备注：已完结
类型：剧情
主演：阿奈塔·瓦利·扎达 尼尔·汉博格 杰瑞米·艾伦·怀特 Hilda Sc
导演：巴巴克·贾拉利
语言：英语,粤语,达里语
年代：未知
简介：年轻美丽的阿富汗女孩多尼娅的日子过得并不轻松，她曾为美军担任翻译，如今饱受失眠困扰。她独自居住在弗里蒙特的一栋公寓楼中，邻居大多是和她一样的阿富汗移民。她常常一个人去一家生意萧条的餐厅，一边吃饭一边看肥皂剧。多尼娅在城里的一家幸运饼干工厂工作。一天，老板给她升了职，让她负责在幸运饼干的签纸上写签语，她的生活也随之改变。随着越来越多湾区的陌生人读到她的签语，多尼娅心中有了一个愈发难以克制的念头:向世界传递一条特别的信息——虽然她并不确定这条信息将去往何方神秘影院免费在线观樱兰高校
备注：已完结
类型：剧情
主演：杰西卡·查斯坦 伊德里斯·艾尔巴 凯文·科斯特纳 迈克尔·塞拉 杰瑞米
导演：艾伦·索金
语言：英语
年代：未知
简介：主演：杰西卡·查斯坦/伊德里斯·艾尔巴/凯文·科斯特纳/迈克尔·塞拉/杰瑞米·斯特朗/克里斯·奥多德/J.C.麦肯泽/布莱恩·达西·詹姆斯/比尔·坎普/格雷厄姆·格林/贾斯汀·柯克/安格拉·戈茨/娜塔莉·科瑞尔/斯蒂芬妮·赫菲尔德/麦迪逊·麦金利/乔·基瑞/迈克尔·卡斯洛夫/克莱尔·兰金/乔恩·巴斯/萨曼莎·伊斯莱尔/马修·德斯里普/杰克博·布莱尔/克里斯·博伊尔/瑞秋·斯盖顿/摩根·大卫·琼导演：艾伦·索金语言：英语地区:美国/中国大陆编剧：艾伦·索金/茉莉·布鲁姆类型：剧情/传记上映时间：2017-09-08(多伦多电影节)/2018-01-05(美国) 别名：茉莉的牌局/决胜女王(台)/莫莉游戏(港)用户标签：美国,传记,剧情,2017,女性,真实事件改编,犯罪,劳模姐片长：140分钟imdb编号：tt4209788著名编剧艾伦·索金（AaronSorkin）即将转行做导演，而他导演的第一部电影是《茉莉的牌局》（Molly’sGame），该片根据真人真事创作，讲述了“扑克公主”茉莉·布鲁姆（MollyBloom）的故事。 茉莉·布鲁姆（MollyBloom）年轻时专注滑雪，水平在世界上排在前列。然而在奥运会选拔中她不幸名落孙山，之后她决定在读法律学院之前给自己一年的假，于是就跑去洛杉矶当了女招待，结果迷上了开设赌局，凭借自己的聪明头脑，茉莉在八年间通过开设赌局赚了数百万美元。来她赌局的都是一些好莱坞巨星和富豪巨贾，包括本·阿弗莱克、莱奥纳多·迪卡普里奥等。 《茉莉的牌局》将根据茉莉·布鲁姆本人2014年出版的回忆录改编，索尼公司将负责制作和发行。第90届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)艾伦·索金 第75届金球奖电影类剧情片最佳女主角(提名)杰西卡·查斯坦 第71届英国电影学院奖电影奖最佳改编剧本(提名)艾伦·索金茉莉牌局电影网友评论：电影主题，演员，导演历史作品，综合来看无论如何我都想象不到组合起来只是一部“还行”的电影。台词轰炸的电影，如果没有好的翻译，就会让人看的特别懵懂，很多情节人物都似是而非，不能特别清楚是想表达什么。这可能也是影响观感最主要的原因吧。以及就这个故事，实在是没有复杂或者高大到值得拍两个多小时，茉莉女士被拍的格外普通，除了筹码大一点，玩家大一点，和楼下开棋牌室被片儿警逮了也咬死不说的姐姐，有啥区别？至于最后的父女大和解看的我格外膈应，如果所有的伤害都这么容易被原谅，是不是显得那些无法遗忘伤害的人特别混账？