备注：已完结
类型：剧情
主演：娜塔利·伍德 理查德·贝梅尔 鲁斯·谭柏林 丽塔·莫雷诺 乔治·查金思
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：曼哈顿西部贫民区里有两帮势不两立的流氓团伙，一个是由白人里弗领导的“火箭”帮，另一个是由波多黎各人贝尔纳尔多带头的“鲨鱼”帮。两帮相互仇视，经常斗殴生事。一次西区举行舞会，两个帮派相互拼舞，里弗的朋友托尼（理查德·贝梅尔RichardBeymer饰）与贝尔纳尔多的妹妹玛丽亚（娜塔利·伍德NatalieWood饰）一见钟情。贝尔纳尔多发现两人的爱慕后，强行让手下带走了妹妹。夜里，托尼站在玛丽亚的窗前呼唤她，两人坚定地相爱了。第二天，玛丽亚听说“鲨鱼帮”将和“火箭帮”决斗，便让托尼前去阻止。托尼匆匆赶到现场，试图阻止斗殴的发生，在混乱中好友里弗被杀，他出于自卫失手杀死贝尔纳尔多。这让玛丽亚陷入矛盾和痛苦中，她忍受着家人的责骂与侮辱，但心中无法放下托尼。贝尔纳尔多的好友持枪寻找托尼算帐，得知消息的玛丽亚匆匆赶去报信，然而悲剧赶在她之前发生了…… 本片夺得1961年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳女配角等十项大奖。第34届奥斯卡金像奖最佳影片罗伯特·怀斯 第34届奥斯卡金像奖最佳导演杰罗姆·罗宾斯 / 罗伯特·怀斯 第34届奥斯卡金像奖最佳男配角乔治·查金思西区故事电影网友评论：印象最深刻的却是看完假凤虚凰后赶往百子湾厅看此片，然后脑子里常蹦出希区柯克的字眼，影院太闷看得头晕旁边有几个人睡着了我也不时犯困。永远的主题:爱而不是恨才是解决问题包括族裔矛盾的最好方式，个人的问题更多在于整个社会，国家机构的煽动是不小的力量，如警察羞辱鲨鱼帮的一段连火箭帮的头儿里弗都觉得愤恨，他们和伯纳多们的矛盾更多的在于地盘帮派最终指向尊严地位之争，而伯纳多们和里弗们和国家机构更多是族裔阶级的矛盾，然后影片开始伯纳多的红衣服跟班的头衫巾奔放与保守的舞蹈风格，也代表了不同意识之争，本来两个帮派头子死了应该结束了，但没有而继续杀戮只会带来新的仇恨，所谓的帮派在没有头儿后暴露出来的实质也不过是无耻的羞辱女性不懂保护自己及帮派安全的混蛋，奇诺–恨还是爱最后取决个人。对于快节奏的现代叙事显张口闭口Signora的二代移民缘何为难一代移民..怀斯绝对炫技派问题青年名片段所有剪辑点都在衔接完成以后仿佛是说我可以拍成长镜头但没必要Maria说出It''snotus,It''severythingaroundus那场戏主光源由来自窗外变为来自室内（绝对私密的二人空间）光透过彩绘玻璃打在墙上近景男女各居一色这对苦命鸳鸯在抱怨着世事不公爱情无果之后是一个越轴他们在被床栏切割分离的画面中站起来打破了画面的束缚拥抱在一起这是他们最后一次相见这样的设计在剧情之外给予了人物最大的怜悯与暖意非常浪漫化的手法；对比之后的一场戏同样的地点男女诀别时主光源又回到了窗外男主跳出窗户所有危险所有关切也随之移到窗外可惜男主糟糕的台词功底还是让高潮戏打了些折扣..昨天观看《奇幻人生》里达斯汀·霍夫曼的台词刚好提到《西城故事》（-I''vealwayswantedmylifetobemoremusical.-LikeWestSideStory.），于是今天就观看了这部奥斯卡最佳影片！