备注：已完结
类型：剧情
主演：哈维尔·巴登 佩内洛普·克鲁兹 里卡多·达林 巴巴拉·莱涅 埃尔薇拉·
导演：阿斯哈·法哈蒂
语言：西班牙语 英语
年代：未知
简介：《人尽皆知》讲述了定居在阿根廷的西班牙裔女子劳拉和她的丈夫及孩子回到西班牙小镇参加姐姐的婚礼，然而孩子却莫名失踪，这一突发事件使得原本和谐的家庭开始互相猜疑，尘封许久的秘密逐渐浮出水面…&hellip 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿斯哈·法哈蒂第33届西班牙戈雅奖最佳影片(提名)第33届西班牙戈雅奖最佳导演(提名)阿斯哈·法哈蒂人尽皆知电影网友评论：《一次别离》导演阿斯哈·法哈蒂离开伊朗转战西班牙，第一次在海外执导影片也失去了他那非凡的剧情驾驭能力，这部《人尽皆知》都不如他以往的几部电影，在剧情设置上他和《关于伊丽》很像，都是讲述一个女孩无故失踪后的故事，但是本片的悬疑性和侦探性更加明显一点，戏剧张力上没有《关于伊丽》如此的强烈。法哈蒂擅长的人物刻画、场景的转换对接、叙事的完整性在本片中很好的得到的保留，最终绑架者的浮出水面有些突兀。总之还是建议法哈蒂回到伊朗拍片，那才是他最为熟悉、最为如鱼得水的拍片场所。没有狗血烂片的精彩可看性，只有狗血烂片的平庸和meaningless。所以还不如看烂片，因为烂片还能博人大笑并解压，至少你的付出还能获得一点回报；而这套东西只是在撑完电影时间并浪费观众时间。法哈蒂的电影只有在伊朗地界里才奏效原因，在于他能做到各方面调和并做出扎实社会观察(一次别离/推销员/伊丽)；而《过往》倒也不差的原因则在于好歹能做到前者。但这部却什么都没有，它的背后别说能像某些印度韩国片那样给你个泛泛而谈的社会关怀，简直就是一片空洞、空洞本身。法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中，貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪，她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去，影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样，也给现在的“父亲”带来了反思。这突如其来的转折和狗血的剧情真的让我十分怀疑法哈蒂是否还是那个十年前《关于伊丽》一样克制，收敛的他。人物的困境无力感明显不如前作来得自然，丧失了推动力，普世格局不再是"道德困境"，而是"伦理困境"。怎么近几年导演们都热衷于更直观更白开水般的故事？不过和其它悬疑电影相比也没那么差，全程群戏掌控力还是依旧强大的。一个突然的意外，封藏多年的秘密被打开。落魄的男人，失魂的女人。人心的复杂和脆弱也远非我们想象得强壮。还是在抓家庭，借了类型片的壳子。到了异国他乡，从分镜上看，似乎想自由潇洒一把，无奈剧情人物众多，有些散盘。前半小时姑且看作导演作为外乡人对西班牙人民生活的观察，以及放置了自身的对西班牙生活初体验。后面进入放招时刻，只不过类型与家庭的面团没揉好。结尾挡在人物前景的喷泉和骤起的音乐埋了那粒盐巴，算是延续导演以往写作文的习惯，问题是这已不再是之前的那几篇作文了。全世界人类脑瘫犯贱何其多，尿屎已经够臭，竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送，堂堂五六尺人类却被寸菸给打败，菸草等同毒品，可笑全球禁毒不禁菸，可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹！！人蠢冇药医，叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养！！（KARMA）很早就能看出剧情走向，甚至对于各自身份认知在开头就感有苗条，或许变向说明了镜头语言好？