备注：已完结
类型：喜剧
主演：朱丽安·摩尔 林恩·科恩 GeorgeGaynes JerryMaye
导演：路易·马勒
语言：英语
年代：未知
简介：导演:路易·马编剧:AndreGregory/大卫·马梅主演:朱丽安·摩尔/林恩·科恩/GeorgeGaynes/JerryMayer/PhoebeBrand/更多...类型:剧情/喜剧/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1994-10-19片长:119分钟又名:泛雅在42街口/万雅在42号街口IMDb链接:tt0111590万尼亚在42街口的剧情简介······ 法国大导演路易·马勒的最后遗作，采用颇为复杂的戏中戏方式来探讨人生如戏，戏如人生的微妙交错关系。片中多名演员时而是自己，时而变成戏中的角色，在真假虚实的人生互动中诠释他们之间纠缠不清的感情关系。全片的影像感较单调，但演技相当精彩，被美联社选为90年代十大最佳影片之一。 万尼亚在42街口电影网友评论：路易马勒以电梯爵士始，以舞台爵士终。豆瓣简介的误导性太强了，其实就是美版万尼亚舅舅，台词也很忠实原著（谢天谢地啊英文版总算无翻译腔之虞了），只不过略加摩登化之后，更凸显了契诃夫作品的时代超越性——家庭内的阶级分化，人心人性之洞查，存在主义式叩问，悉数展现。形式上，即使狗镇仍有意让人感受到舞台布景感，这里的转场运镜则都按照拍室内戏电影的方式来，倒也有意思。2015.9.4重看。如果万尼亚舅舅不是在俄罗斯而是在纽约？时代背景换了这个本子还有意思么？都说契诃夫没剧情没冲突，每个人看似平静，内心都万马奔腾。看似不带妆的彩排，其实一点都不简单。为什么有观众？第二幕观众甚至坐在了他们桌子的对面！我看你看他演契诃夫。摩尔阿姨美。我始终想问这两个问题：问题能靠嘴就能的解决么？电影的本质需要用台词来表现么？老生常谈就意味着在原地打转。电影可以成为表现戏剧的一种媒介，但电影本身的功能比戏剧广阔实在太多，也无法用戏剧的视角去对它做什么评价。或许这个朽烂的剧院布景算是有点电影化的意义吧。路易·马勒在这部戏剧式的遗作中又创造了迷幻般的人生感受，这种感受不是一句“人生如戏”所能概括的，其形式上的复杂要远远高于前面的单一表述。事实上，电影所采用的戏中戏的结构、排练现场与所排戏剧之间、电影观众与电影内容之间共同制造着连锁反应式的引人思考的火花。契诃夫舞台剧的一次美国化尝试。。。当完全没有第四堵墙以后电影观众看到的是既间离又融合的一种有趣的状态。。。两代屌丝（万尼亚和他的外甥女索尼娅）的人生经历也确实让每一个普通人产生了共鸣，如果去掉最后索尼娅说的关于天堂的那段话电影会更现实也会更犀利。。。路易马勒算是走完了一个圆满的职业生涯。万尼亚舅舅的中年危机及觉醒。契科夫总是要比易卜生多些人道主义，但他的离别似乎总是相当冗长烦闷的。DavidMamet几乎没干什么。尽管群戏，海报上仍是美女大头照，性是最佳的推销手段永远是不变的真理你们这帮家伙咋都这样捏阿伦雷乃的遗作也是舞台剧形式也是带有解构意味。入戏很慢一入则深可法国人的轻巧又不会让你深陷戏中超脱不出真是一群聪明的人。戏里饰角戏外做人只求随性随性便好。屌屌屌的导演都已经到了信手拈来的程度很享受切科夫的原作，大卫马迈特的改编以及每位演员的出色表演。这片一半以上功劳要记在与《安德烈共进晚餐》里的安德烈身上，剧是他排的，恰巧与他合作过的路易马勒对这种在现实与虚幻之间切换的东西感兴趣，就拍摄了全过程。路易·马勒的最后一部电影，内容很简单，一群演员对《万尼亚舅舅》的排练，甚至连戏服都没有穿，马勒用胶片将其记录下来，但运用了电影的镜头和剪辑，其实本片更像一部戏中戏和《和安德烈的晚餐》的延续出现CC我还愣了一下，真是给路易马勒面子。。。不能说是话唠而是非常的舞台化（起初真有观众座底下看==）递进式的发展，制造出一个接一个的冲突，但最终落脚在爱与坚持这么一个地方还是有点失望抽取对话，从闲散的话语中结构人物关系，也像是对社会关系的一种凝缩。编对话是一件最难的事，尤其对像我这样不会说话的人，日常架构戏剧语言，我们又从中看到更多的生活实在，简单而又复杂。电影的神来之笔是结构，让编剧和观众穿插在完整的《万尼亚舅舅》里，让人产生一种契诃夫的剧中平庸不幸的人生的拟真感，叠加上电影的拟真感，逻辑回路上就成了写真了，路易马勒的确令人折服
备注：已完结
类型：恐怖
主演：约翰尼·德普 海伦娜·伯翰·卡特 艾伦·瑞克曼 蒂莫西·斯波 萨莎·拜
导演：蒂姆·波顿
语言：英语
年代：未知
简介：这是一个结合了音乐、谋杀、通俗闹剧、人肉馅饼和一个男人因为绝望而寻求报复的血腥传奇……由于错误的审判和别有用心的侵占，本杰明·贝克被流放至澳大利亚，关押了长达15年之久，当他重新回到伦敦的舰队街之后，已经物是人非，家毁人亡。贝克决定让造成这一切的人--邪恶的法官特平和他身边那个穷凶极恶的帮凶比德尔·本福德血债血偿。贝克化名为斯温尼·陶德，重新经营起自己的理发事业，旁边就是内尔·洛薇特夫人的馅饼店。正是从洛薇特夫人的口中，陶德最终知道了特平陷害自己的原因，竟然是想霸占他美丽的妻子露西和尚在襁褓之中的小女儿，在陶德被抓走之后，特平用利益引诱露西，为了保证自己的清白，贞烈的露西服毒自尽，而他们的女儿现在也不知道流落何处，这一切，更加深了陶德想要杀死特平的决心理发师陶德电影网友评论：看开头以为是林教头，是杨铁心，是悲惨世界，没想到是孙二娘开店啊。冲着年轻的格林德沃去看的，但是也只是看脸。我现在已经不再觉得年轻帅气男生的浪漫就是真的浪漫了，对于他和Joanna的未来，我并没有什么期待，不过是涓生和子君罢了，谁知道他会不会变态、家暴、心安理得地让妻子在穷困潦倒的环境中生孩子，过着朝不保夕的生活呢。