看完一头雾水系列，通篇人物形象都没有立住，开头就是我是精英，然后法学院不读了开赌局，被傻鸟坑了以后自己开，最后被黑帮爆揍，被司法部告了，why…明明可以有个美好人生，为何堕落，因为父亲出轨么，最后来了段我要为名誉着想不能透露那些坏蛋的信息和父亲的心灵鸡汤，又有最高法院大法官的反转，一切释怀和结束？这个故事想要告诉我们这啥，还是说一段传奇人生？都没有…据说原型就是个爱炫耀的**…怪不得，好莱坞为了钱，什么人都能跪舔么？最本末倒置的一点，是“对白被人物说出”而不是“人物说出对白”，一个个角色像上了发条般喋喋不休的说着markzuckerberg附体般精心设计的台词，更不用说如苍蝇一般纠缠不休的旁白，可能有声读物都比照本宣科的传记朗诵来得自然，结尾更是lostallthegame将建立起的人物形象全盘推塌，可惜劳模的表演入戏较慢，中段一度出现一些华彩赌局段落让人梦回90年代。风格接近《华尔街之狼》，连篇的台词并不像《社交网络》般使影片节奏有一个质的飞跃。电影语言缺乏设计，与斯科塞斯芬奇等人相比过于笨重，又比流水线作品多了一些思辨优势。我以为，劳模姐必须告别这类太雷同的强势女性才有机会染指奥斯卡。前奥运选手受伤退役后，机缘巧合进入了好莱坞最著名的地下牌局工作，后自立门户逐渐做大，参与者都是社会名流，当然也少不了俄罗斯黑手党和金融骗子，最后被FBI拘捕。主线在律师与茉莉想办法辩护和回忆牌局如何发展中展开，大量台词，剧情很吸引人。聪明和守口如瓶救了茉莉，劳模姐很适合这个角色。劳模继续保持了她slay全场的风范，没有任何一个时刻会想把目光从她身上移开，对于索金的剧作来说，依然保证了吊打二流编剧的高质量烧脑对白水准，在张弛有度的节奏、明快的剪辑、密不透风的旁白对白轰炸下留给观众思考喘息的空间很有限，但依然散发出足够的娱乐效果，也很有女权味道。（72）观感比较糟糕，这里密集的台词和快剪显然达不到「社交网络」的效果，这就是新手和老手的区别，怎样在有限的时间内让文本发挥其最大作用，芬奇紧凑多变抓人/索金节奏稀烂冗长乏味。已经对劳模姐的这种女强人角色无感了，留下的印象就是她在说说说，不停地说说说，整个节奏都是被她说塌的。2.5还不错，Jessica真的就很适合这种角色，看着和斯隆女士如出一辙。除了最末Molly她老爸出现那一段人为痕迹太重以外，别的台词、剧情都很棒。I'mhardtokill，以及，十二岁时那个绊倒自己的小棍子，这样的叙述很有意思，很奇妙。很多剧情也有笑点和燃点。欢迎来到2017艾伦.索金英文限时朗读比赛现场。劳模姐近几年似乎已经被类似的女强人角色定型了，也难怪总是被奥斯卡snub，她可以做得更好。最后还是套路地回归家庭，其实仅仅把视角聚焦于茉莉牌局本身及其客户就已经很精彩了，过度剖析茉莉本人反而南辕北辙。好剧本，可惜拍烂了。影片的节奏十分奇怪，冗长的剧情看得人昏昏欲睡，对自述旁白的新鲜感只存在了十分钟，之后愈发显得苍白无力，主演演技平庸，临到结尾又是鸡汤又是煽情。综合评价：这部影片缺点太明显，除了剧本哪哪儿都不行，两星较差，4/10。不用看介绍就能知道是艾伦索金写的本子，也是我最近颁奖季电影中看到最好的传记剧本，明明一个适合商业电影的故事硬是被索金写出花来。与剧本的优秀相比，索金的导控能力就显得一般啦，镜头、剪辑都不出彩，当中有段剪辑更是看晕，还是好好写剧本吧。港真，因为不会打牌所以这部片子有一大部分看不懂…但是真的对编剧和演员们的台词功力深表佩服，查斯坦饰演这类女强人角色已经太游刃有余了，但是个人感觉这部电影略差于《斯隆女士》的是突然被突出且抬高的女权主义。最后的父女表白也略生硬了些。
备注：已完结
类型：剧情
导演：查理·卓别林
语言：英语
年代：未知