虽然败笔很多，但框架丰满，看似平静的外表下是千疮百孔的情感。作为一个电影工作者，有理想总是好的。虽然相比前作水平让人失望，但拭去过往的光环，这算是值得一试的作品，只是我们的期望过高，失望也不免有些罢了。为了拉分给了四星。故事不复杂，但叙述地很厚重。狗血变成了情理。几个疑问一直悬着，拉动观众的情绪。当初为什么分手，为什么给男主女朋友发短信。所有人超乎绑架案本身的平静心情，似乎预示着与外人无关。但问题是，故事还是太简单了，给的东西又不够，或者说隐而不谈。观众当然不买账了。#VIFF2018#所以，阿斯哈法哈蒂先生召集了世界上最顶级的西语演员，带着一颗写家庭伦理狗血推理剧的心，来到一片苍白的庄园，演绎了这么出又臭又长的绑架戏码…可又完全脱离了女孩被劫持的主线，真是在尴尬地炫耀着自己的笔头和调戏观众的小机灵……走影展，博名声，可这是个啥？这种狗血奇葩剧情，就算是我朝网言剧都不会用的好不？既然没什么可做的，也筹不到钱为毛不报警？为毛？？？看了三分之二的时候我都还坚定这么豪华的卡司一定会有精彩的收尾，结果并没有，只是一路在狗血的道路上狂奔。。。完全是暴殄天物。观众的时间也很珍贵，不是让导演肆意消磨的好不？不敢相信是法哈蒂拍的，换了语言环境怎么差那么多。导演细嚼慢咽的拍摄真的是本土语境才能够消化的，太明显的水土不服。故事也没写好，不是狗血的问题是混乱。《一次别离》《推销员》剧本细枝末节但都为主线服务，这一部主线就没选好，视角开阔了，短板都出来了。大家都是成年人了，就不能成熟点吗？这种剧本无法说服我为什么不报警？为什么不弄些假钞？200多万人民币说给就给，给完就了，拍拍屁股各回各家，何况在场的各位都不是亿万富翁，这实在脱离实际。但整体并不算难看，人心依旧在事件中被剥开呈上，供人观赏。
备注：已完结
类型：剧情
主演：安东尼奥·班德拉斯 阿谢尔·埃特塞安迪亚 佩内洛普·克鲁兹 胡丽叶塔·
导演：佩德罗·阿莫多瓦
语言：西班牙语
年代：未知
简介：佩德罗·阿莫多瓦、安东尼奥·班德拉斯、佩内洛普·克鲁兹将合作新片《痛苦与荣耀》(DoloryGloria)，7月上半月开拍。和阿莫多瓦上部影片《胡丽叶塔》相反，影片主角将是两名男性，由班德拉斯和阿谢尔·埃特塞安迪亚扮演，克鲁兹和胡丽叶塔·塞拉饰女配，讲述一个处于晚年的电影导演的生活故事，包含初恋、第二次恋爱、母亲、死亡、与他合作过的一些演员，时间跨越60、80年代和现在，一种不适应的空虚感导致他现在无法拍电影。第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)佩德罗·阿莫多瓦第72届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员安东尼奥·班德拉斯痛苦与荣耀电影网友评论：真好看！班德拉斯的戛纳影帝实至名归，看他演阿莫多瓦的戏从二十出头一直演到六十岁，从那么那么年轻，到这么这么老，现实中导演和演员的半生合作，比电影讲的“在痛苦的回忆里翻找生命最珍贵的东西”还要令人唏嘘。人活过一定岁数，自己就成了故事，从海报设计到影片内容，阿莫多瓦一点不掩饰他在用班德拉斯还原自己，致敬《八部半》都是捎带手儿的事了。大体上是用《不良教育》的框架认真玩了一回自我书写，人物关系头一次不那么辣眼睛，讲别人容易讲自己难，看到从前那么兴致冲冲、野心勃勃、活力四射的阿莫多瓦终于知天命了，再次叹一口气。同是数字高清摄影，这次视觉上比前作《胡丽叶塔》好了不少，能在这种藏无可藏的高清摄影下照样强调出光线并拍出如假包换的怀旧感，这部对数字影像的理解、发挥是近年内最佳，好过哈内克这些年这几部。今年上影节几部戛纳展映中最好的一部，又是佩内洛普的唱歌杀，一听我就想哭，真是太美了，用这样的情景作为回忆的高光时刻真是恰当的还原。现实与回忆的交织，做得也非常好，不动声色却千丝万缕。