备注：已完结
类型：美剧
导演：原田阳介
语言：日语
年代：未知
简介：这部原创纪录片系列将结合档案录像，让观众了解岚在退出前历史性的最后一年。该系列将深入探讨他们的成名之路，探讨他们如何成为日本最受欢迎的男子组合，并揭露他们临近退出前的幕后故事。 剧集将记录岚在暂停团体活动之前一年内的故事，并计划在从 2019 年 12 月 31 日开始的一年内每月发布新内容。 Netflix 原创纪录片系列《岚日志：征途》 主演：相叶雅纪、松本润、二宫和也、大野智和樱井翔 导演：原田阳介 监制 茱丽·K·藤岛 坂本和隆（Netflix 内容采购主管） 剧集：20 集以上（每月不定期流媒体播放
备注：已完结
类型：美剧
主演：本尼迪克特·康伯巴奇 马丁·弗瑞曼 鲁珀特·格雷夫斯 马克·加蒂斯 拉
语言：英语
年代：未知
简介：《神探夏洛克》执行制片人史蒂文·莫法特宣布，由于主演无档期参与新一季《神探夏洛克》的拍摄，原定于2013年上半年播出的《神探夏洛克》第三季将无限期推迟，最早也要到13年末或14年初才能与观众见面。按照原定计划，几位主演现在就应当投入到最新一季电视剧的拍摄之中了，但受到电影《霍比特人》宣传事宜的影响，饰演华生的马丁·弗瑞曼无法抽身，而另一位主演本尼迪特·康伯巴奇正处在电影《星际迷航》的制作期中，也没有时间参与新一季《神探夏洛克》的拍摄。神探夏洛克第三季电影网友评论：完美的回归集，有野心的大结局。当夏再一次说出“我不是英雄而是高功能反社会者”时，中二天才真的成为了英雄。反派的设定很棒，以人群的秘密为生的蛆虫之王，让我联想到V字和当下“不同即危险”的公权力，扑面而来的现实感。麦称它为“必要之恶”，夏为他开杀戒，但只有这一次，感情用事不是幼稚而是担当。跌分太正常了，第一二季坚定地以现实生活为反面（我认为是类型作品的首要原则），这一季为了成长，突出了夏笨拙的一面，主次关系完全翻转，也只有这样，夏才能顺理成章地达到新的高度。不和谐感大概是因为年龄？…主演都不年轻了，马格努森也强调了高龄感？老人总是不利于传播的。但传媒大亨只可能是老人。大概是演员本身气质太儒雅不够恶心不像话痨反差感也不够？不够危险也没有萌点？…怎样才能让老年反派萌起来？脑子里只闪过了泰温…汉尼拔？还有推理情节侦探情节吗？一大部分情节都是在迎合观众，可完全不觉得俩个中年大叔的卖腐卖萌很有爱好吗。所以其实是要去走柯南剧场版路线吧，变身去掉推理情节的言情片科幻片玄幻片，可是比这好看的言情片科幻片多了去了，你捏一起也实在不好看啊！柯南你也来一个mindpalace功能好了。。。追剧6:空灵柩，三签名，最后的誓言，这一季最大的看点是Sherlock回归，以及Mary登场，虽说花生找到了改变自己一生的挚爱很感人，但是经常感觉落单的的夏洛克很让人心疼，太孤单落寞了。非常喜欢Mary这个女人，狠毒却不失温柔，风趣幽默有人味儿，把两个男人同时轻松搞定！看完第一集就打低分的也是服了，第一集是为后两集打伏笔的。总得来说，情怀多了许多，确实有些偏离原著就说第二集在欢乐中夹杂的线索，最后推理层层迭出，第三集最后卷福的英勇献身，何不令人热血沸腾。确实不如前两季，令人失望。缺少莫娘，就缺少了紧张的剧情刺激。勉强五星。全系列最虐的两个场景，第一个是阿福花婚礼阿福在夜色中独自离开（结合老太太前面说的话），第二个是S03E03最后阿福那一枪（仔细想想套路其实有点俗），官方是真会玩。不过S03也把前两季积累的好感败光了（各种原因），至今提不起劲来看电影和第四季前两季各种卖腐，这季为了花生的老婆挨枪子挨得毫无脾气，还亲自动手杀boss了？这反派感觉没有莫里亚蒂厉害，突然拿记忆宫殿来翻牌，你前面秀的信是假的么？3集还不如最后一集片尾的莫里亚蒂复活来得有劲。剪辑混乱案情薄弱逻辑经不起推敲，惟有MF的表演一如既往地令人赞叹。重逢一幕丝毫不逊色于第二季季终的墓前独白。演员的品行和演技真的是毫不相干的两回事啊。如果他不是这么出色的演员，我也不会这么遗憾。我觉得第三季很神不究逻辑（这个剧认真起来真的漏洞一大堆）让我有“卧槽还能这样”的炫感觉以及第二点这一季敲死了这就是个gay片脱饭的估计都是直冲云天的人吧这一季见证了华生的婚礼，卷福在华生的影响下，“懂事”了很多，变得多了几分人情味，婚礼上的讲话着实让人惊讶。最后卷福落寞孤寂地悄然离开，让人有几分心疼。没让我失望，哈哈哈有好几个瞬间竟然希望自己有一个福尔摩斯的大脑。对警探很有好感诶哈哈哈。不过关于夏洛克和华生，导演硬凑的cp有点...萌哈哈夏福消失两年后重回华生的生活也已经发生了转变他结婚了神奇的夏福在婚礼上又破获一桩案件之前夏富生活场景加入使人物立体这季更多是围绕华生的生活捉急……要等死了……太太太过分了！！！！但是还是会等下去的……Itbetterbegood...!!//然后觉得不好看，卖萌卖腐太刻意了
