备注：已完结
类型：剧情
主演：阿琼·卡普尔 阿莉雅·布哈特 阿莫瑞塔·金格 洛尼特·罗伊 Revat
语言：印地语 Hindi
年代：未知
简介：该片改编自2009年奇坦·巴哈特同名小说，讲述一个旁遮普小伙子克里斯与一位泰米尔婆罗门女孩阿娜娅从相恋到坎坷步入婚姻殿堂的故事。当一个精明的男人遇上一个聪明的女人，是双剑合璧还是明抢暗夺？当蛮横无理的婆婆遇上自以为是的老妈，是不共戴天还是你死我活？当爱情遇上未来，婚姻遇上帮派，当他们不得不面对分离、背叛、利用、文化分歧、不正常的家庭、歇斯底里的亲友、勾心斗角的环境…… 作品创作灵感源于作者和妻子的真实经历：两个来自印度不同阶层、不同文化背景的两个年轻人，深深相爱且准备结婚。当然，他们的父母并不同意。为了能把他们的爱情转化为婚姻，他们需要在长辈面前进行一场艰苦的战役。叛逆和斗争都是简单易行的，但是要成功就难了。他们能做到吗？他们是克服了重重阻挠，还是为了不得已的苦衷而半途放弃？ 近些年，奇坦·巴哈特的作品不断被改编成电影搬上银幕，如《热线你我他》《三个白痴》《断线人生》等。求爱双城记电影网友评论：1.看印度爱情片就是在找屎！忍住这漫长的时间和时不时蹦出的MV吧2.男主是个外八字，竟不设置为处男！女主超级美！3.华丽歌舞赶上春晚了！4.五集家庭伦理电视剧《我，女友，母亲和丈母娘老丈人》P1：富二代屌丝钓白富美P2，屌丝去娘家巴结丈母娘一家P3白富美去婆家P4亲家婆家交锋，棒打鸳鸯P5happyendi歌曲很赞！第一次看在伊拉哈巴德，发着烧还跑去冷气充盈的电影院，结果敌不过昏昏欲睡的神智，一整部片下来没看多少，只是记得旁遮普的色彩洋溢。看的第一部阿琼的电影。这里他又发胖啦。他很适合演痞子，玩世不恭桀骜不驯的那种。但我更爱他在寻找芬尼里的扮相，浑身慵懒的赶脚，却有无处不在的魅惑。由坏到好，皆大欢喜的套路，感觉女主婚礼上的劝说以及父亲的突然好转有些僵硬。深感两个文化背景差异巨大家庭相处融洽好难。相爱是结婚最重要最关键的因素，却不是唯一因素，克服世俗偏见种种好累~~爱就是原动力。王子和公主会不会从此就幸福的生活在一起了呢？在磕磕绊绊中生活将继续~~现实生活中有一对这样的没有成。。电影传达信息之一：再叛逆的女孩到了结婚年龄也会妥协很多见家长之后再也没见女主穿休闲装，也没随便和男主亲密。。#normative#原来两个不同省的人结婚都这么多文化冲突这么麻烦！也预示以后生活中的drama！#没想到南北印度文化习俗观念差别那么大，居然到了影响结婚的地步，像是封建社会敌对的双方。再次感叹印度传统文化还是保留延续得不错，婚礼很有特色。女主还是一样的灵气，男主眼睛经常无神，不如施坦·马洛萨帅，当然也算是典型的印度帅哥。爱情如此神奇，又是如此平凡，爱情是两个的事情，婚姻是两个家庭的事情。真实中窥见社会中广泛存在的地域文化差异，以及大家互相之间的偏见。爱情的相遇，相知，相爱，争吵，甜蜜，出现问题，解决问题，相守一生的过程刻画的入木三分。我完全是因为被Locke无聊到才进的隔壁影厅。。。不过女主上次就看过她的戏啦，这部没有演的很好咯，一般般~男主死鱼眼啊。。。回来的飞机上只看了这一部，太困，回来睡了十几个小时，仍然不够。一个同事遇到类似的问题，最近很苦恼，看来在印度还蛮常见的好看的烂片，全片女主颜值担当，最后海边神庙边的婚礼，太有特色。相比中国，印度做到了保持民族服装还不嫌土俗，也是难得。看过小说，对电影提取精髓去掉过度情节表示不满，整部电影都在走马观花，刻画两人感情的戏过于粗糙。歌舞音乐都还可以。简直太好看了啊。影片中男女主角的恋爱障碍在国内也不鲜少见。地域差异的种种隔阂，被爱溶解、包围、爱疗愈了一切。中文翻译很烂，毁了电影，本来挺好的，女主好像变漂亮了，男主减肥后遗症好明显，估计很难纠正了。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：丹尼·伯恩 凯德·麦拉德 夏洛特·甘斯布 Maxime Gasteui
