备注：已完结
类型：恐怖
主演：玛丽·布莱姬 纳特·沃尔夫 大卫·札亚斯 阿尼卡·诺尼·罗斯 大卫·沃
导演：MalikVitthal
语言：英语
年代：未知
简介：玛丽·J·布莱姬加盟ParamountPlayers打造的惊悚/恐怖片《身体摄像机》(BodyCam)，MalikVitthal(《帝国的梦想》)执导。原版剧本由RichmonRiedel(《残酷派对》《射击练习》)编写，后由NicMcCarthy和JohnRidley重写，讲述洛杉矶警察局的几名警官被一种恶毒的情绪所困扰，与两个白人警察杀害一名黑人青年有关。所有这些人都被一个身体摄像机拍到，而为了掩盖事实视频被销毁了。布莱姬今年凭借《泥土之界》获得奥斯卡最佳女配角和最佳原创歌曲两项提名。
备注：已完结
类型：剧情
主演：山姆·尼尔 布莱恩·布朗 马特·丹 伊文·莱斯利 托马斯·M·赖特 T
导演：沃威克·桑顿
语言：英语
年代：未知
简介：主演：山姆·尼尔/布莱恩·布朗/马特·丹/伊文·莱斯利/托马斯·M·赖特/TremayneDoolan/TrevonDoolan/AnniFinsterer/NatassiaGoreyFurber/GibsonJohn/LachlanJ.Modrzynski/HamiltonMorris/SotirisTzelio导演：沃威克·桑顿语言：英语地区:澳大利亚编剧：StevenMcGregor/DavidTranter类型：剧情/犯罪上映时间：2017-09-06(威尼斯电影节)别名：甜蜜家园/甜蜜的国度/荒漠恩仇录(港)用户标签：澳大利亚,2017,2017威尼斯,澳大利亚电影,威尼斯电影节,剧情,历史,电影片长：110分钟imdb编号：tt6958212《甜蜜国度》发生在1929年澳洲北领地爱丽斯泉的内陆区。原住民老练畜牧员Sam的主人，是从第一次世界大战退役回来的白人老兵Harry。Harry性情暴戾，虐待劳工，最终被Sam在自卫情况下一枪毙命。此后Sam与怀着身孕的妻子便展开逃亡之旅，走遍内陆，穿越壮丽沙漠，运用丛林生存本领巧妙地避开尾随追捕的执法人员。但Sam为了妻子健康着想，最后还是自首接受审讯。在一个白人至上的社会里，所谓的审讯又能否彰显公义？第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)沃威克·桑顿第74届威尼斯电影节评审团特别奖沃威克·桑顿第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)沃威克·桑顿甜蜜国度电影网友评论：背脊不断冒汗，汗液浸透风干衬衫；动脉汩汩流血，血水渗入罪恶土地。能从警察追捕中逃脱，仍接受镣铐锁住双手；能从法律审判里豁免，却逃不掉种族仇视的暗枪。不断闪回的画面里，警员暴毙女孩恸哭，主人横尸荒野黑奴举起枪械，一片死寂。并不甜蜜的国度里，人们终于被耄耋所难，被残年所累，一切荒芜。并没有预期得那么差。除了剪辑过于风骚之外，故事整体还是清晰的，蛮荒年代蛮荒地区的压抑感淋漓尽致，全片完全没有BGM也不觉得闷。PS.毕竟土澳的电影难得，又是去过的地方，再怎么低分看着也有感情啊~PPS原住民是可怜，但亲身见过的，真的觉得甚至和“我们”都不像是同一种族……节奏很拖沓。故事主题并不新鲜，主人的暴虐是事情的起因，但表现和衬托并不够，杀人后逃亡是故事核心，但过程也并不算惊心动魄，后面的审讯算是高潮，完全可以借鉴很多好莱坞经典庭审戏，但事实上也处理的不温不火。整部电影成了一部寡淡的流水账。澳大利亚的风光展现的不错。有点难以想象这样的题材能拍得这么无聊，连起码的狗血平庸的路都不走，自以为是的洋洋洒洒的疲倦，这点破事真不用两个小时来解决它。