备注：已完结
类型：美剧
主演：本·奥德里基 Iona Anderson Grant Crookes
语言：英语
年代：未知
简介：Silver rint Pictures为ITV制作4集新剧《The Long Call》。 本剧改编自《探长薇拉》原著作者Ann Cleeves的同名小说，该小说是自她二十年来首个新系列"Two Rivers"中的第一本。 剧集以英格兰西南部的德文郡为背景。警督Matthew Venn回到德文郡北部，和他的丈夫Jonathan在一个小社区安了新家。 二十年前，被家人排斥的Matthew，离开了曾经成长的福音派社区，那是一个要求严格的社区。如今Matthew回来了，不仅仅是站在父亲葬礼举行的教堂外，远远地悼念，更是为了负责自己的第一桩重大谋杀案。在Matthew新家附近的海滩上发现了一具尸体，一个脖子上有信天翁文身的男子被刺死了。 这起案件把Matthew带回到一个潜藏着谋杀和阴谋的社区。而这一切都发生在德文郡北部美丽惊人的海岸线边。 《丹斯》编剧K..
备注：已完结
类型：剧情
主演：江角真纪子 浅野忠信 内藤刚志 木内绿 柄本明 赤井英和 寺田农 大杉
导演：是枝裕和
语言：日语
年代：未知
简介：主演：江角真纪子/浅野忠信/内藤刚志/木内绿/柄本明/赤井英和/寺田农/大杉涟/吉野纱导演：是枝裕和语言：日语地区:日本编剧：荻田芳久类型：剧情上映时间：1995-12-09(日本) 别名：特殊家庭/Illusion/Maborosi/Maboroshinohikari用户标签：是枝裕和,日本,日本电影,浅野忠信,1995,江角真纪子,文艺,剧情片长：110分钟imdb编号：tt0113725由美子（江角真纪子饰）小时候，奶奶总是离家出走，执意要从城市回乡下终老，并且有一次一去不返。再后来，由美子结婚生子，过着清贫但是幸福美满的小生活，有一天丈夫郁夫（浅野忠信饰）却意外离去。 由美子守寡几年后，带着年幼的儿子远嫁给民雄（内藤刚志饰），那是一处遥远的小村庄，依山傍海。从此过着平稳幸福的简单生活，日复一日。但是在她的心中，一直有个挥不去的疑问埋藏着，她不明白郁夫为什么会自杀。一连串的意外事件让由美子离家出走，来到海边的她苦思不得排遣，民雄追赶来到她身边，回答了由美子挥之不去的疑问。第52届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)是枝裕和 第52届威尼斯电影节金奥赛拉奖最佳摄影中堀正夫 第19届日本电影学院奖最佳新人江角真纪子幻之光电影网友评论：我不知道怎么打分。我不是那种逼格，我看着看着会走神，尤其是前面。慢。是从她到了小村庄开始的，到一起排排坐吃西瓜问要不要盐的镜头戳中。平实的力量吧。也许跟观影状态也有关。就是看着就想活下去，无意义但丰富的生，导演自己的话。最后对我来说是哦～原来是讲一个面对的故事。所有展现的美好在女人回到过去的地方再一次撞上记忆而改变。男人也有隐情。那一行人是出殡吗？解决死面对死，女人终于问出来：为何要自杀，每每想起都无法平静。波澜不惊之下是不敢轻易触碰的波涛汹涌。两个人在海堤上，女人向男人走去，快接近时男人开始后退几步再转身，我感受到了互动动态的化学反应。摄影很好看，虽然导演自己不满意这种分镜图堆砌的作品。丧偶，再结连理。电影性的极强体现，去故事去情节的早期尝试，影像静谧流淌。我想，他的意思是他想做自己。模仿别人即便也有自己的创造，但难免会被对比缠上身。他希望当未来大家谈论电影时会说“是枝裕和的电影”，而非“是枝裕和与小津安二郎与侯孝贤怎么怎么样”。