备注：已完结
类型：剧情
主演：莎拉-索菲·波斯妮娜 奥古斯特·迪赫 劳拉·布林 ArthurHaka
导演：RossClarke
语言：英语
年代：未知
简介：1942年的挪威，以斯帖（Sarah-SofieBoussnina），一名14岁的犹太女孩在她的小镇被恐怖统治时，迫使她的父母把她藏在前往瑞典的卡车上，以此保住女孩的性命安全。以斯帖的卡车却遭到纳粹袭击，她逃到森林裡遇到了一个与她同龄的男孩阿塞尔（ArthurHakalahti）。阿塞尔喜欢上她也将她隐藏在他家的穀仓裡。为了不让纳粹发现，她伪装成一个男孩与阿塞尔一起逃离纳粹佔领的领土到瑞典，希望父母还在等她
备注：已完结
类型：动作
主演：莎拉·伯格 爱德华·霍格 安德鲁·辛普森 JaneBrennan 考兰
导演：阿布内尔·帕斯托尔
语言：英语
年代：未知
简介：讲述了一位年轻母亲不遗余力地保护自己的孩子并寻找丈夫被谋杀真相的故事《好人难寻电影网友评论》#FrightFest2019。閉幕片。女主有如Fanning姊妹與SaoirseRonan的化身，前途無量。不是最討人喜歡的角色但肯定近年看過最能挑起討論的女性角色，詭魅程度不下於Elle以及年初的Holiday，從錯誤中學習直至磨出菱角，難得一次沒有盲目歌頌母愛偉大的行為表現，GoodWoman的可圈可點。剪接配樂突出，肢解戲能成日後經典，來年奧斯卡演技獎種子選手？7分。華堅馮力士自译丨JP-019。与众多类似前作不同的是，本片在剧本的完整度、悬疑性的保持和情节铺展的合理性上做的都非常不错，伏笔与后果联系密切，几乎感受不到所谓硬设定和过强的主角光环存在。在导演出色的掌控和女主角精湛的表演下，电影形成了不止一次的高潮桥段，惊悚、畅快之余，口味也不轻。6.7/10尸体肢解部分非常震撼，应该是此房是我造之后唯一一个能让人如此反感的同类型片段了。就电影本身来说，复仇战姬已经不再具有新鲜感，并且故事和节奏方面并没有掌握的很好，但更多了一份可值得反复思考的深度感，虽然说还是没有跳出框架。另外，女主的演技可谓是惊艳无比并且气质独特。1.5大约从分尸戏开始变奏，就勉强可以看了，但前因缺少必要铺垫，细节也诸多语焉不详，那不叫层次丰富，那叫文本残疾，谢谢，而且最后弧光走得也是一脸的的莫名其妙，也是多亏莎拉·伯格的气场颜值撑得住，爱尔兰新星期待一下。影版的《WhyWomenKill》，虽然没能将女性复仇的故事拍出爽度，甚至可以说是一种偷工减料的拍摄方法，两方的博弈简直就是个笑话，看完之后也只有那句实在话，不要小看女性。【6.0】节奏太慢，剧情老套，整个片子感觉都差一口气，全靠女主演技支撑。女性觉醒的主题虽然很明确，但全片风格徘徊在文艺片与暴力片之间，不伦不类，进退两难，让人实在难以到达高潮。挺好看的，不少音效做出来挺有意思，氛围营造得很好，剧情发展有点慢，女主软软糯糯但杀人分尸不在话下，结尾属实看得挺爽的。女主有一百种方法保护孩子和自己。但为了剧情，她选择了最难的一条路。就这样不值得多打一颗星吗？原来是《一夜寻情记》和《荒原》见过女主，难怪这么眼熟。至于片子，开头和结尾好看，中间太拖挺好的，简单流畅。近几年这种大女主的电影就非常火，基本都带有独立，觉醒，反抗的标签。开头还行中部拖沓结局bug反派的戏份处理过差导致单场出现都拖累了节奏女主很漂亮，电影太粗制滥造了，导演编剧明显是应付，看来成本很低
备注：已完结
类型：剧情
主演：英格瓦·埃盖特·西古德松 赫米尔·希尼·古纳森 莎拉·道格·阿斯盖尔斯
导演：希尼尔·保尔马松
语言：冰岛语
年代：未知
