备注：已完结
类型：动作
主演：基努·里维斯 桑德拉·布洛克 丹尼斯·霍珀 杰夫·丹尼尔斯
导演：扬·德·邦特
语言：英语
年代：未知
简介：退休炸弹专家佩恩（丹尼斯•霍珀DennisHopper饰）因不满政府的退休政策，产生了报复社会的念头。他先是在电梯里安装炸弹，劫持人质勒索100万美元赎金，但被特警杰克（基努•李维斯KeanuReeves饰）拆除了炸弹，救出了人质。佩恩趁乱逃脱。  一计不成，佩恩并没有放弃，他继续他疯狂的计划。这次他炸毁了一辆公车，并在另一辆公车上安装了炸弹，只要该公车的时速超过了50英里就不能再减速，否则就会引起爆炸。当杰克赶上这辆公车时，公车已经满载乘客行驶在高速公路上，时速也早已过了50英里。  杰克是俗称的“胆生毛”，他冒险上了公车，和佩恩之间的生死时速开始了。第67届奥斯卡金像奖最佳剪辑(提名)JohnWright第67届奥斯卡金像奖最佳音响格雷格·兰达克 / DavidMacMillan / BobBeemer / 史蒂夫·马斯洛第18届日本电影学院奖最佳外语片(提名)生死时速电影网友评论：高速上堵车还有应急车道能跑，要是搁中国分分钟炸飞没商量。为了不拿这三百万又是刮车又是炸飞机的，前前后后损失也不止这个数了吧，先给他再另做打算多好。据说全片没有一个电脑特技？很良心了。那时候基努里维斯真是嫩出水啊，小寸头特别帅！“都说这样开始的关系不会长久”“那我们就用性来维持”…硬伤太多无力吐槽，完全不明白这种水平的商业片居然8分。随便说两个硬伤，用新闻带骗犯罪分子？人家那新闻一大堆直播听着呢，现场发生什么不知道？又不是只看大巴上摄像头，第二，地铁那说系统全失灵了，怎么还能加速？？最后，强调了这么多次只为了钱，结果干的都是恐怖分子的事，盗亦有道好吗对于我而言，这是除了《真实的谎言》之外另一部认识好莱坞商业大片的一部作品，强大的电影工业实力将当时看起来闻所未闻的视觉效果付诸实现，就像是打开了一扇窗，原来电影是可以这样拍的。当时的基努·里维斯和桑德拉·布洛克正处于颜值巅峰吧，觉得具有偶像气质，很符合商业电影的要求。1，剧作课老师剧透得我想杀人。2，开场电梯那段激励事件做得不错。3，如果公交当时撞上的是婴儿，如果最后爆炸时飞机是满载……这个故事也许会更有意思。不过跟类型就不太搭了。4，有些硬设定比较迷，不过应该不算大bug。配得上经典二字，单看惊险刺激的动作片让我有兴趣还是蛮难的，这片子虽然有小漏洞，但没一秒歇气，还是很吸引观众的。喜欢这种男主，桑德拉布洛克年轻时原来这么可爱！结尾浪漫了！基努压粗了声音一改小白脸形象，桑德拉傻大姐角色诠释得非常可爱，电梯完了公交，公交完了没想到还有地铁，把刺激进行到底且毫不懈怠的精神值得表扬！卧槽真的好爽！！！全程2小时高能无尿点要么在高速下降的电梯上要么在飞驰的大巴上要么在停不下来的地铁上很对得起片名了我以后应该会n刷的好看！美国cop的做事逻辑十分奇特…想吐槽的剧情漏洞太多了，为了给刺激大场面造了很多不合逻辑的东西，看在实景拍摄份上给三个星，基努年轻时真帅～～1995年在常州河海大学后街的录像厅，花了三毛钱，对这18寸的电视机看完了这部扣人心弦的电影，对当时的穷小子产生了极大的冲击。小时候看过，但已经记不清楚剧情了，现在重看，确实是在那个年代能拍出这么好效果不容易，整体的紧张节奏很连贯，基努演技还是很给力。读初中的时候大家还集体看来着，我沉迷在基努里维斯的颜里，一激动把坐在我后面积极跟我聊天的男生手给夹了。然后他哭了。记得特清楚。1994年无特效全实景能拍成这样，真是666，惊险刺激的套路一个接一个的。还有，鲜肉时期的奇洛李维斯和珊迪娜真配一脸！
备注：已完结
类型：剧情
