备注：已完结
类型：动漫
主演：黛维·切斯 克里斯·桑德斯 蒂亚·卡雷尔 戴维·奥格登·施蒂尔斯 凯文
语言：英语 Hawaiia
年代：未知
简介：5岁的女孩丽洛一直梦想养一只宠物狗，这天她终于得偿所愿，在姐姐的帮助下收养了一只流浪小狗，并帮他取名史迪。其实史迪并不是什么流浪狗，他是外太空的危险分子，长有六条腿，在流放中偷跑到了地球。为了隐瞒身份，史迪一直将他的另外两只脚藏起来，外表和其他的小狗一样。在朝夕相处中，史迪和丽洛慢慢建立了深厚的感情。然而此时，追捕史迪的外星人发现了史迪藏身地球，为了逼他就范，他们绑架了丽洛。为了救回好朋友，史迪决定尽力一拼第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片(提名)克里斯·桑德斯 / 迪恩·德布洛斯 第30届动画安妮奖最佳动画长片(提名) 第30届动画安妮奖最佳导演(提名)克里斯·桑德斯 / 迪恩·德布洛斯星际宝贝电影网友评论：童年记忆啊！奔三的年纪再看星际宝贝还是觉得好好看，满满的感动，很久没有一口气看完一部电影了，都忘记了时间。原来莉罗是这样遇到了史迪仔，原来是这么成为了朋友，从前看动画片的时候并不知道个中缘由，现在发现之所以小时候这么喜欢这部动画片，因为里边有亲情有友情有爱情呀～抱着我的史迪仔一起看完的，感觉好满足情感分。前几天把TV版看了，被中文配音的史迪奇一口烟嗓迷得不要不要。小时候看不懂，现在才发现这家人组成蛮有意思，四处打工的单亲姐姐+问题女孩+躁狂症宠物+零道德感科学家外星伯父+异装癖外星“伯母”（与前者gay得隐秘）。很迷（实则众生相），但史迪奇说，很美满。对家的诠释，形成了《星际宝贝》温馨暖人的内核，女孩丽洛与史迪之间的友谊羁绊，更是真挚淳朴，由此迪士尼在这部电影中所塑造的并不单是一只长相奇异的搞笑萌物，而是一个真正有血有肉，机智勇敢的伙伴，是一个足以让人真正爱上它的成长伴侣。大胆的在谨守底线的同时把这些基础理念融入到那些焕然一新的人物身上，然后，把这些朴实的角色和后星球大战科幻小说时期的生物结合起来，创造出一种误会连连的戏剧效果。一个处境艰难的家庭总是面临着失控的威胁，前十分钟，像极了的星战味道。史迪奇和丽洛，同样是无父无母的孩子，都是不合群的「怪胎」，用张大嘴吓唬别人、用破坏来保护自己。其实他们只不过都是缺少家人的爱，孤独无助的守护着心中的空洞。小时候特爱看史迪仔的动画，但是一直觉得莫名其妙，今天才知道还有一部动画电影，讲的是起源故事！剧情挺套路的，但是是真可爱啊！！！顺便说一下，动画剧优酷有原声！！把说我的地方全改成人家就行了~puppy给自己堆沙子不伸出六只爪子时候倒是像个人，但是声线是真的违和！做饭洗衣的保姆626是什么小可既视感啦23333这和学龄儿童动画片还不同，面向基本是幼儿级别了，这样一来，剧本明显有简化，动作场面也没有营造任何的危险感，尽管这片我是第一次看，也实在是提不起神来。不理解为什么那样一个会带来麻烦的史迪仔还要一直在身边，因为家人的原则是不能丢下任何一个人，不能忘记任何一个人吗？到现在也不能理解妈呀史迪仔原来是个这么可爱又邪恶的生物！很多地方儿童不宜好吗这电影有种恶趣味的感觉好多地方好好笑喜欢史迪仔笔芯我也想养一只！不是喜欢的那种细腻柔和的画风，“宝贝”也着实有点丑。不过和有些暴力倾向的小女孩倒很般配，所谓相爱相杀。反正我对动画天然友爱。当时老爸给我买的盗版碟，也是小学时候看的，超级喜欢看了无数遍~史迪奇被盗版碟翻译成臭水沟，后来还觉得是官方翻译出错了哈哈
备注：已完结
类型：喜剧
主演：黛薇卡·霍内 可林桑拉铺·皮木颂克朗 萨哈拉·桑卡布理查
导演：内详
语言：泰语
年代：未知
简介：讲述了七十多岁的老奶奶帕恩突然变成二十岁的花季女子，进而引发了一连串令人啼笑皆非的故事。一天帕恩得知儿子想要将自己送去养老院生活，在气愤和悲伤中，她走进了一家照相馆，想要为自己照一张漂亮的照片。当她从照相馆出来后，发现自己竟然从一个满面皱纹的老奶奶变回了一个二十岁的花季少女。她决定抓住这次机会去做自己年轻时想做但没有做过的事情，再次享受青春突然20岁电影网友评论：三个版本中最烂选角烂除20岁版女主其他主角简直不忍直视老婆子的角色人设也是三版中最讨厌的（本来人设就不招人待见）这样的女人年轻时就是个白莲花心机绿茶婊自私自利以为全世界的人都要对不幸的人抱以同情心（而自己的不幸恰恰是自己造成的活该）仗着自己是单亲妈妈多么多么伟大所以自私的伤害别人就可以原谅还不知悔改觉得辛苦养大一个教授儿子了不起所以自私自利理所当然教育的儿子同样自私且懦弱不够孝顺不理解母亲和自己的妻子也不为妻子考虑怎样在当中处理好婆媳之间的关系作为母亲失败作为婆婆失败作为女儿更加失败《奇怪的她》第四版，女主非常好看，女主以外所有演员都很【】……老太太真的就像个难搞的老太太，孙子的长相在国内估计连女朋友都不容易追到……此外不知道是不是我下的版本问题，女主唱歌时的歌声是浮在背景音上的，完全不融合，而且那么煽情的歌观众为什么要死high挥手啊……我真不是个泰剧受众。很不想承认韩日中泰四版里日版是最乏味的。泰版虽然也是照搬剧情，但整体逻辑非常顺，细节比较多，有些点蛮戳人的，并且女主颜值感人，可惜歌一般。最让我欣慰的是男主终于摆脱了那种看谁都不顺眼的装逼直男形象，异常温柔。讲真，泰国男人确实给人感觉有点软萌，如果不是我过不去泰语这个坎儿的话==作为翻拍版与泰国风格颇为融洽，无论是老人家问题、年代隔阂与「怀旧风」都真实而感人，而传递出的依旧是传统精神（在不同的年龄诉求与目标不同，年轻人口中的「希望」即是老年人心中的「执守」），黛薇卡·霍内的「赫本」造型和耳熟能详的老歌都是加分项。