备注：已完结
类型：动漫
主演：Olan Rogers 弗莱德·阿米森 汤姆·肯尼 大卫·田纳特 提卡
导演：迈克·罗伯茨 丹·奥康纳 Ben Bjelajac Chris Paluszek
语言：英语
年代：未知
简介：AnastronautnamedGaryandhis lanet-destroyingsidekickcalledMooncakeembarkonserializedjourneysthroughs aceinordertounlockthemysteryofwheretheuniverseactuallyendsandifitactuallydoesexist.Theshowstartedasashort ilotonaYouTubechannelownedbyOlanRogerswhobecame o ularforhisstorytelling
备注：已完结
类型：美剧
主演：麦可拉·沃金丝 汤米·杜威 塔拉·林内·巴尔 梅根·弗格森 尼亚切·海
导演：吉莉安·罗伯斯比尔
语言：英语
年代：未知
简介：主演：麦可拉·沃金丝/汤米·杜威/塔拉·林内·巴尔/梅根·弗格森/尼亚切·海邓迪/DorianBrownPham/LukeSamuels/伊万·肖/LucieVuon导演：吉莉安·罗伯斯比尔语言：英语地区:美国编剧：桑德尔·莱曼类型：剧情/喜剧上映时间：别名：用户标签：美剧,Hulu,2018,剧集,TV-Series,Comedy,2010s片长：imdb编号：tt7533510Hulu喜剧《#随性所欲#Casual》宣布续订第四兼最终季，8集的最终季将在18年上线。随性所欲第四季电影网友评论：兜兜转转一个圈，曾经明亮的美剧梦想房子又在最后退回到起点。随性所欲，不仅仅是别人眼中“睡自己见过的每一个人”、“搞师生恋/畸恋/第三者/偷尝不伦滋味”等“中产阶级没事儿干”的偷窥；而是在任何时候尊重内心的抉择，并且去试着接受他人对于人生的理解--或许是错的，又或许是至亲，但是时间会告慰一切，并且总会学着长大。第四季对时间线的跳跃是剧集里少有用得高明的，不仅仅是每个角色的成长，更有围绕着科技生活的有趣思辨和预言。但是从第一季每况愈下也是真，幸亏见好就收了。#Farewell一开始真的很嫌弃妈妈，但如今竟然看完了全部……最后的音乐响起，有喜有悲，那么不完美，但又那么完美～所有人都长大了，姐弟俩花了那么久才从原生家庭的痛苦中脱身，女儿终于在漂流中停泊，他们折腾了太久试图拨开心中的阴霾，最终也依然不够明朗。但就是这些琐碎烦人的点滴构成了狗血精彩的生活。我喜欢看他们交谈，喝酒，吵架，做爱……无聊极了，但是却也成为了一部分。所有人都如此，像这三个人一样：时而得意，时而失意，但是从不停止……就算是被生活推着走又如何呢？思考其意义是最没有意义的事了。[E08]Valerie哭着对Alex说“这不是结束”后相拥在一起大概是这部的高光时刻无论是mid-lifecrisis还是fucked-uplife最后还是发现家庭才是栖身之处那些糟糕的relationships也好那些funerals也好只要还有彼此就继续linedancing或karaokes下去//“It’stimetomoveon.”本来觉得突然一下子跑到几年后特别莫名其妙但是可能是最后一季了突然各种大爆发。感觉全剧都在诉说一种困境：如果你真的什么都可以做，那么你是什么？V发现自己什么都喜欢但是对什么都没有强烈的情感；L尊重一切人的决定也因此从来不争宁可轻易放弃；A则在自由中越来越迷失越来越绝望地想抓住一切看上去坚定稳固的东西。如果你在童年经历过很多失望，然后把它们隐藏到自己都不知道的地方，成年后你基本上会成为一个给自己制造失望的高手。