备注：已完结
类型：纪录
主演：奥丽维娅·赫西 SebastianoSomma 英格里德·卢比奥 米歇
语言：英语
年代：未知
简介：本片内容跨越了半个世纪，真实而深刻的记述了德蕾莎修女秉持著对上帝的信仰与奉献的精神，发扬人性至善的光辉，超越国界与藩篱，给予数以百万计贫困苦难的人带来 希望与尊严慈悲的恻隐之心，无怨无悔的照顾无依无靠的人们，让他们知道有人关心著他们，她抚慰了苦难人的心，发扬了信、望、爱的至高精神，为那些弃婴、麻疯病人以及比穷人还穷的人们默默付出，鞠躬尽瘁 德蕾莎修女生平记事： 德蕾莎修女生于一九一Ο年八月二十六日南斯拉夫，阿尔巴尼亚人。 一九二八年派调印度加尔各答洛瑞图修道院。 一九四八年因深感受印度贫民的苦况，而走出修道院济世救人。 一九五Ο年获教宗特准，成立了 仁爱传教修女会。 一九九七年六月在华府接受美国政府颁赠国会自由奖章。 一九九七年九月五日因心脏病发，逝世于加尔各答，享年八十七岁。
备注：已完结
类型：剧情
导演：W.S.范戴克
语言：英语
年代：未知
简介：菲利普（Robert Montgomery）是英国工业巨子的继承人，天生有着精神疾病，在法国读书期间曾发病住进了精神病院，后来他逃出医院回国。英国方面都不知道他的病情和在法国的经历，菲利普回到家后精神暂时很平静。他和英国时的好友沃德（George Sanders）一起爱上了菲利普母亲的女秘书斯特拉（Ingrid Bergman)。面对两人同时的追求，斯特拉最终选择了更英俊更浪漫的菲利普。 但当斯特拉与菲利普成婚后，菲利普精神方面的问题逐渐显露了出来，他对妻子有着强烈的占有欲和妒忌感。看见妻子和沃德保持着友谊，他的情绪更加不稳，沃德健康的身心让菲利普极度自卑。后来，母亲去世，菲利普继承了家业，但他根本不懂得管理，无能又偏执，引发了员工的骚动。全靠斯特拉和沃德全力抚平了员工的不满，沃德更是树立了极高的威信。这让菲利普更加妒忌，伺机谋杀沃德未果，两人决裂。 此后菲利普的病情迅速恶化，无论善良的斯特拉怎么关爱和抚慰，菲利普仍一口咬定妻子与沃德有染，并开始虐妻。斯特拉终于忍无可忍，离家出走。妻子的出走让菲利普彻底崩溃，疯狂的决定与沃德同归于尽。他先是与沃德大吵一架，引起众人的注意，然后把刀子架在门框上自杀，造成了他杀的局面。 在飞利浦的精心设计下，沃德果然成了头号疑凶并很快被定罪。只有斯特拉深知自己与沃德之间非常清白，沃德根本没有杀夫动机。于是她四处奔走，寻找蛛丝马迹，最后及时找到了为飞利浦治疗过的法国医生，了解了丈夫是精神病人的真相，解救了沃德
备注：已完结
类型：剧情
主演：普佩拉·玛奇奥 阿尔曼多·布兰恰 玛加丽·诺尔 西乔·英格拉西亚 南多
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语 希腊语
年代：未知
简介：◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。第48届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)费德里科·费里尼 第47届奥斯卡金像奖最佳外语片 第48届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)费德里科·费里尼 / 托尼诺·格拉阿玛柯德电影网友评论：4.5看不懂。细节里满是现实和魔幻的神奇融合效果，画面构图堪称一绝。虽然感觉看不懂，但就是觉得超级舒服，惊叹于独一无二的镜头讲述故事的方法。碎片化的讲解让人仿佛觉得这就是生活本身。穿梭其间的律师，打破了第四堵墙，角色定位就是一个讲故事的人，就像那些在历史长河中为文化做讲解叙述的一个个记录者。电影很直白的告诉观众，我就是在讲故事。对女性的形象塑造也很经典，一个疯子妓女、一个性感尤物、一个丰满的售货员以及一个日常唠唠叨叨却也在年轻时拥有过爱情的妈妈。时代背景的设置，关于性的阐述以及青少年角色的生活内容接入，以及几处关于生死的探讨，同时还涉及到自然的季节更替，古老的四季神灵崇拜及祭祀仪式，让整个电影的内涵更加丰富并赋予了神秘迷幻的人类学民俗学色彩。