四星是给的渲染的气氛和演技，但是对于心脏并不十分坚强的我来说，吸血鬼已经是我能接受的极限了，动不动就割喉的，真的承受不住。PS，只有六个成年人主演，五个参演过《哈利波特》系列（年轻和中年版格林德沃，斯内普，贝拉，虫尾巴），怪不得没参演过的都耿耿于怀呢。一部打着"复仇"旗号的歌舞片，却拍成了难以下咽的"四不像"。故事线条简单硬是用歌舞强行加戏，既没有复仇片的酣畅淋漓或暗潮涌动，也没有歌舞的节奏明快。而且这部号称"最血腥的歌舞片"，其实血腥不及惊悚片，而歌舞又平平无奇，直接用歌舞来代替大部分人物对话的手法也是蛮拙劣的，少了锦上添花的美感，多了粗制滥造的混杂。好喜欢影片那个阁楼中的四十五度角倾斜的天窗，而且窗外那几支高耸入云常年喷吐黑烟的烟囱也十分带感，满满的时代气息。妖冶诡异，气氛独特的歌剧风。结局过于宿命式了，却也反转的精妙无比，极大渲染了整个故事的对于人性探讨的深层意义。抑郁气质下的德普还是别有一番风味的。7年的片子，大家也都在拍HP呢耶，cohen咋没在HP里出现呢。。。。这剧里面流的血浆简直了，Lovette想象那段非常timBurton并不是每个坏人都是冷血无情，残忍比起残酷来说善良的很多，剪刀手与剃刀手，天使与魔鬼，纯良与邪恶，童话与哥特，德普的表演总是影迷们的盛宴，你期待着一种极致的残忍，残忍到能够让你忘记生活中的一切，而只记得屏住呼吸、睁大眼睛，忍耐着狂躁的心跳注视那被黑色、灰色和血红色染遍了的银幕。全程对着普子花痴，颜值巅峰简直。然后这部片主演都是眼熟的，两个格林德沃，斯内普，贝拉特里克斯，虫尾巴。还有爱丽丝的一波人，疯帽子，红皇后，时间。音乐挺好的，就是剧情有点毁三观。感谢和红颜料一样的血浆，还有假假的喷血特效，让这部片子一点都不恐怖。呃…尴尬了，没想到比音乐剧还难看。假特效加暗色调场景看起来真的出戏，男女主都不如82版音乐剧，女儿和海员小哥甚至小二都被削弱了，唯一更丰富的人物是大法官。蒂姆伯顿过分尊重原著了，而且视觉化很套路很不走心，完全把希望寄托在演员身上，失望了。看着一个个只有2维没头没尾的人物，全程冷漠脸，里面稍微丰满一点的就只有mrslovett了。感觉看的就是一个故事大纲花了两个多小时就看了个没有任何火花的小品。觉得2006年那版的陶德要更好一些一个为爱复仇的故事，风格很另类的音乐剧。蒂姆波顿的哥特风格弥漫全片。但总是觉得哪里没对，让人提不起太多兴趣，估计是歌剧问题吧。总的来说--，算是英国的孙二娘开店或英国版者人肉叉烧包？？？话剧很喜欢歌舞剧，电影这种形式实在看的不多。但是德普和海伦娜各唱各还能对上的时候，我是服气的?整体氛围还是挺好的，弹幕上一直说血假我想说那是为了戏剧效果……冲各种，挺好的～仇恨越深，复仇之日才最尽兴。说来就来的歌舞，却觉破坏气氛罢。可惜可惜，却也最终失去自己深爱的人。所以说，这部片子在弘扬正能量：仇恨解决不了问题，只有爱，才可以。惊悚片与歌舞类型的融合，给电影多了一丝悲壮的色彩。陶德最后杀死了妻子并完成复仇也意味着自己的生命已失去意义，但恶魔并没有消失，只是陶德的故事到了终点。哥特式惊悚音乐片，画面很惊艳，但是时不时的高歌一曲实在看得让人出戏。后半段还好，音乐让位于惊悚了，堪称史上最多割喉画面的电影。德普的表演印象深刻。
备注：已完结
类型：战争
主演：ReymondAmsalem 奥斯瑞·科恩 YoavDonat 迈克尔
导演：塞缪尔·毛茨
语言：希伯来语
年代：未知
简介：◎中文名 《黎巴嫩》09年以色列真实故事改编最新高分获奖战争剧情片DVD中英双字◎英文名 Lebanon◎原  名 Levanon◎年  代 2009◎国  家 以色列◎类  别 剧情/战争◎语  言 希伯来语/阿拉伯语/法语/英语◎字  幕 中英双字◎IMDB评分7.7/10(494votes)◎文件格式 XviD+MP3◎视频尺寸 720x368◎文件大小 1CD389MB◎片  长 92Min◎导  演 马斯·舒姆里克MaozShmulik◎主  演 蕾芒德·阿姆萨勒姆RaymondAmsalem      奥斯瑞·科恩OshriCohen      佐汉·斯塔斯ZoharShtrauss....Gamil      迈克尔·默斯诺MichaelMoshonov....Yigal      ItayTiran....Asi      YoavDonat....Shmulik      DuduTassa◎简  介 剧情  影片改编自一个真实的故事，确切的说，是来自导演本人的生活经历。  1982年的一天，黎巴嫩战场上来了四名年轻的坦克兵，他们独自驾驶着一辆坦克驶进了一个平民村庄。这四名年轻的士兵没有任何作战经验，甚至连驾驶坦克也是刚刚学会的。在这个村庄里，他们的任务是配合地面作战部队清除那些看上去是巴勒斯坦解放组织的恐怖分子。  他们的指挥官是贾米利，在他的指挥下，这次行动的要点是"快速、简单"。然而当坦克进入村庄那一刻起，这次的任务就不那么简单了。他们和地面部队失去了联系，毫无作战经验的坦克兵们像是无头苍蝇一样乱跑乱撞。一次简单的军事任务也就变成了屠杀。一句话评论《黎巴嫩》也许是有史以来最好的反英雄主义的电影。--《好莱坞报道》人物缺少感情而对白设置过于重视功能性，难以让观众投入感情，"最终导致《黎巴嫩》只能成为一部合格的室内电影试验品而非出色的商业片。"--《综艺》幕后制作不是战争片  近几年，随着巴以局势的缓和，以色列国内出现了越来越多的反应巴以战争的电影。从《和巴什尔跳华尔兹》在金球奖上拿下最佳外语片奖开始，反应巴以战争的以色列电影登上了大银幕。