简介：主演：查理·卓别林/玛克辛·奥德丽/杰瑞·戴斯默导演：查理·卓别林语言：英语地区:英国/美国编剧：查理·卓别林类型：剧情/喜剧上映时间：1957-09-12 别名：一个国王在纽约/流亡皇帝/纽约王用户标签：卓别林,美国,喜剧,CharlesChaplin,1957,英国,美国电影,1950s片长：110分钟imdb编号：tt0050598夏洛克国王因为国家发生了革命而被迫跑到美国纽约寻求庇护。刚到美国第二天，他的属下就把他带来的所有财产全部掠走，国王转眼间一无所有了，正在国王失意的时候，他结识了一位美丽的姑娘，并很快答应陪她出席一个晚宴，可国王没有想到，眼前的姑娘其实是一个著名的电视主持人，而他，马上成为了一个“广告明星”……纽约之王电影网友评论：本来，在看过带强烈自传色彩的《舞台春秋》之后，我觉得卓别林生涯业已告罄，因此并未对本片抱太多期望。岂料本片观影感受居然还好过《舞台春秋》，片中对各种电影（黑色、有声、西部）和政治、文化形式（麦卡锡主义、消费主义）的讽刺绝对堪称卓别林电影之最！喜剧更像是讽刺的点缀而不是相反（9.1）花了点时间才认识出CharlieChaplin，脱去了标志装扮俨然个和蔼的小老头。喜剧部分也因为角色身份和造型的原因放得并不开，但大师即使快要落幕也是大师。《哈姆雷特》表演的情绪，后半段对共产主义遭遇的同情和对当时美国严查共产主义者做法的审视，希望艺术一直是远离政治的安全土壤。三星半，卸掉礼帽、胡子与拐棍的夸张造型，表现手法更趋向自然。有声片岂止是对默片最大的冲击，连电视也在向电影发出挑战，庸俗的广告穿插其间，观众只能被动接受。熊孩子真老成，敢为自由与民主鸣不平，拒绝洗脑，得说愤青要从小培养！想法很多，无奈岁月不饶人，片子予人一种神疲意倦的散乱感。滑动门这几期卓别林电影中最喜欢的一部。无论是卓别林，管家，还是女主角，以及那个孩子，表现的都是那么可爱。这部电影可以作为了解50年代美国社会的窗口，有让人捧腹的片段，也有最为辛辣的讽刺，中间充满了幽默和睿智。麦卡锡主义、商业文化，以及当时的各种电影类型，都成为卓别林嘲讽的对象8.4/10,批判辛辣與直接，利用身份與行為上的反差造成最大的諷刺，貴族及獨裁者的身份，卻為人善良甚至天真對待事情，被人消費(資本主義)及紅色恐慌(麥卡錫主義)，利用小孩的身份道出紅色恐慌的慌謬之處。法庭上以直接低俗的反擊政府(射水)，這手法在"演出之夜"(1915)已使用過4.5。麦卡锡主义下的美国。国王走出影院后，说道“舒服多了，没那么吵了。”；餐厅内，在乐器的助兴下，妨碍了国王与服务员的言语交流，导致使用肢体表达。皆在妙讽有声片。与三支预告片的使用效果相得益彰。广告植入、媒体跟拍-商业化。借由孩童之口披露政治诉求。喜剧演员表演-回顾默片。卓别林始终尖锐的批判让他成为最伟大的电影人之一。对陈词滥调的类型片（笑翻）、电视（电视机置于书架中）、娱乐至上（疯狂的纽约）、广告、整形手术都进行了辛辣的嘲讽，对麦卡锡主义进行了无情的批判，卓别林之子的最后一滴泪令人动容。另：感叹大师确实年华不再，他终成为默剧表演的看客。夏道夫国王仿佛是误闯进美利坚用消费主义所建构出的“乌托邦”一样。面对宽荧幕、电视广告的无力感，以及被卷入政治风波时的尴尬时刻。其实最终都指向了一个归宿，即美利坚也没有所谓的自由。看似民主看似言论自由，但其实你的所作所为都被庞杂的议程设置所操纵，这也是卓别林的伟大之处借一个小男孩的口说，“我只是一个无政府主义者！”讽刺当时美国西部片、爱情片，讽刺商业文化，广告桥段在后来的楚门的世界中也有使用，他在美国发迹，又因政治被美国驱赶。“我永远仅仅只是个小丑，但这也让我的灵魂，得以凌驾于所有那些政客之上。”