备注：已完结
类型：剧情
导演：拉达·巴拉华
语言：英语
年代：未知
简介：导演:RadhaBharadwa编剧:RadhaBharadwaj主演:艾伦·瑞克曼/玛德琳·斯托类型:剧情/惊悚制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1991-03-06(美国)片长:94分钟(加拿大)/89分钟(美国)IMDb链接:tt0101597 故事发生在一间狭小的房间里，一位儿童文学作家（玛德琳·斯托MadeleineStowe饰）正在被一位残暴的秘密警察（艾伦·瑞克曼AlanRickman饰）审讯。原因就是，她涉嫌在她出版的儿童读物中传达她的政治信息。然而就是这样一个莫须有的罪名，把作家折磨得生不如死，而那位秘密警察丝毫没有停止的意思。他唯一要做的就是折磨她，直到她承认自己的这个罪行。 这是一部极富个性的电影。整部电影在一间狭小的房间中拍摄完成，在这整个过程中，只有作家和秘密警察两个人物。尽管演员阵容看似有点勉强，但仅有的两个演员都是非常有实力的老牌电影人了。整部电影几乎还原了真实生活中的一切丑恶的真相，两位主角的精湛演技也让我们更身临其境的感受了这种压抑的氛围。看过这部电影的人无一不被它那种直接而激烈的表达方式和尖锐的想法所震惊。把政府这样丑恶的罪行公诸于世的代价是非常大的，而我们不得不佩服美国人的这种勇气，他们的这股热血是我们无法比拟的。不过，在佩服之余，我们也非常遗憾这样的事情仍然在继续发生，我们几乎没有办法制止它。这样的电影让我们非常沉重，让我们在娱乐和放松之余，还能想到，除了娱乐，我们还有很多事情要去做、要去关心。 叛国作家电影网友评论：201：我们如何用政治正确审判文学的隐喻呢？作者说《衣橱王国》的故事脱胎自童年遭遇性侵的阴影，审判者却说这个故事是在隐喻反政府。虽然影片一直在渲染作者的无辜，可凭什么作者的解释就一定可信呢？如果作者对作品有绝对的解释权，那么奥威尔只要说《动物农场》是纯粹的农场，就没有人可以把它当作人的意识形态隐喻来看，文学的边界将变得十分狭窄。罗兰·巴特就主张把作品解释的权利交给读者，这样一来本片中的审判者当然可以按照自己的理解来定义作品隐喻的对象。但是，文字狱也就这样出现了。现实其实是两难的，没有影片中表现得这么正邪分明。PS:两个演员一间囚室演了一个半小时，还是沉闷了点。上次误打误撞去看了1984的舞台剧，stalls前排座位音效好到捂耳朵都感到害怕；这次因为AR而看完了这一部，也是意料之外／追剧至此，我很敬佩AR的接片标准，他好像一条长线，串起了很多不同类型的上乘之作，很多这辈子可能都不会有缘看到的作品。／inlovingmemoryofAlanRickman几何图案的场景布置很后现代风格，隐喻的SM，惊悚政治，黑暗谎言。“因你有能量仁智看穿面具后的人设，不顾岁月冷漠地血淋淋看清真实的他”。关闭的门是封闭谎言走向黑暗的媒介，最令人毛骨悚然的是妥协谎言屈服未知的挑战。蒙太奇和场面调度增大了电影表现的维度，引导观众无限接近导演要给的面目译名太误导，让我全程都分了点精力在想作家是怎么叛国的。两位（惟一）主演的演技让看上去单薄的影片变得戏剧性十足。此生是没有机会看到Alan的舞台剧了，在这里可以窥到他在舞台上的风采，全程混蛋的他精分无缝切换，最后只用眼神偶然出现的迷茫和震惊就演出了humanity，简直堪称教科书。在太阳无法照耀的黑暗角落，无辜的迫害、残忍的暴行依旧不断重演，政府，国家表面的风平浪静之下实则暗流涌动。我们得以窥见的，或是电影所能传达的，不过是冰山一角。