——故事总让我联想到《罗密欧与朱丽叶》，查了下，还真是改编自莎士比亚的戏剧，不过马丽亚得知哥哥被托尼杀害后还亦然打算和他私奔的剧情设计总感觉怪怪的。另外，片中很多演员舞蹈功力挺棒，但开场的街头舞蹈（尤其是两个帮派打架追逐时，还要旋转跳跃打响指什么的）还是把看过不少歌舞片的我逗笑了。消防梯上的罗密欧与朱丽叶，最后失去爱人来质问恨的Maria。价值观一些细节可以探讨，但整体是正的，在61年应该相当progressive了。音乐出色（开场听了好长一段），几首歌很好听（America,Tonight,OfficerKruple,IFeelPretty），裁缝铺里见家长一段太可爱了。电影本身很好得移植了舞台剧，一些形式化的呈现手法和剪辑也花了心思，但毕竟艺术形式上不同，最后的结果还是不够自然圆融。百老汇金曲串烧令人大饱耳福，底层色彩应接不暇。少女Maria穿着白裙子去舞会，遇到英俊的美国青年Tony。他们的爱情一眼万年，纯洁、短暂、炽烈。最后一晚Tony中枪时，她跪在尸体旁，一袭红裙、头戴黑巾。圣玛利亚通过圣安东尼的死让美国人和波多黎各移民和解。而人类之所以会互相仇恨，是因为出生时就有种群、阶层之分，又遵循着以眼还眼、以牙还牙的古老法则——只有面对死亡时，才会恐惧、而团结。罗密欧与朱丽叶的现代演绎法，实景拍摄，大胆的光线运用，街头斗舞鼻祖。（你们不要再打了，求求你们不要再打了！）认识电影：本片的剪辑非常抽象，此片的音乐和编舞经过剪辑后造成了极大的美学效果。剪辑在此不只是为了顺应故事发展，或借由某些主题原则将几个相关镜头连在一起。当然，这些镜头串联主要是为了呈现抒情和活力美，看起来颇有点音乐MV的味道。罗密欧和朱丽叶改编成这样，实在……不错！好看！野性和荷尔蒙满满，那些带有异域风情的歌舞、演员包括口音，很有味道。从这片开始，领略好莱坞经典类型和黄金时代的风采，会兴致盎然。一开场的街道扫描，帮派少年剑拔弩张，抓人入戏很准很快。大爱曼波群舞、America等段落。难得的是透出了社会关怀。伟大歌舞片。曼哈顿西区，本地白人瑞夫领导的喷气机帮和波多黎各移民伯纳多带头的鲨鱼帮为争地盘势不两立。瑞夫好友托尼和伯纳多妹妹玛丽亚在舞会上一见钟情，爱情战胜种族差异。在决斗中，伯纳多误杀瑞夫，托尼愤杀伯纳多，玛丽亚原谅他，爱情宽容仇恨。托尼被枪杀，玛丽亚不再追究，爱让人成为一体。3.5.说实话，我对这片真没啥感觉。不过，每到跳舞戏份，我都会着魔的精神。服装，摄像，跳舞动作，站位，还有舞台效果设计，都太厉害。有几个过场太牛逼，比我看实验电影效果还牛逼。开头几分钟有趣，这种等观众入场方式好。整部作品还是讲穷人如何伤害穷人的故事，真的讨论资本阶级内容很少。美國移民版《羅密歐與茱麗葉》，當中大量實景拍攝和時代象徵令人讚嘆不絕。開場時以歌舞表現「劈友」，同時介紹幫派背景，華麗得目瞪口呆。雖然改編後女主角選擇愛情先於親情的行為令人質疑，但劇本處理得好，令觀眾同理心仍偏於一對戀人中。（川普或可促成新版本，講述墨西哥移民在美國的故事。）说是“美国版的罗密欧与茱丽叶”，其实是60年代初美国底层青年的生活记录，并非罗密欧与茱丽叶的美国版。音乐和舞蹈十分震撼，光是开头那八分钟就能载入史册，更不要说还有体育馆斗舞、America和底层青年的自白那些经典段落。回头再想想今年的爱乐之城，确实俗气了。“悲剧感”一个非常重要的特征是“避无可避”，但这部美国现代歌舞版《罗密欧与茱丽叶》滥用巧合和误会，把原作的悲剧感消解殆尽。主题从化解家族仇恨改成化解种族仇恨，当年能获奖大概也沾了不少“政治正确”的光……视听语言太陈旧刻意，特效有点搞笑，男女主颜值太低。。
