备注：已完结
类型：国产剧
主演：胡歌 林依晨 袁弘 刘诗诗 周海媚 黄秋生 徐锦江 李解 谢娜 梁家仁
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：南宋时期，君臣昏聩，朝政日衰，大金国虎视眈眈，而蒙古雄鹰成吉思汗表面联宋伐金，暗地则蕴酿着一统江山的野心。从小在蒙古草原长大、受江南七怪教授武艺的忠良之后郭靖（胡歌饰），18岁时遵师命南下，以践和杨康（袁弘饰）比武的约定，还要找到杀父仇人报仇。路上他偶遇“东邪”黄药师（黄秋生饰）之女黄蓉（林依晨饰），从此相伴闯荡江湖。到了江南郭靖一行方知当年杨铁心（翁家明饰）之后杨康已经成了金国小王子，金国正在招揽天下能人高手效力，妄图一统江山。身负国仇家很的郭靖因心地纯良得到许多高人帮助和赏识，机缘巧合之下被丐帮帮主洪七公（梁家仁饰）传授降龙十八掌，又在老顽童周伯通（李彧饰）处习得九阴真经，渐渐由一个傻小子成长为一代大师…
备注：已完结
类型：动漫
主演：皆口裕子 松原大典 鶴ひろみ 乡里大辅 田中秀幸 井口奈己
导演：天野喜孝
语言：日语
年代：未知
简介：主演：皆口裕子/松原大典/鶴ひろみ/乡里大辅/田中秀幸/井口奈导演：天野喜孝语言：日语地区:日本编剧：天野喜孝类型：动画/短片/奇幻上映时间：2007-01-30(日本) 别名：TorinoUta用户标签：天野喜孝,日本,动画,短片,动画短片,日本动画,2006,OVA片长：35分钟imdb编号：tt9143296在一个平凡的日子里，“我”沿着熟悉的道路回家。不知为何突然为地上那略显怪异的箭头标志所吸引。于是，我鬼使神差地顺着那个弯度最大的箭头，走到了一片完全陌生的街区。天空下去了雨，仓促间某户民宅内，一名美丽的少女（皆口裕子配音）向我招手。她身着如血一般鲜艳的和服，肌肤又如冰雪般滑润白皙。雨停后，虽然有诸多不舍，可我依然上路，相约将再次来到她的身边。 谁知这一去便是长达五十年的分别，如梦如幻的经历深藏记忆深处。直到我步履蹒跚重返家乡，竟意外邂逅了那名根本不曾老去的少女。久别重逢，我们讲述着似乎永远没有结局的故事……鸟之歌电影网友评论：并非24格动画，只是动态绘本，简单的形式却依然吸引人看下去，内容莫名击中人心。鸟，结尾处点明就是少年本身，象征着少年追求理想的形态。少女，象征理想。七种颜色的梦境，其实是追求理想途中七种状态，也是少年成长的一个完整历程。五十年后回归故里，怅惘并追忆一度迷失的理想，最终也回归本心。画风怪诞美，两星给这病态春梦。有个日本纪录片，里面有俩近四十岁的男人，各自在游戏机里“养”了十几岁的虚拟女友，游戏里他们也是十几岁少年。鸟之歌里也是，一个年过半百的男人，心里依旧梦想着那位永远不会变老永远只爱他的少女。儿子与母亲，女儿与父亲。在春梦里逃避现实。性压抑也在梦里释放。本片就像温柔却夹杂着冬日寒冷的风，意境大于其解读意义。天野喜孝的画风真的太典型了，就算看前根本不知道，也在少年的脸上看到了FF主角的脸。以及，高梨康治的音乐相当之适合这种风格，部分配乐联想得到地狱少女也是同一个调调，既有和风的诡异又感受得到一丝丝唯美和脆弱。一开始觉得制作组真是偷懒，直接用原画稿做了一部有声漫画，后来再琢磨，觉得如果画面动起来了，那么极富诗意的想象力和深邃的意境都会减弱，也没法让观众最大化地参与到解读作品的过程中了。