不得不承认，泰版是经过韩中后的集大成者。无论是剧本的合理性，演员的表演，主角的颜值，细节的展现，配角的辅助，都是三版中最优秀的，这个由韩国创造出的优秀创意剧本终于在泰国人手里达到巅峰。4.0早看过韩版了，但是冲着泰版女主又看了一遍，泰版女主真是太美了，神似奥黛丽赫本。最后和男主错过的部分设计得好棒！一个往上，一个往下。女主抬头看着女主，之后就迎向了自己的家人。泰版突然重返20岁决定重拾青春，感觉强行慢歌变快歌，成长有感动但再有新意的故事，母亲在她的余生里活得更快乐，珍重地去走世上所有无法重返的路，只有一颗装着20岁回忆的心。故事基本照搬韩版，服装到场景，人物做了本土化的尝试（喜剧长相么），煽情桥段略有突破，在先入为主的情况下，整体中规中矩，无惊喜亦无失常。PS：oppo手机真是国际大品牌女主超美超美超美超美！！！有点像昆凌，换上奥黛丽赫本发型惊艳到我。奶奶像刘嘉玲，爷爷好搞笑哈哈。温情轻喜剧，有笑有泪，都是幸福。你可知为子女付出的母亲，也曾美丽过？我觉得最好看的一版，女主颜值真的好高，泰国日常夸张演技哈哈哈但我喜欢哈哈哈哈，真的好搞笑有些地方，哎看到最后眼泪滴滴，就是错过了，君生我已老，错过啊，好看满分剧情看了几部都已经没感觉了，但是但是黛薇卡女主让我感觉什么叫美得爆炸，一些画面简直和赫本一样。随便一个眼神都够了，虽然泰国歌真是欣赏不来，但是这片子看人啊。颜值惊艳，某些镜头真的超像奥黛丽赫本。翻拍得中规中矩，但本土化得不错，就是本该点睛之笔的歌都太一般。故事也有些不够力度。top在里面的发挥空间不是很大啊。
备注：已完结
类型：爱情
主演：艾米丽·沃森 斯特兰·斯卡斯加德 凯特琳·卡特利吉 让-马克·巴尔 阿
导演：拉斯·冯·提尔
语言：英语
年代：未知
简介：上世纪70年代的苏格兰，一个略带神经质的女子贝丝（艾米丽·沃森 Emily Watson 饰）不顾宗教束缚嫁给了石油工人亚恩（斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 饰午夜福利影院欧洲高清视频在线观迷子。恩爱生活并不长久，亚恩在一次石油作业中身负重伤，沦为瘫痪。贝丝非常难受，甚至觉得是自己的欲望导致了这个悲剧。为了唤醒丈夫的生命力，贝丝挑逗不同的男人，和他们发生关系，让亚恩的病情可以被情欲的力量征服。丈夫的病情竟然有了好转，然而，村里的人都对贝丝投以唾弃的目光，贝丝亦被送进精神病院。为爱牺牲的信念在贝丝心中强烈燃烧，将再一次把她逼入绝境。
备注：已完结
类型：动作
主演：丹泽尔·华盛顿 佩德罗·帕斯卡 艾什顿·桑德斯 奥森·比恩 比尔·普尔
导演：安东尼·福奎阿
语言：英语 法
年代：未知
简介：在老朋友苏珊·普拉默遭遇不测后，黑帮终结者麦考尔重出江湖，与新晋加盟的佩德罗·帕斯卡联手伸张正义以暴制暴。伸冤人2电影网友评论：与1做比的话，大体上来说是同中求异而又大同小异。异的部分在于，上作实际上是一个从平淡无奇走向都市传奇的故事，那么2的开头再采用相似的策略显然就不妥了。所以这一部一上来就很多“花招”，但同时带来的问题是，也因此丢失了许多原本设计得很漂亮的细节。在1中，那些细节不仅服从于人物塑造，更让画面的表现更为丰富、立体，让人有种眼前一亮的感觉。这里虽依旧保持了那种视觉风格，但因为人物之熟悉，导致了新鲜感的降低。尽可能引入新人物，增多前史就成了必然。但这种新，又实际上是一种同，重复带来的弊端就此体现，与此同时，也丢失了先前的那种细腻。虽然结尾部分的风暴对决让传奇凸显，但一定要分个高下的话，还是一代homemart略胜一筹。自然奇景，配得上英雄人物，可于平淡中见神奇的意味，则远远比不上。不像续作，更像山寨品。伸冤人推出了之前这类作品没有的新形式，就是塑造一个意识形态足够“恶”的反派，但不必是一个能力与主角旗鼓相当的对手，因为主角已经强的没边了，他们需要做的就是编排无论是形式还是数量上足够多的对手，供华盛顿侠花式吊打即可。可2却选择回到类似影片的套路中，试图安排几个能力高强的对手，但一动手发现跟纸糊的一样不禁打，数量下降，质量也没什么提高。而且这次的惩凶也仅停留在表面，没有了之前的除恶必尽的斩草除根，等了四年，拍成了这样子，非常不过瘾。拍成Lyft侠，把1的优点最大化，送送人打打坏人都比这好看啊。PS：只有老丹正面4人发杀人预告后，笑容可掬的拿手比作手枪对着他们一人一枪的镜头算是值得纪念的一幕。每部DenzelWashington的电影那是必须至少看两遍的！这部片名应该叫《我的邻居专职滴滴打人》。土耳其列车上读的那本《在世界与我之间》，用Monocle的收音机听广播、在书店订购《追忆逝水年华》、把青苹果排列整齐、书要放在茶几对角，如此文艺强迫症的男主比起第一部的不见血我还喜欢这一部的，动作干脆利落，招招致命，庭院里的画和风中起舞的树，最后台风中的破旧小镇，因地制宜杀敌无形，怒涛一般的海浪，孤岛一样的塔楼，像古龙小说的氛围，看着舒服。相比前作克制了不少，沒那麼“神”，動作簡單凌厲，然後數量也少了，很多台詞寫得更用心了，比如男主角第一次刷墻跟黑人藝術生見面的那段談話，一聽就是真心話，毫不矯揉造作，很質樸的老實話，但又感覺很久沒聽過了。結尾的大戰設置很用腦，不像之前那麼誇張，可能主創自己都不好意思了吧。更機智、扎實，讓我想起了《諜影重重》第一集。