备注：已完结
类型：剧情
主演：惠英红 吴可熙 文淇 陈莎莉 丁强 刘尚谦 柯佳嬿 林志儒 王月 温贞
导演：杨雅喆
语言：汉语普通话 粤语 闽
年代：未知
简介：主演：惠英红/吴可熙/文淇/陈莎莉/丁强/刘尚谦/柯佳嬿/林志儒/王月/温贞菱/王伟六/陈珮骐/尹昭德/大久保麻梨子/巫书维/颜毓麟/刘越逖/傅子纯/陈武康/施名帅/秀兰玛雅/应蔚民/李导演：杨雅喆语言：汉语普通话/粤语/闽南语/日语地区:台湾编剧：杨雅喆类型：剧情/悬疑上映时间：2017-10-15(釜山电影节)/2017-11-24(台湾) 别名：修罗花/TheBold,theCorrupt,andtheBeautiful用户标签：台湾,金马,2017,剧情,悬疑,女性,人性,犯罪片长：112分钟imdb编号：tt7479784《血观音》描述在女人组成的棠府里，住着3位不同世代但一样懂人心的女性，由棠夫人（惠英红饰）主持大局，穿梭权贵间，靠着高超手腕与柔软身段，在复杂的政商关系中生存取利；个性如刺猬般的大女儿棠宁（吴可熙饰）为求母亲肯定，勉力配合；乖巧的小女儿棠真（文淇饰）多半静静观察，唯母命是从。直到某天，棠家亲密友人惨遭灭门事件爆发，三人各自被牵扯其中，一向以大局为重的棠夫人，为了守护一切，费尽心机，却让三人走向不同的命运。第54届台北金马影展金马奖最佳剧情片 第37届香港电影金像奖最佳两岸华语电影(提名) 第4届豆瓣电影年度榜单年度华语独立佳作(提名)血观音电影网友评论：现代版《第一炉香》，暗黑程度有过之而无不及，梁太太和葛薇龙只是故侄，交易也仅限于权钱；棠夫人虎毒食子啊，太狠了。抛开我一知半解的政治隐喻，女性群戏真是精彩。不知怎么的想起“隔代遗传”来，一个佛口蛇心，一个天真有邪。剧本和表演很有风格，缺点是入戏太慢了，前半段港剧即视感，后半段视听语言才慢慢显露电影味来。太喜欢这种迎来送往假模假样，华丽袍子下满是虱子的片子了，发现台湾片固来喜欢用说书形式来辛辣讽刺，你看她摇曳生姿眉飞色舞，你看她楼起看她宴宾客，之所以不能看她楼塌，是因为你也是那楼的一砖一瓦，眼神之间爱过恨过，一枚棋子哪堪得那么多爱，你说都是爱，我说都怪爱。女人的狠哪是男人想得到的一环一环，很是丰满。这种阴阴郁郁的说书风带着感觉走，过程很猎奇，但是结果好像对不起过程的厚重，全片前后的照应似乎没有说能把片子升高到某个地方然后站定结束出字幕的那种（当然这也不是我评判的标准），两头有点轻。我觉得已经是演技很炸裂，就是觉得棠宁后面有点过，种草了她前部分的演技，呼～震撼！每分钟都不落俗套巢穴，官商勾结炒地皮、灭门血案、情欲纷争、黑吃黑至臻完美结合，尖锐给力！惠英红手眼通天、虚伪贪婪却机关算尽，吴有熙风骚懒散却把叛逆女儿当妹妹，母女分离炸死、萝莉求爱反被糟蹋、坠车致残、两代植物人病床上残忍宿命，服化道影像精美绝伦，爆《八月》几万《聂隐娘》没辜负期望，今年目前，跟《大佛+》，是最佳的两次观影了。《观音》讲的是上层女佬刀光剑影的权术斗角，《大佛》讲的是底层男棍柴米油盐的生死无常。一个是虚荣浮夸，一个是无奈心酸。