2009年，一部叫做《黎巴嫩》的影片来到了威尼斯，撼动了世界。虽然影片着力描写的是战争中的一段故事，但是导演本人却不是很赞成"战争片"的称呼。在这个只拍过一部电影的导演看来，这部电影讲述的，是个人成长史。  马斯·舒姆里克说："说实在的，《黎巴嫩》这个片名会给他人一种错误的印象。好像我的电影是全世界都能找到共性的，似乎发生在黎巴嫩的那场战争中的那件事情在全世界各地都会发生，其实并不是这样。因为我参与过这场战争，所以影片里的表达是我私人化的故事，和其他的战争或者是政治都没有关系。这是我个人的成长经历，我把我自己的想法和感受写进剧本，拍成电影。这是我个人的成长史，和别的东西没有关系。我在黎巴嫩战场上呆了40天，本来我只是一个20来岁的小孩子，突然被带到一个极端的环境中。然后人类的本能就开始掌控理智。因为怕死，所以我们就呆在坦克里不出来。因为受到了刺激，所以我们就拼命朝外面开火。因为是在战场上，所以我当时想的就是如何活下来，如何从这种环境里逃出来。现在看来，战争是一种恶魔一样的东西，它能唤醒你心里的魔鬼。"拍摄的难题  虽然战争已经结束了，但是战争的梦魇却留在了马斯·舒姆里克的体内。他说："在战争接受的7、8年后我开始写作这个故事，但是每当我提笔的时候就能闻到一股人肉烧焦的味道。我不想被这种感觉折磨，于是就放弃而来。两年前，我觉得我一定要做点什么，因为我已经浪费了25年时间。我必须要把这个东西写出来，因为在战场上我已经失去了自己最宝贵的东西，我早就一无所有了。奇怪的是这次，当我拿起笔，那种人肉烧焦的味道就不再有了。"  影片的大部分镜头都发生在幽闭、狭窄的坦克内部，面向外界的唯一出口就是有一个十字准星的瞄准镜。在这么狭小的空间内拍摄战争的确是一项"创举"。当马斯·舒姆里克向自己的朋友阐述了自己的拍摄手法后，他的朋友无一例外地表示的反对，有的人认为在坦克里拍战争是不可能的；有的人认为用第一人称视角拍电影只是一种可笑的噱头；还有人说马斯·舒姆里克这么做只会让他失去观众。但是马斯·舒姆里克却坚持了自己的做法，而结果也令人满意。  他说："作为一个导演，可以选择不同的视角和技巧来表现战争。无论是什么样的拍摄手法所表现出的都不是士兵看到的战争。而我就想用这种方法来展示我看到的战争。这种做法让我吃尽了苦头，因为会出现很多预想不到的困难。比如说我没有办法用长镜头拍摄；因为空间太小，所有人物的镜头都是特写；而在坦克内部，我时时刻刻都在做统筹安排，比如摄影机怎么放，话筒怎么摆等等。当然，最终的结果还是令人满意的，也达到了我的预期。"花絮·本片在09年的威尼斯电影节上摘得了金狮奖。·本片是以色列年轻导演马斯•舒姆里克的处女作。·1982年，马斯•舒姆里克在黎巴嫩战场上服役，当时他就是一名坦克兵。本片的故事来源于他的真实的作战经历。·那次战争结束后，马斯•舒姆里克就没有再流过眼泪，默默承受着良心和灵魂的重压。当影片在威尼斯电影节上首映结束，他哭了。·本片只用了33天的时间便拍摄完毕。精彩对白·只有人才是钢铁之躯，坦克不过是一摊金属。"【电影截图】：黎巴嫩电影网友评论：整部电影在逼仄的坦克中，窥视外界则用的坦克瞄准头（圆口镜头比《我不是潘金莲》更有代入感）。一群年轻未经历战事的新兵蛋子到了黎巴嫩屠杀最无辜的市民，坦克中的水也由最初的清澈到最后变得肮脏浑浊。人乃钢铸之躯，战车不过废铁一块。9年金狮奖作品，也是导演的处女和半自传作品，以坦克瞄准镜的视角描绘了1982年黎巴嫩战争的一角，独特的视角给予了此片高度的私密性，由于局限性的问题，在很多方面比起同样表现中东战争的拆弹部队还是有不少差距影像的独特之处便在于用空间化的视点来目击历史的伤痕，这种空间感本身就是一种局限，而空间化的视角也是一种局限，两者的双重局限强调的是历史本身的局限，人类的历史就是局限的历史，无法穷尽关于可能性的想象与超越，所以时而会桎梏于狭隘的选择，并不是刻意为之，而是一种寻求所谓真相碰壁之后的无可奈何。影片讲述1982年黎巴嫩战争首日，四名年轻以色列士兵驾驶坦克，被要求配合地面部队清除已被炸毁城市中残余恐怖分子，他们目睹战争屠杀本质，误入叙利亚控制区被包围，只能靠自己杀出重围。场景空间局限坦克内部，观察镜内部视角，压抑窒息感。他们不想杀人却不得不杀人。内心挣扎，震撼有力。向日葵。影片中所有的战争画面都是通过坦克车上的一个瞄准镜来表现的，镜头里的死亡和鲜血，在被摒弃了其他背景干扰之后，显得更加触目惊心。如此伸手可及的触感，来自于导演真实的人生经历。影片开场的那个向日葵田野，甚至从瞄准镜里看到的死亡。该片是一场令人信服的重演再造#此片又名《纠结的坦克》坦克和向日葵，海报很美。看电影有想骂人的冲动，甚至想自己代替那几个懦弱士兵奋勇杀敌。看电影《血战钢锯岭》时也有这种想法，男主怎么这么懦弱？不杀人为何要当兵？《血战钢锯岭》讲述的是正义之战，但《黎巴嫩》呢？谁是正义谁是不正义？枪杀平民呢？背后有更多的人性值得思考。开头的向日葵很美“国际法不让用磷弹我们尊重国际法从现在起磷弹叫烟雾弹”父亲去世老师帐篷战俘尿尿反战情节好像表现的有点走样eg我来瞄准你来打我的手不想沾上他们的鲜血。长枪党是友军吗？原来是导演个人经历从炮兵瞄准视角不断放大看每张脸和战场但可能不太了解觉得略乱导演个人经历真实改编；著以噱头的是影片对于情节的写实铺述与空间处理手法，除去开头结尾的向日葵地，坦克内及瞄准器下的残酷世界便是展现的全部;没有一路的纷飞炮火，只有对生命的不舍与怜惜|人是钢铁之躯，坦克不过一摊金属;个人认为该作虽优，但不值一尊威尼斯金狮。这或许不是技巧层面的事了，这是导演亲历过，所以他知道最最最最佳的镜头角度。