安眠药很让人思绪万千呢。“拿来长岛冰茶换我半晚安睡?”想要睡着还不容易~有点小城之春遇到洪尚秀的感觉了，雷伊的镜头叙事简直太有效了，有几个创意很令人叹为观止。跟女人相比，男人在爱情上确实都是迟疑软弱的动物。昨晚可能吃藥關係，看這片投入不到，也不明所以。當SatyajitRay成為洪尚秀時....20161110encorepeu...非常不错的片子被伤了心的女人终难回心转意双人镜头及三人镜头的构图变化6。功力在，故事差最后那一幕。。。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：佩丽冉卡·曹帕拉 兰比尔·卡普尔 伊利亚娜·狄克鲁兹 Haradhan
导演：阿努拉格·巴苏
语言：英语 印地语
年代：未知
简介：《甜点先生》的故事设定在上世纪70年代印度东北部的避暑胜地大吉岭。大男孩墨菲，尽管是个聋哑人，却始终将欢乐带给周围的人，不过大家都称他为快乐的巴菲。当巴菲渐渐爱上了邻家女孩施如蒂时，施如蒂却碍于父母和世俗的眼光，将自己的感情深深埋葬，嫁给了一个正常人。多年后，当巴菲和施如蒂再次相遇时，巴菲已经有了新的爱人——吉弥儿，这是个精神失常且患有自闭症的姑娘。看着巴菲对吉弥儿的爱恋，施如蒂终于明白了，自己的心从未离开，她依然深爱着巴菲。施如蒂最终将如何在自己的幸福和巴菲的幸福之间作出选择呢？《甜点先生》好似一股清泉，浸润着宝莱坞特有的美妙旋律和欢快舞蹈，将爱情这个永恒的主题演绎得唯美浪漫。该片已入围第85届奥斯卡电影奖最佳外语片提名。甜点先生电影网友评论：7/10。亮点在于多元化杂糅的叙事，女主角作为爱情的见证人成为第一叙述人，胖警察和疗养院工作人员的补述，共同构建了巴菲带给人无限欢乐的人物形象，在多重视角的拼贴中，故事从利用铁轨、楼房滑道、梯子平衡、窗户和镜子的警匪滑稽追逐，到乔密欧父亲监守自盗被巴菲搅局的绑架谜案，乔密欧因为吃醋躲起来而巴菲吹魔笛拼命寻找的恋爱色彩，还掺杂了卓别林的小流浪汉喜剧风格，例如揭幕仪式时巴菲睡在雕像上被发现后逃跑是戏仿《城市之光》，看车窗拔鼻毛扮怪脸、在农田小便被突然蹦出头的大群农民张望、锯电线杆以试探他人真心或戴诸神面具逃脱警察视线，都是极富默片特色的肢体表演，观众不仅在倒叙、插叙的游戏式结构中体验了险象环生的悬疑情节，印度风情的婚宴习俗也充满浓郁地域气氛，结尾乔密欧和巴菲相拥而死，实现了女主角埋进心底的理想爱情和老张都prefer后半段(因为终于忍不了开了1.5倍速结果竟一下好笑许多哈哈哈，且都神烦前半段的女主，包括演技和人设，即使有一双水灵灵大眼睛也改变不了其面瘫的本质，完美诠释了什么叫做“美则美矣，但无灵魂”，果然女人看女人，审美总是出奇一致。电影具有浓郁的法国气质，仿佛咖喱加了奶酪搭配红酒。一个卓别林式有趣的人，印度片的常用套路（和偶滴神啊类似？）最后对于男主的选择我和凯元辩了一下，我认同男主，因为他和自闭女的精神世界更像更容易产生共鸣，而女主大概终究有计较心（也许巴菲想得很简单，由路灯决定）。整部片的色调很明亮，童话一般，配乐很欢乐，结尾时放着主题曲不由自主的想扭欢快的背景音乐。哑巴男主真是帅得一塌糊涂，门牙不齐的白富美女主真是美得一塌糊涂。开头有一点卓别林的感觉，后来有一张海报一闪而过，应该是致敬了。没有歌舞环节，剧情也很简单，哑巴与白富美与傻子的三人爱情故事。以白富美的角度讲述一段无言的爱情。抄袭了一段恋恋笔记本妈妈开车带女儿看初恋《Barfi!》讲述的是一个聪明乐观的聋哑青年在经历过一场浪漫而短暂的爱情后，为了给父亲筹集看病的费用意外的找到真爱的故事～提炼这段故事大概时牙都要酸倒了，可实际上，剧情配乐、男主的表演，就像是看到了彩色片的卓别林～很萌～一句话，我对这种童话色彩的小清新影片总是没有抵抗力的～“人终究为年少不可得之物困扰一生”女主施真惊艳啊是见过最漂亮的印度女星没有之一！她对巴菲才是真爱啊，眼神里仿佛有一片海。不顾一切舍弃一切就算最后巴菲还是选择离开她和另一个人在一起，留她孤老终生。影片场景很唯美，手风琴手和小提琴手吉他手三个人出现的很有意思（十佳）————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————錯過一張火車票再補一張回來，它已經不是原來的那張了。