主演：桑尼·苏瓦美塔农 帕查·朋皮雷亚 茱蒂蒙·琼查容苏因 瓦尔蕾特·瓦帖儿
导演：纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利
语言：泰语
年代：未知
简介：片中的故事均以真实新闻改编而成。每天的日常生活看来并无什么特别之处，但死亡往往就会来得猝不及防，日常生活中的琐碎赋予了生命以价值。在曼谷，朋友庆祝毕业、兄弟姐妹再次相聚、恩爱夫妻面对分离、女演员等待召集......这是对命运和生命无常的一种既愉快又忧郁，同时充满哲学性的反思。 该片由六部分组成，分别讲述了死亡之前平静的一天是怎样度过的。这部作品继承了纳瓦彭之前影片中的混杂实验元素，是一种包含虚构成分的散文电，有音频、图片、记录文件等媒介拓展达到对死亡意义的探索。死于明日电影网友评论：呈现死亡的日常性与生活感的散文诗。未知死，焉知生，我们太需要这样一个能够激发对死亡的沉思与领会的作品，影片未直接展示死亡，却以7段已知死亡结局的回溯性搬演配合新闻数据及访谈引领观者直面死亡。柔缓悠扬的钢琴曲与琐碎真实的对话让沉重而无奈的死亡透现出轻盈而素淡的底质。每一段均由不同的运镜和运命铺展开来，动静相和，既有天真灵动和少不更事，也有无限柔情和沉郁时刻，有人试图违抗命运，有人猝然臣服于无常，有人在精心练习与准备死亡后获得了重生，有人至终接受了他人死亡给自己带来的华贵赠礼，有人在陷入他者的生死施于己身的道德困境时作出了无心的决断，有人平和释然地离别……在举重若轻的影像絮语中，关于死亡的情感体验显得如此哀而不伤，对于死亡的哲学反思也流淌出来：“每天都有人死，所以我们每天都有希望。”（9.0/10）永远不知道明天和意外哪个会先到来。主题在开头的蜉蝣陈述和片名就已彰显，整部影片也并没有试图再去探讨什么深刻问题，死亡发生之前的平淡片段集合和插叙与孩童老人关于死亡的对谈都蒙上了清新的色彩，正方形画幅与全画幅的自如切换、长镜头与空镜头的交错都是生命舞台过场的展现。后排婴儿座椅上小女孩哭泣着抗拒未来、读着星座分析命运的女孩们未能赶上毕业典礼、归国的姐姐没来得及和弟弟去吃烤生蚝，所有没能说出口的话和没能经历的体验都因生与死的碰撞发生逆转，与朝生暮死形成鲜明对比的是片尾的老爷爷与家人庆祝104岁生日。处在一种感性与理性层面都不到位的尴尬状态。死亡前的最后一天真的必然具有更接近死亡的特殊性和代表性吗？我想未必，这样戏剧化的选材方式以及确定的真实事件反而使得整部影片都像是隔着层层面纱触摸死亡，因而削弱了感性层面的体验；另外，死亡是个哲学问题，它从来就不是这么简单的事情，囿于东方哲学的混沌与近玄学特质，影片对死亡在理性层面上的探讨看上去也停留在了中学生水平，止步于空泛的金句而没有系统深入地厘清脉络。导演用散文式的克制的自然风格的影像，去呈现死亡降临之前你我熟知的日常。1：1画幅中的镜头自然调度与宁静优雅的氛围完美衔接。生死离别前夫妻间的短暂温存，镜头一遍一遍地自右向左移动，本该忧伤的时刻却有岁月静好之感。女演员的竞争对手不幸离世，镜头前的她在那一个人吃着东西，不久以后妆容却弄花。在死亡的计数声不断响起之时，让我们感动的却是生命本身。人生无常，只好各自珍重。信息整合之下，是满满作者的创造力，以及没位演员的极高表演完成度。将极为日常的生活片段，赋予几次死亡之前的全新定义，仿佛是文本上的库里肖夫照应。同时每段长镜头下的人生时刻，又通过不同节奏语境的镜头调度，恰如其分的同步着角色情感。同时一老一小的“生死观”表达，以及“死亡计时器”的设计，都让电影又具有着仪式感，并为几组故事找到了连接的脉络。