近景和特写铺排，残酷的诗意。导演是有天赋的，灵魂里有诗性，所以那一片破败的向日葵和被甩在水里的烟头，还有脏脸衬托下水汪汪的眼睛，显得那么动人。从头至尾都在挑战我的观感，独特！如果说剧情的话，实在没什么，反而看着窝火，有这种窝囊兵，仗就不要打了。但是，像记录片一样的拍摄手法，能深刻体会到剧中人的不安，恐惧，崩溃，歇斯底里。不好意思，这是战场，没有宏大场面，没有热血沸腾，但是十分的血腥。不是讲故事的电影，是讲人的电影。手法大胆，观念老旧，导演怜悯地爱着自己塑造的角色，可惜他们太低了，低到观众除了同情别无选择，虽然影片在密闭空间里正儿八经塑造了四个人，实际上只有一个人，就是导演强烈的代入感而已，电影不敢塑造哪怕一个超越导演理解的角色，制造至少哪怕一个荒诞的剧情看完《狐步舞》再看《黎巴嫩》会发现一些创作的相似元素，如回到起点的强烈宿命感，倾斜的铁塔照片（狐是倾斜车厢）多眼睛的特写仰望时打在脸上的光那几秒。通过坦克的瞄准孔拍负伤战友炸伤的平民，马死前的喘气算是亮点。坦克里的标语很讽刺了。演技都很好，困在一部坦克里、通过潜望镜看外界一切的视角我觉得很特别…坦克里几个人的性格太明显了，懦弱的怕事的找事儿的什么都有…有种散兵游勇的感觉，跟战争的残酷对比很强…然后那两个长枪队真的不是坏人？？（跟sonia看的，耶耶耶
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿萨·巴特菲尔德 科洛·莫瑞兹 本·金斯利 萨莎·拜伦·科恩 裘德·洛
导演：马丁·斯科塞斯
语言：英语
年代：未知
简介：◎译  名 雨果/雨果的巴黎奇幻历险(港)/雨果的冒险(台)/雨果·卡布里特/雨果·卡布里特的发明/发明男孩雨果/雨果·卡贝特的发明/雨果的秘密◎片  名 Hugo◎年  代 2011◎国  家 美国◎类  别 冒险/剧情/家庭/神秘◎语  言 英语◎字  幕 中英双字◎IMDB评分8.2/10from24,747usersTop250:#200◎文件格式 XviD+AC3◎视频尺寸 1280x720◎文件大小 1CD◎片  长 126Mins◎导  演 马丁·斯科塞斯MartinScorsese◎主  演 阿沙·巴特菲尔德AsaButterfield....HugoCabret      科洛·莫瑞兹ChloeMoretz....Isabelle      本·金斯利BenKingsley....GeorgesMéliès      萨莎·拜伦·科恩SachaBaronCohen....Stationinspector      雷·温斯顿RayWinstone....UncleClaude      艾米莉·莫迪默EmilyMortimer....Lisette      克里斯托弗·李ChristopherLee....MonsieurLabisseqq      海伦·麦克洛瑞HelenMcCrory....MamaJeanne      迈克尔·斯图巴MichaelStuhlbarg....ReneTabard      弗朗西斯·德·拉·图瓦FrancesdelaTour....MadameEmilie      理查德·格雷弗斯RichardGriffiths....MonsieurFrick      裘德·洛JudeLaw....Hugo'sFather      凯文·艾尔东KevinEldon....Policeman      GulliverMcGrath....YoungTabard      ShaunAylward....StreetKid      EmilLager....DjangoReinhardt      AngusBarnett....TheatreManager      EdmundKingsley....CameraTechnician      MaxWrottesley....TrainEngineer      MarcoAponte....TrainEngineerAssistant      BenAddis....SalvadorDali      RobertGill....JamesJoyce      爱德·山德斯EdSanders....YoungTabard'sBrother      TerenceFrisch....CircusBarker      MaxCane....CircusBarker      FrankBourke....Gendarme      StephenBox....Gendarme      KostasKatsikis....BusinessMan(uncredited)      MihaiArsene....FrenchFisherman      EricHaldezos....Policeman      GrahamCurry....RailwayPorteur71(uncredited)      AmandaDyar....TrainStationPedestrian(uncredited)      HugoMalpeyre....TheaterGuest(uncredited)      布莱恩·瑟兹尼克BrianSelznick....EagerStudent(uncredited)      马丁·斯科塞斯MartinScorsese....Photographer      CatherineBalavage....ParisianCafeWomen(uncredited)      