故事混淆了梦境与现实，把人的潜意识用绝美的画面呈现出来，但主题太弱，故事很平庸。画风惊艳，剧情忧伤而疯狂，带着浓浓的梦的呓语。故事很简单，少年在下雨天邂逅了一个穿红色和服的少女，少女把他带回了她家。两人什么都没做，只是躺了一会。雨晴的时候，他们分别，少女给了他一根羽毛，并说如果你一直保存的话，我们绝对我再见的……至少三种美术风格，绮丽的美景。我以前想过所谓"符号的错置"，可能就像里面这样，太多太多的意象，不知如何安放。但宁愿简单地从画面呼应的情感来看，这是微妙的爱欲生死的故事。绛红纱，片羽……真美，这么多静止画面，算是"请停下来吧"？还是天野喜孝的风格画赞个太脏乱美继续单幅移动讲故事把类似乱伦？（橙色）欲望（绿色）奢望欺骗…能讲得如此又隐晦又美但要给个长篇挂了我吧35分已到极限排个颜色谱恨不能快点呀还有几个颜色ps查了下配乐高梨康治和怪化猫果然是同个那是我未曾參與的世界，卻模糊地路過你。我們互證存在，互示心意。所幸時過境遷，雖有別離，遺忘卻並沒發生。夢境還是現實，無礙你我重逢。只要能夠互相擁抱，便是地獄也願意一起。喜欢女主这个画风，看的过程中让我想到了小时候的玩伴，我也记不清真假还是梦，但她离别时留了一条细长的项链说，还会再相见。可我在搬家过程中却丢失掉了，也未再联系到她。虽然是PPT动画，但画风很喜欢。无心妖姬和长不大的少年。我想我这么喜欢日本动漫，大概是每次看的时候，都能回想起少年时代看动画片的经历，那时候的自己总是很开心的。传统画技法，传统的民俗故事，能把这两者结合起来，曾几何时我们也能做到。整个故事给人似梦非梦，亦真亦幻的感觉，包含大量的象征性元素，画面很有视觉上的冲击感。这才是我喜欢的日本啊美丽，悲伤，柔顺和淡漠相辅相成的亦真亦幻的世界，留白和浓墨并存的人间，爱得纯粹热烈又柔肠千转。过去日本是因繁复和哀婉而美丽着呀
备注：已完结
类型：剧情
主演：若山耀人 平祐奈 高桥和也 伊藤裕子 松原智惠子 绪方义博 坂田利夫
导演：工藤里纱
语言：日语
年代：未知
简介：主演：若山耀人/平祐奈/高桥和也/伊藤裕子/松原智惠子/绪方义博/坂田利导演：工藤里纱语言：日语地区:日本编剧：田中真一类型：剧情上映时间：2016-03-05(日本) 别名：用户标签：日本,亲情,温情,日本电影,成长,剧情,2016,人生片长：imdb编号：tt5517684读小学六年级的悠介（若杉耀人饰）从小一直生活在大城市里。在父亲的劝说下，寒假期间他第一次造访了父亲启太（高桥和也饰）出生的山村。爷爷源藏和祖母富美生活在这里。悠介千辛万苦去到当地，马上被“田园风光”所震撼，源藏和富美正在家里等他到来。然而，等着悠介的却是全褐色的饭菜、辛苦的农活、还有村里的古怪老人辰雄（坂田利夫饰）···归家心切的悠介，在遇见辰雄的孙女明日香（平佑奈饰）之后才改变了想法。但是某天，源藏拿来一样东西说道：“今天吃大餐了。”这在大城市里绝对没有的经历让悠介受到极大冲击。明日香告诉了悠介“我收下了（或译“我开动了、我不客气了”）”的真正含义。而她自己也有着不为人知、令人意想不到的过去······我重获新生的三天电影网友评论：生命的上佳姿态是不回避残忍和狼狈，以平常心破执著心，日本版的变形记，虽然没有乡下孩子进城，但其实作为爸爸的启太是那个19岁从乡下离家出走的到东京打拼的孩子，都父亲的生命最后一程才回来。