其实不必铺设这么多支线以至于影响剪辑，丹泽尔以暴易暴的人设在第一集已经足够表达了，提纯一些更利于主线的聚焦，而且关键的几个细节(例如黑人小画家的哥哥为何被拉清单等)语焉不详，更让主线缺失。但是，观众情绪培养的渐进上要点赞，从和风细雨到最后雷霆交加狂风大作的高潮，图穷匕见打boss摄影尚佳，动作设计也有足够看点，叙事节奏后三分之二出了严重问题。前三分之一的剧情表演氛围营造都极为完整且统一，黑人小伙出现后，影片开始偏离类型片模式。最后的对决同样是摄影加分，一些道具设计也算有亮点。只是一方势单力不孤，一方势不均力不敌，导致反派太弱，以致于无法擦出该有的火花。2018年度爽片，佩德罗帕斯卡加盟并成为Boss看点，路见不平拔刀摆平，任你心比天高能耐比天大，依然逃脱不了制裁。剧情紧凑，情节前后呼应，几乎没有尿点，让影帝带你体验先知式复仇的快感。希望继续出续集。非常失望了，第一部虽然故事简单，但是人物塑造之细腻，情感渲染之强烈还有仪式感极强的动作场面都让其在动作片领域显得鹤立鸡群，而第二部线索乱飞，动作设计行货水品，甚至连最基本的故事其实都没有太说清楚。格局挺小的，其中的反转也让人觉得一点不出意外！但胜在主角形象的塑造：有血有肉，有情有义！像一个大侠，自己最后台风中的决战也是难得一见！华盛顿真是有味道的很！行事乾脆不啰嗦，該殺就殺，對於復仇跟颶風營救系列一樣沒有聖母心的啰嗦。反派作為權力遊戲的親王和毒梟的DEA探員都印象深刻。決戰場所比1里的超商大氣多了。对于伸冤人这类电影，续集往往就没了第一部那种悬疑色彩，想要拍好往往需要智慧，还好这部续集没有故弄玄虚，而是发扬了第一部的精髓，出神入化的动作戏。不如第一部，剧情和动作都没有什么亮点，全靠华盛顿的表演硬撑了两个小时。华盛顿相比第一部也没什么突破，对强迫症的表现还是停留在第一部的那几个细节。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊丽莎白·泰勒 理查德·伯顿 乔治·席格 桑迪·丹尼斯
导演：迈克·尼科尔斯
语言：英语 拉丁语 西班牙
年代：未知
简介：剧情描写教授和他的妻子发生了矛盾冲突，妻子设下圈套，请一对很有才华的年轻夫妇吃饭，并伺机与那位年轻的丈夫调情。调情未遂就歇斯底里大发作，几乎毁了那年轻的一对。影片揭示了美国社会、家庭、婚姻关系上存在的问题，通过对上流社会知识分子阶层的虚伪和丑行，探讨了道德的标准和界限问题第39届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)恩斯特·莱赫曼 第39届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)迈克·尼科尔斯 第39届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)理查德·伯顿灵欲春宵电影网友评论：是谁，在弗吉尼亚感到恐惧？爱与恨融化之后，都会化为一滩泥水吗？如果我们欣赏美貌，就一定要拥有吗？世间最热烈的情感，能抵御时间的业力吗？我付出了全部真情，就能得到回报吗？那些错过的人和事，还能找回来吗？……在24岁的年纪，我们总以为长夜未央，在夜幕的庇佑下无所顾忌的剖心挖肺，玩弄复杂而精妙的游戏，但人总免不了打碎杯子，弄花眼妆，呕吐不止……有些人生不出孩子，有些人硬不起来，有些人无法控制情绪，有些人听不懂别人讲的话，有些人的头发像泥塑一般簌簌往下掉，用手一抠，满掌都是苦涩的泪痕……四年了，四年之后依旧意难平，事难成，情难解，恨难销，我依然记得当时的热血和气勇，但容颜已变了啊，我如此，你亦如此……一年里黑夜最长的日子过去之后，天亮了，早晨是礼拜天，一整天都是，该睡觉了，会变好吗？我不知道。对同样的剧本，电影版体现出一种强选择性的hiddenandhighlight，不光是动态的景框，还有放大了的人物（调度在脸庞之间）和放大了的声音（更能轻声低语），尼科尔斯让人物穿过明暗光影，构成前后景的透视，这些电影化的处理可以看作《毕业生》的练笔，更重要的是，用正反打、运动镜头、快剪这些技术，对场景和视点进行迁移，给予心理变化以物理空间转换的背景，草坪和酒馆的场景对密集的台词节奏起到了调节作用，但也损失了一点戏谑的强度（比如在绿帽时读《西方的衰落》）。这次看又感觉不在场的“儿子”像是个反俄狄浦斯的存在，而每句话都会实现它自身，不管是祝福还是诅咒。“我们不能分辨真实与幻想，但我们必须假装能。”坠入式的讲述方式，舞台剧的感觉很重，台词密集，伊丽莎白·泰勒的表演脱离过往形象，可是即便如此，即便是演一个溺酒的抓狂的中年（肥）夫人，她也依然散发着别样的性感，1966年她也才34岁呀，果然无愧“好莱坞常青树”和“世界头号美人”的称号。这部电影中饰演她丈夫的理查德·伯顿在现实里也和她两进婚姻殿堂，后者在《恋马狂》中的表演也是超一流的。人演着人生，演得那样投入，以至于自己都信了。只在偶尔酒醉时开始怀疑，直到丧钟敲响，幕布落下，剧终人散场，才肯承认一切都是虚空。舞台剧改编的本子总是非常紧凑，台词填得满满当当。运镜流畅自如，远景冷眼旁观疯癫人，近景则似乎在说，你我都在戏中，此外无处可逃。对人生荒诞本质的洞察，跳脱了此类故事一般仅着眼中产阶级虚伪生活的俗套之处。这个月看过最喜欢的片子！！最初就是被英文片名吸引（比中文片名好出十条街了吧）。两对夫妻互相对骂，排列组合对骂，时而让人爆笑，时而又陷入紧张。虽然有过载之嫌，但过载的疲惫本身就是本片想表达两性关系的观感吧。