总以为政治离我们很远，在骇人的真相和美好的谎言之间，我们心安理得的选择了后者。而我们漠不关心的容忍姑息终会导致恶行肆意泛滥一个黑屋子，两个演员，没了…教授一人分饰三人，瞬间转换，演技炸裂了！原来眼神里真的可以看到演技！从冷漠转到怀念、疑惑、回忆，再瞬间变回冷漠…那个微微一笑帅爆了！探讨人性和政治的片子，我这种脑子不喜欢深究和多思考，所以不怎么喜欢这个剧情，但是这是个很好的切入点，这片绝对值得欣赏。“我们之所以会对他人蒙受的苦难与暴行漠不关心，只是因为我们坚信这种苦难与暴行不会落到自己的身上，然而在一个统治者完全将人视为物对待的极权社会里，谁也不敢保证克格勃不会在半夜来敲门。所有的人都是囚犯，区别不过是被关押在社会这座大监狱还是被关押在真正意义上的监狱里。”——索尔仁尼琴以反复的背景音“我在哪”开始，几何地砖、倒三角桌、罗马柱、闇蓝的墙壁构成了这部电影的全部场景。在逼仄的空间中，反乌托邦中的极权主义与思想控制被类比为SM（控制与反控制），两位演员饰演了其中两个最基本的群体：施暴者为达目的不择手段，而受害者哪怕被铁链束缚也不放弃自由呼吸的权利。快进着看完，说实在的很烦这种貌似深沉的玩意，可以想象这片子能让屏幕后面不少一看到乔治奥威尔、扎米亚金就高潮的二逼青年再爽上一把。是啊，你们的无知就是他们的力量，你们的自由就是他们的奴役，你们的战争就是他们的和平。至于他们是谁，等哪天不为这些玩意儿高潮的时候你们大概就会知道了。在德国，起初他们追杀共产主义者， 我没有说话———因为我不是共产主义者； 接着他们追杀犹太人， 我没有说话———因为我不是犹太人； 后来他们追杀工会成员， 我没有说话———因为我不是工会成员； 此后他们追杀天主教徒， 我没有说话———因为我是新教教徒； 最最后的结语和甘地的名言纯属多余。创意不错。画面像超现实主义的作品，整体演绎又像是现代主义的舞台剧。可商榷的是折磨来折磨去，略显单调。尤其最后变成探索女童性侵的心理疗法，由此演变出衣橱故事的来源，挺无聊的。节奏应更快一点，内容应更充盈一点。妙的反倒是审问者最后疯了。电影极强的仪式感很喜欢，但结尾像泄了气的皮球，这部电影就应该一直拉扯观众的想象力，而并非结尾的回到现实，更可怕的那句国家对公民的暴力，直接将电影处死，或许电影的表达就是如此，但我觉得这么做毁了这个完美的创意，很遗憾很心痛
备注：已完结
类型：剧情
主演：弗朗索瓦·克鲁塞 加斯帕德·尤利尔 福德莉奇·贝尔 艾曼纽勒·莫雷 P
导演：艾曼纽勒·莫雷
语言：法语
年代：未知
简介：每当我们开始恋爱的时候，在这个精确的时刻，我们心中总会编写出一支特殊的乐曲。每个人的乐曲都不尽相同，它们在出其不意的时候突然出现……爱的艺术电影网友评论：导演借助“合唱式电影”的形式，进行了一种新颖而大胆的尝试，成功的表现了爱情的多面性，情调幽默、细腻还有些忧伤。不论是表达情感还是解析爱情上，影片人物引起了各种棘手的状况，似乎为了更好地验证各类人的不同爱情观。这些各式各样的爱情经历，让情境喜剧性从各种自相矛盾中显现。也许只有浪漫的法国人最能诠释爱。自由，平等，博爱，很法国的一部片。放爱自由，他会帮助你找到方向。影响最深的是那对老夫妻，妻子向丈夫坦诚自己的欲望后，丈夫放她自由，这是爱的表现，然而却把她牢牢把握在了自己身边。爱是身与心的结合，也是两厢情愿的吸引。三星半。Auxyeuxdesfrançais,lasexualitéestleplusgrandplaisirdumonde.Justesoieprudentpourquelesinfidélitéssoientignorées.