备注：已完结
类型：动漫
主演：凯文·康瑞 罗伦·莱斯特 梅丽莎·劳奇 帕姬·布鲁斯特 约翰·迪·玛吉
导演：刘山姆
语言：英语
年代：未知
简介：主演：凯文·康瑞/罗伦·莱斯特/梅丽莎·劳奇/帕姬·布鲁斯特/约翰·迪·玛吉欧/罗宾·阿特金·唐斯/明迪·斯特林/特雷弗·德瓦/罗伯·鲍森/艾瑞克·鲍扎/凯文·迈克尔·理查德导演：刘山姆语言：英语地区:美国编剧：布鲁斯·提姆/詹姆斯·克莉格类型：动画上映时间：2017-08-15(美国) 别名：蝙蝠侠与小丑女用户标签：DC,动画,美国,2017,漫画改编,超级英雄,美国动画,蝙蝠侠片长：74分钟imdb编号：tt6556890华纳的下一部动画电影将是《蝙蝠侠与哈莉·奎恩》（BatmanandHarleyQuinn）。将会是原创的新故事，由BruceTimm撰写，并于2017年夏季发售。该动画的抢先预览会收录在4月18日发售的《少年泰坦：犹太契约》里蝙蝠侠与哈莉·奎恩电影网友评论：哈哈哈哈我莫不是看了个假DC，只是这捉摸不透的画风真的很难让人不爱啊。德艺双馨，能歌善舞，语速惊人，色诱大少，与毒藤女情比金坚，最后居然还得到了老爷的香吻，这样的HarleyQuinn怎么能够不爱！疯狂为哈莉打call，期待你和丑爷的双人大电影~~~~~~~~~~依然平淡无奇，依然刘山姆执导。唯一印象深刻的是哈莉和大少啪啪啪，这也太狗血……片子前半段节奏还可以，剧情也有点意思，但是后半段太粗糙，结局实在藐视观众智商，你不能因为做动漫就一定要无厘头搞笑吧，一根火柴就搞定的事情居然讲这么一大堆废话。哎哟妈妈咪呀~帕米~你就从了哈莉吧~哈哈哈这一对真的是萌翻我了~哈莉哪怕是再怎么“伤害”ivyivy都一直爱她~就如哈莉也一直爱ivy一样~泪水才是核武器！而且...老爷和大少居然.....亲了哈莉哈哈哈哈哈！真的是可爱到爆啊~感觉有时在动画里父子俩都容易吃亏上当（老爷被迷奸大少被诱奸）这种事看着真是有损人设当然所有人设都为哈莉服务想想哈莉从一个为丑爷添色的配角到现在在DC有了自己的主刊实属不易有些尴尬小细节（在车里在哈莉卧室）真是红红火火恍恍惚惚4+小丑女对毒藤女说:小红，你再不听我的，我就哭给你看。然后屡试不爽，好姐妹果然是真爱。小丑女金句频出，全场最佳。全场最佳台词:照顾好自己，因为某人可能在世界的某个角落等着你呢。一句话剧透:准备好火柴就够了。故事相当低幼的一部，习惯了罗比的妩媚妖娆，再看这种孩子气的小丑女人设还真有点不舒服，而且结尾沼泽怪物出场那段真是太……冷了……当然，这一次画风倒是超级可爱，两个女孩互殴胸部什么的，我才没有注意到呢！哈哈哈哈。。。也太搞了吧。。。为什么评分那么低，大家难道不喜欢又有福利又有槽点的欢乐喜剧吗？总之看完必须圈粉哈莉小甜甜。。。另外哈莉的配音竟然是大爆炸理论里的柏娜岱，难怪声音听着耳熟。。。节奏很慢。卖肉卖CP。各种哈利奎恩的个人秀。不过鉴于该角色人气大增，我还是收下了这份安利。双手打字以示清白。^%竟然推了夜翼$亲了老爷$，不过老爷和夜翼人设都有些崩的感觉。评分怎么会这么低。。。因为是喜剧？其实这部的重点就哈莉卖萌啊，顺便怀旧92TAS，大少真的好渣orz老爷内心好复杂，百合大法好，最后沼泽怪物打得一手好酱油。。。额，整片就是对还没那么烂时候的烂片华的致敬……这么温馨的给哈莉洗白白洗得老粉都看不下去了，这种老鼠尼合家欢的剧情就是官方同人本，已阅……冲着片名蝙蝠侠与哈莉奎茵而来，为什么要把哈莉的脸画肿啊《X特遣队》里哈莉和小丑爱的这么疯，在动画里竟然是这样的哈莉...乘鹰之危哈哈哈真的情节低幼，老爷还要智商下线，于是这部只能通过让哈莉奎茵卖萌和秀唱功和秀语速来撑场面…看在复古画风和沼泽怪物的出现上，勉强2.5
备注：已完结
类型：动漫
主演：杰瑞·宋飞 蕾妮·泽尔维格 马修·布罗德里克 约翰·古德曼 克里斯·洛
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 蜜蜂电影/蜜蜂总动 ◎片 名 BeeMovie ◎年 代 2007 ◎国 家 美国 ◎类 别 动画/喜剧/家庭/幻想 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎IMDB评分6.2/10104,592人评价 ◎豆瓣评分 6.8/1017000人评价 ◎片 长 91mins ◎导 演 史蒂夫·希克纳SteveHickner 西蒙·J·史密斯SimonJ.Smith ◎主 演 杰瑞·宋飞JerrySeinfeld.....BarryB.Benson(voice) 芮妮·齐薇格RenéeZellweger.....VanessaBloome(voice) 马修·布罗德里克MatthewBroderick.....AdamFlayman(voice) 约翰·古德曼JohnGoodman.....LaytonT.Montgomery(voice) 克里斯·洛克ChrisRock.....Mooseblood(voice) 帕特里克·沃伯顿PatrickWarburton.....Ken(voice) 