备注：已完结
类型：剧情
主演：塞西尔·德·弗朗斯 爱丽丝·伊萨 埃德瓦·贝耶 娜塔莉亚·多切瓦 劳尔
导演：埃马纽埃尔·穆雷
语言：法语
年代：未知
简介：一个富有的寡妇爱上了一个好色的侯爵，但两人的爱情却急转向下，于是她决定在一名年轻的女子的帮助下实施报复第44届法国凯撒电影奖最佳男主角(提名)埃德瓦·贝耶第44届法国凯撒电影奖最佳女主角(提名)塞西尔·德·弗朗斯第44届法国凯撒电影奖最佳改编剧本(提名)埃马纽埃尔·穆雷容基耶尔女士电影网友评论：人物细腻真实的情感得到很不错的体现。针锋话语和各项交际再现了时代风景。人物关系、以及人物空间之间的变化也有不少空间镜头得以体现。最为突出的是夫人的自尊。她的自尊是一切行动的展开，也是其它诸多情感所服从的。这部电影就是刻画了这样的一个女子拥有自尊的天性和自认为克制的情感。她的友人善良，重视友谊，在巴黎的人际圈里小心谨慎，选择塑造这样的自己，过这样的生活。另一对受苦的母女，可以看出天真是两人的共性。尤其是母亲，充满风霜的脸风韵犹存，独带些韧性，不失天真。女儿带有更多天性禀赋，天生优雅，天生真诚，丝毫不含slutness的性格不受巴黎风月场欢迎，毫无支配的力量。在下等风月场所，无奈也就是娇嫩、璀璨的一个小美人。所幸结局很欢喜。昆德拉笔下的波默莱夫人。影片极尽戏剧路数，靠台词文本和配乐进行，镜头也是舞台型追光（侯爵妻子倒在壁炉前一幕尤其明显），就连转场都是黑屏式分幕。极简得似乎过头了，单调布景和寥寥无几的演员数量让复古化显得功课不足。典型18世纪法国贵族爱情破事儿，意识超前的侯爵到最后堪称举重若轻，观众的矛头都对准策划者去了，全然不记得她也是受害者。情节上没任何别出心裁的地方，完全合格但也十分平庸的影片，演员们太讨喜，我加了分。决意报复之后的夫人，分明比坠入爱河时迷人了很多，两位老手的情场交战，奉献不少金句呢。“爱情对于那些没有它的人，是一种羞辱。”“不能长久的幸福被称作快活。”“我彻底地保护了自己，以至于没有任何事会发生在我身上。”“我们越是热情澎湃，就越是夸大最细微的事情。”“爱情已经消失了，这是一个可怕的发现，但仍旧是真实的。”“你的‘从未’不比你的‘永远’更长。”“如果我激起高傲的情感，其强烈程度与我的拒绝成正比。”“一个人的满足常常等同于他的耐心。”所有人物的性格都展开了.....除了美丽庄重的女儿角色。有百分之七十的可能，是段位最高的人。而伯爵夫人也很鬼才很聪明很有自己的想法很吸引人，只是她把男女之间的感情看得太重了哎……求的太多了。请你回头看一眼你的挚友！你的挚友很爱你！不用再从男人身上寻求安全感。巴黎还有数不清的颜值吊打侯爵的美男雅灭蝶，请放飞自我享受智商和财富带来的幸福吧夫人！由小说改编，无论是复仇的逻辑还是侯爵对貌美小女儿突如其来的爱都是在情理之中可以猜到的情节，故事无甚大惊喜但表达的恰到好处：更像是“理智与情感”的诠释。结尾再加一星，复仇的过程中只觉得夫人如何讨厌、如何心机，但到结尾朋友撒谎告诉她侯爵独自一人离开时，夫人的收真的让人心疼——我并不在意，我的心现在非常平静了。据说是改编自《雅克和他的主人》旨在将二十世纪之种种的深刻悲哀，通过人物啼笑皆非的艳情故事中表达出来。按照这个说法，昆德拉在这本书里的文学极简主义很好的被贯穿到电影中，整个画面充满法式的极简和完美。最爱的镜头还是在湖边的两把椅子，比起一把椅子的沉思来说，两把椅子的相偎才是我最爱也最向往的最爱的木棉姿态。