拍摄时间12week。卓別林在螢幕上的最後身影竟然如此令人難過，開頭對有聲電影、寬螢幕的感嘆到後來急轉直下的麥卡錫受害經驗。雖然很多段落感到影片的無力，但也何嘗不是卓別林以他螢幕形象裡的笨拙身軀，向大家做的最後控訴與告別。从未见过如此愤怒的卓别林，政治电影还能拍得如此浮夸。无声时代的幽默手法还是能够完美融合于他的有声电影，甚至带有一些刘别谦笔触。但是他对政治的理解仍然是浅显而局限的，这就使得那些长段政治说教毫无意义。老去的卓别林卸去了流浪汉装扮，也倒是别有一番风味。还是保留了默片时代的一些手法，笑容里还依稀有着夏尔洛的影子。整体上没有默片时代那么灵活，政治讽喻太多但水溅法庭倒也畅快，卓别林的转型还是成功的呀。
备注：已完结
类型：剧情
主演：杰瑞米·艾恩斯 戴夫·帕特尔 斯蒂芬·弗雷 托比·琼斯 杰瑞米·诺森
导演：马特·布朗
语言：英语 泰米尔语 梵语
年代：未知
简介：【译 名】：知无涯 【原 名】：TheManWhoKnewInfinity 【年 代】：2015 【国 家】：英国 【类 别】：剧情/传记 【语 言】：英语 【字 幕】：深影字幕组中英双语 【海 报】：深影海报组 【撰 文】：Yatamisaki 【首 播】：2015-09-17(多伦多电影节)/2016-04-08(英国)/2016-04-15(翠贝卡电影节) 【IMDb评分】：7.4/107,498人评分 【片 长】：108分钟 【演 员】：杰瑞米·艾恩斯/戴夫·帕特尔/斯蒂芬·弗雷/托比·琼斯/杰瑞米·诺森/凯文·麦克纳利/沙扎德·拉蒂夫/德维卡·贝斯/阿兰·本特利/伊莱恩·考尔菲德/亚历山大·库珀/理查德·坎宁汉姆/罗杰·纳拉扬/尼古拉斯·阿格纽/罗曼·格林 【简 介】： 印度数学奇才斯里尼瓦瑟·拉马努金（戴夫·帕特尔DevPatel饰），在不平等的时代中，从一个默默无闻的贫苦印度少年，离开家乡独自前往英国剑桥求学，在战争的动荡、备受歧视的年代中，受到英国著名数学教授哈代（杰瑞米·艾恩斯JeremyIrons饰）的赏识，两人亦师亦友地互相扶持下，在数学领域上成功挖掘出更美好的成果。 影片由美国作家罗伯特·卡尼盖尔所著同名传记小说改编。 《知无涯者预告片》知无涯者电影网友评论：ラマヌジャン本物と主人公の顔が違いすぎない？？？？ハーディはよかった。いくら映画だからってご本人の顔に誠意を示せば？？？ラマヌジャンとても好きになれない。研究ができるとしても、ハーディに宗教勧誘なんて最低。天才だからってなに？研究として評価されたから人格と関係ない。フェローになれたのは結局8割ハーディの人脈が効いてるじゃない？母に手紙を取り上げられて隠された良き妻はかわいそう。とんでもない母親やな。ラマヌジャンと妻の愛情表現純粋だな。アメリカ人とかだったら即その場でセックスするだろう。インド人は手を繋ぐだけ。ピュアだな！！ロリータを観て間もなく、本作を観てジェレミーアイアンズが演じた変態パパっぷりはまったく消えていた。顔は変態パパにしか見えないのに。演技って不思議なもの。拉马努金真是个天才，不过也是幸好遇到了哈代这样的伯乐，要不然按照今天的说法拉马努金就是个民科。他的美妙公式很多没有给出证明，而且他说是神说给他的，有些玄幻。从另一个角度想，世界上的公式定理都是客观存在的，只是需要有人去发现和证明它们。看了一些历史介绍，也说不清他的公式到底如何得到，我觉得背后肯定有很多研究尝试，都是他努力的结果。影片背景是一站时期，印度还是英国的殖民地。拉马努金是个印度人，在英国遭受了很大的歧视，这点表现的比较突出，应该是想体现他在做研究时候的阻力。其次还有疾病，战争的影响。