细腻，丰富，节奏也好，和音乐的结合天衣无缝，观念虽有出入，但不得不说，法国人真的太tmd浪漫了，不能和法国人谈次恋爱真是人生憾事，有无数个瞬间都有伍迪艾伦即视感，我发现我真的是中了伍迪艾伦的毒…暧昧-诱惑-试探-撩拨-幻想-纵欲与禁欲之间-猜疑与信任之间-本我与超我-我喜欢叙事的方式以观众为全知视角观看男女们的情绪起伏；不喜欢故事人物们的意识形态-拧巴不诚实！大婶因大叔给予了她在外放开自己欲望的权利，从此她的心便也只在了大叔那儿。一对网络上聊得很开心，性爱很和谐的男女，突破想象中的情人样儿，终于走到了一起。爱没有艺术，只有忍耐，忍耐其就是一种艺术，有人心中惊涛而博爱大度；有人表面狭隘内心成河有人温顺却又愤懑，有人苦恶又深藏不漏。11.24我很喜欢法国文艺片的调性。这部作品小而精美，短小的故事串联，每一个都是独立思维下的艺术表达，很小品，俱法国，我深深地喜爱。处于自我被道德困住自己。法国人对待爱情已经让人着迷。不是“爱”与“性”的讨论，而是道德和天性的反问。所以，这片子，有魔力。法国人真的是...除了爱脑子里啥也不考虑是吗……在那儿有个爱人真不容易呀..好喜欢Gaspard那一对..太扯了法国人在处理爱情问题上一直这样的先锋大胆吗？多线平行叙述的模式让人不由沉浸其中，法国女人自在的魅力让人神往。他给她的自由，将她锁在了身边。她从其他男人那感觉到的吸引力，也只是让他的吸引力变得更加有了生机，更加密集。
备注：已完结
类型：剧情
主演：卡拉·朱里 罗珊妮·杜兰 乔尔·巴斯曼 斯坦利·韦伯 MichaelA
导演：克利斯蒂安·施沃乔夫
语言：德语 法
年代：未知
简介：1900年，德国北部的沃尔普斯韦德小镇。从他们相遇的那一刻，保拉和奥图就感受到了生命的共振。对绘画共同的热爱让他们的感情更加伟大。他们虽然结了婚，却过着和当时社会习俗所认同的不一样的生活。保拉在艺术的世界里活出真我，铸就了美好人生。宝拉电影网友评论：勉强两分。前半段在1900年的画届环境上碎碎念了女性遭遇的性别歧视，但后半段成了孱弱男与自由女的离婚大战（男的太弱了婚内出轨也没带人捉奸），作为史上首位拥有独立艺术馆的女画家，片子对她的创作理念几无展示、探讨。技术人员和光影的搏斗并不成功，全片浓烈的调色很露怯。朋友圈的里尔克、卡弥尔1.传记类.2.在20世纪难产死亡率很高,天才女画家,结了婚,想要个孩子,丈夫不想她在生产中死亡,五年和她啪啪啪.丈夫是爱她的.3.她游学法国,结实了Soulmate&Sexmate,在她穷困潦倒的时候,她提出要离婚,丈夫来挽回,最后雪中送炭赢回了她.4.最后31岁,还是死于难产了.画面几乎可以说和油画一样，尤其是在对自然风光的刻画上非常美。问题是我对宝拉这个人物一点都喜欢不起来，分明就是打着女性主义旗帜各种作又各种主角光环缠身，剧本流畅度也差强人意，影片后半段男主的悔悟和女主的回心转意基本都毫无铺垫，本来被割裂乐大半部戏的俩人就这样在一起乐?真心没有说服力从婚姻危机到辗转巴黎，讲述德国表现主义女画家保拉•莫德松-贝克尔最后两年的生平，相较于她艺术创作的发展过程，更注重通过其反传统的生活方式探讨女性在职业自我决断与婚姻和自我实现的矛盾等现代普遍话题。服装和布景在把握历史氛围的前提下刻意强调现代属性，以自然风光衬托世纪之交的社会氛围我在看女性艺术史的时候看到过这位被归类于德国沃尔普斯韦德群体（一个像巴比松画派的绘画群体）的女画家保拉·莫德松·贝克尔，她的画非常有个性，从一开始就与画派其他男性的写实主义不一样；当时19世纪末，20世纪初后印象派已经崛起，保拉后来去巴黎发现塞尚和高更，受他们风格影响。