如果硬要挑刺的话，这片子展现了四人取二的所有排列组合可能，却唯独没有两个女性的对话场景，有点太男性中心了。改分。想想感觉给低了，除了之前提到的只剩下仇恨的爱情没意思这点以外，整部电影还展现了一种阶级差异的爱情所带来的悲哀，两对夫妇，妻子都是有钱人，到最后爱情的维系只剩下金钱。能在那个年代提出这一点感觉挺棒的。可惜的是结尾那里交代了儿子是假象出来之后，就结束了，如果可以进一步描绘女性在婚姻里的悲哀可能会更棒。至今看过最用力的撕逼片，撕逼片holic如我都觉得要看吐了。《Carnage》的部分灵感是不是来源于此？舞台剧手法、两对夫妻、各怀鬼胎、交错式撕逼。另外，到了60年代的女明星到了中年，还是只能演女神经病，ElizabethTaylor没比GloriaSwanson和BetteDavis好哪去啊。天色渐亮的结尾，更爱电影版他们坐在窗边，音乐柔和，而NTLive里他们坐在家中，依旧孤独悲凄。ET和RB来演绎这对夫妇很合适。人不能相信他人对自己的爱，便无可救药地孤独，席卷身边所有的人，来成全那个不肯自救的自己。但也因为孤独，因为那存在过的快乐，和时间磨出的怜惜，人们一次又一次握手言和。剧名翻译害人不浅。《是谁害怕伍尔夫？》，直译没有任何问题。作家伍尔夫代表了女性自我意识，女主自称为“大地之母”，男人都是“纸老虎”。这场电影闹剧就是由继承校长父亲淫威的女主，因为婚姻的空虚而牵引出的。这是第一部标示“18岁以下观众需要父母陪同观看”的电影，同年《海斯法典》废除。乔治&玛莎家一夜，字字珠玑，好戏连台。尽管这种表演方式现在看来已经过时了（放在舞台上都太抓马），但还是有部分导演在坚持这么调教演员，比如多兰。那种层层递进，在揭示秘密的过程展现中产阶级普遍问题的流畅感值得称赞。两位配角没有沦为功能型人物，作为见证者的同时也对自我进行了一次剖析。疯狂的六十年代。分不清酒醉后的口误和文字游戏，分不清真实的乱性附势欲望创伤和虚构的幻想创作。舞台剧改编居然每一帧都充满着电影的魅力，大量特写手持运动镜头虚化焦点，在车旁边争吵一场的灯光效果又像剧场里的脚灯射灯。最后一镜zoom-in并模糊人物细节定格窗外植物倒真是像Woolf。看的时候实在是很不自觉就会把泰勒和伯顿的私人关系往里代，心想他俩不会在家就是这么折磨彼此的吧。电影里两个人真的嘴狠到没底线，怎么伤人怎么来，火山大爆发，两个年轻人站这么近自然被熔岩星子烫得面目全非。译名确实让人摸不着头脑，但是这个电影叫啥好呢？四个疯子一台戏吗？韦克斯勒摄影赞
备注：已完结
类型：动作
主演：哈里森·福特 鲁特格尔·哈尔 肖恩·杨 爱德华·詹姆斯·奥莫斯 M·埃
导演：雷德利·斯科特
语言：英语 德语 粤语 日
年代：未知
简介：◎译 名 银翼杀 ◎片 名 BladeRunner ◎年 代 1982 ◎国 家 美国 ◎类 别 动作/科幻/惊悚 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分 8.2/10457,933人评价Top250:#134 ◎豆瓣评分 8.1/1044639人评价 ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 118Mins ◎导 演 雷德利·斯科特RidleyScott ◎主 演 哈里森·福特HarrisonFord.....RickDeckard 肖恩·杨SeanYoung.....Rachael 鲁特格尔·哈尔RutgerHauer.....RoyBatty 达丽尔·汉纳DarylHannah.....Pris 爱德华·詹姆斯·奥莫斯EdwardJamesOlmos.....Gaff 布里翁·詹姆斯BrionJames.....LeonKowalski 詹姆斯·洪JamesHong.....HannibalChew M.EmmetWalsh.....Bryant WilliamSanderson.....J.F.Sebastian JoeTurkel.....EldonTyrell 乔安娜·卡西迪JoannaCassidy.....Zhora MorganPaull.....Holden KevinThompson.....Bear JohnEdwardAllen.....Kaiser HyPyke.....TaffeyLewis ◎简 介 故事讲述了2019年，洛杉机变成乌烟障气的九反之地。人类制造了与真人无异的复制人为人类工作，但当这些复制人有了思想感情时就要将他们毁灭。人造人虽然生性残暴，却对自己只拥有的四年的生命充满着渴望和留恋。人类不允许这些复制品拥有做正常人的权利，所以必须毁灭这些被定罪为“妄图成为人类”的生命。狄卡便是一个专门追杀变节复制人的杀手，肩负追杀叛逆的人造人的重任，但是当他与美丽的复制人丽歌相遇时，两人之间发生了感情，他开始左右为难，他到底应该怎样做呢？如果他们结婚，那么结果会怎样呢？ 一句话评论 ManHasMadeHisMatch...NowIt'sHisProblem Achilling,bold,mesmerizing,futuristicdetectivethriller. Theoriginalcutofthefuturisticadventure.[Director'sCut] Thestarof"RAIDERSOFTHELOSTARK"andthedirectorof"ALIEN"takeyouonaspectacularjourneytothesavageworldoftheyear2019!! 