如果《大佛》里的“阿弥陀佛”是最响亮的脏话，那么《血观音》里面的“长命百岁万年富贵”就是最歹毒的诅咒。一天之内看了两个有关社会黑暗面的电影也恰好都有画外音的设定，但大佛plus明显比血观音运用自如。导演像是想把所有反转都用上，显得格外蹩脚，神神叨叨想憋大招还是免不了俗套，有些地方太多余，不如大佛根扎得深。画面是极美的喜欢文淇她是一个好演员虽然看到她亲那谁觉得好别扭呀……厉害～有种看悬疑小说的感觉。环环相扣。演员也选得好。母女三人，眉梢眼角都是戏啊。棠宁是最让人心疼的。棠真很可怕了，小小年纪，心思深沉。最后。棠夫人是个迷。她和冯看似很亲密。但绝对不是因为亲密关系才布局下的，她这么心狠手辣一个人，好奇她的经历，她信什么要什么。杂糅了悬疑+黑吃黑+凶杀+畸恋元素的故事线，每个元素展开都大有话说，但是又没有达成拳拳到肉的效果，有点可惜。最大的惊喜是所有演员都是原音配声！惠英红的港普和粤语自如切换，群戏里女配们的软糯闽南语交杂，演员们都献出了高质量的表演，结合本土的美术设计出彩而别致。几年来华语悬疑故事中算是成功的，采用的叙事方法和涉及权钱、人性的故事，悬疑层层推进有揭开，不断出现的转折，高潮迭起，尤其是最后婚礼、跳火车及医院的部分，处理很到位，标准的颁奖季热门电影，不过剪辑上面还是不够流畅，有些地方也生硬的非常明显，总的来说还是值得一看拍的像鬼片的故事片！也是三個女人一台戲的典型。用荒誕之手法述說立於權利中的女人們的荒誕事，什麼愛情親情友情，終歸是一場預設好的戲。演員感覺演的太到位了，一個個笑裡藏刀，面善心惡的感覺都體現了出來，真的很厲害！故事有些薄弱所以不精彩，全篇注重女人可以有多狠~略带纪实的表现了权钱交易，暗箱操作，俗话说请神容易送神可难～探长说的也挺对，杀人无非是，情，仇，钱～最后偷渡船炸了是警察队长干的，为的就是把观音像还回来并且把被偷拍的照片资料销毁了，有钱有权人的生活咱们不懂，看个热闹就得了～三个女人撑起来的一部硬作，可以看做是台湾人对自我认知的探寻和对岛内数十年风云变幻和政治生态的反思，每一帧画面都透着沉重，都满是有意无意的影射和暗喻。不论是评书式的段落设计还是镜头和场景调度都有着不俗的水准，完成度相当高。
备注：已完结
类型：剧情
导演：钱翔
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：资深摄影师钱翔首次执导，致力巩固陈湘琪的长镜头女王地位，镜头跟着玲跟一间屋，一个病床病人，和一个高雄市性情共舞。丈夫在上海，女儿不爱家，妻子及母亲身份隐形了，被裁缝店裁员後生活只是留守空巢， 日探望垂死老丈人，慢慢自己也变成城市隐形人。钱翔不是蔡明亮接班人，他细察一个力抗更年期的女人的勇气潜行，不让她逗留在冷调疏离的封闭中。她偷偷为邻病床严重受伤的陌生男病人抹身，无言以对客串手感天使，於自慰与给人「手作」之间，为人间增添点滴凉意。 回光奏鸣曲电影网友评论：70/100，青春的回光返照溯游而上，混乱的内心深处是无尽的意乱情迷与不知所措。镜头的简单却蕴含了深刻的意味，生活的点点滴滴也并未让人感到沉闷，而且通过陈湘琪窥见到了一个中年女人的脆弱与坚强。