自己匿名写了一出剧，却被人物的原形无意中看到并认出，简直太煽情的桥段，被弄哭得稀里哗啦，太浪漫了好嘛！妈妈也是纯真又善良，原以为会拿孩子挣钱，没想到居然是“这么帅的小伙子不认字真是太可惜了”感动！老导演在这样的家庭中成为一个善良的人，一辈子无法长大，在电影的世界作自己的梦，当小孩。这也是电影的伟大之处吧。那个激烈的吻，真是让人心里一颤，有爱真好！温柔。感动。天才又勤奋的艺术家和充满艺术气息的一切总是可爱的。不管他们在生活的细枝末节之处做了多少“错事”，就只关注真诚与柔软的部分就好，作品好就好。色彩鲜明的房间，睡前阅读的那盏灯光，空旷舞台上的起舞，久别重逢的性奋与戛然而止，带着信仰与心愿平和地光着脚走向另一个世界的老人，都那么温柔那么令人感动。浮生谁不痛苦呢，毕生的荣耀是谁都夺不走的私享品。人终究也是孤独，但是再孤独的人也总会有羁绊。顺从内心，做自己，一切终究是温柔与美好。终于盼到了这部电影。电影的结构太棒了，这完完全全是阿莫多瓦的自传电影。虽然整部电影一直都笼罩着丧的气氛，但是内核一点一点地在发光，直到荣耀照亮了整个痛苦。最后一幕太震撼了，能知道他恢复了拍电影的热情就是观众莫大的幸福。作为一部回忆录式电影，回忆整个职业生涯，爱情，亲情，友情的过程中都能让观众和所有感情产生共鸣，不要荒废光阴，人生有太多的美好事物，其实是一部励志片。PS:几位熟悉的演员都老了对我而言，可以说没有什么特别的新意吧。一个老导演的电影自白，回顾过去，与周围与世界达成和解。同样是同性恋者患病后日况愈下的故事，但我可能更喜欢《喜欢，轻吻，快跑》中法国的浪漫与随意。也许我真不懂阿莫多瓦吧…不过，全片最有感觉的还是对童年时期的回忆，结构很精巧，更重要的是，能让我感觉那些夏日里的温柔、童真、美好，以及对于性的觉醒。最让我感动的，还是那幅画呀。最后的戏中戏还是挺妙的！阿莫多瓦温柔的回顾，其实每个人的生活都像在进行着多线叙述，而这些痛苦与荣耀却成为我们撰写自我的每一个立体的闪光点。正如自己最喜欢的人给我写下这样一句话：过去和未来并不会改变我们的距离，而只会改变由过去和未来所组成的网的形状。当你回忆起自己过去的成就，回忆起母亲相伴的日子，回忆起自己的爱情，以及第一次萌芽，当人们学会了回忆的时候，也明白了光荣和痛苦的滋味。这部就是阿尔莫多瓦的《八部半》，连Mecedes办公室墙上都挂着《八部半》的海报，相比阿尔莫多瓦也没有避讳这样的关联。都说和自己和解最难，阿尔莫多瓦一下子在本片里面和亲情、爱情、友情、健康、初恋和解了，虽然有遗憾，但是总算了结了那么多的遗憾。好几幕都泪点十足，比如借着好友的口，在剧场里哀叹爱的无力，比如大半夜和初恋和解，比如小时候的情窦初开和失而复得。欲望启蒙，女性启蒙，电影启蒙。旧爱，旧敌，故母，旧画，“写下是为了忘记”，把往事一一了结。drug&pain，病痛总带给人思考。母亲不喜欢“自我虚构”，阿自述痛点与弱点。捎带过一些生涯里重要的元素源头，譬如唱诗班的执念，也许没那么罪恶。btw，好美的Eduardo。阿莫多瓦一直在做减法能够感受到戏里戏外尽是克制正因为合理才更加痛过往陈述地太冷静了门前拥吻是全片少有的情绪外溢“至今为止没有任何人或事如你一般充实了我的人生”也难忘班德拉斯忧郁的眼神表演好到就像抓着你的手触摸着他脸上身上的每一寸痛苦与纠结一般我并不熟悉阿莫多瓦的电影，但依旧可以感受到他倾注其中的真情。童年与老年两条线交错进行，其中童年经历采用非线性叙事，色彩与构图都很有特色，片头即眼前一亮。喃喃自语的老人，少了年轻时的锋芒锐气，不再计较多年前的愁怨，接受自己的现状，努力去把短暂的未来活得更好。在这部电影里让人感受最深的是阿莫多瓦对于痛疼的剖析那种身体的病疼参杂着回忆带来的失落和伤感共同造就了一个老人还有一如既往对电影对女性的毫不遮蔽的爱和歌颂构图画面演员的表演一如既往的精良还有催人泪下的西班牙民歌8.5刚经历了腰痛，对片子里主角每个小心翼翼的起身都感同身受。疼痛让人清醒，人生是痛苦的，但不要陷入自我麻痹自我欺骗中，努力生活，努力健康。与痛苦和解，与时间和解，与过往和解。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：哈莉·贝瑞 佩内洛普·克鲁兹 小罗伯特·唐尼 查尔斯·达顿