天才是通晓造物主语言的人。那个被拉马努金一句“Idon’tknow,Ijustdoit”气急的教授也许是很多人内心的真实写照。人在遇到远超自己认知的人或物时，排解恐惧的方式就是试图毁灭（各种意义上的）它们。/铁饰的哈代和他关系好到被传“是他想象出来的人物”那位！/电影整体感觉过平，尤其是想到片名就更觉得朴素了不了解主角生涯，只从电影里来看，知道他很穷，有妻子受到妈妈的阻挠，不能过一个能让他发挥天才的愉悦的生活，但是没有放弃数学，最厉害的地方是他直觉，别人先推理再得出模式，但是他不是，是神给他的公式。这个听起来诡异，但《禅与摩托车维修艺术》里说到过良质和用心的作用，倒也有符合的地方。冗长细腻的传记。合作五年称为朋友的人，不了解信仰，不知道饮食习惯，不知道病入膏肓。对方去世后深受打击。你培养他关心他，为他对抗学院，你却很难了解他、理解他。整部片子弥漫着“白头如新”的悲哀。另一点：母亲自私专横，为了阻止媳妇去剑桥，藏匿妻子的信件——儿子以为被妻子抛弃，痛苦自杀驚嘆發彈幕的也是一眾數學家、哲學家、歷史家、醫家⋯默默看完。離別的孤獨、種族的歧視、悪劣的戰爭環境，致命的病痛⋯⋯可是天才就是那顆獨一無二的明亮的星，而發現明星又需要怎樣的眼力和胸懷！印度數學天才與其英國導師(伯樂、合作者)故事感人。最初觀影，只因為喜歡傑瑞米．艾恩斯的聲音。拉马努金写的数学公式当时的凡人看懂了不愿意承认印度人的数学天才所以嫉妒人家。这算不同人种之间的傲慢与偏见吧。反正人总能以肤色，民族，语言，种族等等加以区分和歧视。这不正好证明了我们自己的狭隘与自负嘛？总以自己狭隘的眼界和尺度来丈量世界万物，以为自己看到的就是全世界。热泪盈眶，天妒英才。之前看费马大定理的时候知道拉马努金的一些工作，也在本科刚学编程的时候写过整数分解的例子，甚至于后来学量子统计的时候，发现其与玻色爱因斯坦分布以及素数分布的某些联系，只是自己太弱，难以窥得一二。最终我们想要的只是能体会那宇宙大道和其中的极美。我是无神论者，可是除了用“天才是神的创作”解释拉马努金的存在，“数学公式是神的指示”解释拉马努金的猜想和定理，我找不出更合理的证明。天才知道答案，上下求索是凡人的事情。星星高悬夜空，离宇宙近一点，再近一点，凡人望而却步的黑洞之谜，只有天才明白其中的奥妙。喜欢根据真人真事改编的电影。很难理解从未受教育的拉玛努金，这位生在印度贫民家庭的天才对数学的灵感和天份。离开家庭和新婚妻子去三一学院追求数学，新婚妻子也不懂数学，只是希望离开这个贫穷的地方，最终自私的母爱拆散了他们，酿成了悲剧，天才就此一病不起。虽然是天才，也取得了很大的成就，但是他没能得以享受这种天赋异禀的benefits，反而给自己和家人带来了很多痛苦。从这个角度来说，天才的人生和平庸的人生哪个更好呢？又抑或是神早已选定了我们成为各样荣耀祂的器皿，而人根本别无选择？天才都是互相欣赏的，庸才才会嫉妒天才。天才是不被理解的，因为他在传达上帝的话语，凡夫俗子又怎么有资格去质疑天才?好遗憾，这样的天才在那样的年代遭受这样的待遇。平等，即便在今天都是要努力争取的。感谢这些让科学得以进步的数学家们。
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿黛拉·哈内尔 杰瑞米·雷尼耶 奥利弗·古尔迈 托马斯·多雷 法布里齐
语言：法语
年代：未知