凯西·贝茨KathyBates.....JanetBenson(voice) MeganMullally.....Trudy(voice) 雷普·汤恩RipTorn.....LouLoDuca(voice) 拉里·米勒LarryMiller.....Buzzwell(voice) 巴瑞·莱文森BarryLevinson.....MartinBenson(voice) DavidHerman.....Buzz/BobBumble/Gammel/Pilot(voice) TomPapa.....Splitz/KlaussVanderhayden 莱瑞·金LarryKing.....BeeLarryKing(voice) 雷·利奥塔RayLiotta.....RayLiotta(voice) ◎简 介 怎么说呢？任何族群里都会出现那么一两个异类，即便是整日劳作的小蜜蜂，也有走出蜂箱看世界的时候。相信你在看过了这部极具颠覆意义 的影片之后，将会改变自己最初对蜜蜂的那些约定俗成的观念……巴瑞·B·拜森与他的蜜蜂伙伴们有那么一点不一样，虽然同样很勤劳，但他的想 象力就有些出格了。从蜜蜂学校正式毕业之后，巴瑞不想从事那份早在他出生的时候就安排好的工作--像其他小蜜蜂那样整日忙进忙出，以一只工 蜂的身份制造蜂蜜。 别说，还真被巴瑞等到了一个合适的时机，让他走出了蜂箱，离开了蜜蜂所组成的那个独特的群体社会……展现在他面前的，是一个从未接触 过、却更为广阔的世界，他很快就发现，这次旅行将会成为一个比他的任何想象都要狂野的历险。 在一个非常偶然的情况下，巴瑞遇到了一名古怪离奇的同时也很勇敢的种花姑娘温妮沙，巴瑞甚至还为她打破了蜜蜂界最大的禁忌--开口和她 说话。好在天真浪漫的温妮沙并没有觉得，一只蜜蜂竟然能够说人类的语言是多么地惊世骇俗，反而和巴瑞成为了无话不谈的好朋友。虽然巴瑞的 新生活经历了各式各样的定向碰撞，但在温妮沙帮忙下，大多有惊无险。然而，巴瑞随后发现的一个事实，却让他感到了前所未有的震惊和愤怒： 人类竟然偷走了蜜蜂的劳动果实，并用其牟利。巴瑞悲哀地看着，自己同伴辛勤采集的蜂蜜，竟然被随意地摆放在了超市的货架上，任何人只要出 钱就可以随意拿回家进行品尝。巴瑞终于意识到，上天给了他一个离开蜂箱的机会，可能就是希望他完成这个使命，他要以“偷窃罪”和“奴役罪 ”控告人类，还世界一个公正，因为在巴瑞的眼中，世界万物，都应该拥有平等的生存权利。 幕后制作： 【杰瑞·宋飞与梦工厂的一次联姻】 好莱坞一直有一条不成文的格言，如今已经变成一条真理广泛流传--那就是“你要知道什么才真正的自我”。而动画影片《蜜蜂总动员》的起 源，似乎就是这条真理在现实中最完美的一个例子，而且，它还对其进行了有效的扩展，变成了“你不仅要知道自己是谁，还要让别人也知道”。 梦工厂动画制作部门的主席杰弗瑞·卡森伯格(JeffreyKatzenberg)从10多年前开始，就一直有心想要拉喜剧界的标志性人物杰瑞·宋飞入伙 ，将他那天才的搞笑脑瓜用在动画作品上，而且从未放弃过努力。现在过去差不多10年了，宋飞在喜剧领域中已经建立了不可动摇的王者地位，同 时也成长为一名引人注目的喜剧明星了，他参与创作并主演的那部情景喜剧《宋飞正传》，曾经带给人们多大的欢乐啊。可惜宋飞实在是太忙了， 排得满满当当的工作表，密密麻麻地记满了进行直播的旅游节目以及需要长时间创作的电视剧，工作之余，宋飞还得履行做父亲的义务--繁重的工 作总是会让人们前进的步伐放慢，难有发展的机会，所以宋飞连考虑一下的时间都没有，即使他公开表达了自己对动画电影的喜爱之情，可是没有 时间没有灵感的情况下，现在似乎还不是进军动画领域的合适时机……直到有一天，宋飞和斯蒂文·斯皮尔伯格共进晚餐的时候，机会竟然像馅饼 一样自己砸到了他的头上。 杰瑞·宋飞和斯皮尔伯格选择在汉普顿斯进行了一次会面，顺便吃了一顿饭。宋飞还记得，本来非常愉快的聊天气氛，突然出现了冷场。为了 缓和空气中弥漫着的紧张情绪，宋飞来了一场即兴表演，还取了一个极其老套的名字“蜜蜂电影”，然后照搬好莱坞黄金时期低预算电影的模式， 把自己假装成一只蜜蜂……宋飞信手拈来的一段普通耍宝，到了斯皮尔伯格的眼睛里，却变成了一个不错的电影点子，于是，他立刻给他在梦工厂 的搭档杰弗瑞·卡森伯格打淘宝网电话，第二天一早，卡森伯格就联系到宋飞，说自 己有意投拍那部“蜜蜂电影”，宋飞回忆道：“我当时的感觉是有点发懵，因为我对这部影片完全没有想法，除了一个题目，幸运地是，我最终完 成了它。” 确实，当杰瑞·宋飞和斯皮尔伯格说起这个故事点子的时候，完全把它当成了是一个用来救场的笑话，然而其背后的意义却远不止如此，其实 在这之前，宋飞就一直都对蜜蜂的世界有着深厚的兴趣：“我特别喜欢观察蜂箱的结构，觉得非常有意思，因为蜜蜂之间竟然也存在着社会阶层之 分，还有它们所构建的那种几何学。也许你没办法想象得到，那么甜的蜂蜜竟然是由一种昆虫制造的，所以这个想法最终变得可行之后，我发现自 己还真挺踌躇满志的，有点跃跃欲试的兴奋感了。” 杰瑞·宋飞认为，蜜蜂是最被世人所误解的一种昆虫，所以他决定好好借助影片探索一下它们的秘密生活，那是一个充满诱惑、同时还很甜蜜 的世界，他表示：“如果你想讲述一个关于小蜜蜂的故事，会从哪方面着手？