陈湘琪生活化的表达看似简单直白，平静的面庞之下却暗藏汹涌澎湃，最后高光时刻让人瞠目结舌，意味深长1、英文名字叫做EXIT，到最后还是被框死在景框中，出不去。2、结尾陈湘琪的哭与杨贵媚在《爱情万岁》中的哭，不一样的长镜头。一个靠构图和画外音构筑了丰富的情感变化世界，一个靠特写将情感全部涌出。3、一个女人凝视另外一个女人（婆婆对玲子）。4、独角戏。导演真狠，哪哪都是封闭的空间，不得喘息(提早)更年期加空虚，加自身的困局，人物产生缅怀青春，寻求安慰和释放的情绪。主角从前段之后就没对白了，基本靠动作推进，有趣。摄影是挺好的。片尾的“开门”对于我来说，更像是雪中送炭而不是画龙点睛，片子还是差点味道。从演技，我认为归来的巩俐更好。ps。没想到台湾经济体受大陆影响还挺大的。人一旦和身边的物品纠结了起来，那就是真正的孤独。人与物，人与人，对比强烈。不过我认为前半段的静并不好，不觉得这是酝酿，设计感太弱，反而迷失观众的聚焦点。只留下那些静物的隐喻，坏掉的门，烂掉的墙纸，被束缚的心，蠢蠢欲动的反抗精神。但所有事件的排列却不高明。当然，女主的柔弱最让人绝望想起[让娜·迪尔曼]里的单调和[爱情万岁]里的孤独。陈湘琪被杨德昌发掘后开始演电影，几乎都是出演作者化比较明显的电影，而这部里的表演影后当之无愧（当年的金马之争让我对内地一些影迷狭隘的心理感到吃惊），开头吃面包和结尾的砸门一段着实让人心碎，生活就是这样，和啃面包一样毫无质感。没有陈湘琪，半部台湾新电影运动会失去光泽，最后长镜与《郊游》十多分钟凝视可以并峙，空间编排是属于蔡明亮的，而情绪的掌控属于陈湘琪。对比《爸妈不在家》，文本动态转换较有说服力，自身调整性稍稍越界，所以破门一幕是整部电影的“出口”，这种越界恰恰完成了“去中心化”的功能运用。台词很少的电影，聚焦一个底层女裁缝进入更年期的生活琐细，对女性微妙心理的刻画很细腻，如同英文片名《Exit》，你我穷尽一生，寻找的不过都是孤独的出口。虽然剧情沉闷，但剧本的整体概念（女主和男病人）挺棒的。摄影构图有些台湾装置艺术的风格。《水形物语》的女主很像本片的女主。摄影师钱翔执导的首部长片从一开始就步步营造压迫感跟着陈湘琪体验一次毫无出口的更年期安卓手机接听电话触屏滑动按键坏掉的门锁贴上又掉的墙纸等等影片生活气息很具代入感近景门窗与远景人物的摄影运用有种像是在窥探这位中年女性苦闷内心的感觉陈湘琪的表演很到位钱翔的这部作品完成性很好1、视角专注抵消了文本的沉闷。2、中年女性危机的展现全面且完整。3、语言的运用突出反差感。4、毛巾、口罩、门。5、使用声效强调人物状态到违背空间逻辑，戏剧化转折让人跳脱，舞蹈线的断裂。这样的电影其实很珍贵，虽有瑕疵但实在招人喜欢，然后让你不由自主地去期待导演的下一部。「Exit」顾名思义，打不通的电话，推不开的门，推开门后的空寂冰冷。剧本太过单薄，几乎只是为了营造这种低气压的氛围。更年期女性的焦躁不安、晃神忧虑、燥热心烦被陈湘琪一人立了起来，再激扬的探戈伴奏曲也要被巨大的孤独无助吞噬。陈湘琪依然很美，笑起来的酒窝依然年轻可爱。没有《女人四十》的水到渠成，一切的镜头和音效都在极力渲染一种孤独困境，最后的撞门也是十分刻意的，只是为了呼应exit。