简介：主演：阿黛拉·哈内尔/杰瑞米·雷尼耶/奥利弗·古尔迈/托马斯·多雷/法布里齐奥·罗吉恩/摩根·马林/马克·泽导演：让-皮埃尔·达内/吕克·达内语言：法语地区:比利时/法国编剧：让-皮埃尔·达内/吕克·达内类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：2016-05-18(戛纳电影节)/2016-10-12(法国)别名：TheUnknownGirl用户标签：法国,2016,比利时,剧情,达内,戛纳电影节,戛纳,悬疑片长：106分钟/113分钟(戛纳放映版)imdb编号：tt4630550Jenny是一名年轻的普科医生。一天晚上，在诊所关门后，她听到敲门声却没有开门。第二天，她听说警察在距离诊所不远处，发现了一具身份不明的年轻女孩的尸体。第69届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)吕克·达内 / 让-皮埃尔·达内无名女孩电影网友评论：影片主要在讲述珍妮因为一次错误决定而认为自己导致了一个女孩的死亡，因为内心的愧疚和为医的责任她想要去查清女孩身份到最后发现误解死局的过程，但实质上电影本身更想表达的是非法移民、医患关系等一系列社会问题和从推搡珍妮的布莱恩，到无意识状态下嫖妓的兰姆伯特，几乎每一个涉事者都在以不同道德与反道德的行为对人性的碎片式阉割。无名女孩法莉茜·康芭作为圣玛格丽特街上的一名妓女，社会身份的地位让她一直处于被边缘化的卑微暗流中。这样一个简单身份的查明，对于珍妮而言是艰难的，可对于警局而言是容易不过的。可因为她自身处于这样一个被道德观念框架住的社会框架中，低下的身份和脆弱的朋友圈让她自身的核实变得难上加难，甚至是马虎处理。而每一个人对她出于为了保护自身秘密的细小行为，就如同积水成山一样，将她逐渐推向死亡的沼泽。圣手仁心救病人，医生的慈悲心怀。眼前男孩的抽搐，父亲长期的打骂，导师的一语点醒，梦想的破碎，还好最终拾起。夜半房门响起，熟悉的铃声，不同往常的表现。一个人死在了河边，谋杀还是自杀？没有名字，没有电话，没有住址，一场盛大的葬礼，竟没有一人是我认识。从此你便驻进了我的脑海。我能够救治死亡边缘的病人，却挥散不去心头的阴霾。开始寻找与你有关的人，为你买一座坟墓，即使与你束不相识。真相被揭破，怒吼是刀刃。男孩无故的消化不良，男人疯狂的想要自杀，黑社会的威逼利诱，女人痛彻心扉的哭泣。每一次寻找都有原因，每一通电话都是救赎。谎言被揭破，那便重复叠加。我最终找到了你的名字，它是治疗心病的解药，也是道德底线的审核。你曾经说你害怕一个人死在一个房间里，身边没有亲人陪伴，我只是安慰你这只是感冒，你还很健康。现在真的好喜欢这样的影像风格有着强烈的纪实风格但却完全没有一般纪实风格电影中那些让人感到有些不适的画面问题镜头稳而准确，把握人物情感非常独到镜头风格朴实无华，但非常贴近人物故事靠着人物间的负罪感与人心中的自私与恐惧驱使着前进是恐惧与愧疚推使着一个个真相在人们口中浮现老导演就是不一样达内兄弟仍然在讨论着社会与人心中的善恶导演其实在不经意间强调父亲常常教诲我的一毫之善的问题影片结尾中女主搀扶老奶奶走下了楼梯，正宣告着导演想要诠释出的心中的那份善意随着一个个人物吐露心声，我想起了一个老师曾对我讲的一句话:每个人都有吐露内心的欲望，只是常常没有这样的契机出现导演对于人物情感的积累和叙事的推进感觉有些过快，相互间有的人物也有些脱节，不过整体还是不错的平庸？全世界都做出如此评价？我看不然。只能说套路不够新，结尾不够有力。但，偏执始终是揭露真理的有效途径。这个故事的妙处是，其实所有人都知道女孩是谁，只有达文医生孜孜不倦探求，解除心病。本片中的达文医生，偏执地做她认为对的事。我也喜欢片中父与子的关系：实习生一直拜托不了父亲打骂的影响；布莱恩父子，父亲被迫接受儿子知道自己嫖妓且导致女子死亡的现实。