从各种角度讲，影片都堪称经典。 ——《华盛顿邮报》 《银翼杀手》当之无愧于所有的赞誉，成为最超凡脱俗的影片之一。 ——BBC 这部带寓言色彩的影片用自己的方式创造出一个全新的世界。 ——芝加哥太阳时报 影片融合了40年代黑色电影和未来派风格的侦破恐怖元素。 ——BBC电影评论 幕后制作 科幻片的经典之作 1982年，一部名为《银翼杀手》的影片在美国上映，但因为其阴暗压抑的影像风格和缓慢凝重的节奏而掌声寥寥，刚经历了几部娱乐巨作强烈视听冲击的观众很难对这样一部灰色晦涩的影片产生兴趣，评论界也恶评如潮，甚至因《星球大战》和《夺宝奇兵》而如日中天的哈里森·福特自己也承认片中没有任何发挥的空间……但现在，这一切都成为了过去。这部被众多影迷和科幻迷认为最被忽略的老片终于在时间的流逝中发出了光芒。2004年，由英国《卫报》发起、由60位顶尖科学家参与投票的电影史上最佳科幻片的评选中，雷德利·斯科特的这部1982年的经典作品《银翼杀手》以最高票数当选影史第一。 这部后现代的经典之作是雷德里·斯科特继1979年的《异形》之后贡献给科幻片的第二部里程碑式作品，其意义远大于2002年他获奥斯卡奖的《角斗士》，在科幻百片名单上排名仅次于《2001》，不但有大量影迷，更有不少研究它的专著问世。该片虽然情节简单，内涵密度却极高，讲述了科学、伦理、生命、本能、爱与恨、生与死的诸多问题，还涉及到了灵魂，即永恒，以及生命的最终归宿和身份的自我认同，这种对人和人价值思辩的科幻哲学探索理念影响了之后的如《终结者》、《骇客帝国》等众多科幻巨制的影片。片中阴暗的天空、潮湿的街道与大屏幕中日本歌伎单调的吟唱映衬出潜伏于人们心中的躁动与不安，“银翼杀手”戴克（Deckard）的阴郁和不苟言笑，人们的冷漠麻木与主人公对追杀对象的爱形成强烈反差，这一切无不透露出人们心中隐藏于的对于未来的恐惧，对造物者的质疑以及对于自己身份认知的不确定感。当戴克尽忠职守地必须不择手段结束这些比他这个能力高超的人上人还更厉害的复制人时，导演的镜头并不是像先前动作片一般转向胜利者，而是久久地凝视复制人痛苦的哀嚎与死亡后的破碎身体。在追杀复制人卓拉（Zhora）的那个长镜头里，穿着透明雨衣的卓拉一路奔逃在服装店中，当她中枪倒下时，雨衣飘了起来，仿佛天使的翅膀；在与复制人帕丽斯（Pris）的打斗中，她不慎中枪躺在地板上像中风病人一样疯狂地抽搐，一边歇斯底里地叫喊，看来她是如此充满生命的精力，如此不甘心死亡；而完美的复制人洛伊则暗示《圣经》对耶稣的描写：一个完美的人被创造出来替人性受难，最后为拯救人性钉身十字架。洛伊从钢筋中拔出长钉刺入自己手心以阻制生命衰退带来的痛苦，但他正是用这只刺钉的手将德克拯救，然后含泪说完那段哀婉的独白，才头颅低垂，尊严地死去。“我见过你们人类无法想象的事情，在烈火中攻击船只，我看过海中电波在黑暗里喋喋不休，那些时刻将在时光的洪流中消失，就像雨中的泪水。”这段仿如哈姆雷特对生死追问，恐怕是科幻电影有史以来最具悲剧力量的独白。 英国干细胞研究专家斯蒂芬·明格尔（StephenMinger）说，《银翼杀手》是他看过的最好的电影：“整部影片的概念远远地超越了它所处的时代，而故事的命题--我们到底是谁？来自何处？——又是如此亘古而永恒。”小说原著作者菲力普·K·迪克（Philipk.Dick）也曾这样说过：“在我看来,这个故事的主题是戴克在追捕人造人的过程中越来越丧失人性，而与此同时，人造人却逐渐显露出更加人性的一面。最后，戴克必须扪心自问：我在做什么？我和他们之间的不同本质到底是什么？如果没有不同，那么我到底是谁？” 超前的未来景观与建筑影响 斯科特对画面惊人的敏感成为其后作品的风格，他将《异形》的设计思路搬到洛杉矶，创造出一个乌烟瘴气、永远灯火阑珊的未来世界，被后现代理论称为“奇观社会”的“真正的沙漠”。片中2019年的洛杉矶实际上是一个由广告牌上的日本女郎、黄皮肤的街上行人、奎师那知觉派信徒以及中文字符等“东方元素”构成的亚洲城市。片中永远都是湿漉漉的阴雨绵绵、堡垒式的巨大建筑、冰冷的机械设备，满地垃圾的街头风景。男主人公穿着风雨衣在强烈的灯光、无边的迷雾和巨大的暗影间孤独行走于弃楼丛中，神秘女主角高高的垫肩则显出古典而夸张的“人”的尊严，又永远笼罩在香烟的谜雾和百叶窗的阴影里。这种挤满物质质感与密度的未来景观预告了“电脑朋克（Cyberpunk）”这一前卫科幻类型的诞生，使威廉·吉布森几乎放弃他的电脑朋克的开山经典《新罗曼史》（Neuromancer）的创作，因为二者对未来的设想如出一辙。 《银翼杀手》对未来的设想极为细节丰富，精致的特效制作几乎没有任何破绽，中东西合璧的布景营造出视觉奇观。影片中前卫的理念与精巧的特效设计模式对电影工艺的发展乃至真实人类世界的工艺风格小游戏都产生着巨大的影响力。片中Tyrell公司的大楼结合了古埃及、玛雅、阿兹台克人的金字塔建筑风格，外壁刻有被酸雨腐食的金属图案，高达800层，金碧辉煌，无比宏伟；实际上是个2英尺半高的模型，底座8平方英尺，顶部2平方英尺，比例尺大约1:1000，内部装有塑料光管。而片中出现高达3000英尺的摩天大厦具有一种丑陋的未来实用主义的美。这些大胆而具有想像力的城市景观塑造可谓是前所未有的突破，那些奇思妙想的创意甚至极大的影响到了20世纪末的建筑风格。 