导演：马修·卡索维茨
语言：英语
年代：未知
简介：年轻干练的米兰达（海莉·贝瑞 Halle Berry 饰）是一名卓有成就的犯罪心理学家，她和丈夫共同经营一家精神治疗机构，两人无论生活还是事业都春风得意，顺风顺水。不过一向理性的米兰达也遇到了难缠的对手，她的病人之一克罗伊（佩内洛普·克鲁兹 Penélo e Cruz 饰）因谋害继父背叛入狱，克罗伊经常沉浸在不切实际的幻想中，这令米兰达困扰不已。在某个雨夜，米兰达驱车回家途中险些撞上一名小女孩，继而发生了令人难以置信的事情。当她从昏迷中苏醒后，发现自己被关在了精神病院，接下来则要面对谋杀丈夫的指控。米兰达想方设法要证明自己的清白，在这一过程中也发现了恐怖、黑暗的真相…… 本片荣获2004年青年选择奖最佳女主角奖（Halle Berry）
备注：已完结
类型：恐怖
主演：安娜·德·阿玛斯 佩内洛普·克鲁兹 阿德里娅·阿霍纳 埃德加·拉米雷兹
导演：奥利维耶·阿萨亚斯
语言：英语 西
年代：未知
简介：20世纪90年代初期，古巴飞行员瑞尼·贡萨雷斯（埃德加·拉米雷兹饰）叛逃到美国并开始了全新的自由生活，将他的妻子（佩内洛普·克鲁兹饰）和年幼的女儿留在了共产主义的祖国。但瑞尼并不只是一个简单的美国奋斗者新贵。他加入了南佛罗里达州的“黄蜂网络”。这个组织由一群古巴流放者组成，秘密特工曼努埃尔·韦拉蒙特斯（别名杰拉尔多·埃尔南德斯，盖尔·加西亚·贝纳尔饰演）领导。他成为亲卡斯特罗间谍圈的成员，负责监视和渗透古巴裔美国恐怖组织，这些组织企图攻击古巴这个社会主义共和国。  《黄蜂网络》根据“古巴五人组”（包括贡萨雷斯在内的情报官，于1998年9月在佛罗里达州被捕，随后因从事间谍活动和其他非法活动而被定罪）的真实故事改编，这是一部扣人心弦、风格独特的政治惊悚片，暗含多重深意，汇集了一群古巴国民和古巴裔美国流亡者，他们卷入了一场复杂而微妙的意识形态之争和忠诚与背叛的挣扎之中。  该影片改编自费尔南德·莫莱斯所著书籍《TheLastSoldiersoftheColdWar》，编剧兼导演奥利维耶·阿萨亚斯（《卡洛斯》《私人采购员》）带领强大的演员阵容（包括佩内洛普·克鲁兹、埃德加·拉米雷兹、盖尔·加西亚·贝纳尔、安娜·德·阿玛斯、莱昂纳多·斯巴拉格利亚和瓦格纳·马拉），在跨越这两个邻国的“镜厅”展开了一场爆炸性的紧急间谍游戏，两国长达数十年的对峙给现在带来了深刻的影响。第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)奥利维耶·阿萨亚斯《黄蜂网络电影网友评论》这拉美系全明星阵容，每一位都是美神（而且分别来自西班牙、墨西哥、巴西、阿根廷、古巴、智利、危地马拉、委内瑞拉…），一个人的戏份就那么些简直奢侈得浪费…阿萨亚斯拍类型片风格和其他人还是相当不同的，熬过兴味索然的前半部分，后面愈发出色。以别具一格的视角切入冷战末期的这场间谍行动，通过各种立场的人物散点式的群像展现了人类行为与形象极为微妙与模糊的复杂性。正与邪不再是对立的两个极端，他们或多或少地杂糅在一个人的身上，尤其影片描写了大量生活场景，使得人物愈加真实、丰满与立体，人始终无法逃脱的其实是所处环境（国家/社会/意识形态）带给他们的精神上的束缚枷锁，无论身处美国还是古巴都进退维谷，更可见人类之间唯一美好而共通的亲缘与情感何等珍贵。70/100。整体看下来比想象中的好多了，并没有评论区说的那么不堪。影片固然在定位上有一些混乱，具体的故事叙述上更是乱成了一锅粥，但总的来说还是很有那种间谍片独有的味道，理清思路之后其实发现前因后果都是很清晰的，也颇具情感张力和戏剧性效果。