世上愛你的人本來有限，而真正愛你的人更是大海撈針，如果你有這個運氣碰到了，請按自己的內心指引你要走的方向，純粹一些的選擇會比那些經過算計得來的選擇更接近真實的內心。……记忆深刻的就是美好的大自然和音乐和阳光，天使爱美丽一样单纯美好，蓝色大门的梗，和乱七八糟的故事。好的好的。纯爱无敌美好！前面要有耐心才能看下去！女神真的美//确实好多电影的梗，要说致敬也有点多。一部非常不印度的印度电影，看不到印度片的影子，连串场歌舞都没有，开始是默片，男主演的很好，看过他的年度推销员，电影能拍成这样很值得夸赞了，但是磨叽我是认同的，我分两次看完的。2014.5.3刚刚感叹怎么爱情电影都要躺在马路当中，就看它用了Thenotebook的妈妈告诫女儿梗啊！女主好漂亮，但是太婊。电影语言很棒，但是太拖沓啦，看到一半弃……村长的傻儿子真的配不上美丽可爱的田晓霞，东头的小花又配不上村长的傻儿子，偏偏村长的傻儿子爱上了村东头的小花，还让田晓霞陷入遗憾和后悔。故事貌似挺感人，理说不通
备注：已完结
类型：剧情
主演：杰米·瓦德尔 路易斯·尼科 Francisco Pérez-Banne
导演：罗德里戈·塞普尔韦达
语言：西班牙语
年代：未知
简介： Children come to a hos ital to visit their dying father they haven't seen for 8 years. They try to recover their relationshi s before he dies.
备注：已完结
类型：剧情
主演：KanuBannerjee KarunaBannerjee Subir
导演：萨蒂亚吉特·雷伊
语言：孟加拉语
年代：未知
简介：主演：KanuBannerjee/KarunaBannerjee/SubirBannerje导演：萨蒂亚吉特·雷伊语言：孟加拉语地区:印度编剧：BibhutibhushanBandyopadhyay/萨蒂亚吉特·雷伊类型：剧情上映时间：1955-08-26 别名：大路之歌/道路之歌/小路之歌/潘查理父亲/PatherPanchali/SongoftheLittleRoad/TheLamentofthePath/TheSagaoftheRoad用户标签：印度,萨蒂亚吉特·雷伊,印度电影,经典,1955,剧情,1950s,Satyajit_Ray片长：India:122分钟(withinBengal)/Argentina:119分钟imdb编号：tt0048473本片是一部群星戏，讲述在印度的孟加拉省，一个贫穷的村落里住着一户人家，自以为学识过人的哈里是一家之主，他虽任职地主的会计，但他终日想着成为一个诗人。他在这方面没有出色的表现，甚至穷得将祖先的果园作借款的抵押品。他的妻子温柔贤惠，为了生活吃苦而毫无怨言。女儿与儿子也把吃从果园里偷来的果子当作一件乐事。有一天，哈里带着薪水回家，他们一家人大大庆贺一番。同住的老婆婆向他们借一块布料却被赶走，不久他的儿子和女儿发现老婆婆倒在森林里，已死去多时。哈里为了借贷到外面五个月毫无音信，而他的女儿因患重病而安然死去。哈里回来听此噩耗，便和妻子流着眼泪来到大森林里大声呼喊，发誓要改善生活，并迁往他处。天亮了，他带着全家人和简单的行李赶着牛车往拿勒斯城出发了。本片以一位不满十岁的少年的视线界来观赏人类与大自然生活的共通性，是本片最突出的地方。第9届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)萨蒂亚吉特·雷伊 第9届戛纳电影节OCICAwardSpecialMention萨蒂亚吉特·雷伊 第9届戛纳电影节BestHumanDocument萨蒂亚吉特·雷伊大地之歌电影网友评论：惊。印度版童年往事吧。印度人居然能拍出这么含蓄细腻的家庭片。。之前我以为印度家庭里爸爸都是直男癌，妈妈一边被家暴一边忍辱负重教育小孩，像阿米尔汗这样的极品男人一般都单身。。真不是我刻版印象，100部印度片一百部都这样。然后印度片的招牌跳舞也没有，咖喱味配乐却抒情多过动感。这种题材放在东亚三国都算常见，但是在印度片里看到我真的觉得好稀罕，可能我见识还是太少。可以说补这片是吃了老黑的安利。看一点就get为什么老黑喜欢。