备注：已完结
类型：爱情
主演：朱莉娅·罗伯茨 裘德·洛 娜塔莉·波特曼 克里夫·欧文 科林·斯廷顿
导演：迈克·尼科尔斯
语言：英语
年代：未知
简介：帝埃里是一个家世、人品都很好的男人，他本应该和自己门当户对的塞希尔结婚。但可能是生活过得太没有波澜了，帝埃里并不知道自己很爱塞希尔，也并不是很不想结婚。一个偶然的机会，帝埃里遇到了贝阿特里斯，并一下子爱上了她。贝阿特里斯是一个三流话剧演员，为了生活而艰苦的奋斗，除了和导演有关系之外，为了钱还和很多男子都有关系。但帝埃里并不知道这些，还是一往情深的爱着贝阿特里斯并把她带回了自己的家里。帝埃里的男朋友马克一下子认出了贝阿特里斯，因为他们曾经上过床！当一切都真相大白的时候，帝埃里发现自己真正爱着的还是塞希尔，并回到了塞希尔的身边有情人终成眷属。短暂的爱情也罢，生活的插曲也罢，帝埃里最终还是将面对全新的生活。偷心电影网友评论：看到半小时时满脑子都是朱莉亚罗伯茨说的那句台词“Menarecrap”，看到45分钟已有些如坐针毡，互相间无法信任，欺骗，背叛，自私，言不由衷，却都通过如此“小清新”的画面来呈现，真有些吃不消(●°u°●)」也许看的是删减版，情节旋转跳跃得跟不上，上一个镜头在开展览，下一个镜头从台词里得知已经过去一年了，areyoukiddingme?!!坦诚地突破底线，坦诚地伤害对方，越看越无法形容的丧，煎熬和惊愕中撑到电影结束…故事像是在写小说，却是现实。和Alice的相遇即是现实，又是故事男主的小说，把现实写进小说，本来一对恋人，却因为男主拍照时认识了Anna而结束。看到Alice在窗边哭泣的，眼泪划过面颊，真的很打动人。里面医生因为Dan的网络撩骚，而间接使Anna和Larry认识，知道这些让Dan很伤心。最后Alice离开伤心之地，Dan发现Alice只是个假名字。故事就这样结束，有种自作自受的感觉。各种情感交割。大量的留白导致观影体验不佳，我还是更喜欢叙事流畅的电影。但是电影里Dan，Anna，Alice和larry的纠葛的感情展现的就是爱情里的不同人性啊，Anna离开又回去她就是懦弱的，Alice最后的Idontloveyouanymore她就是敢爱敢恨的。爱情就是这样复杂而且不可理喻的，在一起的人不是最爱，曾经爱后来不爱的，太多太多了「自由，多少罪恶假汝之名。」itsfunny，stripper如此单纯，披着文艺外壳的writer和photographer如此虚伪。这种叙事风格很对胃口，但中间的插叙有点多余。台词写的很棒。我所理解的忠诚不是不能二心，而是彼此坦诚相待。自负者与不忠者都将孤独终老。这戏最迷人的是真与假的距离。真与假的距离决定了人与人的距离。所以语言是一切的根本，语言是心的投射，语言决定一切。场景与场景间隔着的时间与事情，我们靠语言感知，至于真假，只能靠下一场戏判断，如此推进直到最终，我们看到刻在砖墙上面的名字，恍然一切始于语言开的玩笑。时间跳跃交错的片段就像在这四人中间错综复杂的感情，男人女人和男孩女孩。有时候感情可以是一辈子的，可有时感情就在一瞬间消失了。