可能是导演的技能时而掉线的原因，导致整个故事显得有些不伦不类的，但大致看来还是很有一番意味的。另外，这个剧情处理上的巨大漏洞其实可以由演员们精彩的表演来填充。这个颜值超高的群戏不仅让观众觉得养眼，更是用精彩的表演征服了我，尤其是西班牙殿堂级女演员佩内洛普·克鲁兹，她细腻生动却又不着痕迹的表演让我意识到了她确实是一个伟大的女演员。一星半。影片混杂的那些真实影像、纪录片式构图，证明了阿萨亚斯依旧有很多创作诉求，然而黄蜂网络事件被呈现得相当干瘪无味。而这样的结果究竟源于创作者，还是其他因素，就很难预估了。佩内洛普·克鲁兹已经到了能把2分剧本盘活到10分的程度，其角色若作为第一视角，片子可看性会翻许多倍。可能片子最大的价值，就是展示阿萨亚斯选角的好审美，埃德加·拉米雷兹、瓦格纳·马拉、盖尔·加西亚·内纳尔、安娜·德·阿玛斯、莱昂纳多·斯巴拉格利亚一个个宛如拉美荷尔蒙盛宴。风格类似导演前作卡洛斯(2010)和登机门(2007)，阿萨亚斯所设计是显而易见不合理（不确定是否是刻意的）的复杂故事2小时压缩、更直白露骨的美-古敌对关系、两位飞行员彼此叛逃国家/家庭的正义性、闪回连环爆炸案的报复、审判出乎意料的不认罪，甚至标题也是带刺的“黄蜂网络”，把好莱坞类型片解构，影片种种元素所要呈现便是如何达到最终“直接对抗”的戏剧冲突的命题，不仅是片中的所有对立，也包括了呈现创作效果和观众感知对立的可能；让人想起了四个月前同在Netflix上架的《父亲的遗愿》。全明星阵容乱炖，跳跃的地理空间与时代推移，大场面动作戏，四分戏说六分真…什么都想要一点，也最终导致影片过热过载，留不下明确的记忆点。最出色的部分是对网络本身的解释（还有Penelope第10086次演“大佬的女人”），提供了少许因谍战元素而起的氛围；但在角色本身周旋于权利、“国”以及暗战之中的挣扎，它的挖掘是肤浅和不够有趣的。(金馬影展2019)編導真的很不用心（虧我很喜歡導演的《私人採購》），第一次看到結構如此雜亂不堪又想要搞形式的影像自溺，而且還是通篇兩小時多，《蜂起雲湧》在威尼斯有如此多的負評不是沒有原因，前半段將多位主角錯開感覺想學昆汀的《黑色追緝令》，卻又極度想效仿索德柏的《瞞天過海》，真的亂透了...結構大崩盤，更是浪費卡司。【Netflix】说Assayas不会拍政治题材绝对是错误的，10年Carlos五个半小时鸿篇巨制，波澜壮阔，精彩纷呈（ÉdgarRamírez御用）。但是本片实在是嚼之无味弃之可惜，主要问题就是平庸甚至失败的多线叙事（同时夹杂过多废戏）无法撑起导演庞大的故事野心。本片应该细火慢炖，拍个五小时甚至电视剧。当作科普片看还不错补课了这一段历史对于美帝的双重标准民主国家所谓的人权又多了点新的幻灭卡斯特罗那段“世界上间谍活动最多的国家指责世界上被间谍活动最多的国家开展间谍活动”有点魔幻色彩演员阵容挺强大的但是人物塑造感觉非常塑料每个人在时代背景下都像是工具人算是本片的遗憾吧前半段看到睡着。后半段醒来时正好是主角的妻子从古巴到美国和他一块生活。我仿佛看到Assayas撸胳膊挽袖子地说，来吧！我要把家庭剧一顿爆拍！观感就是后半段明显好于前半段，而且在弗罗里达的那个场景真是无缝切换巴黎bourgeois，我差点以为演员要说法语了。应该是因为资金原因，感觉整个主创团队都是很着急地在拍，剧本没时间好好打磨，演员也没花时间琢磨熟悉角色，比如克鲁兹在公交车上那一段戏，一看就觉得她不是古巴当地人，拍成现在这样流水账一样毫无特点，还不如索性就照着主流电影的路子拍，还可能有更多观众买账呢最近补习历史，我觉得看的很爽。节奏网控制的真好，我一直期待看到正面的对决/激烈冲突发生，但，转向一个有个人意志的人和家庭的生活。像阿萨亚斯早期的散文电影一样，但在一个更大的世界背景中。由类型->现实10/08/2019,[email protected].