菲力普·K·迪克其人 菲力普·K·迪克被誉为世界上最伟大的科幻小说作家之一，终身用科幻探讨什么是真实、我们何以为人这样的大问题，声称身为科幻作家却对科学一无所知，没有令人尊敬的专家头衔，只能跻身于低级的街头读物写手之列。今天迪克在西方已被尊为深刻洞察人性、观照未来的先知，《滚石》杂志宣称：“迪克的科幻思想在任何一个星球上淘宝网都是最为杰出的。”科幻小说的最高奖项之一的“迪克奖”即是以菲力普·K·迪克的名字命名的。迪克的生平代表了大多数科幻作家现世的命运，从15岁起他就一面做着唱片店的店员一面用余暇时间写作，身后固然无限风光，但在有生之年，无数的精彩之作却常以仅仅25美金一篇的价格批发贱卖。迪克说：“我是职业科幻小说家。我与幻想为伍，我的人生就是一个奇思异想。”对于在“奇思异想”中度过的一生他自己倒是从没有更多的抱怨。 《银翼杀手》根据菲力普·K·迪克1968年的小说《机器人梦想电子羊？》（DoAndroidsDreamofElectricSheep？1968）改编，讲的是核战后的地球只剩下少数人，在这些人当中，拥有幸免于难的动物成了身份的标志。利克只有一只电子羊，他梦想着拥有一只真正的羊。这时，外星移民地的几个机器人逃回地球，杀死他们成了利克实现天策梦想的唯一机会。小说原著中更有许多深刻微妙之处电影无法传达。 1963年，迪克出版了《高城中的人》（TheManintheHighCastle）这是他最有影响的长篇科幻作品，获得了当年的雨果奖。这部作品描写的一个虚实颠倒的世界。在这个世界中，美国成了第二次世界大战的战败国，被德日两国分别占领，然而这个世界上却流传着一本名为《母蝗横卧》的书，书中描写了第二次世界大战以包括美国在内的同盟国的胜利而告终。《高城中的人》可以说降迪克的揭示现实虚伪性的主题开掘到了极致。 除了《银翼杀手》，根据菲力普·K·迪克小说改编而成的电影还有《全面回忆》、《第二选择》、《冒名顶替》乃至前两年由斯皮尔伯格导演、阿汤哥主演的《少数派报告》。 花 絮 ·据传扮演戴卡德的最初人选是达斯丁·霍夫曼，而普瑞斯的最初人选则是黛博拉·哈利。 ·影片根据菲利普·迪克的小说《机器人梦见电子羊》(DoAndroidsDreamofElectricSheep)改编，而片名却源于艾伦·诺斯的同名小说，后来威廉·巴洛斯将小说改编成剧本，雷德利·斯科特为了拍摄本片而买下了冠名权。在威廉·巴洛斯的书中，“bladerunner”是指非法出售手术器械的人。 ·菲利普·迪克称影片画面与自己写作时想象的效果如出一辙，而雷德利·斯科特却说自己从未看过原著。 ·因为影片拍摄在极高的工作强度下进行，所以经常疲劳过度的剧组人员戏称本片为“BloodRunner”。 ·片尾戴卡德和瑞切尔在乡间驱车的镜头取自斯坦利·库布里克在《闪灵》中未使用的镜头。 ·片头场景曾被认为是在英国威尔顿的I。C。I。化工厂拍摄，而实际是源于绰号“冥府”的微缩景观模型。 ·1982年，大多媒体对本片都恶评如潮，其中包括美国著名影评人Siskel & Ebert，10年后，两人一改初衷，盛赞《银翼杀手》。 ·在拍摄普瑞斯攻击戴卡德的一段中，剧组聘请了一位体操运动员作替身，但正式拍摄前导演排练次数过多，以至这位女运动员体力不支，剧组只好又请来位男运动员拍摄这段镜头。 ·戴卡德住所的设计深受美国建筑设计大师弗兰克·劳埃德·莱特的杰作恩尼斯-布朗之家的启发。 ·当戴卡德阻止瑞切尔离开他的住所时，戴卡德将瑞切尔推到一旁，观众可以看出瑞切尔痛苦而震惊的表情十分真实，因为当时哈里森·福特动作过于用力，肖恩·杨被惹怒了。 ·在2004年英国《卫报》所做的调查中，有60位科学家认为《银翼杀手》是影史上最棒的科幻片，口碑甚至超过了《2001太空漫游》。 ·在拍摄过程中，雷德利·斯科特将绘画大师爱德华·霍普的名画《夜鹰》的照片拿给剧组人员看，希望借此让他们领会影片所要营造的意境。 ·为了建造出喧哗的街道场面，影片的布景中不仅有五六十辆交通工具，花花绿绿的霓虹灯，会动的人体模特，熙来攘往的人群，服装部更是找遍了二手货商店，弄到了大量的民族服装，创造了一个多种族、多民族济济一堂的壮观场面。如果仔细观察，你会发现里面有成吨的朋克青年、黑人、墨西哥人，穿着修女装的男人，扮成克利须那神的印度人，甚至有穿着军装的中国人。 ·警察局是在洛杉矶的联合车站（UnionStation）拍摄的。那里的建筑大的出奇，而且有很多的艺术装饰和新法西斯主义风格。但剧组人员在搭建Bryant的办公室时犯了一个巨大的错误：他们把它建在了女盥洗室的门口，以致每次排戏的时候都有老太太客气地问洗手间用。 ·警察的制服都是原创的，配有头盔式电脑监视装备，自带光源。 ·片中那个制眼实验室其实是一个肉类加工车间。剧组足足用了两周的时间把它的温度降到零下4度（冻的太快会使混凝土墙壁裂开），终于，房顶上出现了两英尺长的冰柱。 银翼杀手电影网友评论：这部我们绝大多数人出生前诞生的电影，里面展现的科技有一些已经被超越了，但还有很多依然没有被实现的。雨中之泪当然是经典，如何定义人类，不管灵魂是否以物质形式存在，它对人类来说都是有着特殊意义的，它包含了太多东西：七情六欲，是非善恶，将人区别于其他生物。但是更有意思的是男主到底是人类还是复制人的争议，这其中的模棱两可正好体现了人类对于自身的迷惘，讲明白了反而没有意思。那个年代日本经济爆炸，向美国输出文化，满屏艺妓挺尴尬。一度昏睡，不止是画面破败晦暗，人物的塑造让人有些捉摸不定，台词又比较跳跃，脉络看得不清晰。讲了一个宏伟的命题，这是成为经典的主要因素吧。