奏鸣曲的意味很勉强，唯独回光的过程比较好，归功于陈湘琪的表演。钱翔没有模仿到蔡明亮的精髓，局限于摄影师的构想之中。导演常取一种窥视和旁观的角度记录女主的举动。抛开难以抚慰的寂寞芳心和找不到出口的空虚而言，还有一种深植于生命内部的庸常无聊和单调。一星给陈湘琪内敛而有韵味的演出，比起鲜明易诠释的冯婉瑜，玲子的表现好像就是茫茫人海里最熟悉的陌生人。
备注：已完结
类型：恐怖
导演：王鼎霖
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：黑色靈異警探電影《第九分局》由新銳導演王鼎霖執導，他表示兩年前接觸到這故事，原本是驚悚偵探風格，但他覺得台灣比較少這類型的娛樂電影，因此希望能拍成像《星際戰警》、《金牌特務》老將帶菜鳥的好萊塢雙拍檔商業片。 由全能製作、華文創、樂到家國際娛樂、MM2滿滿額娛樂共同出品黑色靈異警探新片《第九分局》，於7月1日上午正式舉行開鏡儀式，監製王鈞、葉如芬、陳鴻元，出品人樂到家郝柏翔，編劇張國立，新銳導演王鼎霖，主要演員澎恰恰、邱澤、溫貞菱、劉奕兒，特別演出的高英軒、小八…等，皆表示對參與這部台灣影壇少見玄幻靈異的黑色警探電影新作充滿期待。而劇組開鏡儀式上，也安排了特別的拜拜祭品。 黑色靈異警探電影《第九分局》由新銳導演王鼎霖執導，他表示兩年前接觸到這故事，原本是驚悚偵探風格，但他覺得台灣比較少這類型的娛樂電影，因此希望能拍成像《星際戰警》、《金牌特務》老將帶菜鳥的好萊塢雙拍檔商業片，天馬行空想法立刻獲得許多投資方包括華文創的全力支持，花兩年時間與編劇張國立開發劇本才終於現在開拍；導演笑說自己怕看鬼片，沒想到首部片卻要拍靈異警探片。 導演拍《第九分局》的卡司人選，首先想到邀請澎恰恰詮釋老牌刑警，「想呈現不同的反差形象，嚴肅穩重，」導演笑說想讓澎哥挑戰不搞笑、不說台語；澎恰恰則說本來覺得拍電影很累而對監製王鈞邀約很猶豫，結果看了劇本立刻答應，因為「故事很好萊塢，冷面笑匠警探老張就像湯米李瓊斯。」他笑說希望自己可以變身全新造型老帥哥，只是打鬥戲讓他壓力很大。 邱澤此次擺脫以往偶像花美男痞痞形像，在《第九分局》挑戰能看到另一個世界的警探，「古意老實有正義感，跟以往很不同。」戲裡在前輩帶領下重新認清人鬼世界關係，雖然邱澤跟導演一樣怕看鬼片，想到就起雞皮疙瘩，但兩人都還是想把這部片恐怖做到極致。 《第九分局》描述警察阿豪充滿正義感但個性冒失，連累搭檔學長殉職而被調進神秘單位【第九分局】，阿豪在這裡接受組長老張調教，同時遇上新同事小雪與熱血女記者如心，就此捲入一樁神秘連續殺人事件…
备注：已完结
类型：台剧
导演：郑文堂
语言：汉语普通
年代：未知