推荐说有精致的复古，看过之后觉得只有复古的背景罢了，文化情调没有表现出来。这场复仇闹剧一般结束，说是妓女的爱感动了侯爵，有些不够有说服力，太过轻描淡写了。想到了类似的《危险关系》，悲剧结局似乎比较适合这种欺骗、人性较量的情节。害人的浪子可以回头，但要给他的回头予以障碍。纯洁无辜的死亡更能给人震撼。不知道为什么这个结局，让我想到了《倾城之恋》的结局。这样执着、悬殊的爱情也只会发生在漂亮女孩身上。以前爱情童话只告诉我们灰姑娘没钱，但她善良。但最重要的一点是，灰姑娘长得漂亮呀。女二是年轻时候的贝阿就好了，觉得她俩有点像，但贝阿更美一些。十之八九会受到严重的低估，然而这种全心全意计较爱里的得与失的情感恐怕只有那个时代的语境才能实现，而且略显简陋也无法掩饰诚意的制作，精妙如针的台词和编排都太让人受到故事本身的灌溉。我的内心很平静——在意甚至想挽回失去结果本身就已经输了。想起李宗盛的歌词——“情爱里无智者。”施以报复的，起念时就输了；跌入陷阱的，却能柳暗花明。所幸，存在另一种圆满——柳暗花明多半是暂时的，虽然之后的故事很少有人讲。吹毛求疵：服化道具看得出预算拮据，导致景美人美台词美但整体缺乏古典美。这种法国话唠片我喜欢的呀，文邹邹的调调太适合古装复仇戏码。服装和几幕浓墨重彩的配乐深的我心。剧本不错，电影展开稍微欠了一点。结局也是挺好猜，不过也算是有点意思。三位女主各有各的美，表演也都在线上。要挑毛病…真是一门美丽的语言。Netflix重新包装的LadyJ让我以为这是个Netflix电影。还有自从看过dixpourcent，到处都能看见里面的女演员？
备注：已完结
类型：剧情
主演：希亚·拉博夫 卢卡斯·赫奇斯 诺亚·尤佩 拜伦·鲍尔斯 劳拉·圣吉亚科
导演：阿尔玛·哈勒
语言：英语
年代：未知
简介：12岁的Otis是一名在好莱坞冉冉升起的电视新黑米影院欧洲高清视频在线观看。当他的事业开始风生水起时，他曾扮过马戏小丑的父亲回到他身边，成为他的监护人。在片场之外的时间里，Otis与他的父亲一起住在一家位于城市边缘的汽车旅馆，忍受着傲慢霸道的父亲的虐待。《宝贝男孩》跟随着两条时间线，展现了一对父子之间充满争议的关系以及十年来两人试图修复心障的历程。 这是编剧/主演Shia LaBeouf与导演Alma Har'el的又一次令人惊叹的合作，描绘出了一幅痛苦却又给人以启迪的成长自画像。Shia LaBeouf的剧本深入潜进Otis的精神世界，挖掘出虐待给他留下的伤痕、令人不快的真相；而Alma贡献出了激动人心、个人风格强烈的导演技巧，同时也始终没有忘记影片温暖动人的内核。两位出色的年轻演员——Noah Jupe和Lucas Hedges——分别扮演两个不同年龄段的Otis，他们充满张力的表演塑造出了一个有力而质朴的角色，他的感情被愤怒和宽恕的渴望驱使着——这两种感情看似自相矛盾，却又真实共存。
备注：已完结
类型：动漫
主演：亚当·桑德勒 比尔·伯尔 塞西莉·斯特朗 杰森·亚历山大 罗伯·施奈德
导演：Robert Marianetti 罗伯特·斯密戈尔 David Wachtenheim
语言：英语
年代：未知