去年威尼斯可以说是大型无聊的集会了。《悍女》《劣质爱情》《汉娜》一个赛一个。#2018BJIFF节奏够慢的，楞是把西部片拍成了文艺片！故事蕴含的东西值得深思，在充满狭隘与偏见的社会里，只要信仰与法律保持着先进和正义，移风易俗变革为宽容社会只是个时间问题，信仰与法律，这是衡量一个社会是否有希望走向文明的指标。摄影精湛，内陆景观的光明与永恒，雄伟的全景让人类相形见绌，宽屏图像无缝跟踪到微小细节。无动于衷，深度蚀刻痛苦的画布。一系列闪回，快速切割和预言式剪辑运用，将丑陋本质与土地的纯粹美丽并置，叩问种族主义下的公义。“这首歌的名字叫：JesusLovesMe”。对澳大利亚历史的相对陌生却增加了观看时的不确定性和冲击感，全片有一种结合历史感叹现状的意味，用各种插入画面预先揭示了很多人物的结局却仍然没有削弱最终的感受。法律保护不了你、教堂庇护不了你、彩虹只是悲呛的讽刺、自由只存在于弥留之际的意识中，因为你是个黑奴。。。极简的情节，真实而冷酷。苍凉的澳洲原野风景衬得真好，+1星。这法官的WTF脸就是我全程观影表情，语言总结也很到位：thisisn’tgoinganywhere土著风情画请精简提炼再搬上银幕好吗，单看风景都不够好看[4.0/5.0]手冊所謂坎城金獎導演，是說WarwickThornton以拿下金攝影機獎。开头节奏缓慢而平淡，越到后面越发感觉到平静下涌动的力量，与壮阔的西部画面相辅相成，对白寥寥却铺垫完整，剧本纯度可以说非常高了。2018BJIFF第七场第74届威尼斯电影节评审团特别奖关于种族歧视的澳洲西部片偶尔插入的闪回很有新意
备注：已完结
类型：剧情
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介：1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。  观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇气活下去，希望并没有失去，片中比较高潮处，是一对男女在地震后举行婚礼。小演员最终没有找到，给片子积极向上的基调抹上了淡淡的感伤色彩。  幕后制作：该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝，蛮有意思。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。第5届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米生生长流电影网友评论：8没有煽情，没有渲染，只有平静叙述。影片结尾依旧很温柔：奋力的小黄车爬上了呼应《何处》中的之字型山坡。导演和阿穆德，都在这生命之路上，奋力前行。我看过汶川地震后的一个采访片段，老人在地震后坚持回家，女记者提醒老人注意安全后，望着老人回去的背影不禁痛苦。那也是我们在2008年生生长流的力量。影片英文名为AndLifeGoeson中文译为：生生长流多好的名字啊我不懂波斯语，想必影片的原版名字也定能给我们带来同样的“生生不息”的感受。P.S.男人胳膊石膏上的爱心像极了《何处》片尾中的雏菊花全景长镜头，连绵不断的山丘和尘土飞扬的石土路，第一部《樱桃的滋味》就让我喜爱倍加。片子里印象最深的物品是搭车老人肩扛的蹲便器和途中停留处的水龙头以及电视信号天线，现代文明的象征，维持了这片土地上人们的生存、体面和关联外面的世界。地震过后必有阵痛，可活着的人们必须向前，停滞回望悲伤之中什么也解决不了，不煽情、不刻意，真实人们流露出的情感总是平淡。也正因阿巴斯电影里的淳朴和真实，让我感受到在此之下埋藏的巨大温情，足够化解一切疑问。