挑一句台词：Allthosemomentswilllostintime,liketearsintherain.Timetodie.--!悬疑片的叙事类型却又必须承载科幻与哲学的内核，叙事要让位于未来末日世界的氛围营造，导致悬念有效性过低，内容的讨论又浅尝辄止，整部电影只是为了最后一幕人造人善行来讽刺人类文明下的猜忌、野蛮与愚蠢。当然作为一代开山怪，本片基本奠定了之后蒸汽朋克类科幻片的大致走向。如往常一样如此凝重，生命在罗盘里打转，城市被打上发条吱吱嘎嘎。月光乍泄，赛博人翩翩起舞，暧昧。如同封闭的鱼缸，缺氧冰冷。戴克的自我质疑源于城市虚实的高度分裂，每次看都觉得这个世界一直在疏远我。罪恶同凄美，剧组的布光不足本是技术错误却成就一代神作。银翼杀手的日式符号九龙城寨仿生人设定全部被照搬到了攻壳机动队而攻壳的赛博朋克气氛网络与灵魂的讨论又直接的启发了骇客帝国风头无二的骇客帝国一度被称为好莱坞最伟大的科幻杰作35年前的雷公牛逼的像个神他和库布里克的太空漫游共同奠定了现代科幻观的基调前半段看起来十分拖泥带水随着女主的出现剧情开始变得紧凑在人造人追杀男主逃亡的最后时刻人造人没有选择看男主坠落身亡在人造人与男主对视的时刻我看到了人造人身上的灵魂与男主身上的灵魂在那一刻电影随着两人得到了升华很多想些的还没写出来留待下次补更终于看完了，几次都没有完成的电影。全片调性都在黑暗中，不太容易看得进去。但这是我还未出生时候拍的啊！也算牛逼。片中复制人说2017年4月10日，竟然是一个已经过去的日期，看看四周，仍远未达到雷导的未来设想啊~可见有多超前三星半。1.赛博朋克的组成因素。潮湿。阴暗。霓虹。拥挤。金属。2.全片最打动人的角色是RoyBatty3.连穿帮镜头也动人。片中的猫头鹰飞舞时发出振翅的声音，而实际上这种夜行猛禽飞行时是极其安静的。82年能拍出这样的电影真是非常不错了，里面的很多场景和概念放到今天来看都很超前。不同于偏商业化的科幻动作片（那个时代很流行）这片子深度不小，初看自然领悟不到多少，待二刷后或许能挖掘出更多的细节吧。我曾见过人类无法想象的美，我曾见太空战舰在猎户星座旁熊熊燃烧，注视万丈光芒在天国之门的黑暗里闪耀，而所有过往都将消失于时间，如同泪水消失在雨中……死亡的时间，到了。结局很有格调。赛博朋克真的有感觉看到最后终于隐隐约约感受出来了为什么这部电影这么牛逼，80年代的电影先锋感十足，不管是内容还是形式应该是先驱者的存在吧，关键是过了将近30年，我也看过后人类似的电影，这银翼杀手还是这么打动人心。82年的电影，赛博朋克的开创者，伟大！！随处可见的中国元素，日本艺妓广告，可口可乐，以及最后复制人的独白，太多亮点了，喜欢这种感觉。最后所揭示的哲学命题就是黑镜和西部世界啊，牛逼！
备注：已完结
类型：喜剧
主演：夏洛特·里奇 基尔·史密斯·拜诺 洛利·阿德福普 马修·贝恩顿 西蒙·
导演：尼克·科莱特
语言：英语
年代：未知
简介：In the run u to the festive season, Kitty becomes convinced that Santa has made an early sto at Button House when Mike and Alison discover a man living in a tent on their grounds. The ghosts' advice on how to deal with him leaves much to be desired, but eventually Mike and Alison learn that they have more to offer this Christmas than they realised
备注：已完结
类型：剧情
主演：戈兰·波格丹 波利斯·伊萨科维奇 纳达·萨金 米利卡·詹尼夫斯基 穆哈
导演：斯尔丹·戈卢博维奇
语言：塞尔维亚语
年代：未知
简介： 在他的妻子试图自杀后，身为临时工的尼古拉的两个孩子也被迫离开他，并交由养父母抚养。一开始，这只是一项临时安排，然而在对尼古拉的住房条件进行评估后，塞尔维亚小村庄的社会福利办公室主任认为尼古拉太穷，无法为他的子女提供良好的生活环境。寡言少语的尼古拉决定向贝尔格莱德社会事务部提出申诉，并且决定步行300公里到达首都，向当局展现他愿意为他的孩子们付出巨大努力的决心。导演戈卢博维奇通过展现真实、动人的影像告诉观众这个不平等的故事。主人公尼古拉不仅用自己平和且坚韧的性格丈量了这个国家，也探索了是非之间的界限。这
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊兰迪尔·桑托斯 GustavoJahn MaeveJinkings
导演：小克莱伯·门多萨
语言：葡萄牙语 英语 汉语
年代：未知