我觉得目前这个物种面对的最大问题，就是它们的蜂蜜被人类‘偷’ 走了，它们如此辛勤地劳作着，积攒起来的蜂蜜，就被我们这样拿走了，然后放到带着标签的瓶瓶罐罐中，以此赚钱，就好像蜜蜂成了人类制造蜂 蜜的奴隶--对于我来说，这是一个非常好的出发点，我要以此为基础，发展出一个完整的故事。” 【一个好汉三个帮】 虽然这么多年来，杰瑞·宋飞一直活跃在电影娱乐工业中，但就动画领域，他却是一个彻头彻尾的新手，好在背后支持着他的是电影历史上等 级最高、最有创造力、也是最成功的动画工作室--即创造了一个名叫“史莱克”的绿色怪物的梦工厂。 一旦《蜜蜂总动员》拥有了足够的资金和环境运作起来，杰瑞·宋飞承认自己面对的第一个挑战，就是“恶补”CG动画方面的知识。在工作室 里，宋飞不但接受了最高级别的动画培训课程，杰弗瑞·卡森伯格还一直陪伴在左右，给影片做了全程的专职顾问，宋飞说：“对于这些打动人心 的动画电影是怎么制作出来的，我是一点概念都没有，所以我不得不从头学起。卡森伯格不但把他知道的东西都教给了我，还在电影的制作过程中 ，一直从旁指导我。我知道怎样创作出有趣的故事，却不懂得如何用动画的形式将它们表现出来，所以我真的是有点‘赶鸭子上架’的感觉，卡森 伯格不断胁迫我，一切都让我自己动手去做。我对于他真的是非常信任，可以说是言听计从，如果没有他教我怎么去做，我根本不可能制作出这样 一个精彩的动画故事。” 没错，《蜜蜂总动员》不再是以前杰瑞·宋飞经常会“自己写、自己拍”的那种作品了，不过长久以来养成的习惯，还是让他认为自己有这个 义务--因为只要是冠上了他的名字，不管是什么类型，都要做到最好，好在他的这部动画处女作，从任何角度看，似乎都取得了与他那里程碑式的 滑稽幽默电视剧作品相同的效果。电影的制作过程历时4年，宋飞也终于无愧自己头上的那三个名衔：编剧、制片人、主要配音演员。宋飞将自己从 未出过纰漏的喜剧天赋，完美地融汇到影片的每一个画面当中，算是为动画电影开创了另一个先河：故事对焦的是一只稀松平常的小蜜蜂巴瑞·B· 拜森，他在蜂箱之外看到了一个与众不同的世界，可是一场诉讼却把他带到了一个跨种族的案件当中，无论判决的结果为何，都会对蜜蜂和人类产 生深远的影响。宋飞表示：“怎么说呢，制作影片的时候让我想起了童年玩的那种沙盒，你可以用它把沙子弄成任何形状、任何样子。你拿它做什 么都可以，用你喜欢的风格、喜欢的方式，创造你能想象得到的事物。只不过我的情况有点不一样，因为他们每次只肯给我一粒沙子，所以我们用 掉了该死的4年时间。” 而透过经验丰富的电影导演兼CG漫画师西蒙·J·史密斯的眼睛，杰瑞·宋飞将人类的世界和蜜蜂的世界结合起来的想法，实在是超凡脱俗到让 他身陷其中不能自拔，史密斯说：“坦白地说，我对剧本的第一个想法就是，‘太荒唐了，这真是一个疯狂的想法。’但你不能否认的是，宋飞确 实创造出了一个最棒的故事，你甚至能够感受得到其中的角色的成长，那种感觉挺梦幻的。我想说，这个剧本出色的地方就在于它将宋飞那独特的 幽默感结合进一个蜜蜂的世界中--我们之前从没见过类似的影片。这正是剧本最让你迷惑的地方，里面突出了一个属于我们所有人的世界，有社会 问题、行为问题，我们会透过一只蜜蜂的眼睛看到，原来大部分时间里，我们是如此荒谬可笑。” 影片的另一位导演史蒂夫·希克纳也是一位优秀的漫画师，他发现，原来给杰瑞·宋飞一个蜜蜂的外形，竟然可以制造一个如此充满灵性的故 事：“在喜剧世界里，宋飞是当之无愧的淘宝女鞋无冕之王，我看过 他的作品，真的非常出色，内容大多都是描述人类的怪癖与特质的，只是使用的方式是我们闻所未闻的，竟然让我们都笑出了眼泪……宋飞当然算 是影片中的巴瑞·B·拜森的一个组成部分，但这个角色与你以往在电视上看到宋飞所呈现的样子是完全不一样的，因为依靠电视的理念，里面的角 色都是未完成的，因为一旦完成，也就意味着电视剧的终结。但是到了电影领域，你就需要提炼出一个完整的角色，所以，小蜜蜂巴瑞体现出的是 宋飞以前很少展示出来的侧面。” 影片截图: 蜜蜂总动员电影网友评论：整部电影看下来给我的感觉一般吧，氛围也比较轻松，没什么高潮迭起的情节！电影里面蜜蜂的设定是和人类有共同的语言，有高度的智慧，只是有一条戒律：那就是不准和人类说话。虽说有这样一条规则，但电影里也没有阐释为什么有这戒律，主角打破这样一条戒律其实也没发生什么严重后果的事，人类对蜜蜂能够说话所表现出来也并不过于惊讶，一切都显得很自然。电影打官司那里其实也没有什么高潮部分，被告方那个胖子律师看起来一点威胁感都没有，胖子下车时踩死一只昆虫让我以为应该会有一名阴险狡诈，心狠手辣的对手，结果轻轻松松就搞定了。让我不能理解的是打官司本来的用意不是要尊重蜜蜂的劳动成果吗？然后打赢之后怎么蜜蜂就变得好逸待劳了，夺回蜂蜜之后不是应该会和人类发生经济交易，让蜂蜜流通才对吗？后面飞机那部分也是显得略为儿戏。。【HBO】作为动画也只是平淡的一部，在美工特效上没有出彩的地方，只能说不功不过。但是其中展现的价值取向，不以为然。这部动画片的核心是什么呢？劳动最光荣？在勇敢的反抗奴役之后又自甘情愿的去帮人类采花粉？所谓的生来如此是不是因为没有见过选择的余地？