时值1990年意大利世界杯，没记错的话，西德赢了世界杯，普亚赌输了。我记得，小时候我把自己写的故事给大人们看，通常他们都会非常谨慎地说挺好，而且往往还补充一句：可是太悲观了，实际情况没那么糟。我立马就断定他们缺乏独立性，他们屈从于权势，拒绝承认苦难的社会现实。可是今天，当年轻人让我读他们的剧本时，我谨慎地说：年轻人，伯格曼在黑暗中寻找一线光明，正是这一线光明使他的作品真实可信。你也应该试着……从他们的目光里我很快就明白了他们对我的看法。我认为生活和经验带给我们的结论是：尽管我们是悲观主义者，但是我们活着不能没有希望。——阿巴斯《何处是我朋友的家》巧妙地委身为一部虚构作品以加强本片的纪实性，开头几乎以假乱真地让我误以为是纪录片，直到后来镜头的全知视角与主角的半知视角错开以及一些非纪录片的调度才让我分清；从知识分子与孩子两个角度去观察，达到了理性与感性并存的效果；最后一段，短短的时间内，主角对路人竟然经历了从无视、拒载到反被其帮助再到停车搭载他的复杂变化，同时画面缓慢拉开渐趋开阔，不可谓不高超。三部曲的套层充分适应了了人在电影中追捕真实的潜在习惯。随着其他几部电影中演员的出现而逐渐模糊了电影时空里虚构与现实的界限，搭建出一个令人信服的时空。（所谓装置艺术）这种心理真实冲破电影的物质局限。而我们观照生活本身和电影更是一个在虚构中发现真实的过程。电影本身是虚构的表象，而观众希望从中发掘的是真实的生活模式、生命的真谛。最后一幕和橄榄树下的情人有异曲同工之妙无意识的看完乡村三部曲，顺序是132，1是寻找，2是回归，3是重建。在2里阿巴斯用一种半纪实的公路对话揭开了震后余生的伤疤，平缓如全景拉开后龟裂的大地带来的宁静，无意间倾洒了心底的温暖诗意。四年一次世界杯，四十年一次地震，皆是神的旨意。相比3的往复，2中准确刻画小孩的心理活动又镌刻了1里透露的纯真。黑泽明说阿巴斯是无与伦比的，对。或许下次地震就死了。地震后一天，失去很多亲人。幸存的大家都劝推迟婚礼，有的说一周，有的说一个月，有的说一年。头绪混乱的恋人不愿分开“或许下次地震就死了，或者就要好好享受当下”地震后的第二天结婚了。住在塑料帐篷里，新婚饭菜是烤西红柿。里面的对话蛮有意义。车子上坡有点搞笑，周围的大家都再那段笑了，小声说“掉下去，掉下去”跟随汽车的步伐和视线，在蜿蜒绵长的寻人之路上，我们寻求的，重要的不只是结果，而是这一路的艰辛和羁绊，让我们看到人们的患难与共和坚韧不拔！导演用半纪录片模式只为更接近于事情的真相，更具震撼力，平凡朴实的记录着国家的生死存亡，将赤胆忠心的情怀注入于自己的作品，着实触动人的心灵！最后迎难而上的汽车，点睛之笔，当然五星！孩子很多时候是作为幸存者留下来的。所谓幸存，是因为还没被污染的天真之眼。就连基亚罗斯塔米自己有时也会这么说：《生生长流》的孩子，是一个个拿在手中的指南，是带你去一个地方的导游，他完整地保留他的个性。对于我来说，孩子就是一些很小的成年人，我向孩子们学习了很多东西。孩子们对于生活有着自己的解释，那就是单纯地过日子。对于灾难、死亡以及所有，成年人不比孩子们知道的更多，就像看到水龙头里流出泉水，父亲阿巴斯和儿子普亚有同样的困惑。面对这些可能永远弄不懂的问题，我们唯一能做的无非是看一看、听一听。普亚对失去女儿的母亲说，“你的女儿死了肯定很幸福，因为不用写家庭作业了”。这是普亚的想法，至于对不对，根本也不重要。比起四年前看阿巴斯，更觉得好看，是无时无刻不把你吸入画面中的好看。和现实的强烈关照吸引你去关注——小男孩是否还幸存。所幸《随风而逝》的房屋还在，《何处是我朋友的家》的老人和蓝眼睛男孩还在，风光还在，也许只是朱颜改。灾难使所有人都变成了哲学家，生命只如同结尾恢弘的全景长镜，涓涓长流，生生不息。影片的前半部分，镜头中满是瓦砾碎片，人们站在上面挖掘着，一位老人拿着空桶坐在原本是“家”的废墟上。人们哭泣着诉说亲人的离世，失神的坐在路边，哽咽地询问真主这国家到底犯了什么罪。导演用了人物面目的特写，让观众感受着灾民劫后余生的悲伤，看着他们脸上的热泪却感到无能为力。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：安妮·海瑟薇 蕾蓓尔·威尔森 蒂姆·布雷克·尼尔森 艾利克斯·夏普 罗