EdPearce....BusinessMan(uncredited)      GinoPicciano....Worker(uncredited)      查理·卓别林CharlesChaplin....ATramp(archivefootage)(uncredited)      道格拉斯·范朋克DouglasFairbanks....TheThiefofBagdad(archivefootage)(uncredited)      巴斯特·基顿BusterKeaton....JohnnyGray(archivefootage)(uncredited)      哈罗德·劳埃德HaroldLloyd....TheBoy(archivefootage)(uncredited)      AlexandraMetaxa....AmericanTourist      ◎简  介   故事发生在上世纪30年代末巴黎一个繁忙火车站，主人公12岁孤儿雨果藏匿与墙壁后的暗窄通道里，会在每个夜晚的烛光下给火车站的27座时钟一丝不苟地上油、校准；死去的父亲给他留下的唯一遗产便是神秘笔记和一台旁人眼中完全是垃圾的机器人，雨果从一本木刻书得知这个机器人可以写字作画——如果有天他能把它修好。  影片其他主要角色包括车站玩具店的老板乔治斯、他的孙女伊莎贝拉，以及另外一个有钱人家的小女孩。雨果为了得到修理机器人的零件到玩具店偷东西，最终发现古怪老板原来就是隐姓埋名的乔治·梅里耶，他的《月球旅行记》是雨果父亲生前最喜欢的电影。一句话评论斯科塞斯给出了自詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》之后最引人入胜的3D电影。——Deadline.com影片结合了身体喜剧元素（这显然来自于默片的影响）以及成年人的感动，当然，还有对电影本身动情高歌出的热爱。——CinemaBlend.com这是一部诚心奉献出的视觉盛宴，不过它可能会在颁奖季丧失一些机会——由于其不够令人满意的情节以及对默片的迷恋可能会令不少观众疏远本片。——IndieWire.com幕后制作  女儿的睡前故事  作家布莱恩·瑟兹尼克创作的以儿童为主角的非儿童读物《雨果·卡布里特》是一本充满了玄妙和魔幻色彩的读物。在获得了2007年的鹅毛笔大奖之后就成为了热门读物。其实，这本书本不会引起马丁·斯科塞斯的注意，而且一个以儿童为主角的魔幻故事，并不是马丁所擅长的“社会剧”。只不过，在马丁那位11岁的小女儿的催化下，机缘就这么巧合般地碰在了一起。  马丁·斯科塞斯每天晚上都要给自己的11岁女儿说一个睡前故事，好哄她睡觉。在连续几年的阅读儿童读物之后，斯科塞斯渐渐产生了要制作一部以儿童为主角的影片的念头。他说：“在读了很多年的儿童读物之后，我觉得自己是不是能制作一部儿童电影。其实，远离名人传记、犯罪故事，来塑造一个儿童的世界，也挺好玩的。主角之间没有枪战，只有换牙的经历，这不是很好么？”斯科塞斯说做就做，他从自己阅读的那些儿童读物里找了一本最适合改编上银幕的，这就是《雨果·卡布里特》。斯科塞斯说：“首先我的女儿非常喜欢这个故事，其次这本书给我留下了很深刻的印象，而且整个故事的电影性也很强。最重要的是，故事中出现了梅里爱和《月球旅行记》这样的电影的鼻祖。所以，它像是童话，但又与现实有很强烈的联系，所以我看好了这本书，并希望把它搬上银幕。”  对于斯科塞斯要改编自己的作品，小说的原作者布莱恩·瑟兹尼克显得非常受用，他说：“斯科塞斯是一个非常杰出的电影作者，他愿意改编我的作品，我也非常高兴。这个故事和电影史有关，也许会非常符合斯科塞斯的心意。最重要的是，斯科塞斯将用3D的模式拍这部电影，我想这才是斯科塞斯的真实用意吧。”  老导演的3D尝试  和很多文艺片导演不同，斯科塞斯不仅不反对3D电影，他还很想执导一部3D作品。他说：“我们就生活在一个3D的世界里，看到的、使用的、接触的都是3D。那么为什么不拍摄一部3D作品呢？”  《雨果·卡布里特》讲述了一个发生在1920年代的巴黎的故事，那是一个发明大爆炸的年代，各式各样的机器和发明鳞次栉比地出现在这个世界上。而布莱恩·瑟兹尼克则把这些新潮的玩具和人类的情感联系了起来，斯科塞斯说：“瑟兹尼克的这个作品，既不是小说、也不是绘本，更不是什么配图童话之类的东西，而是一本综合了很多元素的故事书。在这个故事里，巴黎的质感是非常重要的。在我的电影里，影片的主题变调成了一种关联，一种老巴黎的调调和质感成为了影片氛围。除了电影，我还在影片中展示了其他的多种关联，譬如说两个小孩之间的关联、他和父辈之间的关联、和梅里爱之间的关联、和电影本身的关联，机器与发明与人们之间的关联。我想在电影中展示出一种真实感，那种像是在现实生活中的可以触摸的3D的感受。所以我觉得现在的3D是一种最好的表达手段。”  拍摄3D电影，对斯科塞斯这样的老导演来说，其实并不是一件容易的事情，除了技术上的难题要克服之外，更重要的是导演的拍摄习惯上的改变。斯科塞斯说：“拍摄3D电影并不像我之前想象得那么容易，每个地方都有一些问题需要克服。但是最重要的是，我必须得时时刻刻提醒自己是在拍摄3D电影。在拍摄的过程中，我每拍一个镜头都要想是在重新思考电影一般。我觉得这是必要的，因为3D不仅仅是一个噱头，更是一种说故事的维度。在这种拍摄的前提下，我们必须重新设计机位、重新设计镜头、重新考虑电影拍摄中的一切元素。”  闪耀的英伦班底  在离开了迪卡普里奥之后，斯科塞斯为自己这部备受瞩目的3D影片找来了一个光辉璀璨的演员班底。在主要演员阵容中，除了科洛·莫瑞兹来自美国外，其他的大部分演员都来自英伦半岛。