导演：丹尼·伯恩
语言：法语
年代：未知
简介：Tridan Lagache a passé sa vie au Club Med, à changer d’amis tous les 8 jours. à 50 ans, il démissionne du club de vacances mexicain où il est né, bien décidé à retrouver, 42 ans plus tard, son grand amour d’enfance, Violette. Il débarque à Paris, na?f et perdu mais heureux d’être hébergé chez Louis, un demi-frère dont il ignorait l’existence. Pour se débarrasser d’un Tridan enc..桃花影院手机在线观看朋友的妈妈在线观风雨西关演员表
备注：已完结
类型：爱情
主演：费莉西塔斯·沃尔 约翰·莱特 本杰明·萨德勒 加布里拉·玛利亚·施迈德
导演：罗兰德·苏索·里希特
语言：德语
年代：未知
简介：1945年，在二次世界大战的战火肆虐中，安娜和罗勃在德勒斯登相遇一个是德国医院院长的掌上明珠，在家人以及未婚夫的呵护下成长，有着救助身旁所有人的一颗善良的心。另一个是英国皇家空军的轰炸机机师，在一次任务失败中坠毁德勒斯登。安娜救了他的性命，安娜善良温暖的心也打动了他。就这样慢慢地，两颗心越来越靠近… 在此时，发现了罗勃真实身分的安娜，是要选择罗勃，还是要接受未婚夫的求婚？
备注：已完结
类型：剧情
主演：彼得·布瑞克 康斯坦丝·陶尔斯 吉恩·埃文斯 詹姆斯·贝斯特 Hari
导演：塞缪尔·富勒
语言：英语
年代：未知
简介：主演：彼得·布瑞克/康斯坦丝·陶尔斯/吉恩·埃文斯/詹姆斯·贝斯特/HariRhode导演：塞缪尔·富勒语言：英语地区:美国编剧：塞缪尔·富勒类型：剧情/悬疑上映时间：1963-09-11 别名：用户标签：美国,SamuelFuller,塞缪尔·福勒,黑色电影,黑色,1963,塞缪尔·富勒,美国电影片长：101分钟imdb编号：tt0057495为了获得普利策奖，一名记者谎称自己患有精神疾病，而进入了疯人院，以此来调查一个谋杀犯。但当他逐渐接近那名凶手时，疯狂也亦步亦趋地慢慢侵袭到他的头脑...... 这部描写疯人院中离奇案件的影片充斥着塞缪尔.富勒锐利的愤怒色彩，令人不寒而栗恐怖走廊电影网友评论：不知道在多大程度上受到了《卡里加里博士》和的影响。心理状态方面处理的一般（弗洛伊德倒是cue到很多次。。。），最好的体现主观精神状态的是室内暴雨那一场戏，主要是没拍好逐渐丧失心智、从假精神病到真的沉溺的这样一个渐变过程；最用心的安排应该是社会政治的相关话语了：三个证人背后分别是50s美国社会的几个重要症结：麦卡锡主义/朝鲜战争/恐共、种族问题、冷战/核恐惧。到底谁是凶手没有这个探案过程重要。富勒拍这片的时候也不是年轻导演了，但对于色彩突如其来、毫无预兆地打破时空连续性的反差处理是现在看来也很大胆的想法。