更不要提过分夸大化了。幸好这是动画片怎么说呢，把小虫子的生活设定的基本架空有些微妙，难道不该回归自然一些吗？如此架空，那不是哪种生物都可以吗？明明可以靠翅膀飞，偏要靠开车。蜜蜂用英文和人类交流……人类获得蜂蜜有电影里讲的那么可怕吗，为了冲突捏造反派。花粉犹如魔法？！宋飞的嗓音太有特点，出戏。没有值得思考的深层内涵。影片里有不少很有宋飞风格的段子。当然我很喜欢宋飞正传，但作为一部动画长片，宋飞这种想到哪说到哪的风格让主题很涣散，影片从一开始对人类的畏惧到调和，又到打官司，然后又是蜜蜂劳动的问题，作为短片比较有趣，凑在一起，太多主题就等于没有主题算是梦工厂和“总动员”系列里比较脱俗的一部。节奏忽好忽坏，但做成功的梗颇多。开头的话，黑意大利杂志厚、调侃斯汀名字和射杀小熊维尼加一星。「我们不如一起相约自杀。我蛰了你，你踩死我。抱歉，这样你就会死两次」用童话的方式让我知道了蜜蜂采蜜更生动具体的画面！用一次实验性的随了蜜蜂的心愿，让蜜蜂知道自己的作用。蜜蜂们集体出动救援飞机下降的画面感动了我????最后一切都恢复到原来的轨道，原来一切都是最好的安排。突然发现美国的很多动画都适合和小朋友一起看然后共同讨论，比如这个“蜜蜂对它们产的蜂蜜具有的所有权”，以人类的视角看这件事有些不可思议，但觉得小孩是可以理解的。顺便又重温了一遍“天才眼镜狗”小蜜蜂有抗争精神一成不变的工作，自己想做却没机会做的工作，家人对与人类的来往的反对，人类虐待蜜蜂并售卖蜂蜜的行为，拯救花朵。都是它首先觉察并做出相应措施的。确实请了好多大牌宋飞克里斯Familyguy里给Joe配音的演员Sting也无辜躺枪...后面的结构和脑洞略乱且牵强不过因为是合家欢动画也就不要计较太多了蜜蜂跟人类打官司挺有创意，但是不解的是1.5亿美金的制作成本，就做出这样的视觉效果？？从画面上看也就像5000万成本做出来的。看的时候真的，2007年，效果已经特别好了，对比一下，就落差很大hhhh。整个故事都很有意思，总之，我很喜欢（''▿''）好多年前看的，剧情都忘记了。看了评论哈哈哈真的为什么动画电影的翻译那么多“总动员”，看起来比较积极向上符合社会主义精神吗。
备注：已完结
类型：剧情
主演：米歇尔·威廉姆斯 保罗·达诺 布鲁斯·格林伍德 威尔·帕顿 佐伊·卡赞
导演：凯莉·雷查德
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 米克的近路 ◎片 名 Meek'sCutoff ◎年 代 2010 ◎国 家 美国 ◎类 别 西部 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分7.0/10(1,455votes) ◎文件格式 X264+DTS ◎视频尺寸 960x720 ◎文件大小 1CD ◎片 长 01:42:41(h:m:s) ◎导 演 凯莉·雷查德KellyReichardt ◎主 演 米歇尔·威廉姆斯MichelleWilliams....EmilyTetherow 雪莉·亨德森ShirleyHenderson....GloryWhite 布鲁斯·格林伍德BruceGreenwood....StephenMeek 保罗·达诺PaulDano....ThomasGately NealHuff....WilliamWhite 佐伊·卡赞ZoeKazan....MillieGately TommyNelson....JimmyWhite 威尔·帕顿WillPatton....SolomanTetherow RodRondeaux....TheCayuse ◎简 介 故事发生在1845年的美洲大陆，移民者进入俄勒冈的早期。一个由三个家庭组成的车队聘请山地人史蒂芬·米克做向导，穿越卡斯卡德山脉。米克声称有一条近路，却将车队领到了一片荒漠的无人之地。接下来的日子里，移民们经历了缺水、饥饿和信心的丧失。这时一名北美土著人途径那里，移民们必须把全部希望寄托在这个从来都被他们视作敌人的人身上。 幕后制作 【女性视角的西部片】 《米克的近路》是凯莉·雷查德执导的第三部剧情长片。对于这部和人们通常看到的西部片完全不同风格的作品，凯莉·雷查德介绍，编剧乔纳森·雷蒙德当时正在做一项有关关塔纳摩监狱的研究，给影片很多灵感。虽然对安东尼·曼等许多传统西部片导演和其中的美丽风景很痴迷，但是传统片中总是以男人为主。这一次，导演决心尝试将女人放在镜头第一位，因此如何放置摄像机，如何组织情节的发展也相应完全转变了。 导演凯莉·雷查德的作品向来是以孤独个体难以交融为主题的公路电影。《米克的近路》是一部公路片，也是一部美国西部片。当人们随着三个家庭的长途跋涉穿越俄勒冈之路时，西部那宏伟雄壮荒芜可怕的自然环境在镜头前一览无余。电影中导演很明确地表明这么一种态度，这块土地不是属于这些长途跋涉企图开发征服的外来者，而是属于这些扎根于这块土地上的人民。这种题材的尝试已经超越了导演之前两部聚焦于人心孤独的思想高度，开始用自己的视觉语言进行了一定的政治诉求，但是这种诉求在电影中并不显得僵化和刻意，而是一种自然的契合。 影片放映后获得了不少媒体的赞许，有评论称，“在短暂的90分钟内，我一点也不觉得闷，雷查德的朴素和直接深深打动了我。