备注：已完结
类型：剧情
主演：托比·琼斯 西耶娜·米勒 佩内洛普·威尔顿 艾美达·斯丹顿
导演：朱里安·杰拉德
语言：英语
年代：未知
简介：主演：托比·琼斯/西耶娜·米勒/佩内洛普·威尔顿/艾美达·斯丹导演：朱里安·杰拉德语言：英语地区:英国编剧：格温妮丝·休斯类型：剧情上映时间：2012-10-20(HBO) 别名：我的女神/那个女孩用户标签：英国,希区柯克,传记,HBO,2012,SiennaMiller,英国电影,美国片长：91分钟imdb编号：tt2132485HBO出品，讲述悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克不为人知另一面的传记电视电影《那个女孩》今日首度曝光预告片。这支先行预告虽然只有短短30秒却信息丰富，英国男星托比·琼斯饰演的希区柯克与美国女星西耶娜·米勒饰演的蒂比·海德莉酷似本尊令人印象深刻，希区柯克低沉的声线以及充满悬疑色彩的配乐也增色不少。第70届金球奖电视类最佳迷你剧/电视电影(提名) 第70届金球奖电视类迷你剧/电视电影最佳男主角(提名)托比·琼斯 第65届黄金时段艾美奖迷你剧/电视电影最佳男主角(提名)托比·琼斯金发缪斯电影网友评论：刚看了霍普金斯和海伦米勒的那一版,萌老头的怪咖形象彻底又被它颠覆成了猥琐老变态，女配方面更是启用了几乎全英似乎最不招人喜欢的乌姆里奇和威尔顿，这一切使像极了本人的女主显得更加的痛苦，也更加的坚强。导演的《故园风雨后》同样也是BBC和HBO合制，那种笼罩全片的氛围一直是它们给我最大的冲击天才与色鬼：这部电影讲述了希区柯克面对生命中的thegirl所展示的迷恋和不堪。当他对英俊的Jim说：我宁愿放弃电影、金钱和成就，只愿能够成为你，能够长成你的样子。除了一声叹息之外，只能感叹爱情对人的折磨没人能逃得了。但是无论名誉、前途还是威胁都无法阻止坚强的蒂比追求自由和自我的心。这部电影是位女演员揭示了希区柯克的拍摄《鸟》与《玛尔尼》时的感情变化，爱上这位金发女主角，而她从一个不知名的模特到耀眼的明星，这一切来的突然，而希区柯克的爱使她不能接受，她尊敬并仰慕这位导演，但不要发展成情人关系。用当代的眼光看，是女主角期望的事情，如想演女一号是必须经过这一关。又一部天才的阴暗面，一看就是来源于唐纳德斯伯托的传记，对于这段潜规则的故事不陌生了，但还是觉得把希区黑过头了，真是从外表到内在得黑啊，整个一老色鬼、变态狂加屌丝中学生。托比琼斯把希区演得这么讨人厌，不知道算不算演技好呢？西耶娜米勒在某些镜头里确实很像本尊。细节对历史的还原很到位。看到有句台词，希区柯克对他的缪斯说，我们不要他们，我们要你，其实他的意思是，我不要他们，我要你。他在车上强行拥吻她落荒而逃，他用他的鸟攻击她，她收起脸上的伤疤笑容面对，他不要王妃选了她做下一部作品的女主，他用真鸟报复她驯服她，却逐渐让她变得愈发强大，我很喜欢这样的女人。不禁令人忍不住遐想：这个阴阳怪气的暗黑导演希区柯克老头子也这么性骚扰过格蕾丝王妃和英格丽褒曼？？蒂比真是勇敢，勇气可嘉，宁可什么都不要了，也不屈于淫威下。可以这么说吧，尽管希区柯克阳痿没有成功。噢，对了，是不是太监、阳痿的人、老头子其实骨子里都这么变态？