多次出现的戴墨镜的街头手风琴流浪艺人，让人无法忽视。很难描述的“说吧，记忆”。别忘记我，别忘记那一夜的欢乐游行、别忘记大雾中的白色犀牛、别忘记落雪纷纷时的孔雀公爵、别忘记蓝色海上之夜、别忘记门帘后的性欲萌发、别忘记快如兔子上树高喊的叔叔以及那抹忧而哀的夕阳与田野的亮色、别忘记母亲的逝去和伸出车窗向我们告别的手臂。可是，可是，就在那平野上，伴随着悠扬的手风琴声，三五人群慢慢离开，白昼之神衹在低垂的天空尽头留下最后的鲜血。很快，很快，黑夜神衹的眼睛将凝视这个世界。那个男孩要到哪里去呢，他踢着石子，身后陈列着神秘、剧毒的回忆之酒浆。黄昏里的男孩不能回头。当尘菌飞扬时就不再是冬天了小城里老师都是神经病学生都在创意的调皮捣蛋家长永远在歇斯底里街道上的摩托车肆无忌惮流浪汉，卖艺人奇形怪状打扮妖娆的丽人招摇过市青春期的目光里只有丰满的屁股敷衍了事的神父意大利式的搞笑法西斯主义当他们谈论法西斯时他们在想爱情钟楼上的小提琴演奏对抗楼下的机枪狂射充满都市传奇的大饭店宁静的伯爵一家在抓麻雀以火焰开始以落雪结束雪花是天空的灰烬燃落燃落当尘菌飞扬时就不再是冬天了没什么结局比婚礼更完美了小城适合欢笑小城喜欢狂欢漫天飞舞的尘菌是礼炮的花絮再见小城第一部费里尼的电影。性启蒙这些老生常谈都不必说了。意大利语听起来真的很啰嗦。意大利人对美的感知很敏锐。琐碎的片段。一幕幕。生活就是如此。没有绝对的主角。有些地方非常幽默。现实与传说，像故事又像真实发生过的事。导演的个人情绪和个人回忆夹杂其中。绿色妓女，红色女神，蓝色地母，三个女性可以有很多解读，很有意思。就我的个人喜好来说，在美学方面后期的费里尼肯定是比不上五六十年代的那几部。费里尼老了，放下那些精雕细琢的玩意儿，把他珍藏的童年与故乡真诚地展现给人看。如此粗犷又朴实的诗意，将意大利拍成了全世界人民的故乡，大概也是因为快乐的童年在哪里都是类似的。“所有漂泊的人生都梦想着平静、童年和杜鹃花”，说的就是这样了。费里尼式狂欢闹剧，自传性童年往事，讲述意大利法西斯崛起时小镇上的生活百态，描绘一幅性格样貌迥异的人物群相。(受青春期性欲困扰的儿子提达、反法西斯赞美共产主义的父亲奥雷里奥)墨索里尼主婚和变身赛车手两段幻想惊艳有趣。严肃正经的滑稽幽默中透露出淡淡哀伤。索伦蒂诺的精神气质沿承费里尼。伟大的导演一生都在拍同一部电影，对于费里尼来说，就是阿玛柯德。马戏团表演一样的生活背后是深沉不可细想的悲凉，索性在童年时代，大地还在等待春天，费里尼享受着小镇简单生活的活力，即使法西斯来了也不过是马戏团的表演。里米尼是他的故乡，上个月我却没有去成，留在梦里，梦是唯一的现实。这一年，节日的焰火温暖春天的小镇广场，墨索里尼的法西斯仗乐队点燃小市民夏日的狂热，颟顸的拉罗在梧桐树梢顶的呼号响彻秋天的田野，孔雀伯爵在纷扬冬雪中安静地盛放，52岁的阿尔迪拉卡终于等到了恒久的爱情，在又一年春天的漫天杨絮中出嫁…阿玛柯德的春夏秋冬，费里尼的追忆似水年华。瑰丽的意大利风情画在春去冬来间徐徐展开，或许有些碎片和聒噪，但影片洋溢的热情是显而易见的，演员不时对摄影机交流也拉近了与观众的距离。少年的性幻想是很重要的一部分，片中也有大量的对女性肉体的描述，可见这种肉欲对费里尼的影响。浪漫场景诸如雾中摇摆，叔叔在树上要女人都很棒。@早稻田松竹4K修复想打一百颗星。费里尼告诉我们电影可以如此深奥的同时又如此单纯、干净、有趣、丰富…最喜欢的场景有所有人坐着小船在海上等待现代文明象征的大游轮的经过…她说“在我期待一样事物的时候就总会失望，谁又要爱呢？”以及雪里飞来的孔雀…钟楼上留声机播放的国际歌…看的费里尼的第一部电影是《甜蜜的生活》，精彩的场面调度，把生活群戏表现得很丰富，但故事本身不是我可以主观地喜欢的。这部同样如此，不像亚洲导演拍童年、成长、历史等主题时的含蓄和伤情意识，费里尼的纵情、奔放和自由，真是从骨子里享受人类的复杂生活，却又很难感受到他的情绪。这样的雕刻太优秀了是乡愁是回忆是属于私人的绝对主观自传//童年也可以包括青春期的记忆对大部分人来说都是一块琥珀原来只是包裹了些小虫子小花的一滴树脂随处可见但机缘巧合在地下掩埋多年又有热力与压力加持逐渐石化终于变成乐于收拣珍藏的漂亮化石