影像有时真的需要是种媒介重要的是传递的信息其实我本很反对电影里出现大篇幅文字来代替所传达的情感但事实上本片的影像成为附属用来解读文字剧情里面的感情内容克制看上去无力实质上我整个过程我脑中跑马观花经过了很多幕“死亡”的影像所以它是有力的死亡不可怕死亡带来的“痛”才是可怕的看着的时候还是很难过的，其实没有人对于死亡有所准备，我们只是过好自己的每一天，然后突如其来地从世界上被抹去。好喜欢影片对于死亡的处理，很轻，很薄，但是画面左上角的数字却一直提醒着我们生命的脆弱，我们停不下时间，阻止不了生命的离去，我们所能做的只是看淡死亡，让它变成我们人生的一站地。题材还蛮沉重的一部电影，上海电影节看的首场，满座。结束了导演还来了个见面会，和我们畅谈了创作初衷以及拍摄过程中的一些经历。最早冲着天才枪手的女主去抢的这部电影的票，虽然她只出现了几分钟的镜头，但还是很满足了。看完能带给人思考的一部电影，总体上已经很成功了。除了自我了断，我们没法得知终结的时间、地点、方式。死亡成了神秘又朦胧的存在。在明日未知的此刻，无波无澜，一切照旧。可被赋予“生命最后一天”这个特殊含义时，所有情感与这种短暂相比变得绵长，几近永恒。可面对真正的永恒“死亡”时，也不过是种虚无。从海报到名字到时长无一不是我的爱。散文诗一般的流淌，关于死亡，细碎如阳光下相继破碎的泡沫。浮生一日，蜉蝣一世，从漫长的时间尺度来看，人类又何尝不是宇宙的蜉蝣。希望最后可以拥有烟花逝去前的一瞬灿烂，但可能只是“啪”的一声化为虚无。博尔赫斯说，死就是水消失在水里。弱化了死亡当下的直观场景，而是从每段死亡前与后的生活场景中截取片段，以此探究人们对于死亡的感知与思考。在未及弱冠的孩童与年过百岁的老人看来，比起去思考死亡，迎接死亡，更重要的是迎接生的每一天。某种意义上的PPT式电影，和我上课做pre一个样，摆数据讲例子。总结起来就是人生无常几个字，有点叔本华悲观主义的味道，放荡父亲生下的孩子呵，注定痛苦一生奔向死亡。然自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎。
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿迪勒·侯赛因 塔妮莎·查特吉 萨拉·简·迪亚斯 阿见·马瑟 桑迪亚·
导演：宾·纳伦
语言：印地语
年代：未知
简介：在印度果阿邦，朋友婚礼前夕，一群妇女讨论着生活中的一切事情：从她们的事业，性生活大街坊邻居的秘密。夜晚逐渐过去，我们逐渐理解到这些女性的梦想，欲望，担忧，最重要的是她们的之间的关系。愤怒的印度女神电影网友评论：开篇以为是俗气的女权爆米花电影，快速交代了每一个角色的基本人设，演员、家庭主妇、企业家、摄影师、女佣、歌手（共同点是脾气都很爆炸，笑）。随着剧情推进，逐个交代各自人生的困境，埋了很多坑也填了很多坑，交织成一张复杂的网，非常刻意地展现了所有反印度刻板印象的女权故事。导演的野心非常大，所有印度的女权问题都想表达一些，显得刻意且潦草了些。一直以来的爆米花观感，直到海滩上乔安娜的残尸猛地扎进眼睛，气氛才变得严肃起来。也是从这里开始，故事向着始料未及的方向走去，本来只打算给2星，这里完美童话泡泡的打破可以加1星。终章葬礼上密集地填坑煽情在意料之中，最后的全体起立回归了印度电影的一贯风格。前大半段风格如内容大胆火爆很欧美化的性喜剧，如一场给予印度观众的女权狂欢梦。高剪辑节奏下人物线的频繁跳跃让故事显得凌乱喧哗，演员的深肤色让群戏镜头常来不及分清人物。而这大半段的铺垫原来都是奥特曼式的迷魂阵，成功让最后的急转直下达到了出人意料的效果，一下子打碎迷梦照进了印度的现实。女摄影师要结婚召集了所有的女性好友，但为说新郎是谁，最后说她要跟女人结婚，但朋友并没有嘲笑只是祝福，一个女性在海滩被三个人强奸，警察却只问她一直都穿这么少吗？