因为你会固结在失望心态里，以为这样才正常。因为满意对你来说难以想象。这剧主要讲这个。音乐的品味实在太动人。对心理咨询师的呈现太dis太外行，不要被误导。情绪氛围没谁了。敷衍的终季，只有开车见Val母亲那集公路戏让人有些留恋过瘾。剧终曲是TimetoMoveOnj...然而我们就是想继续沉浸、同病empathy在这种爱无能的人物心理里，你写不下去就一句Moveon??早知如此，最后一集的成功DoubleDate直接换到S01E01大家就都省事了最终季。从最开始觉得这一家每个人有着各种各样的问题，现在回过头来想想，为什么不能认为是这个世界出了问题呢？这三个人的生活其实就是我们每个人的生活，被无数情感消耗着，被琐碎生活拖累着，但最终还是选择以一个属于自己的姿态活着，Casual的方式面对我们微不足道的人生。之所以爱这一类的“丧”剧多于thisisus，无非是因为他们完全跳出了“家庭”的窠臼，开始真正谈论什么是爱，不基于任何无法改变的关系，而是基于努力或无力创造的关系。可惜最后放荡的、永不落地的人，也终会有个去处。我们不生活在电视剧里，我们终要有个去处。在上一季终结掉也挺好~~这一季倒像是不舍来一个后传~~~不过毕竟没有好好说再见不是好的end方式~~~体质阳光多了~~~但是还是被Alex给雷道歉说~就该自己消化掉不应该打扰她的生活的那段给整哭了~~~Casual最好的方式到底还是平和~~~~可能很多时候，我都不能够分清我是对他产生了生理欲望，还是真的动心了吧。睡过，处过，才能更加懂得自己的心。很喜欢这部剧，Alex和Val的姐弟情，大概是我看过的所有剧中最有毒但也最有爱的一段。（好像Jimmy和Gretchen也是这样的。。。）近未来的设定，突出了在科技时代下更可能的孤独。大结局重演了葬礼与约会的戏份，只是用一种更为成熟和温馨的方式。最终，所有讲述感情无用的剧，都重回感情。所有讲述相遇的剧，都重回分离。所有讲述生活是如此痛苦的剧，都在告诉我们要moveon.赶在开学的第一天终于把最后一集看完了，算是18年夏天的一部分记忆了。泪流，没办法不泪流。总以为Alex和Val永远不会分离，总觉得在看一群好友和别的人分离。总觉得现在的心情像多年前看老友记最后一集时一样。语无伦次。
备注：已完结
类型：剧情
主演：纳塔利娅·别列日纳娅 OlgaShkabarnya VladimirA
语言：俄语 乌
年代：未知
简介：1950年代，娜塔莎在苏联一家秘密的研究所内经营食堂，这里汇集了研究所的员工、科学家和外国访客。娜塔莎的世界很小，她白天在食堂干活，晚上和年轻同事奥利亚一起喝酒，倾诉对浪漫的渴求和对未来的幻想。在一次聚会之夜，娜塔莎与来访的法国科学家卢克·比格变得亲密起来。第二天，当克格勃的弗拉基米尔·阿奇波将军对她进行讯问时，她的生活发生了戏剧性的转变。第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)伊利亚·赫尔扎诺夫斯基第70届柏林国际电影节银熊奖杰出艺术成就奖于尔根·俞格斯《列夫·朗道：娜塔莎电影网友评论》3.5可能和官方删减版有关，或者是因为它的位置在系列尾声，每场戏给人感觉都假得莫名其妙，充满窥探欲的手提摄影下，素人演员的表演集体失控（第一次看到素人个个脱落出“刘天池感”的...）。至于内容方面，简单的镜像对应、虚实嵌套，所有设计都直白摆在眼前，也没什么好解读的。当时前线记者们狂夸、亦或争论“伦理颇有问题”的后段审讯，竟然快得如同走过场般，一溜烟的套路就结束了？倒是审讯前足量的纵声酒色戏让人能瞥见出各种概念之外，DAU并非是还原、而是“再造”出另一个从不存在过的苏联时空的野心。单独看这部只能说挺无感的，但还是对这个系列其他的抱有期待，毕竟编年史作品还是要摆在整体中才能最终评价高低。