简介：主演：温贞菱/连俞涵/孙可芳/林哲熹/黄镫导演：郑文堂语言：汉语普通话地区:台湾编剧：杨青矗类型：剧情上映时间：别名：用户标签：台剧,台湾,女工,温貞菱,时代,连俞涵,台灣,女性片长：imdb编号：tt8293484台湾年代剧，以1970年代台湾经济奇迹最大的功臣——加工出口区的几位女工为主角，描述她们离开农村踏入工厂的残酷遭遇与意识觉醒，带领观众窥探奇迹的背后、女工们的故事。  本剧改编自台湾著名的小说家杨青矗的《工厂女儿圈》，由温贞菱、连俞涵、孙可芳、林哲熹、黄镫辉主演。奇迹的女儿电影网友评论：可能是受限于改编篇幅我极希望导演能把这部剧拉长到8集左右的篇幅要在现在的篇幅里完成时代背景的阐述人物关系的建构人物内心的成长是十分吃力的阿鹃、阿免和淑美的人物关系没有很好地联系起来自然也就无法达成共情也没办法完成主题的立意另外因为人物的刻画不够有力人物的动机和转变也就显得突兀阿免从势利到帮助阿鹃然后又兴然接受升职整个过程非常没有说服力阿成的转变同理值得嘉奖的是影片所传达的意义是极具意义的导演构建了一个非常真实的工厂环境当固有体系的内部崩坏已经成了无法改变的事实人们为了苟活只能不断地把其他人拉进堕落的漩涡里导演对于剧中人物的观点立场是中立的他们虽然在做着坏事却又展现了人性的光辉面对与错的思考交给了观众值得反思这部剧本来只值3分加1分给我的最爱温贞菱求求她赶紧红吧！可能是受限于改编篇幅我极希望导演能把这部剧拉长到8集左右的篇幅要在现在的篇幅里完成时代背景的阐述人物关系的建构人物内心的成长是十分吃力的阿鹃、阿免和淑美的人物关系没有很好地联系起来自然也就无法达成共情也没办法完成主题的立意另外因为人物的刻画不够有力人物的动机和转变也就显得突兀阿免从势利到帮助阿鹃然后又兴然接受升职整个过程非常没有说服力阿成的转变同理值得嘉奖的是影片所传达的意义是极具意义的导演构建了一个非常真实的工厂环境当固有体系的内部崩坏已经成了无法改变的事实人们为了苟活只能不断地把其他人拉进堕落的漩涡里导演对于剧中人物的观点立场是中立的他们虽然在做着坏事却又展现了人性的光辉面对与错的思考交给了观众值得反思这部剧本来只值3分加1分给我的最爱温贞菱求求她赶紧红吧！可以说是很台湾本土了，全程闽南话。百度了一下原著杨青矗是何许人。台湾的工人作家，所有作品的创作灵感都来自于自身多年来丰富的工厂工作经验，可以看出故事人物有血有肉，可谓非常生动写实了。而我呢，不止一次的从车间女工灰蓝色的工作服上望见了三十年前的台湾往事。那时候，阿免还不是个性刚硬的车间组长，雨鹃也还不是向往成为文学家却辍学的车间基层女工。恍然间她们俩的脸和三十年前台湾眷村门前的一场偶遇重叠，她打趣的问那个当年背不清九九乘法表的小女孩儿：「五一得多少？」但是女孩儿并没有接住这个暗号。她们在那次暗号之后一直错过，直到这一世才在这个轰隆作响的车间缓缓相逢。她的眼神仿佛在问：「是你吗？」[一把青]之后再见到温连两人的名字总会忍不住戳进去看是什么新作这一部是讲述经济奇迹背后个体悲欢的故事潜规则式的双方或单方默许的性侵犯成为工厂“大家庭”内权力网络的开篇呈现对抗的所得所失并非任何人都能够担负但接受和拒绝终究是自主选择名为奇迹又反奇迹之道而行结局的平行对立让人宽慰联想现实却只是唏嘘[一把青]之后再见到温连两人的名字总会忍不住戳进去看是什么新作这一部是讲述经济奇迹背后个体悲欢的故事潜规则式的双方或单方默许的性侵犯成为工厂“大家庭”内权力网络的开篇呈现对抗的所得所失并非任何人都能够担负但接受和拒绝终究是自主选择名为奇迹又反奇迹之道而行结局的平行对立让人宽慰联想现实却只是唏嘘某人推荐的台湾迷你剧，该剧讲述了纺织厂阿娟、阿成、阿免等底层工人的故事。