与导演之前的作品相比，《米克的近路》已经不是一部小制作，而是网罗了众多明星，其中就包括了布鲁斯·格林伍德、米歇尔·威廉姆斯等，他们的表现都很精彩。” 独立电影女导的西部女性视角 2008年，一部名叫《温蒂和露西》（2008）的电影上映，这个讲述一个女孩和她的爱犬的故事打动了很多观众。这部影片让米歇尔·威廉姆斯以演技打动众人，同时，该片还让一位名叫凯莉·雷查德的女性导演走入人们视野，她以写实的镜头和富于共鸣力量的故事树立了自己的风格。在那之后，凯莉·雷查德潜心创作2年，在2010年，再次与米歇尔·威廉姆斯聚首，这一次，她们试图做出更大的尝试，联手献上《米克的近路》，要在传统男人英雄主义弥漫的西部片中，以女性视角打开一种新的维度。 对于《米克的近路》的创作缘由，凯莉·雷查德并不讳言她的“反传统”动机，她颇为激动的表示，“这个主意来自于，如果你每次看任何西部电影，都会感到惊讶，如果把镜头从约翰·韦恩身上移走，你会问‘那些只是在这儿为他做了一顿早餐的女人究竟怎么看待他，她们看待这一切的视角在哪里？’这就是我非常想要去尝试的一件事情。”。故事的背景正是通过一位当年俄勒冈州的女人的日记表达，她在日记中记录着关于一群人是离开还是留下的对话，而这些信息通常来自于她们的丈夫。而这也是凯莉·雷查德试图以女性视角表达的当时的现实，“女人们在这些谈论和决策之外，她们只能彼此打听信息，或者当她们与自己的丈夫在帐篷里的时候施加些自己的政治影响，当然，前提是她们还有这样的政治影响的话。”。关于这部影片被解读的一些政治隐喻，雷查德倒是更多表达自己对布什总统的不满，“这个家伙会把我们全杀了。他们做了啥？只是将他们的力量在海外炫耀，但是从来不说事情的结果和走向”。而这也正是片中，女人们只知道男人们谈论的只言片语，却无法发声的现实反映，所以，这部影片的政治隐喻确实也是个值得有心的观众去琢磨的看点。 艰难与美丽同在的拍摄过程 虽然雷查德说起影片主题颇有些忿然之情，不过谈起拍摄过程，她倒是表现的兴致盎然，在她看来，在沙漠中拍片本身就如一场拓荒之旅。“你可以清晰的看到40公里以外，如果你乘着四轮马车一天行走10公里，我真的可以用宽镜头拍摄出一种昨天、今天和明天的时空交错感觉”。而拍摄过程也颇多艰苦之处，温度有时候高达43摄氏度，有时候又低的可以飘雪。雷查德表示这真的是一个痛并快乐着的过程，环境让你感觉很难受，但是景色确实又很壮丽。在她看来，“你总是能在艰苦的环境中发现美丽，同时又想骂娘，这就是我们的电影！” 尽管影片拍摄条件艰难，不过各位演员还是很配合的完成了这次痛苦与美丽同在的过程。无论在《温蒂和露西》还是《蓝**人节》中，米歇尔·威廉姆斯都扮演了虽然身处生活的艰难和抉择的痛苦之中，但是依然保持很强独立性和韧性的女性角色。而这一次，在更艰难的西部环境中，她需要诠释比以往更有“硬度”的女性角色。而片中作为引发主要矛盾，将移民带入困境的史蒂文·米克一角，则由布鲁斯·格林伍德扮演，此外雪莉·亨德森，保罗·达诺这样的实力派演员的加盟，让这部充分表现西部大迁移环境下人物之间信任和冲突关系的影片中，演员的演技也得到了最大的表现，在2010年的威尼斯电影节上，他们的表演也得到了媒体的充分肯定。 政治隐喻解读下的西部传奇 作为一名独立女性导演，凯莉·雷查德在一个男性主导的类型电影领域，竖起女性电影的大旗，这本身就是一个具有挑战性，又令观众期待的尝试。尽管影片背景，男人们依然是决策的主角，但是视角上却是以女性第一视角去解读，解读男人们决策下，出现荒唐的境地和导致的一个团对的濒临解体。信誓旦旦的向导将一个小社会般的群体引向混乱，再结合凯莉·雷查德对布什ZF直言不讳的批评，自然的让不少评论人士将这部电影也解读为布什信誓旦旦的反恐战争和其它政策给美国社会之前造成的麻烦，这样的争议也给予了这部电影更多可看的话题。而抛开这些政治争议，这部独立姿态的电影，倒是召集了颇多实力派演员，更有刚刚提名过奥斯卡的米歇尔·威廉姆斯，诸多实力派演员的群戏表演，本身也值得我们去体会雷查德献给我们的西部拓荒史下的女性视角。 花絮 ·本片是米歇尔·威廉姆斯与导演凯莉·雷查德继《温蒂和露西》后的第二次合作。 ·本片的拍摄环境很恶劣，时而43摄氏度高温，时而飘雪。拍摄过程中，一位美工设计师便遭遇了严重的中暑倒下，接着一周后，又有一位演员因为体温过低不得不被送进了医院。 米克的近路电影网友评论：精彩到家了，雷查德拍的最复杂剧本，有力、真诚探讨了一个很有意思的主题：人在环境变化下的失控。威廉姆斯与印第安人的关系是主要关系，印第安人登场以前，剧情一直围绕米克，实际上这一安排是伏笔，他是之后刻画主要关系转变的关键工具。女主第一次发现印第安人，果断拿枪射击，故意用固定机位长镜拍给火枪上火药的过程，利用程序的繁琐传达出紧张急迫的心理给观众表达女主的坚定态度——敌对；修鞋时自圆其说“我要给他一个欠我情的理由”——试图控制；给印第安人的食物被吐一地——反抗；为保护印第安人与米克持枪对峙——失控；最后一个镜头，女主一个特写（树枝遮挡象征囚笼）再切印第安背影,女主与印第安人位置互换——被控。米克结尾时说：这一切从一开始就注定了，这会不会是米克痛恨印第安的真实理由？