给上级报告却说她们在沙滩喝酒衣衫不整，还有两个女人要结婚（嘲笑声）看到这真让我气愤，女人被强奸杀死，不找烦人却在女人找问题电影有别于一般宝莱坞作品，看来小清新，片中插曲和配乐都很动听，更像是在看音乐录影。婚礼还没进行就得先办丧事，一个女人在印度夜晚真的不能乱走。警察来了不是先找线索，而是察看服饰责怪受害者，似乎要合理化罪案。难道除了以暴制暴就没其他方法对付日益猖狂的强奸案？片末教堂群众给了有力答案。剧情虽然新意不多，但每个人物的刻画都很细致。最后所有人的起立看似是觉醒，但之后呢？警察真的会因为法不责众不了了之？女人真的会因此得到尊重与自由？想到最近柳岩与和颐酒店事件。让这个社会给与女性同等的尊重，这场革命道阻且长。给印度电影的深度点赞，国产电影什么时候也能拍出这样的片子。前三分之二都是印度版海街日记，后面转折来的晚了些，导演的视野相当广，片中印度（中上阶层？）女性的困境几乎一览无余。稍稍有些可惜的是并未能真正走出印度电影的框架——抛出严肃的社会问题和情感危机，然后用歌舞、天神下凡和情感宣泄轻巧的掩饰过去了…当然，非常流畅自然，也能唤起十足的共鸣实际三星半，为印度这样的国家能够有如此直视女性地位的片子而加半颗星。再一次证明其实电影技术真的不重要，内容才是王道。片子里的印度女性形象比想象的要丰满多面化很多，最后的大事件其实稍显刻意，有着太明显的目的性。无论如何，能在一个每年有着上万起强奸案的国度做这样的片子已经实属难得从未看过这样复杂深刻的印度作品，也从未在银幕中看过如此细腻美丽，生动鲜活的印度女性，每个角色都刻画的很真实，让人感觉有血有肉，人物之间的情感和羁绊也丰富自然。最后画风突变，急转直下的剧情简直让人透不过气！那几声枪响正是对现实愤怒的控诉！像这样“三观极正”的片子真是越多越好！印度人的情绪来的非常突然，突然到让人以为重要的部分被剪辑了。突然就哭了，就拥抱了，就生气了，突然就死了。如果说中国女人的愤怒来得汹涌，印度女人直接一枪让坏男人毙命。不过有趣的是，结尾，女权主义者觉醒时，第一个站起来支持他们的，是抱着孩子的美国人，导演绝对是故意的。实际三星，给多一星给美好的结尾吧！人物太多，结构松散，高潮部分来得太慢了，急转直下的画风，是全片最佳，沙滩找人、杀人的灯光和画面处理得很好，混乱的很真实！btw警察从出场就不讨喜到结尾，死了个女的，找那么多借口，死了几个男的人渣来得挺快！要不要那么恶意满满！这样的印度片真是难得一见，虽然前面有点松散而且铺垫略久，直到中间还不太明白主题，以为就是一群妇女的疗养之旅。有些镜头非常美，配乐都很棒，原来Hindi歌曲也能这么好听...不知道印度女性的社会地位有没有真的像电影里一样糟糕，甚至更糟，看到后面非常催泪。四星，印度电影的惊喜之作。没有艳丽的色彩和欢快的民族音乐，而是用近乎压抑的现实体现了印度女性主权的直白呐喊。由一场同志婚礼而聚集起来的八个女人，直到最后的性侵案件，她们一步步的完成了完成了对事业、家庭、婚姻、性，以及性向自我认知与解放。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：梁朝伟 黄秋生 张艾嘉 郑则仕 苑琼丹 岑建勋 郑柏林 黄一飞 黄新
导演：杜琪峰
语言：粤语
年代：未知