是什么支撑起台湾70年代经济的繁荣，这部剧给出了答案。现在的大陆就是当年的台湾，沿海地区有无数的工厂工人，为大陆创造了一个又一个经济“奇迹”，却没有一部反映我们工人生活的电视剧，真是可惜，这部剧显得尤其珍贵！4集刚好。一直想做这种流水线工人原来内幕是这样。这种台语和福建啊潮汕啊甚至其实觉得日文是不是都是这样一脉相承？唐朝的人或许是说这种话吗？不喜欢阿免利用阿成，丽鹃好险没有被强暴一个女孩子真的好危险，自爱是很重要的，但又有多少人懂？不明白淑美为什么要生那么大的气也许我就是丽鹃这种人吧看剧之前瞄了一眼豆瓣评论，我还以为剧本浮浅，主角演技单薄。看完之后，觉得导演在四集篇幅里把该讲的都讲到位了，演员都还不错。能摆在台面的、不能点破的导演都做到位了，反正在我看来很有收获。时代在变，很多规律道理是不会变的。普通人超越不了所在的时代，那就努力好好活下去。难得看到讲述台湾腾飞时代的电视剧，很欣喜。一群群工人在加工园奉献他们的青春，主题自然也是无产阶级和资本家种种的对抗，然后混杂着每个人不同的命运。看完有所感慨，企业的中层是难做的，既没法当资本家，却又要管理下面的人，为老板操心，是十足的矛盾集合体呀。题材角度都很好，可惜一些内容表达也只能隐晦，留白结局也可能是给观众一个美好憧憬，毕竟抗争总是一次次的重复与升级，从来不会彻底解决。虽然连俞涵的选剧能力与工作态度我一直很欣赏，这次也还不错，但总的来说，年轻演员班底的二次创作少了深度，也差了些许意思。自《滚石爱情故事》后喜欢上温贞菱。起初只是淡淡的欢喜，会在不经意间闪过她短发的俏皮模样。冲着她去看了这部剧，这不是一个传统意义上有头有尾的故事，无论是叙事风格还是人物塑造，都让温贞菱有了区别于以往的风格和形象。希望这个女孩越来越好。结局的处理真的很讽刺。镜头这一端蒋“总统””不辞劳苦”视察出口加工区，探望劳工“朋友”们；另一端陈雨鹃因长时间工作而积劳成疾，病倒在工作台上，刚出院就得知自己被设计，被资方违法解除劳动关系。政府口口声声保护劳工不过是作秀，骗选票
备注：已完结
类型：美剧
主演：温贞菱 谢欣颖 黄河 张诗盈 白润音 白小樱 林鹤轩 许时豪 廖雅珺
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：《镜文学惊悚剧场》集合了卓立、陈宏一、王威翔、刘邦耀、林冠甫、沉骐、李育丞7位导演，联手制作7部不同内容，但都紧紧扣着惊悚悬疑的故事。你看见的，不一定是你看见的。七个故事，窥探人性的幽暗深渊。《乐园》夫妻共赴神秘度假村，为了拯救爱情却救不了命《肇事者逃逸》设法逃出死亡回圈的求生罗生门《住户公约第一条》孤独孩童的家庭秘密，竟是一桩痛心惨剧《打扫》吞噬人的黑洞，是源自人性受倾轧而诱发的疯癫《虎》的挑衅、忌妒与占有，终将酿起残酷的复仇《隧道》追寻救赎而激荡出的爱，沾染毁灭的气味《完美Lily》对美好人生的向往，却是复制与贴