Idon’tloveyouanymore.Idon’tloveyouanymore.难忘Alice躺在床上说出这几句话的样子……太喜欢这部电影，无论是卡司（裘德洛怎么这么好看！）还是那首TheBlower''sDaughter。“我和她睡了，但是我要让你知道，因为我爱你，无法对你撒谎”，真相和快乐终究只能幸存一个，让我想起我的ex来，fk。我们都需要走入真实的关系里，而不是用谎言和欲望堆砌的虚幻的关系里，真实的关系需要我们对自己有真实的认知，反之虚幻的关系只会双失。在这里面充满着爱情与婚姻，理智与情感，灵与肉的矛盾。Hello,stranger!镜头语言很诗意，台词言简意赅，句句扎心。男孩太幼稚了，在医生办公室哭出来要笑尿了。荷尔蒙不属于任何人，每个人都拥有过它，但人格不同，沟通不畅，不是每个人都有想要的结果。“世界”是属于聪明人的，也是属于善良的。你迎面走来，风都为你让路，而你的呼吸就变成了炙热的飓风，溶解街头的人群，你没注意到，那人群里有个我。当我爱上你的时候是真的爱上你，而不爱了，也是真的不再爱了。我曾承诺过的永远，就存在我们过去的永恒里。单从剧情看是我最讨厌的情感纠葛，但是导演和演员都太赞了，四位主演的眼神里表达了比台词要丰富的多的感情，而且Julia和Natalia都美的让我移不开眼睛。四个人的爱情故事，赢得总是足够自信的那个。这这这这这我觉得我没看懂啊这时间线这剧情这错综复杂……为啥Dan要那么作天作地啊，我的妈呀长了张那么好看的脸居然精神错乱可是后面他也觉得不重要无所谓了啊啊啊啊看不懂看不懂
备注：已完结
类型：恐怖
主演：盖尔·加西亚·贝纳尔 薇姬·克里普斯 卢夫斯·塞维尔 亚历克斯·沃尔夫
导演：M·奈特·沙马兰
语言：英语
年代：未知
简介：这是一个完美的海滩假日，至少有一家人、一对年轻夫妇、几个游客和一个流亡者都这么认为，他们来到了同一个幽静、田园般的小海湾，那里有岩石池和沙滩，四周环绕着绿油油的、植被茂密的悬崖。但这个乌托邦背后隐藏着一个黑暗的秘密：首先是在水晶般清澈的水中有一具漂浮的女性尸体。还有一个诡异的事实正在上演：所有的孩子都在迅速衰老。很快，每个人都都发现他们正在变老——每半小时一次——而且他们似乎没有任何办法离开这个小海湾。沙马兰说这部电影是受到PierreOscarLevy和艺术家FrederikPeeters创作的法国图画小说《沙堡》（Sandcastle）的启发。《沙堡》的故事里有13个人，他们无法离开一个神秘，僻静的海滩，那里隐藏着涉及时间的黑暗秘密。不过漫画里并没有给出这个时间谜团出现的原因，更像是一个关于生存与死亡预言故事。但《OLD》并不是直接改编自这部图像小说，所以沙马兰本人会来讲完这个故事和脑洞
备注：已完结
类型：动漫
主演：丽兹·布罗谢 布鲁诺·萨拉曼 蒂埃里·汉西斯 娜塔莉·布伏 奥林匹娅·
导演：安卡·达米安
语言：法语
年代：未知
简介：毛毛、莎哈、安娜，这只黑白相间的米克斯小狗在不同的屋檐下，有过不同的名字，不变的是它对主人无邪的忠实，热切的盼望，以及无私的体贴。陪伴怀才不遇的特技演员筑梦踏实，替家计沈重的苦力工人卸除辛劳，伴随纯真可爱的单亲女孩共同成长；它享受过溺爱的甜蜜，也体会过现实的苦涩。在小小生命的终点，它将如何回望这一切？  罗马尼亚导演安卡达米安，以自在驾驭多种动画技法和作画媒材闻名，这次携手时尚品牌LV力邀合作的比利时新锐漫画家布雷希特艾文斯，从小狗的主观视角出发，运用鲜活的对比色彩及灵动的抽象线条，在二维基础上挥洒出令人惊艳的三度空间视觉效果，绚丽而深情地演绎，狗儿世界中朴实无华的乐天与思愁。  「我崇信情绪的复杂，笑中带泪绝对是比哭泣更强烈的情绪。」─安卡·达米安第32届欧洲电影奖最佳动画片(提名)第29届安锡国际动画节长篇动画单元长片水晶奖(提名)安卡·达米安