简介：剧情描述坏蛋黄秋生串同外人绑架外甥小柏林，不料害死了小孩，小孩鬼魂与赎款亦留在大屋内，黄多次欲潜入装上严密防盗系统的大屋偷回赎款均失败而回。另一方面，梁朝伟与郑则仕则是醉心电子科技的路边停车场收费员，二人被骗入屋偷取藏有赃款的玩具猫，但遭小柏林的鬼魂戏弄。两人明白原委后反过来帮忙对付黄，但他却请到捉鬼博士岑建勋出马互相斗法。 踢到宝电影网友评论：不看導演完全不可能猜到是杜琪峰，還是在8,90年代的電影工業框架下，還在學習吧，不過整個沒很出色卻也讓人看到了香港上一代電影工業的一些優點，整個通俗流暢，即使是很一般的劇情也是能讓人不知不覺地看完，然後看到各熟悉的演員青澀的演出跟現在已見不到的老面孔也是不錯，女主角第一次看到滿漂亮笑料挺多，故事一般，稳定的商业喜剧，起码能让人发笑。在形成后期开创银河映像时的风格前，杜sir接拍的商业片也不少，他的风格摸索期还真挺长的。喜剧梁朝伟是手到擒来，和郑则仕搭档毫无违和感。黄秋生角色的傻萌和乱喷口水也让人印象深刻，这家伙真是演什么像什么的万能型演员。最后惊喜张艾嘉客串杜琪峰这个喜剧拍的，跟王晶现在的风格有一拼，浮夸到不行；黄百鸣出品，明显还保留了开心鬼系列的诸多元素，够闹腾，阵容也算强大；以为错过张艾嘉结果最后扮孕妇出来打酱油，肯定是老杜拉来客串。整体还是很难看，放到现在顶多也只是披了层奇幻外衣的《摆渡人》，看在几位主演面子上还是不打一星了。杜琪峰早期作品，小鬼喜剧而已。其实张艾嘉只是客串了最后一场戏，但豆瓣居然写到第三个主演。那个时候的小柏林真是可爱啊，成年后没有再拍戏真是明智之举，现在当了督查真的棒棒的。话说那个年代的装扮除了伟仔都真是无法直视啊。2016.06.02典型的90年代港产片风格，量产，粗制滥造。这片子就是黄百鸣似的开心鬼闹剧，杜sir还处在转型期。片子模仿恶搞了大量的同时期经典电影，《小鬼当家》、《纵横四海》、《倩女幽魂》、《回到未来》。全明星阵容。无意中在“卫视—卡式台”看到了这部电影！不得不说电影中的梁朝伟太年轻了，年轻的不单是年龄，还有演技！女主角选得也不好，片中的桑妮感觉演技很差，是整部戏的硬伤！儿童奇幻喜剧，有些家庭温情，黄秋生扮的反派很弱，而且还傻里傻气的。看电影的时候一直想着张艾嘉在哪，根本没出现啊，没想到到了电影结尾才只是客串了一下。看在最后张艾嘉客串的份上加一颗星。（其实这个理由是我瞎诌的，主要我很喜欢杜琪峰也很喜欢梁朝伟，所以实在无法接受对他们的电影打一颗星的事实……）男神早期的喜剧还不错吖，小宝好可爱，戏也很自然～和郑则仕这种混搭呢，真是蛮新鲜喔～香港早期电影还是比较不错的～起码，比现在的粗制滥造好很多～里面竟然有桑妮，几乎一眼就认出来了，之前也只看过她一部片子而已。很奇怪她怎么会不红的,当年在里面给我留下很深的印象。那时候的的香港电影真是创意与狗血爆棚的美好时代，杜琪峰还没找到自己的风格，但很多人就是冲着梁朝伟那张脸看这部电影的吧。阅港片无数，竟然还有遗珠。再牛的影院和特效大片，也比不上放暑假和好友一起傻笑的港片DVD岁月。小柏林好可爱哒。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：亚当·桑德勒 杰克·尼科尔森 玛丽莎·托梅 路易斯·古兹曼 詹纽瑞·琼
语言：英语
年代：未知
简介：戴夫（亚当·桑德勒 Adam Sandler 饰）有着温文尔雅的外表，和漂亮的女朋友琳达（玛丽莎·托梅 Marisa Tomei 饰）但在一次飞行旅行中情绪失控，，被遣送去进行“情绪管理”训练。课程的负责人精神病医生巴迪（杰克·尼科尔森 Jack Nicholson 饰）本身就有点疯癫。一手创建了“情绪管理”理论和治疗中心，相关书畅销不衰。中心的病人个个脾气古怪，巴迪不断的逼迫戴夫去做一些近乎发疯的事情，让戴夫感到即使不疯也要快要被逼疯了。而法庭认为戴夫的进展过于缓慢要送他去监狱。被逼入绝境的戴夫，只好忍受巴迪的刺激疗法，戴夫感到自己的极限就要到来，他在退缩封闭自己的内心，还是勇敢面对完整的自己两个选择中，犹豫了…… 到底巴迪医生与病人戴夫的磨合调整，会是柳暗花明，还是陷入无尽的内心黑洞当中呢？
