备注：已完结
类型：剧情
主演：切洛·桑托斯-孔奇奥 约翰·洛伊·克鲁兹 迈克尔·德·梅萨 诺尼·布埃
导演：拉夫·迪亚兹
语言：英语 日
年代：未知
简介：主演：切洛·桑托斯-孔奇奥/约翰·洛伊·克鲁兹/迈克尔·德·梅萨/诺尼·布埃诺卡米诺/沙梅恩·布埃诺卡米诺/梅·帕纳/梅恩·厄斯塔内罗/玛乔丽·洛里科/劳·罗德里格斯/卡凯·鲍蒂斯导演：拉夫·迪亚兹语言：英语/日语/菲律宾语地区:菲律宾编剧：拉夫·迪亚兹/列夫·托尔斯泰类型：剧情上映时间：2016-09-09(威尼斯电影节)/2016-09-28(菲律宾)别名：离去的女人/出狱的女人/TheWomanWhoLeft用户标签：菲律宾,金狮奖,2016,剧情,威尼斯电影节2016,女性,亚洲,黑白片长：226分钟imdb编号：tt5843990菲律宾导演LavDiaz接近4小时的复仇史诗，讲述一位女性在坐了30年的冤狱后终于被证清白。然而好不容易出狱后，她才惊觉原来将她送进监狱的就是上流社会的爱人。随着菲律宾进入转型社会，仇富济贫的绑架犯罪开始冒头，女主角也趁机策划起她的报复行动。第73届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖拉夫·迪亚兹第73届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)拉夫·迪亚兹第11届亚洲电影大奖最佳导演(提名)拉夫·迪亚兹离开的女人电影网友评论：黑白影像的形式，固定镜头的使用会带来历史的距离感。开始的广播有交代时代背景。环境音，后面也有多次的出现，里面提及的绑架案有表现出当时菲律宾危险的社会环境。三十年的牢狱，女性的复仇。其实复仇这条只是隐线，遇到的底层边缘人物驼背，同性恋，这些更多的是勾勒出当下社会的一个截面。会喜欢无声的歌谣那一段。在夜幕下配合默契，会显的很温暖。对主角的塑造近乎于上帝一样，在能够预料的最后。没有了复仇的支撑，也只是一个想要找到自己孩子的母亲。会很憔悴，无望。在铺满寻人启事的纸张上面来回辗转～5.5不认为Diaz拒绝共情，反而相反：通过稳定的戏剧张力积累观众的体恤，再暗示人物与观众的距离乃至体恤本身的微不足道。女主角看见远处有事件发生，会留在近景挣扎一会，再跑远参与到事件中（前男友被杀的戏虚焦+走近，恰好颠倒）；而观众则停留在上一步。他的体系真是易分辨的简单，拍环境但更像是在拍一个“底板”，因为注意点是集中且稳定的，通常简化到运动的物体上，封闭地观看。如果剪辑是一种狡猾，那通过观看的封闭积累怜悯又何尝不是一种“偷懒”呢难以想象“电影菲律宾”该是怎样的一种打开方式，何况近四小时。放弃机位/景别/色彩/人物走位等调度手段，电影实际上是把空间/环境作为被摄主体，对话/旁白/画外音信息流充盈其间。改编自托尔斯泰，灌注的却是陀斯妥耶夫斯基，人是“多余的”，分裂人格兼具炽烈与冷酷，天主教义复刻的“人性”首尾闭环。虽然直面“被侮辱和被损害”，电影却在时空结构里抽空了可以共情和感知的一切要素，仅存光影量子。诚哉斯言，这是拉夫.达兹跳出作者意识的平行世界。保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法，也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建，只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。很好看啊，也是很独特的观影体验。通篇固定镜头，但人情味还是在的，特别是hollanda的部分。缺乏过渡的黑白更迭，随故事变化的对比度，都很有趣，建构起隐喻化的神话气息。不断讲述“离开”，“离开”监狱，“离开”家人，“离开”复仇，结局却是被囚禁的，就像被4小时黑白影像禁锢的观众，自由是人生的伪命题。8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心，VCD主办。05/27/18又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So，此片再次让我感觉：相较于欧洲三大电影节，我还是更青睐奥斯卡一些。