三个病人－－战争、美苏冷战、种族歧视，男主－－是谁杀了斯隆。而我是－－为何活着。唤醒理智的是过往的美好，总是彩色的，同样的噩梦，总是彩色的。WhomGodwishestodestroy,hefirstmakesmad.我希望有一天我还能认出我爱过的女孩，还能拥抱她，所以这残酷且漫长的走廊，要走出来。塞缪尔·富勒代表作，黑色电影经典。1.政治寓言，代表冷战,种族,技术3方面问题的目击者+为名利而失去自我的记者=美国疯人院。2.套层结构，扮演中的扮演营造出虚实难辨之感。3.3处彩色臆想段落，走廊雷雨的摇镜呈现。4.不断失语直至僵直呆立的紧张型精神分裂症，是对社会规训结果的绝佳象喻。（8.8/10）精神分析大行其道的年代,人们傲慢到沿其自以为掌握的法则逆向而行,从抽象症状逆推回活的病例,结果坠入精神病院走廊这一横向放置的深渊.在这空前非理性的时代各种社会病灶反映于各精神病案之上;疯人又一次被正名:作为人类仅剩的良知,无法忍受丑陋真相的god-hauntedghost.影调很硬压迫感强烈表演精彩反向的故事逻辑设计，一切都在为当局者迷造势，故事中的人被故事本身反噬，让人感到恐怖的不是绵长幽深的走廊，也不是他人，而是那个不曾留意会如此轻易屈服于恐惧的自己，当人想要试图去洞察真相时，或许只会更快地被洞察本身奴役，电影的隐喻色很浓，一切都在朝着歇斯底里的方向蔓延，而人只不过是世界的奴隶罢了。看完顿感好牛啊，无论是男主角幻想中出现的小小的凯西，还是病人们回忆中出现的彩色镜头，这些将精神病人臆想的世界可视化非常之妙。影片隐喻性也很强，走廊中众生百态，那三个证人也代表了当时美国的三种病痛，这哪里是精神病院，简直就是社会的缩影。估计放在今天，改编成话剧等舞台艺术也会很赞的。独白稍微过了可以欣赏的量。对三个目击者的追寻呈现出生硬的断裂感，也使逻辑不够严谨。意在诡谲的幻梦倩影像小巧的布偶娃娃，疯狂变换的光影有时声势盛大，有时坐姿端正、隔靴搔痒。虽有铺垫，彻底坠入迷乱仍显突兀。但人间有几次、能将清醒人类拖入异象牢笼；男人摔进雌性巢穴、被粗鲁的血腥气吞噬？非常佩服富勒的勇气，怀揣着一颗不加掩饰的批判之心，精神病院的隐喻职能已经人尽皆知，不带入时代语境几乎没法给人冲击。一直对他塑造人物的水平不敢恭维（认真打磨剧本的独立导演真是稀缺）。强尼混进医院之前的表现预示了他的失败，加上值得商榷的内心独白，令影片悬念尽失，最后起范也就毫无波动。用内心os显示此人心智正常，却对身体的逐渐失控无能为力；从重复唠叨到失语到健忘，动作表现越来越外放，故事却越收越紧，最后以静止画面收尾，男主终于融入了这片静寂之地。精神病院的设定令人想起失去的周末，飞越疯人院和一九五一年的欧洲。Ps.恐怖xx这种名字真是听到就失去观看的欲望。有点意思b级片的故事都讲得很清楚第一个幻想将军（在朝鲜战争被俘俘虏别人后动摇又返回美国被人唾弃）第二个黑人被迫害后幻想自己是3k党发动暴动主角跟随第三个科学家6岁心理年龄最后得知真相自己也变精神病三段蒙太奇镰仓大佛亚马逊部落瀑布很厉害幻想暴雨胖子室友唱歌剧吃口香糖社会心理学样本式的电影剧本搭建相当稳固，从精神病院到人物的隐喻功能都被分割得层次可数，但正由于剧本如此不作装饰的透明处理，反倒使得电影流失隐喻的张力和魅力。导演实际上既参与到批判，也参与揭示和解读批判，后者在我看来是应交付给观者的所剩无几的趣味工作。★★★☆作茧自缚。精神病院有这么好去惹火？有几个桥段，几次嘶喊，确实让观众都要疯了。。影片黑白与彩色对比，有新意。1963年的电影，三个疯子，似乎是越南战争，种族主义，核危机的一一对应，也是美国当年肯尼迪与约翰逊主政期间的三个严重的问题，这部电影有一定的现实意义。