都说是希区柯克被黑,我倒是觉得是可怜...如果他长成他所希望的加利格兰特那样，那么爱慕气质优雅的金发美女、意图潜规则就不会受挫，也不会被说是色情狂吧。一个助理说：他是被困在青蛙躯体内的王子。所以剧中让他说出别人曾对梦露说过的话：我愿放弃世上一切，成为你。还是那句话BBC加HBO必属精品~西耶那米勒从未如此光芒绽放！古典金发美女每个表情都那么让人感动黑希区柯克的真实性不重要重点是致敬效仿希区柯克影片声光影呈现人物心理恍若隔世的感觉结尾那个cut我要起立鼓掌入迷~#表妹电影希区柯克根本就是个厌女症患者，又无法控制自己的性欲，就在电影里表达种种对女性的蔑视。是个好导演，but，也是个肥猪死胖子。应该把名导的背景都八一八，别用艺术的大旗擦脏屁股。小津安二郎还参加过侵华战争，亲历了南京大屠杀。咱就不能别整这七七八八的瞎闹，理性地思考下为什么这种事只发生在Tippi身上？为什么GraceKelly没这种事？为什么IngridBergman没这种事？为什么JanetLeigh没这种事？多少明显的逻辑错误啊！比《希区柯克》那部的剧情和人物塑造都要好一些，那部比较阳光正面，这部感觉就是纯抹黑的。我本人完全不迷金发女郎的都觉得蒂比真的好美好可爱，西耶娜演的很好，但就是让我感觉怪怪的。还原几场戏的拍摄过程的段落很精彩。“Sexhasneverbeenveryimportanttome,it'sforthekids,don'tyouknow?Forthekids,andthemovies.”andsomethingelse.
备注：已完结
类型：剧情
主演：佩内洛普·克鲁兹 赛尔乔·卡斯特利托 克劳迪亚·杰里尼
导演：赛尔乔·卡斯特利托
语言：英语
年代：未知
简介：提摩蒂奥（塞吉·卡斯特里图 Sergio Castellitto 饰）是一名外科医生，一日，暴雨中，飞驰的汽车将他的小女儿撞倒在地，送入医院后陷入了昏迷。焦急的父亲守在女儿的身边，但是在他的脑海里，另一个女人的面孔变得越来越清晰起来。 这个女人叫伊塔莲诺（佩妮洛普·克鲁兹 Penélo e Cruz 饰），也是在这样的一个雨夜，她款款的走向他向他借一台电话，一种奇怪的化学反应在他们两人之间产生了。提摩蒂奥发现伊塔莲诺总是轻易的就能激起他的施虐欲望，而从她身上累累的伤痕可以看出，有这种感觉的男人绝非他一个。不久之后，伊塔莲诺怀孕了，可这时提摩蒂奥才发现自己无法放下同样怀着孕的妻子，在得知了这一消息后，伊塔莲诺选择了默默的消失，而当提摩蒂奥再次得到她的消息时，竟然是她的死讯
备注：已完结
类型：爱情
主演：汤姆·克鲁斯 佩内洛普·克鲁兹 卡梅隆·迪亚茨 库尔特·拉塞尔 杰森·
导演：卡梅伦·克罗
语言：英语 西
年代：未知
简介：纽约富家子弟大卫喜欢沾花惹草，直到他爱上舞蹈演员索菲娅，但前女友茱丽制造的车祸让他毁了容，然而真正可怕的事情还在后面。香草天空电影网友评论：再次看完《香草的天空》不断回想那句台词，openyoureyes.想起了几年听的歌曲sowestart(BrookSapphire)的歌词：icanthurtutotellyouthetruth.webothinsane生活在现实和互联网营造的梦境里，这不是科幻，而是仿佛是今天互联网操纵的众生体验。