镜头运动有点老黑的意思，质感又像侯孝贤（当然侯在他之后），空境好美。不知道小姐姐的死有没有勾起老黑一些伤心的回忆。。平淡中又有哲思。老太太的设定我也很喜欢。不太了解导演。雷伊是不是一个很不印度的人。。？这片好就好在价值观非常普世，大概也是能受老外欢迎的原因，在印度本国不知道怎么样冰冷的现实、不尽如人意的生活下，美好的人性与诗意的灵魂。的确和亚特兰大号的诗意现实主义相通。父亲的诗歌梦想和乐天性格，弟弟的纯真与乐观，姐姐旺盛的精力与强大的承受力，母亲的隐忍，再加上随时住在家里的唱歌的姑婆，一家人的性格决定了电影的基调是在苦闷的物质生活里平静地开出诗意之花。加上自然原始的景致，一切生老病死，穷愁潦倒，壮志难酬，消磨青春……除了那一次大哭，一切都是平静祥和、富于忍耐的。电影于现实和苦难的悲悯中，透出对人意志精神的肯定及对人性的赞美，和优美的大自然融为了一体。美丽的印度女孩，贫穷的印度女孩，莫要让穷诗人点上你额头的红砂点，穷诗人轻视了脚底板接触的黑色大地，穷诗人一心念着摩诃婆罗多的经典诗篇，穷诗人忘记了快要倒塌的祖上老屋，穷诗人忘记了饿骨快要戳通皮肤的老牛，有理想的穷诗人，才华横溢的穷诗人，莫要在家乡，低头看看生你吃你的黑色大地，带着衰老的印度女孩，带着病死女儿的骨灰，带着大眼闪烁的孩子离开，离开……这是一个妇女仍然在家庭内进行手工劳作的时代，影片中的一切叙事都围绕着饥饿和物资短缺，邻居的不睦、女儿的“偷窃”、对风烛残年老人的驱逐，都是在这种背景下发生的。而孩子们却在这种贫瘠之中度过了童年，虽然没有什么游戏，却充满欢乐，担货郎、姐弟情、对自然的接近，都提供了日常的期待；死亡不过是继续出发的诱因。在这样的电影里人能发现自己的童年。与其说现实主义，其实更像是一种自然主义的临摹。叙事的核心环境（空间）其实是那个拥有优美田园风光的记忆王国，其乡土性更强于社会性。人类悲欢与自然景观的互相渗透意在昭示人与自然的相处模式，但根本创作意图恐怕还是作者追求对童年岁月的真实还原。本质是一种私人记忆影像，但异域风情、质朴格调及孩童视角又提供了大众化的可能性。献给生命的赞歌，老人满脸的沧桑，中年人内心的隐忍，孩子的双眼带着懵懂与天真，当那盛着糖的碗结上了蜘蛛网，他们也离开了故土，奔向那火车象征着的远方，过去的一切终是过去了，不论是苦涩的绝望，还是甜蜜的喜悦。水中倒影，风雨中的湖面，极具东方美学与印度风情，有着日常生活的烙印，像是从坚韧大地里生长出来的影像风格。#IMBd#镜头停留在水黾有点久，像极童年时对池塘的凝视，和浮萍一样捕捉到了运命的那种飘摇不定。透过阿普的视角去解剖一个穷苦家庭的沉重与悲痛，用影像的留白隐去成人世界的被动与苦衷，出色地把一个故事讲得那么富有人性厚度，想当诗人的父亲，满腹委屈无处话凄凉的母亲，天真而苦难的孩子WL杜佳與阿普隨賣糖人奔跑時池水的倒影、姑婆說故事時牆上的剪影、鏡中裡扮成國王的阿普面影，絕佳的攝影與剪輯從觀眾意想不到的角度訴說這個鄉村衰亡的故事。看火車時成片成片高過人的芒花如夢似幻，竟成了永遠無法再圓的夢，阿普把亡姊偷的珠子擲向水中，從此長大……又及，印度此時還有拉洋片。雷伊处女作,阿普三部曲之首,苦难生活通向背井离乡之路.情绪化场景以鼓点和音乐代替,切割的生活片段富有诗意美感.蜻蜓戏荷,雨中曼舞,睁眼,影子戏,听火车善于借助远景开阔视角巡视命运反复.临死的哀曲唱断愁肠,阿普梳头-提水-带伞连续动作寓于一镜,饱含担当和怀念的深切内涵本片与后来的《大河之歌》《大树之歌》构成“阿普三部曲”，银幕内阿普从婴儿到少年、中年，经历着观众似曾相识的人生过程，银幕外却弥散一种纯美的悲凉。阿普的人生，成为无数印度平民生活的缩影。本片获得戛纳电影节人权证书奖，成为首部引起主流国际影坛注目的印度电影。『大地のうた』。インドのベンガル地方、貧困に苦しむある家族の物語。『自転車泥棒』の影響のもとで、素人の俳優を起用し、オールロケでアフレコを使わず、リアルさを強調。ネオレアリズモの手法を使いながら、従来のインド映画の定式を打ち破る。有点震惊，从未思考过这样的贫穷、且与自然高度共存的生活。总觉得一种“受难”形式的宗教力量隐藏在背后。想到《悉达多》（毕竟印度宗教相关的内容只读过这本同人小说。。。）apu浑身充满灵性啊（好正的小正太！！！）最后扔项链略不解。。。。