备注：已完结
类型：爱情
主演：布里奇特·米拉 埃尔·赫迪·本·萨利姆 芭芭拉·瓦伦汀 伊尔姆·海尔曼
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：德语 阿拉伯语
年代：未知
简介：艾米（布里奇特·米拉BrigitteMieMira饰）是一名60岁的清洁女工，辛苦工作的她拿着微薄的工资，生活很是清贫。机缘巧合之下，她结识了40岁的阿里（ElHedibenSalem饰），他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了，阿里错过了末班车，只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚，秉烛夜谈，当艾米为此感到深深的疑虑时，阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然，艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷，邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡，无奈的她只得编撰了一个谎言，她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对，大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻，这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转，并不是街坊邻居接纳了他们，而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力，艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕恐惧吞噬灵魂电影网友评论：在法斯宾德电影里，算情节性相当通俗的一部了，沉静而凝重的影像与调度气氛把观众的注意力凝聚了起来，鲜明而浓深的色彩则让观众在主题的压抑下不容易产生疲劳感，默默的感受到主角灵魂的孤寂与心灵的温暖。对女主用适度的运动推拉镜头揭示其心灵的需求，而对男主则常采取被周围空间线条压缩在一个个框里的构图，表现了他被压抑被隔离的移民境遇。最后的结局挺有开放意味，法斯宾德应该想表达的是“爱”与“同病相怜”的互生关系，对于两个可怜的社会边缘者，难说到底哪个更占主要因素吧。影片虽然稍带了一些对过去法西斯思想的讽刺，不过法斯宾德更多挖掘出了德国人某种潜在的广泛的对自己生活状态的不安稳不自信的集体无意识的压力心态，导致对周围的不“常态”，非“自己人”的过度敏感，暗示了民族主义意识的一个底层根基性的因素。“我觉得他最有魅力的当然就是这些事情，他有很专业的身份，可是却以这么粗野的方式在生活，而且他根本没有因为这个专业身份被束缚。所以，人是一个妙人，可是电影呢，随着年代过去，现在重新看的时候，可能以前觉得有十部特别好，现在可能剩下两部是绝对经得起时间一再考验的。我最近读了很多这方面的文字，发现大家还是愿意把《恐惧吞噬灵魂》列进片单里，然后其他的像《四季商人》或者是《柏蒂娜的苦泪》这些就会上上下下，不再那么确保它们的地位。”——蔡康永“不要恐惧，恐惧吞噬灵魂。”“我和别的女人睡了。”“这不重要，阿里，你是个自由人，你想做什么就做什么。但是我们在一起的时候应该尽量对彼此好一点。”