明明看完就标记了啊...现在都忘了最新鲜的感受了只能回忆起非常大的荒漠景象平行于大篷车队的横移摄影机运动非常零碎的对话在迷路向导和语言不通的印第安人之间如何抉择女主从一开始见到印第安人就惊恐地鸣枪到后来是唯一一个希望靠近印第安人帮助他以求后者感激回报带车队到达水源片子在探索一种非对抗式/奴役式的被很多评论家称为女性的跨语言交流境况同时片子大多数的视角都尽量靠近了女人向导Meek反而是非常次要的/记忆最清晰最震撼的是出片名前的车队过河后在慢慢在天际出现的车队好像来自天上而慢慢发现是一个特别特别长的叠化神来之笔了《米克的近路》无疑是西部片缺失已久的最后一块拼图。雷查德没有像大多数“作者”那般借这寥寥几人鼓捣一出社会结构（历史进程）的隐喻，我们确实看到了一场权力结构的更替，但那更像是一种对周遭环境和氛围的呼应。再寻常不过的拓荒之路被拍得雷霆万钧，绝望和希望在旷野中被稀释得无足轻重，生或死在下一秒降临都不会引起内心的波动。这和我们以往看西部片是同样的心情，只是前者必然发生，后者必然存在。极简，在各种关系和处理上做足了减法，这片才能像如今这般有趣，割裂孤立的人物同印第安的“闯入者”是一组有趣的比对，而同印第安人的语言隔阂入坠巴别塔，仿佛断绝了和世界、人与人之间的联系，所有的猜忌和固执最后的处理模糊而又暧昧，最为迷人。观影过程仿佛置身于美国西部的烈日炎炎，口干舌燥求水而不得。导演kelly一定非常欣赏michellewilliams.她们合作了好几部作品。想想那几部，发现女导演的风格是表面看波澜不惊，其实只是不喜欢宏大叙事，不喜欢所谓的“里程碑”、“突破性”、“标志性”、“意义”这些需要给很多事情标记、刻画的做法。摄影很好，有些画面让我又想起了《刺客聂姨娘》。4.5。KellyReichardt的镜头是meditative的，painterly的，感情充沛的。Sheshows,butnevertells.让人联想到的是《愤怒的葡萄》，而不是西部片。车的那一段好紧张。结尾那棵生命之树，但是加上unnerving的音乐，前途未补，没有答案。印第安文化更像一种强有力的象征；它是敬畏，是信仰，是指引未来的明灯。而在虚荣自负的现代文明面前，它是卑贱受虐的俘虏；是愚昧邪恶的，是可以游戏一样的被肆意屠杀。而现代文明，早已迷失，贪婪，阴谋，自私，虚荣，恐惧不一而足都显露无疑。而印语沟通天地，直达灵魂更是显得人的渺小可笑！越看越觉得小米演技真是牛。片子的结局拔高了不少，带上了一点宿命却无力改变的味道。在无尽的西部世界里，荒凉烈日带来烦躁愤怒甚至崩溃，只能把自己寄托于狂野的自然，想走近路，想playtrick？noway.渐渐开始看好这位女导演了，不过她的片子千万不要下班看就是了，分分钟瞌睡一部极其无聊的好片。从英雄主义的西部片套路里跳脱出来，回归到本就乏味绝望的西进运动的每个平凡个体。日出赶路，艰苦荒凉且无话可谈；日落休息，一片漆黑还提心吊胆。戏剧冲突无非三类，人与人，人与自然，人与内心，这剧都用极其克制的手法展现了。好是真的，看不下去也是真的。原来“独立”“文艺”就是不把普通观众当回事，很讨厌这种“只顾自己HIGH”的导演，真想问问女导演KellyReichardt，“田壮壮是你爹啊？”影片倒是很完整，女导演也很压得过劲儿，甚至结局颇有大师范儿，就是这年头这种自个儿玩儿的清高劲儿让人无语。★★☆原来“独立”“文艺”就是不把普通观众当回事，很讨厌这种“只顾自己HIGH”的导演，真想问问女导演KellyReichardt，“田壮壮是你爹啊？”影片倒是很完整，女导演也很压得过劲儿，甚至结局颇有大师范儿，就是这年头这种自个儿玩儿的清高劲儿让人无语。洗练电影语感与镜头内部运动高度统一，全自然光仿如混沌初启。大全景和空镜头中满是荒蛮世界苏醒的信息，抑或是人类的迷梦，漂泊绝境、神智指引。女性象征的“混乱”自有敬畏涌动，在超验的意识里寻找生命之源。《生命之树》《安乐乡》《牡丹花下》是否有借鉴？
备注：已完结
类型：动作
主演：妮基·布朗斯凯 扎克·埃夫隆 约翰·特拉沃尔塔 米歇尔·菲佛
导演：亚当·尚克曼
语言：英语
年代：未知
简介：胖女孩特蕾西（尼科尔·布朗斯凯 Nicole Blonsky 饰）生长在60年代的一个普通美国家庭。她迷上了一个电视选秀的舞蹈节目，并梦想能站到舞台上发光发亮。然而特蕾西的母亲，自小因为肥胖而缺乏自信，常常担心肥胖是特蕾西的绊脚石。不料特蕾西在节目中的出色表现，令她的前途顿时开阔。甚至大家对她的喜欢，胜过了本来非常得宠的艾姆伯小姐（布兰特妮·斯诺 Brittany Snow 饰）。欢喜之余，特蕾西却迎来了事业的急剧转折。一方面，艾姆伯为了保住地位，不惜用尽卑劣手段力挽狂澜，甚至不惜勾引特蕾西的父亲，使得其家庭不和。另一方面，当时社会严格实行种族隔离，特蕾西还陷入了一场种族斗争之中，危险的形势随时会把她的事业前途毁于一旦。©豆
备注：已完结
类型：爱情
主演：瑞恩·雷诺兹 阿比盖尔·布蕾斯琳 伊丽莎白·班克斯 艾拉·菲舍尔
导演：亚当·布鲁克斯
语言：英语
年代：未知