天呐，和索菲亚互相给对方画肖像画的这一段的汤姆克鲁斯变丑了，长得像极了扮演《笨贼妙探》里的卢克·威尔逊。腮骨凸出，下半部脸像个纺锤，梦境在故事里穿梭跃出，我希望它只停在爱情面前，让梦消隐，而从此后的一切都成为永续梦幻的现实。大概潜意识的力量太过强大，而人类挣扎着要活在真实里。但我们无法不动容于下一个成为猫的一生，和一个眼泪里有笑容、胸前有温暖的痣的女孩，她是纽约城里天真最后的收留。而你要记得抓住，如同抓住一颗即将掉落水中的星。在真爱的瞬间从手中溜走时，深刻的错失席卷而来，你的人生将从此坠落。梦是被压抑的欲望的满足，一个人的潜意识强大到足以将美梦变成噩梦。梦境与现实的相互嵌套和错位，让人一度分不清虚与实的界限。大卫从小生活在父权的阴影下，投射在其梦中便是那位和蔼、慈爱的心理分析师。高潮部分从高楼坠落以求重新回归现实的举动表明了大卫与虚幻之梦的决绝以及对真实世界的向往。多少次在梦里舍不得醒来，不停的强迫自己继续梦下去，又有多少次因为恐惧想马上醒来，就冲向身边的悬崖跳下去，在坠落过程中平静的等待睁眼。不可能只是美梦的，你的怀疑和恐惧最终会摧毁你的梦，赖着不走，将是重复的痛苦，可是好多时候真的好舍不得醒。十年前我还写了个日记就叫做清醒梦。融合精神分析学的科幻迷题电影，叙事风格上的相似令人想起《暖暖内含光》或《移魂都市》。本片既是一次生理上的觉醒过程，也是一次真正的思想觉醒时刻。建立在一张精致面孔上的生活脆弱不堪，当你失去它的时候该怎么办？玩弄意识，混淆虚拟与现实，几段混乱潜意识快速的剪辑精彩绝伦。好久好久以前看过，刚刚看到日出的天空很美丽就想起这部电影。心理学说人们其实会渐渐忘记事物本身，只会记着这件事给自己的感受。现在只记得当时美好飘渺的感觉和TomCruise一个人站在楼顶的画面，天空很美。(5:30AM@EdmMayfair)开始以为是个浪漫爱情故事，后来以为是部多重人格悬疑片，看到最后才发现尼玛是部科幻片……单拎出来好像都还不错，放在一起就觉得烦了，因为没一点突出到让我觉得扎心的，包括爱情。感觉男主一辈子都活在皮囊之下，但，谁又不是呢？呵呵……软科幻。论潜意识的觉醒。这样的爱情真的很动人。对于不能得到的爱情，有两个选择，一是在梦中拥有，一是在现实中失去（这一条，150年前与150年后没有区别，但是需要经历一番潜意识的觉醒，才能懂得二者之间也许并没有不同）。看权先生推荐的片子总是想奉献出自己最强大的精神力，但其实没有很集中，特别是60-110min这段。//理想现实永恒命题。//渣男的情感世界。//色调复古黄昏美。//精神分裂。//不太喜欢……高中时看的一个混乱字幕碟版，完全没懂。多年后重看，意外发觉挺不错的。竟然是很令人心伤动容的。阿汤哥也演得很好。本片最成功的点，（事后证明）是把一个白日梦的爱情故事拍得这么动人。三星半。在叙事上下了很大功夫，知道导演是想玩结构游戏，但还是猜不出个前因后果，什么是真什么假难以辨认，来来回回像是在原地踏步，逐渐无聊起来，揭晓谜底后茅塞顿开，有点被打动了吧。当分不清纯真少女和蛇蝎美女，凌驾于上的心理恐惧才是男人的噩梦。父亲的光环，母亲的缺失，心理的填满。前面营造的浪漫惊悚恐惧心理感非常的棒，后面二十分钟为了圆梦的套层有点崩盘…