剧中处理感情问题的方法真是非常高级的和爱人相处的方式，直接、自然、不勉强，密切又宽容，热烈又克制。好闷的电影，惊诧于年轻的法斯宾德有这样对人性和爱情的严肃讨论，他冷眼看众生，告诉我们恐惧吞噬灵魂，但又告诉我们爱能消除偏见，能帮助我们抵御世间的严寒。其实还是觉得法斯宾德的认识不够纯熟，因为他对周围人的刻画难免会有些单一，但是对于这么年轻的法斯宾德，真的不能再苛求更多了。这是一段一点都不美的爱情，这部电影同时也让我意识到了自己的狭隘，因为这样不美的爱情，我发现自己心底是没法真切地去移情，去祝福的。但是这样的爱情是真的，是真正的爱！或许，真的东西实际上往往不美？谁管那么多呢？这样真的爱情中，我们这些狭隘旁人的眼光并不重要，他们两个人在一起就是最幸福的，才不会理会我们呢！里面涉及着种族歧视、居住矛盾、人性压迫等问题，可笑的是这些问题在2018年的现在依旧没有解决，法斯宾德像一个预言家或者像一个旁观的上帝，冷漠地注视着一切。电影在医院中结束，但画面并没有让人感受到哀伤，反而看到了一种美丽的、温暖感人的东西。无论电影外如何，在这部电影中残酷的赖纳·维尔纳·法斯宾德展现给大家看了自己最有希望最美好的东西，而那个没有歧视、人人平等的理想社会需要更多人的努力。我们都是自由人，当我们在一起的时候，可以做任何喜欢做但不伤害对方的事，我们还应该对对方好一点，否则，生活就没什么留恋的了。只要在一起，未来发生什么都不怕。冲鸭!刚开始看有种怪怪的感觉，从影像质感、灯光、表演、配乐上都散发着一种冷漠、疏离的感觉。对于《深锁春光一院愁》的改编很大程度上贴合了当时德国的社会景观，甚至比她走的更远，在阿拉伯黑人与妇人的身上是多重的反思。人物之间那种“零度表演风格”带来的间离感，与浓烈的情感表达并不形成落差，反而形成一种独特的影像风格。非常少的配乐，但是一旦出现配乐，带来的冲击就更加强烈。老人和黑人，都是孤独的人，不善言辞、些许木讷，但却足够真实，足够动人。全程都是低镜头，运镜精准简约。看似冷漠荒诞，实则巧妙地进行讽刺性的人性剖析。印象很深的是在楼梯上坐在和艾米之前同一个位置上吃面包的外国女工，被排斥的她不就是前一次的艾米吗？只不过这一次艾米也是排斥她的元凶之一。受到伤害的人往往也会用同样的方法去伤害别人，天生人性使然。只要意识到和其他个体有什么不同，人就会开始恐惧。原来那个懒女婿就是法斯宾德！态度因利益转移而改变，不变的是固守的不解冷漠隔阂封闭敌对，在难以逾越的背景差异和偏见鸿沟下两颗相爱的心能走多远，后第三帝国冷战时期的西德仍然笼罩着的恐惧阴云遮蔽人本应有的高贵灵魂之光。构图营造出狭窄逼仄的空间挤压心灵，延迟转场释放余味引人哀叹，一波才平一波又起的环环相扣步步深化。3.5~最近不知道看什么电影（其实硬盘里还有很多），偶然翻到电视猫里有上海电影节展映的影片，点开了这一部。影片迅速进入主题，讨论了很多当时的社会问题，之后也陷入了一些老套。看评论说这是导演电影里最通俗的，我想应该是吧。评论里也说了一些关于导演和演员的八卦……原来有这么多故事。意外竟是老实藏拙的叙事电影，人物动作的定格摄影的移位还是不同凡响的。喝酒的穆斯林应该已很世俗化，德国人对移民真是见多识广，没想到最近又是一个极端。当然这只是表象，BL小说式为了你对抗全世界的勇气，结尾艾米卑微到尘埃里真是让人心酸，毕竟竟然是真爱，千疮百孔也执迷不悔委身将就【20170625】狡黠悲观的导演，拍摄怪异却一针见血的电影。雨夜慕尼黑，一位上了年纪的女人走进一家酒吧，点了一杯可乐。