关于艺术家的电影拍好了真是特别好看啊关于画家的电影会特别注意光影和色彩毕竟要表现画家眼里的世界本片的摄影和色调质量感人关于巴黎的部分特别不喜欢一个格式化的巴黎非常没劲除了Paula以外的角色都存在脸谱化的问题导演功力还是浅但Paula对生命的热情和她的成长非常拍得非常好電影畫面美感很高，演員也都很顯眼，尤其里爾克怪里怪氣後面還瘋笑滿是我想要看到的樣子。情節雖然沒有什麼詳實的感覺可能她的一生沒有太多被記錄編劇只能硬撐吧，恰好是之前看Eadweard差不多時代，但即使到了今日bodyshame依然嚴重不知道大家會害怕到什麼時候1.一个天才女画家和她的老公、soulmate以及性伴侣的故事；2.女人在交不起房租的时候雪中送炭是多么的重要，甚至能赢回爱情；3.幸运地生活在21世纪，20世纪初自然产死亡率是那么地高，高到丈夫五年内不敢和妻子那个……而这种担心看来也不是没有缘由的@balmes她被压抑被低估的一生终究逃不过命运齿轮的旋转。与她心灵相通的里尔克后来在《杜伊诺哀歌》中写的一段似乎可以当作她一生的注解：“我们只是路过万物，像一阵风吹过。万物对我们缄默，仿佛有一种默契，也许视我们半是耻辱，半是难以言喻的希望。”在画面视效上较养眼，所呈现的自然景观、室内装饰与光线运用都颇有绘画之妙，但在叙事上有些绵软拖滞，于人物心绪变化方面留有空白，适合了解宝拉生平的观众去揣摩去感悟，影片的部分对白写得刻意，反而令一个渴望突破与自由的画家的悲情宿命打了折扣……留下三幅画和生育一个孩子的工具化价值观，别人一张火车票就去巴黎寻觅自由，作品被夸就和人上床，丈夫给生活费就和好，人物刻薄现实，给人作恶之感，剧情无趣拖沓，视觉处理得单调且自以为是，画家创作心理基本不探析，毁了两个小时的读书时间。2017.5.25.小西天。画面很美，故事较工整，展现了女主短暂人生中的天赋和爱情。传记电影为人物增加了传奇色彩，也免不了宿命感，女主生完最后一个作品便消失在画作中。本片有两个版本的海报，各有侧重，资料馆选择了更俏皮的那一张。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：丹努什 贝热尼丝·贝乔 艾琳·莫里亚蒂 巴克德·阿巴蒂 热拉尔·朱尼奥
导演：肯·斯科特
语言：英语 / 印度语
年代：未知
简介：靠骗取游客钱财为生的印度街头小混混阿贾，一直努力攒钱想带母亲去巴黎，可惜母亲没能等到这一天便去世了。于是，身上只有100欧元的阿贾带着母亲的骨灰踏上巴黎穷游之旅。为了省去住宿费阿贾藏在宜家的衣柜里，不料阴差阳错被运到英国，而后辗转流落到西班牙、意大利、利比亚……一段精彩非凡的冒险之旅由此展开。                                                                    
备注：已完结
类型：科幻
主演：彼得·斯特曼 乔丹·莘森 马丁·桑斯梅耶 唐·斯达克 迪·沃伦斯 莱安
导演：富尔维奥·塞斯蒂托
语言：英语
年代：未知
简介：克里斯七岁生日当天，母亲离家出走，父亲声称母亲被外星人绑架。克里斯想拍摄一部纪录片证明没有外星人绑架事件，只不过是人们的虚假记忆而已。克里斯参加了一个讨论会想要进一步去了解所谓的“外星人”。他在采访时认识了艾米丽，一个每七年就被外星人绑架一次的女孩，克里斯不相信艾米丽的故事，直到一个晚上他和布伦特驱车回家时，在路上遇到无法解释的事情，他们的车停在原地两小时，而他们却对这段记忆一无所知。那时开始，克里斯开始对这件事产生了疑惑的态度，他开始思考这一切并没有那么简单，关于母亲，关于自己。他开始慢慢靠近真相。