简介：这部成长题材动画音乐喜剧讲述了小学最后一年的生活，演员兼喜剧演员亚当·桑德勒（《精灵旅社》、《定制伴郎》）通过一只班级宠物的视角，为观众带来了经典爆笑场面。几十年来，疲惫不堪的 74 岁蜥蜴里奥（桑德勒配音）和饲养箱伙伴乌龟（比尔·伯尔配音）被困在佛罗里达州的同一间教室里。在得知自己的生命只剩一年时间后，他打算逃出去体验外面的生活，却被卷入了焦虑学生们的各种问题之中——包括一个极其刻薄的代课老师。出逃计划最终成为了最奇怪但最有意义的遗愿清单·····快看影院欧美动作大片在线观武田弘光
备注：已完结
类型：喜剧
主演：欧赫尼奥·德尔维斯 萨尔玛·海耶克 罗伯·劳 克里斯汀·贝尔 拉斐尔·
导演：肯·马里诺
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：主演：欧赫尼奥·德尔维斯/萨尔玛·海耶克/罗伯·劳/克里斯汀·贝尔/拉斐尔·亚历杭德罗/迈克尔·塞拉/罗伯·考德瑞/麦肯娜·格瑞丝/罗布·许贝尔/罗伯·里格尔/拉蔻儿·薇芝/琳达·拉文/奥马尔·查帕罗/蕾妮·泰勒/瓦迪尔·德尔贝导演：肯·马里诺语言：英语/西班牙语地区:美国编剧：克里斯·西班/乔恩·扎克类型：喜剧上映时间：2017-04-28(美国) 别名：用户标签：喜剧,美国,2017,拉丁,家庭,成长,美国电影,2010+片长：115分钟imdb编号：tt4795124主演为艾赫尼奥·德伯兹，他在片中饰演Maximo，是一个被女主人赶出家门的堕落舞男，被迫和他较疏远的妹妹以及妹妹正处在青春期的儿子住在一起。如何成为拉丁情人电影网友评论：看了2018年版的落水姻缘，我猜男主一定是之前在别的电影里有过出色表现才得到了出演新版的机会，于是就在他的作品表里翻到这部片和《非凡父女档》，果然这部拉丁情人里男主大放异彩，这部电影的剧本甚至比落水姻缘更加出色，除了片末男主重操旧业当老狼狗这点有点瑕疵以外，这部片子算是两年内我看过的最佳喜剧片了，一众演员也是熟悉的脸孔舞男德尔维斯的几处小段子挺搞笑，左拥右抱老奶奶，有钱到极致，落魄到好笑，一身皮鞋油下水，调教侄儿性感走路大胆泡妞。把吃软饭的功夫发挥的淋漓尽致，不低的商业娱乐指数级别。77岁的拉蔻儿·薇芝的女神范儿也是没谁了。6.5分这部片子的包袱伏笔都极好，笑料虽不紧密但是胜在温情可爱。老白脸的窘迫失意，家庭的温情脉脉，社会少数群体对老白脸这样一个陌生人的关心，每一条线都自成一体，串起来却可以撸得通顺和谐，让人很难相信这是一个导演的处女作。男版吃软饭励志故事。每个人都有自己的梦想，男主从小就要做个小白脸，谁想后面也会被富婆甩，变得一无所有……求助于老妹及小外甥，发生一系列啼笑皆非的故事，纯属爆米花片。那个养猫妹有点吓人，被猫咪抓成那个鬼样子有点扯！超级好看呢，豆瓣分那么低，我来拉一下吧。吃软饭也是个工作啊，人家也付出劳动力的，普通人对老板低三下四糊口饭吃吃没有高尚多少。有笑点，有温情，小孩子也演的很好，喜剧的细节处理很用心，超级好看。2018.7.23Paris-Shanghai.SugargrandmaXD.Butseriously,sex/sexualityispower.我怎么觉得这么好看呢哈哈哈作为一部飞行电影真的不错了虽然结局有点cheesy但maximo真的太喜感抹鞋油跳进泳池那段真是笑到不行我也想找个富婆再也不想努力了.jpg。世界范围内大家的理想都是一样的。Mckenna真可爱，估计这两年片子只会越来越多。虽然奇奇怪怪、尴尴尬尬，但还算有点意思！此片很好的诠释了：少画蛇添足的开那么多支线剧情，好好把主线拍明白了就已经足够了！生活的caodan是逃离不了的，只能避免成为caodan的人。前半段是现实，后半段是都市童话。那封信真的值得读一读。作为小白脸，老男人被富婆扫地出门，投靠妹妹，帮助妹妹找到事业和爱情，帮助侄子找到自信。拉丁风格的电影，比较一般。一部男人努力找老女人的励志故事，最后被耽误了，在新家庭中寻找温暖，并获得成功的老男人不努力不能生活de