备注：已完结
类型：剧情
主演：加里·奥德曼 阿曼达·塞弗里德 莉莉·柯林斯 查尔斯·丹斯 艾利斯·霍
导演：大卫·芬奇
语言：英语
年代：未知
简介：随着赫尔曼·J·曼凯维奇争分夺秒地完成奥逊·威尔斯的《公民凯恩》剧本，人们将通过这位尖刻的社会评论家兼嗜酒编剧的视角，重新审视20世纪30年代的好莱坞。如果沉迷于在《公民凯恩》的语境寻求匹配，将会对曼克这个人形成最大的误读，前者根本没那么重要。两条线加上闪回，政治梦想的湮灭与身处污浊环境的挣扎，曼克在现代唐吉诃德的寓言中重生。临近结尾的那段双线交叉，就没见过如此富有冲击力的画面：他面对的是威利，是凯恩，是奥尔森或者三个都是？敬一个孤独的、善良的、天才的、社会主义酒鬼。ZumMankberg!ZumMankheim!从《爱尔兰人》减龄到芬奇用超高清数字来做旧，说明科技进步的结果，是为未来的人类带来更加“活灵活现”的过去，即便它对旧好莱坞风格的“复刻”发挥完全中庸（影片画幅其实是“不可思议”？），另一方面更有无法忽视的用来借古讽今的政治片断；在如今这个时代确实不好想象一位名导能够无意识地做以上这些事情，不能怪罪芬奇，但这也让它浅尝即止，而精华都在那些意想不到的交叉处。昆汀的《好莱坞往事》用架空的故事喷洒激情，而芬奇的《曼克》用写实的人物嵌套情怀，如果没有了解电影史和历史或许没那么容易进入。翻回看《公民凯恩》和《曼克》职员表里编剧一栏的时候会突然很感动，“这就是电影业”很多致敬，最有趣的是《公民凯恩》用不同人的视点拼凑了凯恩的一生，而《曼克》则恰好相反地用一个人的回忆映射了好莱坞一个时代，远不止历史每一年电影大国总会生产出类似这种考究癖与恋物癖交混狂欢的传记片，将过度负载的文本信息塞进散装一页一页的“传记字典”里，再令一名顶级配音演员强压式地朗诵全文，最后配上精美印刷，顺带收录海量细节完美复刻的时代风景照。它宣称“你无法在两个小时内捕捉一个人的一生”，所以请你善用互联网有空自行google补习知识。不是芬奇最好的作品，但仍然真诚而且富有感染力。不仅是打光摄影，连叙事结构也致敬了一遍原作。选择为曼克立传，芬奇或许就是看到了他身上真切的理想主义，一个自大跋扈却尽力友善的人，一个伟大且卓越的人。在《公民凯恩》背后有赫尔曼·J·曼克维奇，在《曼克》的背后也有一个大卫·芬奇折射了出来。大卫芬奇永远能给予画面内每个细节无尽有机的张力，这个还是值得称赞的。但这个通篇玩弄老掉牙的政治和好莱坞笑话的剧本以及毫无必要的“《艺术家》级别”的噱头式复古形式都使得电影的态度令人困惑地骑墙...终于，片尾的“明示那个啥”揭露了这种困惑的根源...大卫芬奇父亲的30年代的好莱坞往事，讲了男主创作公民凯恩的过程中夹杂了MGM的发展史和好莱坞与政治间的黑历史两条暗线，其实挺不芬奇的。讽刺的是当年好莱坞诋毁的可是民主党的候选人thelousybolshevik，只能说风水轮流转啊不及预期，虽然本来也没什么预期。黑白观感自动加分也无法挽救整体的无趣。Joe的演员实在是太不像原型了，一出场就出戏。奥胖演员做的功课还算足，尤其是声线。另外感觉这片体现不出HDR的优势，不明白为什么片头字幕和海报都要突出这点