（哇咔咔，《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕，更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的，简直是在帮我完成观影计划呀！-18.01.12）观影前对有关此片的资讯无任何了解，但看到前30分钟时就已经预感到这是个获奖片子，因为套路耍对了！而这也正是我无法给出高分评价的原因：影片主旨不错，但导演却有缺乏诚意的嫌疑~即使搞出近4小时的片长，感觉是利用自己娴熟的拍摄技巧很油滑地拍出评审们喜欢的东西，简单说就是投机取巧不懂减法。近4个小时看了老半天就那么点剧情，但是黑白摄影长镜头用得非常魔幻漂亮，就当了解菲律宾当地民生了。PS最后人妖男娃真的如我所料去帮女主角报仇了，这女主角心地善良个P，仗着自己读过点书，见人说人话见鬼说鬼话，真是有耐性有心机。一个天真热血青年就这样被她施于小恩小惠惨遭利用做了杀人工具。第一次接触拉夫·迪亚兹的作品，接近四个小时的绵长观影让我无法抓住导演的叙事动机：拍电影到底是一次行为艺术，还是追寻某种时空记忆和现实主义质感的实验？在美学体系存在诸多相似性的电影里，张律的《胶片爱情故事》偶尔还能使我产生身体和情绪上的共鸣，这部《离开的女人》却完全地无从消化。★★第一部拉夫·迪亚兹，没有想象中那么难以进入。这种舍得用物理时间（而非“狡猾”的视听语言）积蓄情感的做法是风格也是勇气，而黑白、固定镜头则进一步确立独特的创作理念。这并不是一个外显的复仇故事，它讲述的是人们内在的愈合与崩塌。同时它的叙事是极其文学的、影像的，同时又是完整的、自然的。【片长：3小时48分】凤兮凤兮何德之衰也。来世不可待。往事不可追也。天下有道。圣人成焉。天下无道。圣人生焉。方今之时。仅免刑焉。福轻乎羽。莫之知载。祸重乎地。莫之知避。已乎已乎。临人以德。殆乎殆乎。画地而趋。迷阳迷阳。无伤吾行。吾行却曲。无伤吾足。——楚狂接舆歌（先秦·无名氏）
备注：已完结
类型：喜剧
主演：蕾蓓尔·威尔森 艾丽西亚·希尔维斯通 山姆·理查森 佐伊·晁 安格瑞·
导演：亚历克斯·哈德卡瑟尔
语言：英语
年代：未知
简介：一个拉拉队队长在昏迷20年后醒来，她回到高中，试着恢复自己的地位，并要求拿回舞会皇后的桂冠。
备注：已完结
类型：美剧
导演：杰梅奈·克莱门特
语言：英语
年代：未知
简介：Sergeant Maaka and Officers Minogue and O'Leary are members of the Wellington, New Zealand, police. Their job is to investigate paranormal phenomena.
备注：已完结
类型：剧情
主演：维拉·法米加 帕特里克·威尔森 麦肯娜·格瑞丝 麦迪森·伊瑟曼 凯蒂·
导演：加里·多伯曼
语言：英语
年代：未知
简介：故事背景就发生在驱魔名人艾德与罗琳华伦这对恶魔学巫术顾问夫妇的家中；他们在各地为有需要的人驱魔，并且为了防止这些恶魔邪灵再度危害人间，他们将那些被诅咒、被鬼附身甚至被拿来举行邪教仪式的物品带回家中，放置于神器室兼灵异博物馆中加以保存，并且固定时间请神父来祈福、净化，而邪恶到连罗琳华伦都不想与它正面直视的安娜贝尔就是被华伦夫妇灵异博物馆「收藏」的物品之一。 在某个不洁的夜里，通往华伦夫妇灵异博物馆的大门被开启，华伦夫妇女儿茱蒂的朋友进入了灵异博物馆内，不知事态严重性的她，不经意地将安娜贝尔释放出来，带领着馆中所有被释放出的恶灵，苏醒过来的安娜贝尔与恶灵们有了全新的目标：华伦家的女儿茱蒂与她的好朋友…安娜贝尔3：回家电影网友评论：刚开头还有点觉得害怕，但看着看着发现都是日常。过了差不多一个小时它才想起来自己是恐怖片要开始闹鬼吓人了，但影片也只剩半个小时了。而且我觉得不恐怖，只是吓吓人而已。失望。全片我都在等着丹妮尔死，没让我等到。失望。也就灵异博物馆里的东西还蛮有趣的。恶魔的造型不恐怖。安娜贝尔具现化像个怪物，有点像异鬼，还不如娃娃形象恐怖。血新娘也不行。