备注：已完结
类型：喜剧
主演：梅拉尼·罗兰 阿列克塞·古斯科夫 Dimitry Nazarov Va
导演：拉杜·米哈伊列亚努
语言：法语
年代：未知
简介：安德烈被盛赞为音乐天才，曾经当过俄国最伟大的交响乐团“波修瓦”的乐队指挥但因拒绝驱逐乐团里的犹太乐手，包括他最好的朋友——沙查而被解雇，染上了酗酒的毛病。“波修瓦”现在的经理为了愚弄和羞辱安德烈，让他留在乐团当清洁工。安德烈在无意之中发现了一份传真，法国巴黎最大的普莱耶音乐厅邀请“波修瓦”去演出，要求在两周之内给予回复。安德烈突然想到了一个疯狂的计划，他要把以前的那些音乐伙伴重新聚拢起来。被乐团流放之后，他们现在已经变成了一群混杂在莫斯科街头的最普通的人，从出租车司机、搬运工、跳蚤市场的地摊摊主到色情电影的配音演员，做的都是勉强维持生活的底层工作。他们决定顶替真正的“波修瓦”去巴黎，要向一切不公正的待遇展开复仇……
备注：已完结
类型：剧情
导演：约翰·卡索维茨
语言：英语
年代：未知
简介：这部现实主义风格的影片突出表现了人与人之间的隔膜和孤独。约翰·卡萨维茨既是性格演员，又是个成功的导演。这部独立制作的影片花了8个月的时间拍摄，所耗费的5万美元是他当演员时攒下的。为节约成本，他用16mm的摄影机在借用的民房里即兴拍摄，并在自己的车库里将影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的时间才找到代理发行的公司，但上映后却受到好评，并获得奥斯卡最佳编剧、最佳男女配角金像奖的提名。 本片描写丈夫理查德在外面和妓女调情，妻子玛丽娅却和流浪汉同床共宿，当妻子的奸情被丈夫发觉后，理查德痛骂妻子，而玛丽娅则向他声明他们的关系彻底结束。第41届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)西摩·卡塞尔 第41届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)琳恩·卡林 第41届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)约翰·卡索维茨面孔电影网友评论：若不考虑观感，绝对是近乎完美的先锋作品。絮语、即兴、狂笑、眼泪，一切都是突如其来而耐人寻味，卡萨维茨在此间绝非要做到“尽可能接近精神世界原貌”，这种种夸张，刺穿了覆盖在生活之上的理性表层的。而看似是毫无目的、不合逻辑的言行举止，神经质的游离，麻木的沉浸实际却是带着目的和小聪明的角力，或为掩饰，或逃避，袒露心声也要靠那一口酒。这背后是生活那逃离不了的悲剧本质——快乐如此短暂，短到令人心碎，令人想在狂喜的伪装下流连；快乐如此虚伪，假到失去投入的机会，让人不由自主的要去破坏这“一刻的永恒”。或许“眼泪才是幸福”吧。比起卡萨维茨匠气十足的彩色片，早期作品真是随心所欲，满是噪点的画面，乱晃的运动镜头和出其不意的特写，不变的是每每感受到他的对现实的心理逻辑规范的挑战，由此带来对如何挖掘心理世界的启发8.0尽管电影里的人物从头笑到尾，但你不会感同身受地找到娱乐的，而且它恰好还完全是娱乐的相反面，我相信大多数看过这部电影的人脑海中都会以某种形式闪现过一句话：你们他妈的到底在笑什么？