这其中有另一个小演员阿沙·巴特菲尔德、克里斯托弗·李、萨莎·拜伦·科恩、雷·温斯顿、艾米莉·莫迪默和本·金斯利。  因出演《海扁王》而蹿红的Hit－Girl科洛·莫瑞兹对于能和马丁这样大级别的导演合作，说：“和我之前合作的很多导演不同，斯科塞斯是一个很有个人魅力和特色的导演。他不需要太多的意见，自己就可以拍摄出极为杰出的镜头－－要知道那可是一个带有斯科塞斯风格的镜头。而且，为了拍摄3D，他似乎是重新思索了电影的拍摄方法，拍摄出了这么一部极为完美的电影。他的工作方法，我没有办法解释，可能只有你呆在现场，才能了解他是怎么工作的。对于我来说，斯科塞斯就像是一个父亲一样，他总是很关心我和阿沙·巴特菲尔德。”  对于片中“挑大梁”的英伦演员，斯科塞斯说：“国籍并不是我选择演员时考虑的因素，我觉得这样的演员适合这个角色，就找来了他。就是这么自然，这部影片中汇集了很多英国的杰出的演员。他们在电影中的表现非常出色，给这部电影提供了无与伦比的细节与质感。”花絮·本片是著名导演马丁·斯科塞斯的首部3D力作。·本片根据布莱恩·瑟兹尼克的同名畅销小说改编。原著于07年曾获得鹅毛笔大奖，并一度在美国《纽约时报》畅销书排行榜名列前茅，甚至被业内视作《哈利·波特》之后最好的儿童魔幻作品。·这是马丁·斯科塞斯近7年以来，第一部不是莱昂纳多·迪卡普里奥主演的故事片。·这是马丁·斯科塞斯近18年内拍摄的第一部PG级电影。·影片参加了2011年的纽约电影节，当时影片还没有制作完成，是以半成品的身份来参展的。这是该电影节历史上的第二部半成品。第一部是1991年的《美女与野兽》。雨果电影网友评论：乔治梅里爱的部分让人感动，精彩，电影是有“魔法”的。服装设计喜欢！但前面兜兜转转，拐弯抹角的情节有些凑时长的嫌疑，实在是沉闷。既然心中怀一份沉甸甸的爱，何必弄得像悬疑片一样蹊跷迷离，或许是我不太懂这份用心吧。Asa老是一脸不情不愿，那幽怨的模样一直在削弱Hugo这个角色的存在感，一个充满好奇心、敏感和机械控的男孩硬是被演成了一位没睡醒的抑郁男孩儿。（这部片子命名Hugo，看完后觉得这片不叫Hugo会好些）小正太演得挺好，尤其是小眼神，说话语气，演出了少年雨果失去父亲之后的迷茫和坚持，他不知道父亲为什么会死，不知道自己为什么会变成孤儿，雨果说的这句话戳到我了。他一面躲在钟楼里维修着小机器人，一面躲避车站警察的追捕，巴黎的冬天，在萧瑟的积雪中弥漫着淡淡孤独。剧情转折幅度有点大，后面我还以为父亲和老电影人会有什么交集，结果父亲的镜头只是过渡段。想看阿莎小哥哥演的所有电影惹！刚开始我以为主角会是那个法国文学巨匠，后面发觉只是另外一个普通小男孩的故事，看到一半，主角又变成了那个拍电影的老头。如果按照电影的打分标准，不算很高。主角的模糊多变、情结比较平淡、情绪氛围营造的也不算引人入胜。但就是这样，它也有吸引人的地方。那就是它故事的核心价值观。是引人向上的，是充满爱的。第一次看的时候是初一，今天又看了一遍，突然意识到里面暗藏着那么多机械的世界观。反观现在，当我们从维度的角度认知世界；认识到人类的意识可能只不过是一堆电信号，或是人类文明只是某个高维生物的一次课设作业。并以此认为是一种科幻的外延。也许，技术从来滚滚向前，但人类的认知也大多是循环往复嘛☺️有点意思一部为儿童拍摄的影片：关于电影本身，关于梅里爱的故事。开头便是一段合成的高难度运动长镜头，从车站外一直推向大钟里雨果的脸。而其后的故事则在一种略显伤感的气氛中进行，一心想要完成父亲遗愿的雨果和郁郁不得志的梅里爱终因机器人而相识，从误会到和解，一个温馨的结局照亮了这个童话般的故事。老马丁写给电影的一封情书；前半部稍显冗长的冒险过后，后半部的重点才缓缓而来；以两个儿童的视角出发，从机器人追寻到电影的魅力，进而阐述电影与时间的联系；乔治梅里爱与《月球旅行记》，看着那些重现的拍摄过程，配上舒缓复古的钢琴曲，真是情怀满满；老马丁客串照相师，其实他不就是那个雨果。最后二十分钟才开始引人入胜，并且这种引人入胜的感觉才刚起来就匆匆结束了。可是前面除了奇观几乎没有让人有继续看下去的动力，如果一部电影还需要观众自己找继续往下看的动机的话，那确实还没有得到片中传达的电影的精髓，就是恰如其分。故事情节过于薄弱了，前面一直铺垫很多悬念，机器人也设计的很诡异，以为是一个关于机器人的奇幻故事，没想到只是一个致敬电影人的引子，有点令人失望吧，到最后我都不知道设计这个机器人到底为了啥为了啥。在百事通的电视盒里看的，居然是盗网络视频和字幕。没有3D效果，整个片子的软肋挺明显的。不过就致敬片来说，退回到早期默片纯造梦，人物性格单薄、故事线索模式化，也是致敬后容易滑入的轨道吧？一部写给电影先驱者的情书。我很喜欢乔治梅里爱的那句“这是造梦的地方”，电影确实给了人们一个梦里的世界。不过全片节奏偏慢，铺垫和悬念太长，直至最后揭开的时候完全不是惊喜，而是解脱。电影本身就值三星，剧情没重点，太散，特效和服道化满分，那是电影工业的强大。致敬的确值，我也流泪了，不过同样致敬电影，《天堂电影院》怎么就能找到正确打开方式呢？老马得想想。这么带童话色彩、从一个男孩的视角，那么精美的镜头，太不老马了吧。我觉得他是借致敬梅利埃表达自己的愿望吧，那些承载自己毕生梦想、智慧和意志的作品，他自然希望流芳后世。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：马修·麦康纳 史努比狗狗 艾拉·菲舍尔 斯蒂芬妮娅·欧文 马丁·劳伦斯
导演：哈莫尼·科林