当然有人会说略教条，当我想起了《一诺千金》里的非洲巫卜。“她让我们这么做……不然就不会一直找我们脑海里。”如出一辙。看的时候不断想到《龙文身的女孩》里这段话“刑警也许是世上最孤独的行业。被害人的朋友会难过、绝望，但迟早——几星期或几个月过后——会回到原来的生活。最亲近的家人花的时间会长一点，但大多数人多少都能从悲伤与绝望中复原。可是未破的凶杀案却会不断折磨人，到最后只剩一个人夜以继日地想着受害者：那就是负责调查的警员。”此处可将刑警替换为医生。人的第一次死亡是肉身第二次是不再被人记得三星半，达内兄弟对社会寓言的又一次深度探讨。空间及人物都在尽可能的简短封闭，道德拷问来得过于匆忙，女主角过于偏激的性子总让人在思考出发点是否是对的，延伸为错误的做法和行为。在结尾处又狠狠得打了脸，人性的羞愧似乎在这个时代荡然无存。手持摄影看得过于疲劳，达内的影像风格开始显得松散了，无力与挣扎都没能完整表达出来。挺好的，技术纯熟，对生活的理解和捕捉也细腻到极端的地步。达内兄弟的这部比想象中的好很多。另，今天补了两部前作后发现，后期的达内兄弟更棒呢，在摄影上也不会那么故意伪造纪录片式的晃动了，而是让手持开始变得更有趣，有了呼吸感。这么做的好处是更容易带入观众。以前的那种伪造晃动实在太分散观众注意力了。影片多数时间都围绕着极具冲突性的事件所创造出的情景来推动，主角沦为叙事装置，我们对支撑驱动她介入这些冲突的私人的根本的动机一无所知，她以及片中多数角色都只是代表其身份的典型脸谱，这些脸谱化的角色所围绕的则是处在冲突中心的难民在法国社会无所适从的主题，对准主角的结尾镜头则偏离了主题算是达内兄弟的正常发挥。达内兄弟的叙事功底毋庸置疑，通过一个悬念串起整个故事，扣人心弦。手持摄影、写实细节、从女主对女孩身份的追索中窥见社会问题，达内兄弟依旧温柔。然而女主的行为很难让人产生情感共鸣(因为这真的根本就不关她的事啊！)，而且做法也值得商榷。女主好漂亮，有肥温的感觉。一诺千金和两天一夜的结合。主角模糊了，或者说她不再成为最大的矛盾点，更像是一本忏悔录，少了激烈的动作，爆发式的情感，只剩觉醒。好在达内式的人物依然有趣，可以塑造出这样一个不让人觉得做作的“道德标兵”。另外，主体结构“警察之外的人来探案”是个非常好的故事原型，无心杀人这个点也非常好将一个医生丢进一个道德困境中去，医生必须挽救所有的生命？所有人的生命都值得挽救？在你看来是，也许在别人眼中有的生命似乎没那么重要。体病易治，心病难医。达内是主张人本善的，只能靠扪心自问。一场一个镜头的调度非常棒，但剧本有些小问题，所有线索都能从医生的病人里寻找到，这过于巧合了达内兄弟一如既往地关注底层社会和边缘人，片中的主人公依旧行于各处，充满了行动，而行动反应着她的思维模式，令剧情展开顺利，只是结尾出现的相关人物的出场和设定显得突兀，丧失了以往的沉稳和绵密，令人遗憾，89年的女主演有着超越年龄的稳健。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：朱迪·福斯特 克里斯汀·斯图尔特 福里斯特·惠特克 德怀特·尤科姆 杰
导演：大卫·芬奇
语言：英语
年代：未知