备注：已完结
类型：爱情
主演：玛利亚·霍夫斯塔尔 玛格丽特·提塞尔 Inge Maux Peter
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语
年代：未知
简介：特丽莎（玛格丽特·提塞尔 Margarete Tiesel 饰）是一名看护士，年近五十的她早已经失去了曼妙的身材和清秀的面庞，然而，她却并没有失去追求爱的自由的权利带着渴望被爱的愿望，特丽莎来到了火辣热情的非洲肯尼亚海滩，在那里，许多身材壮硕健美的年轻男孩等待着那些像特丽莎一样的年长女人们，他们将她们称之为“糖妈妈”。 生日那天，特丽莎的朋友们给她送了一份别出心裁的礼物——一个拥有完美身材的年轻人，然而，无论女人们怎样挑逗诱惑，年轻人却始终都提不起性质。之后，特丽莎遇到了酒店雇员，她想用金钱收买他，却遭到了前者无情的拒绝。一趟充满了放纵和情欲的旅行，带给特丽莎的却只有苦闷和失落。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：JackMacGowran 罗曼·波兰斯基 阿尔菲·巴斯 Jessie
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语
年代：未知
简介：主演：JackMacGowran/罗曼·波兰斯基/阿尔菲·巴斯/JessieRobins/FerdyMayne/莎朗·塔特SharonTat导演：罗曼·波兰斯基语言：英语地区:美国/英国编剧：格拉德·布拉奇/罗曼·波兰斯基类型：喜剧/恐怖上映时间：1967-02 别名：大胆吸血鬼/DanceoftheVampires/吸血鬼用户标签：吸血鬼,美国,RomanPolanski,罗曼·波兰斯基,波兰斯基,喜剧,1967,Roman_Polanski片长：108分钟imdb编号：tt0061655专事研究吸血鬼的阿布荣西尤斯教授（JackMacGowran饰）为了猎杀恐怖的吸血恶魔，带着助手阿尔弗莱德（罗曼·波兰斯基RomanPolanski饰）来到位于东欧的特兰西瓦尼亚山区。师生二人下榻在雪山脚下的一所旅店，旅店内挂满了大蒜，尤其老板沙戈（AlfieBass饰）女儿莎拉（莎伦·塔特SharonTate饰）的房间更是隆重。教授见此情形颇为欣喜，意识到自己找对了地方；阿尔弗莱德则迷上了美丽动人的莎拉。某个夜晚，莎拉突然被来自山顶的吸血鬼科若洛克伯爵（FerdyMayne饰）掳走，次日沙戈也被吸血而死。为了拯救美丽的女孩，师生二人冒死上山，闯进鬼影幢幢的阴森古堡…… 导演罗曼·波兰斯基通过这部影片与莎伦•塔特陷入热恋，次年二人完婚，但怀孕中的莎伦不久便为曼森家族残忍地杀害。天师捉妖电影网友评论：《天师捉妖》，这部1967年的电影，看了一会才发现男主是波兰斯基，后来才知道女主就是他的亡妻……这部片子本身并不能说多好看，只是现在看来，反而很有意思，特别是片名：TheFearlessVampireKillers,orPardonMe,ButYourTeethAreinMyNeck。