简介：威尔（瑞安•雷诺兹 饰）的女儿玛雅（阿比吉尔•布莱斯林 饰）在学校学习了性教育之后，回到家中嚷着要父亲给她讲述关于自己的爱情故事雅玛更想努力的从故事中找到母亲的形象，虽然她的父母已离婚。1992年，威尔暂时别离的女友艾米莉（伊丽莎白•班克斯 饰）独自来到纽约发展自己的事业，他是协助克林顿竞选总统的竞选战团的一员。威尔雄心勃勃，可是他的事业却不如想象中顺利。感情路也是如此，寂寞的威尔跟战团员工艾波（艾拉•费舍尔 饰）、新闻记者夏曼（蕾切尔•薇姿 饰）发展出若有似无的感情，最后他甚至与同样出轨了的艾米莉分手收场。即使到后来威尔在纽约站稳了脚，有了自己的公司，他还是兜兜转转在这三个女人当中，到底谁是他的真爱？&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：剧情
主演：哈里特·安德森 甘纳尔·布耶恩施特兰德 马克斯·冯·叙多
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语
年代：未知
简介：遗传了母亲精神病的凯伦（HarrietAndersson饰）经过入院治疗，被作家父亲大卫（GunnarBjörnstrand饰）安排到一小岛上调养。凯伦男友马丁（MaxvonSydow饰）是一名医生，两人的感情此时处于低谷，马丁相信凯伦有痊愈的可能。青春期中的弟弟彼得颇有才华，但看上去有些焦躁。四人在封闭的岛上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋长。凯伦发现父亲在冷漠的观察自己病情变化后情绪短暂失控。次日上午马丁与大卫乘小舟离去，被留下的凯伦开始沉溺于冥想，并对彼得显示出侵略性，在两人回岛之前凯伦昏倒在破旧的木船内，她向弟弟宣称，自己听到了上帝的声音……本片是伯格曼“神之沉默”三部曲的第一部，于1962年获奥斯卡最佳外语片奖。犹在镜中电影网友评论：伯格曼永远是最优秀的电影作家，他的深度是其他电影导演永远都难以望其项背的，他的电影有着非常强烈的自传性质。他的苦恼借着角色的口说出来，这部关于"宗教"和"爱"的电影，相对于其类似的几部尤其残忍。"上帝"从头到尾的缺席，"上帝没有走过门，蜘蛛走过来了"，女主亲身经历了道德的消解和信仰的崩塌。平淡家庭生活中不断考验"爱"，"爱"的无能，"沟通""理解"的不可能，在世界的巨大的悲剧性和荒谬性中间，我们真是太渺小很清晰的表达。创作的原罪是渎神的，但是任何言语对此的攻击都是乏力的，它又被创作吸入自身了，但它的确无法摆脱虚无，在直接面对这种本性的时候会瓦解，所以创作经常显得与生活直接对抗，恰恰因为这是使它成立的最有效方式。疾病也是对上帝的侮辱吗？或者理智才是？“亲眼目睹自己的困惑还要尝试去理解，这太可怕了”，试图理解者受罚。欲望和疯狂都是上帝的礼物，用以见到神的方式，而理智不是，创作也不是。爱是缓刑一瞬间，没有救赎。艺术创作困境、无果的爱情、乱伦张力与精神分裂汇集成自我的毁灭与对上帝的追问。然而伯格曼这种话剧化的创作本质上仍然是强行把角色置于一个反真实/生活的场景中，而主要通过台词来完成各种intellectualexposition，镜头的composition也更多是为了一种冰冷的逻辑性强调服务，而不是情绪或叙事的自然延申，就电影这一艺术种类而言我好像始终不是特别吃这一套美学。。。可怕，演员和导演在这部电影绝对是在燃烧生命力在演的。台词真的绝妙。“我们每个人都给自己画了一个圆圈，在圆圈内做游戏，把不符合规则的排除在外。可当有他人闯进圆圈，破坏它时，我们才知道这个游戏是多么荒诞”“上帝看着我，他的眼睛冰冷而残忍”“我想，可能是爱证明上帝，或者说是爱本身就是上帝。”结尾“他终于和我说话了”……终于有了一丝光，透过隔绝的门板。漏标！幸得北影抢到票！完全没想到会是这样的故事，不愧是大师！虽然中途过程中觉得整个电影有些偏向文学性，但姐姐和弟弟之间的微妙关系又似乎拉回影片中……「上帝」则因姐姐的病情而幻化为一种玄妙的存在，一段略戏剧且带着些奇怪（参照岛上现实）的表演展现，没记错的话好像还有只蜘蛛在那个场景中现身。一切都很有用意，看完内心唏嘘，且值得回味啊！简单的人物，不复杂的剧情，却被伯格曼拍出了震撼人心的感觉。全片以一场暴风雨为分界线，暴风雨前四个人都被困在自己的牢笼之中，而一场暴风雨却将所有的围墙摧毁，四位主角也像无规则运动的原子一样互相进行着电光火石的碰撞。最后更将亲情的忏悔，和对精神疾病的描写升华成了对信仰和神性的思考。伯格曼真的是神一般的存在。没有之前看的几部好。人物设定不免让人联想到后来的秋日奏鸣曲。这一部所有伯格曼的元素都在，但感觉全都是点到为止。大概是一部过渡时期的电影，从原先的主题上帝与死亡，向后来的主题人与人关系的疏离冷漠的转变。墙壁上的裂缝与斑影，精神错乱，对上帝的渴望与失落，一旦迈出圆圈就会感到的虚无，最后的用爱拯救虚无。三星半，又是一部伯格曼质疑上帝在哪里，是什么的电影。上帝是什么？爱是什么？爱神到底又是什么？作为三部曲的第一部，上帝沉默不语，因为它是蜘蛛不能说话。所以，，前几部片子不停呼唤上帝到底有什么用啊！哎，一个虚伪和稀泥的父亲，一个精神分裂出现上帝幻听的女儿，一个缺乏父爱懵懂青涩的儿子。把一家子精神病的发病史拍成电影。