简介：主演：朱迪·福斯特/克里斯汀·斯图尔特/福里斯特·惠特克/德怀特·尤科姆/杰瑞德·莱托/帕特里克·波导演：大卫·芬奇语言：英语地区:美国编剧：大卫·凯普类型：惊悚上映时间：2002-03-29(美国) 别名：房不胜防/颤栗空间用户标签：惊悚,大卫·芬奇,美国,悬疑,犯罪,DavidFincher,JodieFoster,美国电影片长：112分钟/113分钟(西班牙)imdb编号：tt0258000梅格•阿特曼（朱迪•福斯特饰）刚刚与丈夫离婚，她带着11岁的女儿莎拉新搬到一个古怪的房子——里面暗藏了一个密室，密室里有16个摄录机，8个监视器，还有一条不与外面的线路连接的电话线，以及一道坚不可摧的房门。没有料想过有朝一日会用上这间密室的母女俩，第一夜就遭遇了不速之客——房子的建造者伯罕姆、前屋主的孙子朱尼尔、以及他请来的帮手劳尔。他们想要朱尼尔祖父的大笔遗产，随着他们步步逼近梅格藏身的密室，一场斗智斗勇的游戏开始了，而患有哮喘的莎拉，能不能在这场斗争中存活下来？战栗空间电影网友评论：大卫芬奇不惭有化腐朽为神奇的能力，看似格局不大的惊悚片，篇幅只在四层楼中展开，胜似大HOUSE居家应急防盗宣传片，卡司阵容流量充沛，影帝两枚、影后一枝，再加上日后得万千少男宠爱于一身的“暮光女”，聪慧可人，幼禀庭训，颇具身为人民教师的母亲冷静、果敢、机警而又智渊有谋、不失思行，而惠特克扮演的义盗，至终保持为人做事的原则，虽然有政治正确和主旋律的痕迹，无疑折射出底层人员想靠犯罪翻身的无奈，和另两个机变不足、暴戾有余的悍匪形成强烈对比，其窥探人性深处可见一斑，缺点嘛，过于工整，少了点芬奇一贯喜欢的诡诈和难料的结局，在众多神作中多少显得中规中矩了些。徐娘半老的朱迪，不满一旬的暮光女，一直很出彩的惠特克，阵容没毛病～不过貌似这种片子太多了，也不怎么考验演技：说恐怖吧，不至于；说悬疑吧，一丢丢可以忽略不计，可以说没有突破。特别是结尾，一定要弄成合家欢么，你们这样对得起惠特克么……所以怒减一星。7.2的平均分还是靠谱的～震惊。芬奇竟然还拍过这种片…应该算是黑历史了吧，虽然谈不上烂片，但总的来看真的弱其他作品甚多，通篇就只有一出镜头还勉强算是勾人心魄，却也仅仅只是小聪明罢了。格局还小的可怜，一个笨贼一个憨憨和一个龙鸣，你说当贼你想跑就完事儿了偏偏当什么亡命之徒至于吗。少爷你可死的真惨啊。大卫·芬奇的每一部都很喜欢，这一部好几处都紧张得喘不过气，比较遗憾的是结尾太过平淡了。看到福里斯特·惠特克出场的时候很期待他终于演一次反派了，没想到本质上还是一个善人的角色。能把反派演得令人心疼，黑人影帝到底是影帝啊。还可以的，朱迪就不会接烂片，可以看出她是一个很认真接剧本的人，也难怪巨星诞生，黑人一直都是好人，起初也只是为了拿个钱这样的小事但是当你这计划被破坏了以后，人性简直显而易见，btw克里斯丁小时候的戏路这么好！剧情，演员的演技，影片节奏，都掌控得很好。大卫·芬奇+朱迪·福斯特，这样的组合注定好看。当年初看这部影片的时候，心情和剧中主角一样紧张。总之，是一部非常值得一看的电影。影片开始的那个长镜头真的看得不要太舒服。妈妈冲出来拿手机那个无声慢放镜头紧张得我心脏都要跳出来了。这种镜头处理的能力真的太棒了～但是整个故事起伏偏少，后面略显沉闷～童年时期跟小姨一起看的电影，播放源是央6的佳片有约。现在回忆起来，依然能想起：片尾妈妈问女儿“我们需要那么大的屋子吗？”and小姨看完之后的感慨“母爱真的伟大”。这片子好正能量。又傻又富的二代哥第一个死;又穷又暴戾的蒙面哥受罪最多，最后也得死;出轨的老富翁被暴打;又穷又黑还有点好心的哥们儿，没死，只是被抓了。三星半。最后出来交锋那段直接掉两颗星！那个biang傻叉贼四肢里三个都残废了，她们母女俩一直那么骁勇善战最后却没干过反而等黑人大哥回来救啊！！不算十分有趣，但也有八分！毕竟这么几个人这么一个地方，能让人心悬一线也是着急！这对母女如果去僵尸战里也绝对够格！嗯准备要看死亡录像了紧张的气氛烘托得很牛逼，还有镜头的运用，bgm也营造了惊悚的场景。看得挺爽，关于人性的善与恶，大家都为守住人性的道德做出了努力。