镜头大多都在全、中、近这三个景别中切换，但又仿佛都是特写般地一次次强迫观众进行凝视。而这种强迫的凝视却是源自于强烈的摄影机在场感（跑焦，振动，犹豫的摇晃），但这种在场感反映出的却是作者的纠结。我们究竟应该是通过一部影片来了解那个时代是怎么样的以及个体如何抉择的？（如432）还是先阅读时代背景来辅助我们进行对片子的阅读以及理解？当观众与人物一同被摁在三个主要室内空间，强迫凝视角色且无法逃脱，同人物一起被蹂躏从而产生不适感，这可能是本片的弊与利。在看之前对DAU做了大量功课，可还是不免感到失望：支离破碎的叙事，松散的人物关系。但这一切又发生在一个如此神奇的平行时代里：真实的场景，虚无的世界。真实的情感，虚假的故事。整个DAU项目像是一个“扭曲”的时空，充斥着各种看来惊世骇俗，实则剑指人灵魂深处的一个个问题：权力，爱，欲望，生活。在一层虚空的外面下人人默许着谎言的灌满，这部片子比想象更难接受一点。1.非常刺激的观影体验，同时观感3场可谓最高级别的情景剧（底层丑恶的撕逼、陌生的温柔的性爱、权力的傲慢的羞辱）；2、与西部世界类似的深浸式体验，已成为未来社会某一类的刚需；3、不算上电影，有体验无意义；4、“有些人，当你和他们交谈时，你知道他们已经失去活力了。这些人可能很成功、很风趣、很幸运，但你可以感觉到他们身上的某些部分已经死了。”看完了DAU的“娜塔莎”//满分//带着一股“钢琴教师”的滋味//里面所在的人物没有台词也没见过具体剧本//拍摄点是个小村拍摄时间为10年//如果喝醉的话就真喝真酒抽烟就真抽真烟如做爱就做爱//太逼真了//苏联时代的细节确实完璧//能感觉到每一个场不是被演的而是被活出的//极权主义制度中成真的卡夫卡式噩梦概念前卫远不代表成就斐然，大型装置艺术的创作背景，大概也仅仅体现在了长时间盯拍那些极其无聊琐碎的日常场景与对话。导演最后对素材的选取与剪辑，也毫无取舍之道，充斥着一股尾大不掉的迷之自信与自恋。也许真的会有很多人出于猎奇而追捧一场“楚门秀”，但如果把它上升到艺术创作又仅止于这个水平，真的枯燥且令人厌倦抛开背景，算是一部中规中矩的影片。加上背景谈的话，那就是一部中规中矩的虚构电影。就算重建一个城，里面还是每天上下班的演员，和横店唯一的区别可能只是影城里只演一个戏吧。营销号吹的天花乱坠，实际不过是概念先行却无理论支撑的艺术投机，说起感官，至少这一部和索多玛或感官世界还差的远，更别说内容。越往后看越觉得自己在犯罪。用真实的精神和肉体复刻一段历史时空，并且毫无顾忌的把镜头推到最让人不适的地方，这种虚假又扭曲的“真实”究竟算什么啊？一场用极端来展现极端的冰冷实验，又或者是一种惊悚但纯粹的陌生癖好…？总之不论如何，它都不可能且永远不可能是电影。社会实验的电影表现。不去揣测导演的意图，也不用伦理道德去看作品的时候，片子的震撼是压倒性的。社会主义语境里，上帝和老大哥皆有所指；电影创作语境里，导演和摄影师则夺过了生杀大权。这不仅是关于苏联语境的楚门的世界，也是创作者以俯瞰姿态企图掌握一切的幻境。以艺术之名行强权之实，最后的审讯让人窝火，一些剧本痕迹也实在无法让我以纪录片视角观看这部影片，导致手持镜头不能带来纪录片特有的真实感，有的只是粗糙的构图，和毫无意义的镜头。如果说导演试图通过影片批判什么，那么我只看到了自以为是的浅薄。通過模糊虛擬(時、空、人設)與現實(情感、肉身體驗、創傷過程)之間可能的邊界，主創將觀看的難題挑釁地拋給觀眾，與其說是蘇式生活和主義們的借屍還魂，不如說是當代性下的一次人性考驗，那麼：不可以，也不必。整部电影给人的不适感非常强烈，两个多小时的电影其实就四场戏，有点像舞台剧。里面的暴力跟性场面让人非常非常不舒服，但这也是电影里所需要的，导演也想让观众感受这种感觉吧，一部很难去评价好坏的电影。