他们自然不是在笑，因为转换成对峙、争吵是多么的容易。在此的faces我看更多倾向于“面具”或者“脸谱”的意思，在笑脸下，只有孤独、焦虑和痛苦。满屏幕迷人的噪点。每个人都有多张面孔，每天都在表演着自己想要的角色，或许活久一点也不了解真实的一面。夸张的动作与神经的疯狂大笑，是为了掩饰原本就无趣的世界吗？我不得而知。大量的脸部特写眼神交流，你真的明白在事情发生之前收的住自己，也不是所有人都能做到的。被这份镜头感带来的恐惧惊着了，不停的思考着…即兴的表演更接近生活，镜头多在客厅，酒吧，比起面孔，见到得更多是面子问题。有更多话，更多音乐，更多空洞，空洞是许多生活的模样，内在家庭，外在灯红酒绿，这座城市产生的所有喧嚣都像夏天的水蒸气一样，极快就消失，因为了无意义，不承载，自以为重要，可我们生活的“脸面“其实早就廉价得可笑。一贯的卡索维兹式狂暴运镜与剪辑，乖张暴戾的情绪释放下是生活中的情感空洞—展示，戳破，然后粉碎一张张层叠的面具。这哪是对生活的还原，分明是比生活的戏剧化，或许唯有如此剧烈地聚焦互动中的这些瞬间生活的某种真相(truth)才能被析取：我们或因脆弱而戴上面具，又因面具而另我们更脆弱一部几乎可以忽略台词的成人电影。与其说卡索维茨创造了一种全新的情境，莫如说他首次为两性情愫的隐秘与微妙找到了完美的影像载体。显然是技术问题的失焦配合上通篇不安的运镜，意外地中和为毫无雕琢感的心理外化。在这个性别失衡语言失效的世界，卡索维茨仍然相信仅存的真实不会从脸孔中褪去。最大特点是所有人都话好多，莫名狂笑，全员出轨且出轨有理。常态是面具背后深藏的真实面孔永远丑陋而真实。生活就是这样，没时间温柔，没时间好好说话。一个特别的点是和出轨对象云雨后发现对方昏迷了，你会怎么做？这个很赞，以及最后的楼梯，是走上走下反方向的夫妻已然形成的鸿沟。牛逼，惊讶于JohnCassavetes电影惊人的后现代性和对主题，话题新锐的捕捉和解读。从今天来看，依然觉得他的解读是超越那个时代的。大量的逼仄的大特写镜头，黑白的影调，让人物在局限的困境和苦恼中无处可躲，焦虑无奈和神经质都被放大，有没有出口？灵性成长的可能？有些方面真觉得卡萨维茨像是歇斯底里的伍迪，更加热切，困顿，少了点愤世嫉俗，话痨得更加忘我，说高兴了就开始跳舞。伍迪的电影是包裹保护自己的知识分子的机灵包袱，而卡萨维茨则描写关于每个人的情感危机和崩溃，那些失焦的大特写，都是由内而外的激流涌动。结尾楼梯非常赞。放大的面孔突显了各种微表情。但感觉摄影和声音方面均不如意。的确是非典型美国电影，更像欧洲片，如侯麦。剧情方面如伯格曼或灵欲春宵，探讨中年人婚姻双方的愤懑不满厌倦。。中年家庭妇女明明不再得到丈夫的关爱，还要拼命维持体面和自尊。粗粝的影像里上演着一出出成人世界的滑稽悲喜剧。夫妻用无聊的笑话强撑着名存实亡的婚姻、男女交往时总想对另一方占据控制权、社交中人人都竭力维护着自己不存在的体面、每个人都对自己的生活感到不满…这很卡萨维茨，也很新好莱坞法外之徒+灵欲春宵的结合体……比起那种严谨的剧作结构我更喜欢这种但相比后期这部还是有点强硬放置太多的sarcasm了不过真的对我这样呆板的人来说他这种自由且细腻的剪辑和表演节奏实在太inspiring了要多看很多遍