故事上演，人物次第出场，善良的、淳朴的、勇敢的、愚蠢的、理性的、宽容的，人们在电影中大笑、哭泣、惊诧、谄媚、愤怒、冷漠，没有人性的光辉，只有在在的利益。阿里我已经足够老了可是当我碰到喜欢的人依然会心动那种朴实善良愿意替我付一马克的男人各色事物与人儿都在不停地给予我伤心唯独你我的说不清德语的阿拉伯甜心让我感受到真切的温暖对于你我的爱意可以从这个小镇无限延伸到摩洛哥...现在我们真的好有钱阿!我们应该去买一小块天堂。压力不是来自外界就是来自内里，只不过强弱之分让我们只顾得上一方。孤独的两个人拥抱取暖，只是因为有天可聊。艾米善良坦诚，即使如此也扛不住外界的压力。大多数人都强迫自己不在乎别人的眼光，真正的超脱很少很少。但时间会转移焦点。所以当外界压力减小，两个人之间的矛盾就展开了
备注：已完结
类型：剧情
主演：艾玛·汤普森 路易斯·帕特里奇 朱利安·欧文登 乔莉·理查德森 艾伦·
导演：瓦莱里奥·德·鲍里斯
语言：英语
年代：未知
简介：艾伦·伯斯汀、艾玛·汤普森将出演奇幻新片[迷失的女人](The Lost Girls，暂译九九影院五十度灰在线观萨莎·格蕾。本片改编自J·M·巴利的小说，瓦莱里奥·德·鲍里斯将自编自导自演这部电影。汤普森的女儿Gaia Wise也将出演本片。故事将讲述四代可爱的女性在与彼得·潘在梦幻岛的冒险经历后的挣扎，将聚焦温迪(德·鲍里斯饰)在与潘的奇幻之旅后，如何努力保持自己的创作精神。就像她的祖母(伯斯汀饰)和母亲简(汤普森饰)一样，温迪必须摆脱潘对她的控制，以及潘拼命想让她信守的承诺。当她的女儿贝瑞(Wise饰)进入潘的势力范围，温迪必须战斗，以挽救她与她的女儿的关系。
备注：已完结
类型：剧情
主演：维多利亚·阿布里尔 玛丽莎·佩雷德斯 米盖尔·波斯 AnnaLizar
导演：佩德罗·阿莫多瓦
语言：西班牙语
年代：未知
简介：在蕾贝嘉（维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril饰）的童年时期，作为当红歌手的母亲（玛丽莎·佩雷德斯MarisaParedes饰）就为了事业而远走他乡，抛下女儿独自长大。蕾贝嘉一直想挽留母亲在身边，不惜间接害死继父，这一切都是枉然。 母亲的光彩太耀眼，蕾贝嘉尽其一生去模仿追赶，想要成为母亲那样的人；同时，母亲的无情和永远无法超越的高度，却令蕾贝嘉对她充满妒和恨。她当上了新闻主播，嫁给了母亲的旧情人，力图让自己变得强大。但是母亲回来后，和蕾贝嘉的丈夫爱火重生，这让蕾贝嘉非常生气。她一怒之下把丈夫杀死，并坦诚了自己的罪行。 蕾贝嘉入狱后，母亲反省自己和女儿的关系为何变成这样。她要赎罪，要把正当盛年的女儿从监狱里救出来，让蕾贝嘉继续寻找幸福的归宿。情迷高跟鞋电影网友评论：蕾贝卡时隔15年与母亲贝姬重逢，她恨母亲的疏远冷淡，但又深爱母亲；她嫁给母亲老情人曼努，但他俩旧情复燃，她一气之下杀死丈夫而母亲在反省后临死之际承担所有罪行。影片主题关于恋母情结和母女关系修复，女儿模仿母亲却一事无成，而母亲觉醒后撒谎救赎女儿。舞台监狱切换声音剪辑，《秋日奏鸣曲》母女那条线真饱满，蕾贝嘉在监狱里听见录音机里母亲演唱时候的辗转反侧真的不能再到位了（这里出现过理解偏差，在初始时我以为是配着背景音乐，蕾贝嘉因为亲手杀死丈夫及在播音间中自供一段而辗转折磨，总而言之也很棒）法官这条线反而有些突兀，虽然能够预测，但短时间内另加一条支线并没有期待的效果贝基躺在病床上向神父忏悔，为给身边的人造成的一切不愉快忏悔，可她真的需要忏悔吗？因为嫉妒，一个光芒四射的女人仅仅因为她自己的存在，就误伤到身边的人，甚至自己的女儿。我对此感同身受。