作为男人、父亲、儿子的身份和使命才真正完成。说直白一点就是小小的变形记通过小男主去乡下这一明线暗中突出乡下和东京生活的不同为小男孩的性格做铺垫爸爸和爷爷之间的矛盾也是这类小清新日影是一点情节特色总的来说故事一般场景挺美小女主角很养眼不长的影片，佑介从带着城市优越感到变得包容，爷爷奶奶一边体谅佑介，一边温柔地教会佑介生活的道理。影片里残忍的镜头都被空镜头替代了，纵有杀鸡猎鹿的血腥，生活依然平静地进行下去。演小女孩的演员真好看。一个女生，刚刚认识，就把你带到她的秘密基地，给你讲道理。真是有意思呀！日式治愈系，其实玩得有点过了。这种自以为是的成长，其实挺没意思的。但对于生命的取舍，敬畏令人肃然起敬。感觉很不一样，就是日本很喜欢拍摄和我们记忆里的生活同步的事情其实就是想说我们经过的生活教会了我们什么是生活，？！如何在生活中认真度过这一刻！！看一半就想弃了，各种做作啊。文不对题，题目可以改成《我有口福的三天》或者《治我小资产阶级臭毛病的三天》，剧本尽是些无关痛痒的冲突，无事作……最喜欢看这种电影。满满的人间烟火味，家的味道，亲情的味道，食物和大自然的味道。深深感谢赐予我们美好的一切生灵，治愈受伤的灵魂，温暖整个人生。有人评价为男孩版的小森林，这是最初给我的感觉。随着情节过半，日本老年后的亲情冷暖，却有一丝悲凉。短短50分钟，却仿佛述说了很多。让我想起了侯孝贤的那部《冬冬的假期》。人世世代代的繁衍，即便远离家乡，而骨子里无法磨灭的还是曾经的那个家给予的爱和生命。虽然只是一部很短的影片，但是充满着温情。一蔬一菜，简单的一餐饭，都承载了对食物的感恩和对家人的爱惜。日本的小电视剧，不过倒也有可观之处。城市与农村生活的不同，也许真是可以改变着人的观点。从一开始嫌弃环境嫌弃食物，到最后学会了对大自然的感恩，对世间万物的尊重。
备注：已完结
类型：剧情
导演：铃木清顺
语言：日语
年代：未知
简介：导演:铃木清编剧:川内康范主演:渡哲也/松原智惠子/二谷英明/北龙二/江角英明类型:剧情/动作/犯罪制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1966-04-10(日本)片长:89分钟又名:TokyoDrifterIMDb链接:tt0061101东京流浪汉的剧情简介······ 本片是一部新概念的惊险动作影片，故事通过对突发事件的精心绘制，再加上人物内心矛盾的艺术过滤，配以精心打造的金章激烈的惊险场面，让本片成为一部经典之作，可见本片导演铃木青顺（SeijunSuzuki）的别具匠心…… 东京流浪汉电影网友评论：拍摄本片时，铃木清顺收到警告，要求他减少表现疯狂古怪的视觉上的玩意，他消减了预算。不过，反而导致他和美术木村威夫使用更加古怪、更具有想象力的灯光效果，灯光稀疏的点缀着布景，并以其光怪陆离的风格讲述故事。结果，它以特别奇怪的方式解构了电影类型，影片凭借摄影机的快速运动，依次以其有趣、惊悚和罗曼蒂克的风格营造出俗艳而诡异的舞台造型。流于形式的色彩美学和粗糙的剧作的组合，给人一种头重脚轻的观感。