简介：主演：伊兰迪尔·桑托斯/GustavoJahn/MaeveJinking导演：小克莱伯·门多萨语言：葡萄牙语/英语/汉语普通话地区:巴西编剧：小克莱伯·门多萨类型：剧情上映时间：2012-02-01(鹿特丹国际电影节)/2013-01-04(巴西) 别名：邻居的狗吠声(台)/NeighbouringSounds用户标签：巴西,2012,巴西电影,剧情,独立电影,小克莱伯·门多萨,生活,KleberMendonçaFilho片长：131分钟imdb编号：tt2190367故事发生在巴西一处龙蛇溷杂的中产阶级社区裡。在这裡的人们，并不拥有可以挑选邻居的权利。当社区裡出现了小偷，为了保卫自己的利益，人们于是找来保镳或养起看门狗。当社区中有钱的地主家族也涉入了暴力事件，到底又会是什麽样的一场人性斗争。第56届伦敦电影节最佳导演处女作(提名)小克莱伯·门多萨舍间声响电影网友评论：呵呵巴西版的尤里西·塞德尔，全片用客观音效，也很注重各种住宅的稳定构图，画面里没什么闲杂人等，在肃杀的气氛里，用三组人物的遭遇（被狗吠困扰的主妇会杀了狗吗？为情人寻找失物的男人会抓到犯人吗？推销安保服务的队员们和地头蛇老头会达成协议吗？）营造出了一种隐秘的危机感，在编导看来，中产阶级的社区生活亦随时陷入麻烦，这是大面上来说，细节上导演堆砌了一堆东西，俩小孩儿学汉语、情侣看空游泳池什么的，作为观众我无法马上破解，而且这些闲笔过多也冲淡了紧绷感（安保队员和男青年的对峙就算全片高潮了）要说喜欢，可能只是喜欢身在异国的感觉，特殊的南美气候，难得一见的巴西中产社群，新兴的公寓之下可以有一次正午的散步，其中不存在漫谈，厌倦说话，也厌倦秘密，巴西没有爆炸头，炎热只属于亚洲，那里的夏天则保持静谧，气息在各家的阳台，客厅，走廊，街道，未完成的建筑物中与人同在，这是切实的体会，也许我过于老土，常容易感慨，满足于景象，也许我过于散漫，写下无关于这部影片的一些词语也觉得正常。就这些了，舍间声响，自然的，人造的，有人分秒淡忘，有人在其中淡忘分秒，我想，我是后者中的一个。把生活最本质的空虚感投射出来,是巴西电影最好的一面~长镜头拉开序幕,细碎镜头堆砌浮躁的状态,用不同以往的简约,展现巴西电影的独特一面.多人物交叠叙述,以声音辅助故事进展和角色状态,将水泥森林的个体生存环境表现得空虚迷离,让人感同身受.缺少温热感的现代都市人生,让你折射出真实的内心.历史照片开头，谋杀收尾，多角度多人物的群戏设置来展现社区邻里的躁动，旁敲侧击地揭露城市社会问题和人的内心虚无。全片几乎都在拍日常，琐碎散漫，却不闷，但几组人物间关系太散，尤其大亨与四口之家两线人物的交互太少，完全由声音与空间联结，以至于会有种云里雾里漫无目的的观感，故事性上太模糊开头展现这座城市种植园与种族隔离制度的历史照片，与片中有色人种劳动阶级幽灵般存在于富裕中产家庭生活中的现状相对应；章节名称、构图中不断出现的各式栅栏以及声音频繁突破限制入侵空间，这些叙事装置被用来展现一个缺乏安全感的世界；来源于真实生活的细节被放大与强调，使得这部群像电影更加细腻葡语英字，好久没如此累的看一部电影。城市虚无主义，让我联想最近看的安东尼奥尼，故事集中在一个社区，声音的作用不错，电流声、鞭炮声等不在话下，连人的口水声、叹气声都很明显，像是录音棚的效果。洗衣机震动自慰、吊床上的男女主角、淋瀑布变红，片尾放烟火曝光定格印象深刻。不过叙事略显散漫。至此又多了一位要追看的导演。小克莱伯·门多萨的电影技法纯熟老练，丝毫不像个新手，吸收了法国新浪潮的电影语言加上自己独特的见解，整体影像风格很出色。现实主义题材，某些段落却有着超现实的意味。影评人型作者导演都喜欢在电影里抖私货，第三段落那个声画不同步，音频是来自哪部电影？[B+]种植园时期遗留下不稳定的社会阶级，逐渐孕育出邻里间的微妙敌意。还有一条藏得挺深的复仇线。花圈、狗叫、接吻的小年轻、吸尘器、熨斗、电梯、压爆的足球、神出鬼没的小孩……隐秘的不安无处不在。几场戏出乎意料的吓人，例如瀑布变红的瞬间。日常音效听出恐怖片效果。杂音组成的片尾也印象深刻。平行叙事显得故事线索过为庞杂、琐碎，但是这种细碎似乎又有另外的味道，有点刚刚快把一个人物忘记的时候，导演又把视角转回来了。影片展现了巴西中产阶级的生活状态，尤其是女性和家庭的生活，狗和女人形成一组关系，笼子里的女人看不得在外聒噪的狗。那栋楼和那条街的名字都明细的含义。挺风情画小克莱伯·门多萨对巴西社会建筑解构的厉害之处在于他能够将社区状态完整取代大环境，为此安排的人物全部有着必要作用。不像《水瓶座》在自然主义取消形式美与恢复形式美间为权衡而扭曲作品形态，本片在人物心理描写与场景拍摄上达到以声音和空间共同驱动电影行进，是谓“声色并茂”。★★★★天使之城背面的山巅，阳光满泻的温暖，融化不了暗处坚冰。宁静午后的舍间声响代替枪声，却比喧哗更压抑。过往的阴霾，散尽杀戮换来的财富依旧逃不脱贫困时的杀机。阶层标签原来只是虚构的幸福，连梦境都被恐惧惊醒，赤脚在洒满细碎玻璃的迷宫里狂奔，脚底的灼热，和贫民窟的柏油路面如出一辙。中产阶级住宅区里导演营造出的是一种恐怖神秘的氛围镜头之下总让人觉得有不祥之兆。有人跳楼的房子、邻居的狗吠、莫名被盗的车。看了导演的一部短片《家电时代》非常棒能看出功力，同时短片的一些细节也放到了长片里，如吸尘器吸烟，洗衣机自慰。我想这里导演更多想表达经济发展下的欲望与人性
备注：已完结
类型：美剧
主演：马丁·法尔德 Gala Bichir Mateo Guerrero 吉
语言：英语 / 西班牙语
年代：未知
简介： Apple TV+和《接线女孩》的制片公司Bambú Producciones联手开发了这部英、西双语惊悚剧《Now And Then》，并确定由《国土安全》的导演Gideon Raff执导前两集。                                                                             发生在迈阿密的这个故事将会探索年轻时对未来的朝气面对成年后的现实的矛盾，一群大学好友在一个狂欢周末中失去了其中的一个朋友，20年后一个突如其来的匿名