关注点无非是伯格曼经常关注的主题：生活，神。神即是爱这种西方符号化的思考不能使我满足。伯格曼电影的看点经常是在形式上，提供刺激的艺术感官愉悦，形的华丽有余，意的深度不够。女主角发病说要下雨、跑到破船里的一段，让我们看到作为塔可夫斯基先师的伯格曼。秋日奏鸣曲。白日之光。精神病症永远存在于伯格曼的电影中。船舱的恐怖让人联想爱伦坡小说的图景。小屋又呼出海明威的封闭。最感动的是那句“你的谎言如此隐晦近乎真实”，之后也就没有太多感觉。上帝是否存在，爱是否能进入精神百般受折磨的女孩血液中，冷漠的伪装是否能最终被拆解，我一无所知。不是悬疑也不是科幻，是对上帝和人性的深度解读，精神病人其实只是看到了常人无法看到的真相，又无法得到常人的理解，于是通过一系列自残和他残获取理解，从而成为了病人。导演相当enjoy与精神病人的对话，是因为病人看到了真相。但为了让常人相信，真相最后是通过父亲这个角色说出来的。薇依说过上帝通过退场显示其存在。在这部戏里，对（神）爱的渴望与拒绝成为了焦点，甚至代替了神，“空虚的内心之外填满了爱”，没人清楚真相，包括观众，因为人无法活在两个世界，这是throughaglassdarkly最强的用意。伯格曼用很简单意象、光和音乐，营造了一个艰深的迷思
备注：已完结
类型：爱情
语言：法语 日
年代：未知
简介：Herheadfilledwithdreams,Ame?lie,20,goesbacktoJapan,whereshespentherchildhood.Toearnaliving,shedecidestogiveprivateclassesinFrenchandmeetsRinri,herfirstandonlystudent,ayoungJapanesemanwithwhomshesoonbeginssanintimaterelationship.Betweensurprises,happytimesandthepitfallsofacultureshockthatisbothpoeticandamusing,she..东京婚约电影网友评论：差强人意的改编！作为Nothomb脑残粉，Nid''EveNid''Adam是爱书！一直很能认同她对日本与生俱来的热爱。多给一星赞选角。Pauline跟年轻时Amélie何止神似！即便在纪录片里Rinri的照片也是打码的，有点像砂糖君的泰一终于令这个神秘的Rinri具象鲜活起来。梦幻又忧伤的异国恋。随时随地露点的小清新片。有点模仿《天使爱美丽》的感觉，连女主名字都一样，只是这次爱美丽的冒险是在东京，俩人的爱情总给人一种很不纯粹的感觉，不是两个人之间的互相吸引，而是喜欢对方国家的文化而已，结局貌似正是这样。因此其实并不感人，不过前半段着实可爱，喜欢男女主，但结束的有点突然。很真实地表现出法国/比利时和日本彼此间塑料姐妹花般的惺惺相惜了。中西方的恋爱状态真的差距很大，男主这样太过含蓄的沟通方式，每次话只说一半真的能憋死人……以及，作为比利时人，女主为什么总是条纹衫+贝雷帽+petitbateau？只差一个baguette就可以摇身变身法国人了。看完云里雾里。法国狂热，家里的摄像头，富有古代日本女人妆容特色的妈妈，地下室的盔甲，时不时突然不见了的男主角，让人有点可怕。强烈被束缚的感觉！女主爬山一段倒是十分希望。自由，通透！最后感情就这样无踪无迹散了，灭了。突然的截然而止让我措手不及。果然很法国????????看完云里雾里。法国狂热，家里的摄像头，富有古代日本女人妆容特色的妈妈，地下室的盔甲，时不时突然不见了的男主角，让人有点可怕。强烈被束缚的感觉！女主爬山一段倒是十分希望。自由，通透！最后感情就这样无踪无迹散了，灭了。突然的截然而止让我措手不及。果然很法国??其实感情不用想这么多，若真的遇到对自己好的就该珍惜。当然，如果自由对自己很重要，就应该像女主一样去发现更多属于自己的未来性。对于日本，这部电影的角度挺有趣的，本来有点看不下去，但是又好奇会怎么去看日本，越看越有趣。还不错结尾仓促+崩坏，不知道原著是咋样，前面很好，到中间女主开始迷惑的时候，导演就无法传递给观众准确的情感了（抑或原著就是这样？），结尾不忍直视，女主露的略多，法国女二酱油，加拿大使馆女三酱油有点神奇，一个哈日的比利时人到日本教法语一心想成为一个真正的日本人，然后和自己的学生恋爱了，谁知学生其实是一个哈法日本人协会的成员。从“互哈”（？）到文明的冲突到最后互相失望。画面很美，故事简单清新。女主造型很好看。结局并没有评论说的那么不好，我反而觉得这是个很好的结局。中西文化的撞击和交融表现得很好。整出戏的调子就很棒，似有若无，似无又有。歌曲和画面特别美女主角的穿搭颜色都很饱满不同色块配在一起加上画家帽很有异域风情但是在日本这样古典的街道中又不违和法语好浪漫整部片也浪漫了起来想学一门语言去国外生活我今天看了一部電影講的是一個講法語的比利時女人以為自己是一個日本人並且愛上了東京的一個為了學法語和她在一起的日本男然後還遇到地震海嘯分手的故事有时候自己也不清楚，是因为一个人喜欢一个国家，还是因为喜欢那个国家才喜欢那个人～终究是因为太年轻!ps：女主有点像朱丽叶比诺什年轻的时候～3