只想说，嫉妒是魔鬼，优秀的人不得不因此收敛自己的光芒，但是！还有另一条途径，那就是远远甩开那些魔鬼！那窗边慢慢走远的高跟鞋声在结局时分对母亲说出的回忆是母女之间无法抹去的爱，阿莫多瓦电影里的爱总是掺杂着恨意，母亲的缺席与女儿的执着，不愿被时代忘记与想要得到母亲的认可，秋日奏鸣曲所探讨的母女关系有被提起跟这部很相似，一袭红色职业装的女主嘴巴说着爱字也只是在好胜心下的可怜人而已～色彩这样肆意饱满的西班牙，爱恨情仇都像火一样奔放热烈。爱极了她们无时无刻的夺目红唇和造型夸张的耳环|男主的存在是以爱为名来补偿失爱的女主吗，爱的伤痛是否只能在另一个生命的延续中补足完整|每一部的异装癖都让我喜欢，他们直率坦诚且坚韧的如同那对假胸，四处都是点燃的生命和热望。我是很喜欢。夸张和戏谑背后，这部电影相当深入地剖析了一段现实而残酷的母女关系错位。法官/雨果/勾魂女这个角色的三重身份其实是为了增加戏剧性元素，除此之外本片的重心都在母女之间的挣扎和博弈当中。高跟鞋是母亲的象征，枪作鞋跟，性感也危险。在结尾给出一个温柔的救赎，有一点泄气。叙述案情时的眼神与眼泪还有身上的红色像《我心深处》还有《呼喊与细语》。女儿在电视台自陈杀人案情，母亲却在演唱会陈述心声，这一幕十分感动。喂！导演！假认罪替人顶包要玩烂了！！女儿与母亲的竞争，另类俄狄浦斯。阿莫多瓦的《秋日奏鸣曲》吧《呼喊与细语》表达的是“恐惧与绝望？”一个阿莫多瓦式的赎罪故事，结尾肯定是反转的；法官一直戴着有色眼镜让人好生奇怪，原来是在乔装。看了海报才知道高跟鞋也是手枪的隐喻；找OST来听才发现配乐是坂本隆一，最后的主旋律很熟悉，被无数场合用过，但是这里最合适。P.S.每次看完阿莫多瓦，都想重访马德里。这部阿莫多瓦似乎刻意要通过诡异夸张的人物关系来制造一种荒诞喜剧的效果，但稍感有些控制不住，尤其是母亲的性格营造似乎完全捉摸不透一个完整的形象，所有角色都像个任性的小孩。色彩风格搭配上则极度艳丽饱满，可能是红色最饱和的一部片子了阿尔莫多瓦发挥拉丁激情的作品，故事曲折离奇，娱乐性甚高。借用“高跟鞋”这一形象的女性符号，将母女二人间纠缠多年的复杂关系揭露无遗，全片惟一缺陷在于结尾处的母女和解、互相救赎有点儿一厢情愿。高跟鞋，象征女人的追求，自私，情欲，最灿烂的年华。手枪，代表男性生殖器，不忠的审判。封面的意象不是男女关系纠结，而是对于女人意象的暗示。其实，这些男女话题一直是阿莫多瓦的主调。非常波普。简直每一帧都撞色。法官莫名好笑，看的时候一度以为自己脸盲。p.s.在地铁上看了那篇《被母爱绑架的“中国巨婴”》，女权并非与男性天然对立，女性同样会被女性当作“他者”。
备注：已完结
类型：剧情
主演：尼古拉·科斯特-瓦尔道 雅各布·奥福特布罗 松佳·里奇特 拉尔斯·博格
导演：欧尔·克利斯汀·梅森
语言：丹麦语
年代：未知
简介：Notat is a feature film based on the real events of the first act of terror in Denmark.Co enhagen, Feburary 14, 2015. On an icy cold winter's day, a terrorist attack is carried out, targeting first an event on freedom of s eech at the cultural centre “Krudttønden” and then the synagogue of Co enhagen during a bat mitzvah