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：艾拉·菲舍尔加盟新片[海滩上的屁股]，将与马修·麦康纳上演对手戏。该片由哈莫尼·科林自编自导，发行权由Neon影业早些时候在戛纳电影市场购得。麦康纳在片中饰演了一个时而叛逆又时而可爱的混蛋，菲舍尔则饰演他的老婆。哈莫尼·科林别具个人特色的影片画风，从前作[春假]即可见一斑海滩流浪汉电影网友评论：这是关于遇真爱而后遭背叛因为舍不得真爱所以通过放弃自己一切而独自流浪去寻找自己的电影，有些人，到了某个节点，遇到某些clue，他的人生注定转向，与既往的自己背道而驰，独自离去，一骑绝尘！说自己从不思考人生的人都思考到尽头了吧？Lifeisbeautiful.Really,itis.Fullofbeautyandillusions.Lifeisgreat.Withoutit,you'dbedead..morelikethismassofideasandthoughtsthatyouhaveandjusthavetoputthemoutthere.Idon'tdotoomuchsoul-searchingorself-analysis.Ijustenjoymakingthings.“Everythinghastohavesomekindofapointforpeopletobreatheeasy.What'sthepointoflife?Ihavenoclue,butsometimestherearethingsthatjustattractusandpullusinacertainway.”嗨，但也只是普普通通的带劲，不过剪辑功力可能是好莱坞最强了吧。跟《春假》一样，两段等分叙事，运用了丰富的电影语言，穿插无数首精彩的选歌。想起了昨天看到一个酒蒙子因为“你瞅啥”被回复“瞅你咋地”在厕所一嘴巴子掴死另一个酒蒙子的新闻，醉酒之人的行事动机永远不是常人角度所能理解的，马修麦康纳演的男主也是够浪，一人独自饮酒醉，个中原因我觉得是诗意人生太寂寞也只能与酒相伴。一直看MatthewMcConaughey装疯卖傻癫痫晚期口吐白沫我也能忍住不骂，ZacEfron一出场我怎么就受不了了呢。一种自我放逐＝嗑嗨了的精神状态，游走在社会生活和自由意志的边缘，随性的人物关系，剧本其实写得也挺满啊，但蒙太奇真的不要轻易设计并使用，一旦引起坏情绪也是愤懑满平。2.5.回归科林之前水平。怎么都觉得《春假》是个意外，这部即便用了那么多很戳我的色彩，但没有任何戳我的瞬间，而且整个过程还那么那么长。不过，倒是很敬佩导演用如此正儿八经方式呈现一种类似大众眼中的异类的人物传记，尽管这种呈现就是motherfucker。那么飘那么颓的《春假》之后，哈莫尼科林竟然拍了这样一部表面”fuckyouandyourmoney”内里其实是意淫自己有才华总会被亿万富婆看上的烂片。很失望，并且麦康纳黑肥硕的肚皮和大腿在脑海中再也挥之不去了。希望本片只是哈导生涯的一个意外这才叫过日子，及时享乐。致幻效果还得配上音乐才有效，快切剪辑，如果一直保持意识流就挺好，一旦讲起剧情或者对话起来，就很无聊了。这片就应该用喜剧的方式讲悲剧，才可能触动人，然而它却用喜剧来呈现喜剧。还是《春假》全程有感觉。★★★☆/7.1“Thebestpartofbeingrichis,youdohorriblethingstopeople,andtheyhavetotakeit.”在我眼里，这又是一部导演磕嗨了，瞎鸡巴乱拍一通的所谓电影，各种横冲直撞的MV画风，各种颓废无聊的情节拼凑在一起，调色和镜头是最大的亮点，其它的，没达到一部“电影”的要求3.5《春假》里那份美式青春的光怪陆离瞬间滑入到油腻中年泥沼，真是一部泛着油光、恬不知耻和阳痿气息的电影。每个镜头都有好好设计一番，但整体实在令人“没眼看.jpg”。北美刚上映不久，奔着导演去，结果有点失望。故事比较平淡，虽然有两处事故小高潮但很生硬；满满的色情暴力点也有些生凑的感觉。还是喜欢springbreaker今天我藏了一罐酒偷偷带进电影院，寻思着和男主同时空体验一下迷迷瞪瞪飞一般的感觉，结果喝完我五分钟就睡着了，最后被一声巨响惊醒，电影结束，观众纷纷离场一场讽刺civilization的反主流式狂欢。到处是导演浪漫自由流动的意识。看后联想到竹林七贤里的嵇康。关键词是欲望，爱，拥抱阳光，真诚和美。
备注：已完结
类型：爱情
主演：西尔莎·罗南 多姆纳尔·格里森 艾莫里·科恩 吉姆·布劳德本特 朱丽·
导演：约翰·克劳利
语言：英语
年代：未知
简介：◎译  名 布鲁克林/爱在他乡(台)/布鲁克林之恋(港◎片  名 Brooklyn◎年  代 2015◎国  家 爱尔兰/英国/加拿大◎类  别 剧情/爱情◎语  言 英语◎字  幕 中英双字◎上映日期 2015-11-04(美国)/2015-11-06(爱尔兰/英国)◎IMDb评分 7.6/10from29,223users◎豆瓣评分 7.7/10from12,026users◎片  长 111分钟(英国)◎导  演 约翰·克劳利JohnCrowley◎主  演 西尔莎·罗南SaoirseRonan      多姆纳尔·格利森DomhnallGleeson      艾莫里·科恩EmoryCohen      吉姆·布劳德本特JimBroadbent      朱丽·沃特斯JulieWalters      艾米莉·理查兹EmilyBettRickards      迈克尔·泽根MichaelZegen      保利诺·努内斯PaulinoNunes      诺拉简·努恩Nora-JaneNoone      艾瑞卡·罗森鲍姆ErikaRosenbaum      詹·穆瑞JennMurray      伊芙·麦凯林EveMacklin      安妮·尼·莫瑞AineNiMhuiri      泰德·麦克马洪TadhgMcMahon      杰西卡·帕尔JessicaParé◎简  介  爱尔兰的小镇生活，纽约的大城美梦，酒馆老板吉姆，意大利裔水管工托尼，一念之间，女孩艾利丝要做出改变她一生的选择。