备注：已完结
类型：喜剧
主演：英格丽德·波尔索·贝达尔 露西波尔 哈鲁克·比尔根纳尔 卡蒂娅·里曼
导演：玛加蕾特·冯·特罗塔
语言：德语 英语
年代：未知
简介：在纽约城的一间顶楼公寓里，贾德和玛丽亚这两个截然不同的女人相遇了，一个是时髦的职业女性兼模特，另一个是聪慧、随性的单身母亲，她们是属于不同世界的人，唯一的共同点就是她们的前夫是同一个人：尼克。作为分手费，尼克按照协议把一处曼哈顿豪华顶层公寓分给了她们两个人。 所以她们要合住在这处公寓，一开始两人只是拌拌嘴，可后来“战争”升级了。但随着时间逝去，她们二人的关系变得亲近，更意识到尽管她们很不同，也还是有很多共同之处...... 第30届东京国际电影节主竞赛单元(提名)玛加蕾特·冯·特罗塔
备注：已完结
类型：动作
主演：布鲁斯·威利斯 莫妮卡·贝鲁奇 科尔·豪瑟 伊默恩·沃克 约翰尼·梅辛
导演：安东尼·福奎阿
语言：英语
年代：未知
简介：美国海军下属“海豹”特种突击队队长沃特斯（布鲁斯·威利斯 Bruce Willis 饰）带领一支小分队前往非洲密林执行命令：把在当地进行紧急医护工作的莱娜医生（莫妮卡·贝鲁齐 Monica Bellucci 饰）营救出谢娜演的电影。小分队很快找到了莱娜医生，但在最后关头莱娜医生提出要把这里的70个难民一起转移的要求，否则自己也不会离开。沃特斯犯难了，非洲原始丛林天险众多，而且有剧毒莫测的野生动物，小分队人数不够，如何带着70个老弱病残逃离？然而人道主义最终打了胜仗，这支小分队在前有丛林、后有追兵的情况下带领这浩浩荡荡几十人开始了转移的道路，一个接一个的士兵倒下，生命的价值在这里人人平等。
备注：已完结
类型：剧情
语言：英语
年代：未知
简介：2012年芝加哥國際影展「金雨果獎」最佳紀錄片提名迪拉吉阿柯卡爾導演，紀錄影響無數電影工作者的影壇宗師-英格瑪柏格曼(Ingmar Bergman)，幕前幕後的創作歷程。全片柏格曼透過寫給心中「繆思女神」麗芙烏曼(Liv Ullmann)的情書，並穿插柏格曼多部影壇重要作品及幕後經典畫面，引領觀眾揭開傳奇電影羅曼史。與英格瑪柏格曼(Ingmar Bergman)擁有超過長達42年情誼的傳奇女星-麗芙烏曼(Liv Ullmann)，透過柏格曼寫給她的情書，望現這段影壇浪漫半生緣。柏格曼在寫給麗芙烏曼的情書中，形容這段愛戀是「愛與痛的牽連」……1965年，柏格曼拍攝電影界公認他最神秘的電影《假面》時，在片場邂逅羞澀的麗芙烏曼，當時他們擁有各自的婚姻，但兩人的愛火一發不可收拾，不僅同住5年並且育有1女，更共同攜手孕育了12部電影作品。麗芙烏曼亦在片中引用她的自傳【變】(Changing)的篇章，為這部紀錄片增添更私密的觸動。多位與柏格曼攜手創造影史經典的合作對象，包括當年也先後與柏格曼相戀的比比安德森（Bibi Anderson）、坎城影展影后英格麗圖林（Ingrid Thulin）等人，皆見證了兩人持續近半世紀，最具傳奇魅力的影壇愛戀之旅……《柏格曼的缪思情缘》(Liv and Ingmar, Dheeraj Akolkar, 2012)由印度新锐导演Akolkar编导的纪录片《柏格曼的缪思情缘》，集结一群跨国团队，以传奇女星丽芙乌曼的自传《改变》(Changing)为底，透过阅读书中摘录、柏格曼致丽芙的情书和穿插访问丽芙的镜头，将丽芙与已故大师柏格曼（录音或影像）阴阳两隔的对话，精准地搭上柏格曼经典电影中相应的片段，可谓巧思独具。全片主要于柏格曼在瑞典Faros岛的居所采访拍摄，风光如画，哀婉动人。透过丽芙乌曼澄澈纯净的蓝眼、沉缓而深情的倾诉，我们随之望穿围绕她与伯格曼的碧海蓝天、狂风骤雨、无尽孤寂，以及伤痛逝去后迎来一个又一个春夏秋冬。大师已经远去，丽芙迈入暮年，曾经共同孕育一个新生命（他们有一个女儿）与十二部电影，延续近半世纪情谊的传奇，则由丽芙诗意而悲悯的回溯，巧妙的经典镜头剪辑，影中影外的人生起伏转折，于变幻无常之中留下几许永恒的印记。