7.5，一部60年代的吸血鬼电影，里面充满了远超那个时代的各种创意桥段，比如喜欢搞基的吸血鬼少爷、结尾处的丧尸舞会。以及牛逼闪闪的艺术设计、道具和服装，在修复版本中呈现出艺术品一般的精致。整体观感既不恐怖也不诡异，而是实实在在的怪异和欢乐，这应该是波兰斯基这一辈子主题最欢乐的作品了3.5.哈哈哈哈好可爱的波兰斯基！总体而言是当时比较典型的吸血鬼horrorcomedy的套路，导演的个人风格痕迹不是很重。Productiondesign相当不错，然后波兰斯基居然有点表演动作喜剧的天赋是一大惊喜。不过这暗黑的结尾结合现实中后来发生的事让人有点不寒而栗。。。电影是"vampirekillers"的角度，tdv是"vampire"的角度。但最大的区别应该是，伯爵对Sarah是掳走而不是引诱。原来喜剧感来自于原作，而欲望的主题完全属于tdv，跪服。片头做得实在用心。这个herbert吼吼看w说到第7和第8根肋骨时感到十分惊奇……波兰斯基早期作品，恐怖喜剧（?）。缓慢的六十年代叙事节奏，欠缺刺激的情节，让人难以入戏。全片呈现的环境氛围压抑，唯一明亮的场景是波兰斯基在舞会上鼓励莎拉为光明的生活而逃跑。可惜幸福是一场镜花水月，最终他们依然无法摆脱厄运。对比该片结局与导演的个人经历，真是无限唏嘘。重看补标电影外的故事比电影本身更出名波兰斯基那时候还很青涩另类的吸血鬼电影喜剧成分虽然并不多但人物的愚蠢和笨拙把这不多的笑点展现得很贴切莎朗塔特真是明艳照人特别是出场虽只惊鸿一瞥却让人印象深刻全片色调浓烈漂亮透露着古典气息结尾在吸血鬼电影里非常特立独行三星半很純粹的吸血殭屍片，也許我笑點低，過程中多次爆笑。波蘭斯基飾演的蹩腳助手真的入型入格，甚至懷疑老波是「假戲真演」，片中的莎倫‧塔特恰恰就是他念茲在茲的「殭屍」。尤其喜歡結局，捉妖不成反弄得全球遍佈殭屍，將人與「殭屍」來了一趟辯證，現代人何嘗不是「吸血鬼」呢！这片子美术上挺不错的，挺值得看的，但故事和剧情上没多大意思，搞笑得很刻意，说滑稽其实还差不多，波兰斯基饰演的徒弟有些太愚蠢了，吸血鬼伯爵那边进的太晚，故事线没有展开，旅馆小店的篇幅可以再简化些，放着气氛这么棒的古堡不拍这不神经吗，不知那古堡是影棚还是实拍！在法国上映的时候，一位著名的法国评论员如是写道：“波兰斯基通常迎合普通的观众，而在戈达尔的电影里角色的性格及情绪发展才是演绎重点。大多数主要的评论家都认为成功的电影一定要探索社会现象，还要跟上广阔的政治背景。”那一年，戈达尔推出。波兰斯基不太适合拍喜剧片，这里面恐怖元素其实很多。我为什么要做人，变成吸血鬼，有漂亮衣服穿，有城堡住，可以天天洗澡，天天看书，天天讨论感兴趣的问题。做人有什么好，要回去忍受贫穷饥饿和死亡的威胁吗？或者有阳光、大海和爱情？波兰斯基总是在反转这些问题。波兰斯基的鼻子真大==…教授好可爱伯爵好帅少爷好美！！！……呃还是有些乏味，作为喜剧笑点略诡异但我还是get到了?另外虽然是一个故事，但音乐剧版的主题内涵以及人物的刻画都要比电影好得多，惊了，歌颂一下MK，所以媒介也不一定是会完全弱化内容啊……最有趣最搞笑但是依然一本正经的科普吸血鬼宇宙法则的吸血鬼电影。竟然不是小说改编，拿着自带的文艺复兴气息，怪不得波兰斯基在之后的诸如苔丝、雾都孤儿这样的小说改编电影当中，操办地得心应手。波兰斯基这个痴情的傻子啊，莎朗塔特太太太太太可惜了。。