狼人就是个劣质CG。摆渡人居然还有点小帅。朱迪拥有着她这个年龄不该有的坚强勇敢??，这可能就是驱魔人的后代吧。本以为加了沃伦夫妇进来会好点呢，谁知都不需要他们救场。而且片子还添加了喜剧元素。何必呢。最后结局还那么温馨美好。咋啦，我堂堂安娜贝尔居然被3个人硬塞进柜子里，还有面子的？调动整个灵异馆的恶灵闹事都收不了3个人的灵魂？安娜贝尔你太让我失望了。海洋领主回来了？看完更，一部挺平庸但梗很多的电影1，最恐怖的是我对这个朱迪的印象保留在这个演员的上一部电影《坏种》，前面一直跳戏，满脑子全是“abasketofkisses”导致我总觉得她的表情很阴险，对安娜贝尔完全不怕甚至还有种安娜贝尔分分钟会被办了的感觉（刚刚发预告还着实为安娜贝尔担忧）2，是不是约定俗成的每部安娜贝尔个人电影一定要出现一次安娜贝尔的真身（这一次出现在电视里）3，吓人手段基本没有翻新，在致敬咒怨的那段戏里，不好意思我笑出了声。4，安娜贝尔很可爱，部部被你们这么搞我个恶魔不要面子哒？5，我永不放弃安娜贝尔和Chucky炒cp的愿望，有生之年很想看他们联动一次打一架6，这部的演技真的差，太差了，剧组透露着一种贫穷感。所以这一部到底讲了个什么东西？闹腾了一场？然后没了？真的是太令人失望了，也是头一次给招魂宇宙打二星，但是真的很不喜欢，期待了很久的华伦夫妇也只是打个酱油。当然电影的质感是好的，而且恐怖氛围也一如既往地有感觉，但是这个剧情真的是太无法接受了，不仅乱七八糟，而且像极了一场戏，各种牛鬼蛇神的出现也让本片荣升为劣质怪物片，更何况这里边的主演胆子也太大了吧，怕是正常老爷们也会被吓得半死吧，真的是无法理解，太作了。在我看来这一部就是告诉观众，我这个招魂宇宙成员可是很多，各个款式供君选择，别选了，拜托温神快回来吧，别监制了，救救孩子们吧！最大的惊喜莫过于沃伦夫妇家储藏室道具的详细展示了，感谢作死女的舍命协助，此外，安娜贝尔所召唤的几个小弟帮手所诱发的群魔乱舞也足够让人兴奋，摆渡船夫/血腥娘/鬼武士/鬼狼/地狱犬/预言电视等都各自展示了自己的招数，但感觉都没有发挥出真正的战斗实力，编剧首次执导，虽然可以看出他在JumpScare的使用上是相当克制的，但氛围的营造和剧作走向还是略显小家子气、过于青少年爆米花向了点，利弊参半吧。（66）原来沃伦夫妇是打酱油来的，开场就出差去了，只留下3个青少年和1个女儿跟安娜贝尔斗法，前1小时都是叨逼叨，穿插一些小儿科的jumpscare，以及青少年的思春，女儿的孤独等，最后30分钟才有些亮点，沃伦夫妇博物馆的藏品终于纷纷登场了，在黑漆漆的房子里追着主角们乱跑+吓人，最后把安娜贝尔重新关起来，再说些鸡汤话，就完事了。而且片子一点不血腥不恐怖，也没有人便当。给博物馆的小电视加1星，很渗人中元节配恐怖片。至今招魂宇宙最烂，无聊与惊悚的时长比8:1，要气氛没气氛，情节设计也不讨巧，前后不呼应。比起前几部，衍生物角色“摆渡人”“地狱犬”“鬼新娘”简直是粗制滥造，看造型声音关了还以为是喜剧。完全凭对该系列的喜爱耐着性子看完，没被吓到，也不觉得有多精彩，《修女》和《Llorona》都比这强。5分，为啥这么好的ip，剧本不能好好打磨，本以为这部招魂夫妇回归会有看点，结果就是客串。就这剧情编排，看过几部恐怖片的都想的到铺梗，恐怖点太差了，最后一个接一个的鬼怪出现算亮点但拍的也太拖沓，完全抽离在外。我是最喜欢麦肯娜格雷丝了没错，可是斯特林杰里斯我也超喜欢啊！不对...你们怎么能随便给沃伦夫妇换女儿呢！还有，麦肯娜格雷丝这么可爱，居然还有人bully她？你们这帮该死的，我要和你们决斗！拖沓无聊到了一定的境界了，找娃娃的时候我好像还睡着了一会……如果看过之前那些系列的话，这部里最后的邪灵倒是都会出现，不过，恐怖片要什么彩蛋啊……鬼怪版博物馆奇妙夜，各种恶魔轮番登场，反正也没看仔细就都过去了，看完翻豆瓣才知道谁是谁。本来是3分，为小女主加一星，颜值气场演技全部超完美！更像个外传，青春期大冒险+小鬼当家+亲情羁绊，主要目的差不多是为了给导演练手。小麦肯娜可爱，其他也就没啥看点了。三星半吧情怀分打个四星我一直期待招魂宇宙的储藏室及林中小屋的地下室里所有的邪恶物品都来个详细介绍演个遍啊