导演：克里斯·艾迪生
语言：英语
年代：未知
简介：安妮·海瑟薇将加盟蕾蓓尔·威尔森新片《坏坏女郎》(NastyWomen，暂译)。影片翻拍自1988年弗兰克·奥兹执导，史蒂夫·马丁、迈克尔·凯恩主演的《骗徒臭事多》。片中安妮·海瑟薇、蕾蓓尔·威尔森化身女版骗徒，当然此次她们的目标将是鲜嫩多汁的“单身男子”偷心女盗电影网友评论：“见网友真的很有风险，你永远不知道对方的外表，是不是和内在一样丑陋。”—揭露网恋的真相。影片一波三折，两个一直套路别人的女江湖被一个看上去不像大佬的大佬给骗了，没想到吧，看上去很鲜肉的男主是本片最大的反转。实力觉得后来导演让男主拒绝安妮海瑟薇，和女胖子在一起，也是为了突出搞笑这个主题的…毕竟安妮海瑟薇夹在他们中间落单，真的非常滑稽，我是不是看懂这部电影了……这是一部令人喷饭的滑稽搞笑片（黑色幽默）绝对的灾难，这部电影浪费了我人生中美好的90分钟。它深深地伤害了我并引起了我各种的不适，我甚至产生了宁愿看暮光之城也比看这部电影要好的想法，安妮海瑟薇装模作样的表演着实无聊，而胖妞的各种粗俗的卖弄更是令人厌恶，这部电影绝对是导演用屁股拍的，我宁愿看滚筒洗衣机转90分钟也不愿意再看一遍。如果我能拿到阿拉丁神灯并许三个愿望，第一个便会使穿越会过去阻止我看这部电影，免受伤害。真是烂的一言难尽虎头蛇尾。两个女主该展示的在前30分钟就展示完了，从男主出现开始，两女主双双人设崩溃，前面的铺垫完全浪费。这种“鹬蚌相争，渔翁得利”的故事用在这里实在让人大跌眼镜，若是从性别的刻板印象来评价，则会引起更大争议。而作为一部喜剧片，完全依靠角色的夸张表演来制造笑点也实在是悲哀。好无聊，笑点也没新意。安妮海瑟薇造型确实美，但是口音就真的装过头了，一点也不自然，听着real尴尬。蕾蓓尔威尔森作为一个胖妞估计很难有除了逗逼捧哏以外的戏路，片中表现也不如梅丽莎麦卡西在Spy里那种浑然天成的喜感。为了安妮海瑟薇的美貌我多打一分吧，就是老梗剧，开头动画就预告了剧情走向，没什么惊喜，比瞒天过海美人计差远了。很轻松，无脑和尴尬笑，随便看看可以的，剧中嘲讽男性的点全部认同。笑点不少，但是剧情很失败。没有让我看到两个骗子的骗术有多精妙，只能说被骗的人太傻，所以最好她们才会被骗吧。即使一个纯搞笑的片子，在骗术也要精妙一点至少华丽一点也更有看头吧。还是能笑出来的不过现在还在用这样毫无惊喜的演员组合来讲这个毫无惊喜的故事真的非常糊弄观众了行骗比拼的潦草和敷衍程度也都是属于看不起观众智商的安妮的妆容有点显老2019·32／稀里糊涂的开场和结尾，整部电影都稀里糊涂。剧本就像是个草稿，情节推进是单向且直接无厘头，就连最后的反转都像是生搬硬凑，错漏百出。很老套的搭配搭档一个负责美一个负责搞笑。男主出来就能猜到剧情反转，骗术也就很一般，编剧可能还停留在小学吧，逗逗乐还行一般般。不过真的很反感这种吧女权直接喊出来的表达，这相当于对美国政治正确的一种跪舔。跟国内电影直接喊出70年万岁一样。剧情感觉看过无数次了，只是这次把主角换成了女人，唯一让我笑的是丹麦人的笑话。ps硅谷天才宅男这个可以算是刻板印象了安妮的美在我脑海里永远存留在断背山里，啊女神老了感觉像是为了生存开始接商业烂片这部电影真的是浪费时间