◎获奖情况  第88届奥斯卡金像奖 (2016)  最佳影片(提名)  最佳女主角(提名)西尔莎·罗南  最佳改编剧本(提名)  第73届金球奖 (2016)  电影类剧情片最佳女主角(提名)西尔莎·罗南  第69届英国电影学院奖 (2016)  电影奖最佳英国影片  电影奖最佳女主角(提名)西尔莎·罗南  电影奖最佳女配角(提名)朱丽·沃特斯  电影奖最佳改编剧本(提名)  电影奖最佳服装设计(提名)  电影奖最佳化妆/发型(提名)  第22届美国演员工会奖 (2016)  电影奖最佳女主角(提名)西尔莎·罗南  第27届美国制片人工会奖 (2016)  最佳电影制片人奖(提名)  第18届美国服装设计工会奖 (2016)  年代题材电影最佳服装设计(提名)  第81届纽约影评人协会奖 (2015)  最佳女主角西尔莎·罗南  第21届美国评论家选择电影奖 (2016)  最佳影片(提名)  最佳女主角(提名)西尔莎·罗南  最佳改编剧本(提名)尼克·霍恩比  最佳美术指导(提名)  最佳服装设计(提名)  第18届英国独立电影奖 (2015)  最佳女主角西尔莎·罗南  第14届华盛顿影评人协会奖 (2015)  最佳女主角西尔莎·罗南  第6届豆瓣电影鑫像奖 (2016)  鑫豆单元最佳女演员(外语)(提名)西尔莎·罗南  鑫豆单元最佳爱情片(提名)《布鲁克林预告片》布鲁克林电影网友评论：爱尔兰移民是美国大陆一大新生群体，这部也用比较浪漫的叙述方式温和地讲了一位爱尔兰姑娘移民美国，遇上这么多善良之人和所爱之人的故事，因为姐姐的去世再次回到故乡，乱花渐欲迷人眼，但最后的小人物让自己再一次认清现实，有些当初所想抛弃的，仍旧是心中所厌恶的，结束语点明主旨，吾心安处是吾家。西尔莎罗南真的好好看呀～从头到尾我的心情都随着角色起伏…爱丽丝离家只身来美国，孤独与陌生感同身受，收到家书我也和她一起流泪…认识了托尼，与他热恋我一路开心的看过来。等她再度回到小镇，我却和托尼一起焦急又无望地等她回来…故事的后面处理的不是很好，但所幸她还是回到了布鲁克林，毕竟已经不再是那个小镇女孩儿了。这电影是真的好，那细腻的质感，每一帧每一秒都是精神上的享受。远道而来，又长路归家。可是哪里是家呢？主啊我漂泊五百里背井离乡。最后踏上回布鲁克林的路，心知此去一去不回，精神终于有了皈依之处不再漂泊流浪。布景和色调都是一流，演技也是一流，若说有缺憾，可能是很好的题材终归没有深入透彻。移民与乡愁，喜欢复古服装与配乐。后半段看得头疼，理解女主内心的犹豫与挣扎，可最后做出的选择却是因为半路跳出的老太太外力阻拦，不是自己内心的决定。这是一个放上北美吐槽君会被评论直接劈头盖脸喷绿茶婊的案例啊。男主的笑让人沉醉，多姆纳尔把头发梳上去后简直改头换面啊帅太多了。没当成异乡人的片子来看，影片前面大部分非常棒，每一种感情都刻画得很细腻真实，不管是姐妹、朋友、恋人甚至是租户和租客，都让人觉得非常温暖。可以打五星的时候，后半段讨厌女主的见异思迁，莫名心疼意大利男主，最后的回归更像是不得已而为之，并不是什么觉醒。结尾仓促，狗尾续貂。3.5☆老实说女主回乡奔丧老妈朋友各种安排（工作、爱情）意图让她留下来和她深藏已婚身份不露都让人如鲠在喉，如果我是女主会在察觉到老妈朋友拉郎配的时候选择托盘而出，才不会在一肚子坏水的老板娘逼迫下才做出选择，其实如果没有老板娘女主是想怎样真心不得而知????…罗南文静内秀，这种气质实在是太喜欢了，仿佛她就是托宾笔下那个人来自恩斯尼科斯小地方的女孩，足以撑起一整部电影。虽然小地方有那些看似无害温柔可亲的感情与笑容，但终究没有一种大格局，这应该也是她要回去的原因了吧，那是她的新家。另外，本片罗南的复古时代装扮甚是好看一直在想是什么呢？是什么让女主那出尘的气质，服饰没错就是服饰，片中女主的衣裙太美，还有女主的那种追求爱的勇气与直白令人感动，当她说：“如果你搞砸了一次约会，我会再给你一次机会”，试问谁人不心动呢女主实在太靓，喜欢这种肥美girl，第一次看完舍不得删。不论当初为何选择远方，离开就意味着失去，远方和家乡永远无法兼顾，远方有勾人的魔力，家里有不舍的眷恋。“真正心碎的经历，是你怀着思乡心切的情感回道故乡，却感觉到格格不入时，不是家乡变了，而是你自己变了。”所以，淡定选择留下，哪怕心中有畏惧，生活有万难漂泊在外的艰辛会衬托出家乡的亲切与舒适，一度让人忘记外出奋斗的坚定信念和追求的目标，然而小地方就算是在熟悉美好依然存在着令人生厌的落后之处，比如零售店老板的狭隘和恶毒，提醒着我们远方的自由更为珍贵！造梦者都是怀着迷惘和不安开始的，而后坚定而充实！女主漂洋过海去美国生活，也不知道是图个啥。在思乡的日子里，爱尔兰姑娘爱上了一个头脑简单的意大利小伙子。最后虽然回家转了一圈并且在当地遇到了一个不错的对象，还是丢下了自己年迈的老妈回到了美国，得出的结论是，“吾心安处即吾乡”。行哟。从布鲁克林到伯德小姐，喜欢西尔莎罗南的诠释，异乡与故乡的感情永远都是互相矛盾，互相牵绊的，我们总是在走走停停，来来往往中，割舍不下任何一方。如果选择了异乡，那请记得常回故乡看看，如果选择故乡，那请记得休假时也常去外面的世界看看。