接受的影响持续发挥在创作生涯的终生，但后来他摒弃了幻之光，做了真正的自己，格局和话题放小，路子和语境放开，不再迷恋电影作为艺术的深渊，更专注于故事剧作（也是商业化大众化的一种体现）。所以后来的他很难说是大师巨匠，然而绝对是一个优秀的导演。疏离又迷人！1.大量悠长的远景固定镜头，惊奇的是和屋室内戏份是小津式的低机位镜头。2.丈夫郁夫死后导演只是用了几个场景表现了由美子的情绪状态，其中有两次由美子穿着黑衣站在镜子面前，这放在东方的文化语境下可以看做是一个遗像的象征——第一次是对丈夫的祭奠，第二次是即将开始新生活的一种和过去的告别。结尾处，由美子跟着葬礼的行径队伍默默走着，然后在海边烧毁了关于郁夫的东西，开始了一种对不能平抚的过往的真正决裂。这是由美子对自己的两次葬礼。3.女主有着一张令人信服的电影脸！有人说这是是枝导演最好的作品，而是枝导演却不承认本片是其处女作。在我看来本片虽然与是枝导演之后的家庭系列风格不同，但是其显现是功力却不差。大部分对称和黄金分割的画面，片中主角的黑色服装，时隔多年使用同一个机位，常伴主角的意味着死神的列车等等，各种炫技，皆挠中文青们的痒点。至于说是不是是枝导演最好的作品，我认为本片耍了一套形意拳，形意都有了，但意偏形而上，与家庭系列的从生活中获取感悟不同。这也许就是成长吧。借着答解生死疑惑的命题,我们看到的所谓的“幻之光”其实是以曙光和大海前方为假象的死亡诱惑,它会在某个时刻对所有人显现出来.结尾由美子自然的像常人一样引用“好天气”而公公的“好季节”则是抵制那束光之后的愈加珍惜.逝者已去,沉湎于悲痛只会让自己陷入同样的陷阱.大海再怎么辽阔,也是未知.只可想象,不需要探索.生命是实实在在的“水田”“笑声”“人情世故”我最近能够连贯地看一部电影了，今天特意关了卧室的灯，观影体验棒极了。我发现有时候感受电影的情绪氛围比理解情节更重要，每一个镜头定格下来都很美。有点喜欢日本人的礼节，一言一行都沉缓克制。我也想知道，他为什么要自杀呢，他真的自杀了吗。大海在召唤，多么美的宽慰啊。两个人心里都装着曾经深爱的人，忘记一个人真的没那么容易。组合的家庭中也有平淡的温情。正在读《拍电影时我在想什么》，过来补片。说实话，长镜头里全是意境，稍不留神就会走神，但充斥于全片的电影感，实实在在深入人心。书里，是枝裕和对于这部处女作的描述，我觉得我遇到过相同的困境。作品内容的本身我不好做太多评价，原因是我实在没有看下去。但是，从书中，我得到了很大的制作启发，这一刻，我与是枝裕和共情，我感到很自豪。20180911le。关于死亡是一个永恒的话题，是枝裕和几乎每部电影都涉及死亡，这也是很多日本文艺作品必然指涉的方向。片子还看不出导演后期的气象，有些影像的设计，导演也效法侯孝贤和欧洲文艺片的痕迹很重。远景长镜头，生活化，极简台词等。整体都笼罩在悲伤里，虽然不浓烈，但会萦绕许久。人生就是一场场相遇和别离。（边看书边补电影）奶奶的离家出走和丈夫的自杀，由美子一直都在寻找理由来让离别没那么悲伤，但离别有时并不需要什么理由。好多固定长镜头，记得最深的是两个孩子一路跑过春夏秋冬的那段，还有最后海边葬礼一群人后面跟着一个由美子的那段。*受侯孝贤影响大。被分镜图束缚。最后的梦境是从走上坡道开始的。1.镜头、人与自然的诗意美学；2.海边送葬的固定镜头真是美翻了，一群人走在前面，一个人在后面，人那么高，海那么高，天那么高，每个固定镜头在看起来不耐烦后都让我感到平静的美好；3.片中女主的衣品真的是耐看三十年；4.海边村子的冬天和其他季节都想去尝试一遍；5.过十年来看又有新的体会吧。安静的叙事手法，平静的镜头取景。是枝裕和的处女作就奠定了他风格的基调，有点偏文艺的风格，特别是描写葬礼的那段，远镜头和慢动作结合，可谓是达到了抒情和侧面点题的双重效果。由美子最终解开了前夫自杀的迷惑，为了寻找心中那道美丽的光，为了心中的自我。到最后却是一片温馨的画面，使得意犹未尽。（1）感觉像看了《海滩的一天》的无限延长，不过剧情安排好上不少（大概是有原作的缘故），探索的主题相近，但调子高上不少（调调是指呈现的构想，不是台词或拍摄风格）。（2）每个场景的画面都极度对称、干净、线性，蓝灰蓝灰，不时配上些空灵的音乐或实地背景声，很让人在看时有一种仪式感＝＝