无论是人物间的关系张力，还是叙事节奏都异常的松散紊乱，情节即便从黑帮片的范畴出发，也严重地缺乏辨识度。铃木清顺对类型片的把握有所失手，某种意义上正是其艺术片的高傲姿态在作祟，相对而言，作为后起者的深作欣二的态度诚恳多了。★★三星半。连续两部铃木清顺，都来自于60年代，镜头仍然有趣，对于色彩的运用以及场景设置都看得到铃木清顺拍片的小趣味，充斥着打斗和枪声的背后，也有些许音乐剧的味道，去年大火的《爱乐之城》也致敬了本片。尽管打斗场面假到不行，好在镝木创那首多次出现的配乐好听到可以让人忽略粗糙的动作设计。最后黑白对决；雪中蓝西装独行背影；夕阳下一个保护者一个应执行杀人任务而没有执行的人，并肩走。最后，“不带女人上路全场笑喷”。捏碎酒杯如父如子从今恩断义绝，结果仓田老大手腕喷血自尽。处处都陌生，处处都不懂。看漫画狂笑不止的女秘书似乎是唯一可以懂的文化研究切入点。看完出来听到人聊家具2017SIFF#6.三星半。极致的形式美感追求与中二得有点滑稽的台词相映成趣，在这个时代看来是有些格格不入。“流浪的男人不需要女人的陪伴”“从今之后我就是人称''流浪者XX''了！”（露出自满的笑容）诸如此类的台词片段大清早都能把人笑清醒。还有洗脑的多次播放的主题歌。。。早些年自己借盘几次都没能看完，终于去年在影院看完整了--是很纯正的日本老式经典了，经典到很好笑--‘’主题曲歌谣似的诉说风格可电影很哒了。哥就是个传说啊。早年间电影制作/表演的笨拙与质朴又衬得这故事很是真诚了。不过渡哲也这部戏里很像东北银耶...因为喜感咩...#重看标注标题和封面很酷，内容却是黑帮火并追杀娃娃脸男主搞笑装逼，观影过程非常愉悦。这种电影可以说是自成一派，什么剧情人物统统不重要，打群架属于那种把人打趴下不够还得把房子全拆了那种，深得我国武侠小说的精髓嘛。一首歌唱了无数次一点都不嫌多竟然自成笑点，真是学不走的哈。喜欢！！1.铃木清顺颠覆传统叙事模式，借由形式推动内容的发展，再通过戏剧化的表现形式，不牵涉任何道德批判，简单讲述一个杀戮与痴恋的浪人故事。2."清顺美学"贯穿影片始末，之于艳丽色彩的至极运用及登峰造极的舞台艺术构建。3.时间&空间的跳跃式转变，背景&人物关系的完美映现。第一部铃木清顺，有点接受无能。强戏剧性的电影，内部却是松散的。舞台剧的风格相当显著，甚至突出表演的痕迹。但是一百一千一万个不理解剧情的推演方式，以至于最后只能当喜剧片看了……而跳轴、跳切的反传统手法并未见其价值所在，除了让电影呈现出一种怪诞的色彩以外。为什么要翻译成“流浪汉”…“独行侠”不行吗…Tatsu一唱起歌来就很有新白娘子传奇的感觉，前面Samurai“传统”和战后美国影响的“现代”硬融起来，真是跟我们想把戏曲和电视剧捏合一样一样，违和到好笑，回过头又是段特别记忆。把黑帮片拍出美感，铃木清顺算一个先驱，剪辑虽有跳跃之嫌，枪战打斗却因哲也这位想退而不得的君子有了艺术气息，一白对全黑，将枪向后一抛，精准走位后稳稳接住，让老板吃了子弹，与心爱的女子相拥，却添一句浪子不需要女人，堪称绝版。好一個“浪子不需要女人”！1960年代的日本竟然就已經能拍出如此具有現代孤獨意識的動作電影了，真的有點震驚。大片的雪景和不間斷的白色佈景也讓我想起了古龍小說裡描寫的沈浪的出場，突然覺得好像只有白色才是最襯浪子的顏色。