简介：一场不寻常的车祸，夺走小镇警长的爱妻。此后，他开始独自一人埋头改造要给女儿一家的小屋，用自己的方式哀悼挚爱的离去。两年过去，尽管孙女陪伴在侧，伤痛却从未痊愈。当他终于开始整理妻子遗物，却发现她过世前疑似出轨的痕迹，深埋心底的巨大悲伤逐渐发酵成浓烈妒意，他决定任其吞噬所有理性⋯⋯ &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ; &nbs ;谣传，当白雾迷茫、天地相衔之时，亡者将会开启与生者的对话。 《爱比雪更冷》冰岛新锐导演海纳尔帕玛颂风格十足的第二部长片，以北国雪季的雾月传说，释放灵魂最深处压抑的情感，将扭曲变形的哀伤谱作一首献给硬汉的「侵」爱之歌。宛若北欧变奏版《百日告别》。 《爱马士》伊格瓦艾格特西格罗森的完美演出，让他赢得坎城影评人周最佳演出奖的殊荣。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：扬·贝弗特 哈德维奇·米尼斯 杰罗恩·佩瑟瓦尔 亚历斯·冯·华麦丹 汤
导演：亚历斯·冯·华麦丹
语言：荷兰语
年代：未知
简介：CamielBorgman突然出现在某个富有的郊区，敲响了一户小康敲响了一户小康之家的大门。他是谁？他代表梦想、魔鬼、讽喻，还是代表了我们的恐惧？博格曼电影网友评论：被神父驱赶的地下之人缔造了一场早有预谋的资产阶级命案。（早有预谋的说法来源于他们的自我厌恶。/用埋葬的方式处理--讽刺的意图愈加明显。）华麦丹的作品像暗黑的北欧现代神话，拿掉了逻辑之手，处处栽种象征主义，总带着窥探，却不会留下注释，这种耐人寻味的风格自成一类趣味，因此也比较挑观众。一部奇特的神片，明明每一帧都是胡说八道莫名其妙，但偏偏就是拥有吸引人的魔力，从开头的冷兵器时代（？）直接进入现代社会，从中产阶级熟妇死心塌地接纳要饭男，荒诞不经中处处可以感受到导演对所谓中产阶级的冷嘲热讽，至于博格曼到底是无产阶级还是少数民族外星人或其他，全凭大家大开脑洞去猜测了这个导演居然60多岁了，我以为这种一地鸡毛的琐碎处理只有30岁左右的小子才会用……这片子有寓言的底色，跟尤西里的东西一样有点超脱感，开头我感觉挺酷的呢，以为是希腊那个谁的那种架空模式，但是后来的剧情全烂了，主要是家庭主妇太傻逼了，我受不了这种沟通障碍的情节，最烦话都讲不通的傻逼本以为是荒诞片，看了一下影评发现原来如此有深意。导演很厉害，讽刺到位，以我的水平完全看不懂。引用一下“女猪去找伯格曼，没见人却看见一条眼神温柔的狗，女猪疑惑了半天对它问道：“卡米尔？"就算我愿意让你上我，你在我眼中还是一条狗。所以伯格曼不上她。”把阶级斗争体现得淋漓尽致阶级斗争，政治隐喻？比狗牙还要晦涩，一直不是很喜欢这一类，觉得符号化的堆砌实在难以理解，要么用一个普世化模型去隐喻整个人类，要么之前交待一下背景，我觉的就算是模型隐喻也要符合影片内部故事逻辑...真有很多疑问，他们从哪来？做手术是什么？为什么要把三个孩子带走？.有人对《施耐德对决巴克斯》里突然冒出个盲人孩子进来喝水的情节感到疑惑，其实这种现实中的超现实应被视作典型的华麦丹风格，它约摸类似于希区柯克在自己影片里的打酱油，是无需解读的标记，没有理由可讲。此外，华麦丹要素还应该保括女人的裸体，从窗户窥视或者拉窗帘。诡异的可怕的电影，白日阳光下阴冷得不动声色，也许败笔在于入侵者那一方的过于稳定强大，如同另一种邪恶的天然物种，其行事逻辑毫无弱点破绽，反而显出寓言的夸张性，反而使人透一口气，毕竟他们不是人，只是知道和了解人类弱点的某一物种。伯格曼是一部关于恶魔的电影他们像病毒一样入侵一个中产家庭亚力斯冯华麦丹的电影我都喜欢有评论用阶级方面来解读然后人物是高度抽象符号化的对此我只能看出房子的男主人是右派而女主人是左派這個劇情怪到不像是一個上世紀五十年代生導演到路數，有些地方頗經不起推敲之外，其他部分構思真的屌炸了。不知道為什麼，其實生活中也如此，根本不知道為什麼。哪有這麼多為什麼？感到导演深深讽刺了女性，这世上太多圣女，虚伪掩饰骨子里的骚贱。但是主角们颜值低得有点出戏。。。看完毁三观没法轻信身边人了。。心理犯罪，无意义作恶。。导演基本就是一个我就是拍一个荒诞故事怎样的心情也是没辙不过还是能看出些许隐喻比如圣母病歧视暴力梦魇等等但实在是讲的太随性了。。他开心就好看完心情很不好，感觉导演肯定是有什么用意，但是自己又想不出来，上豆瓣发现大家都看不出来????我就放心了，导演可能是行为艺术家
