备注：已完结
类型：喜剧
主演：安妮·海瑟薇 蕾蓓尔·威尔森 蒂姆·布雷克·尼尔森 艾利克斯·夏普 罗
导演：克里斯·艾迪生
语言：英语
年代：未知
简介：安妮·海瑟薇将加盟蕾蓓尔·威尔森新片《坏坏女郎》(NastyWomen，暂译)。影片翻拍自1988年弗兰克·奥兹执导，史蒂夫·马丁、迈克尔·凯恩主演的《骗徒臭事多》。片中安妮·海瑟薇、蕾蓓尔·威尔森化身女版骗徒，当然此次她们的目标将是鲜嫩多汁的“单身男子”偷心女盗电影网友评论：“见网友真的很有风险，你永远不知道对方的外表，是不是和内在一样丑陋。”—揭露网恋的真相。影片一波三折，两个一直套路别人的女江湖被一个看上去不像大佬的大佬给骗了，没想到吧，看上去很鲜肉的男主是本片最大的反转。实力觉得后来导演让男主拒绝安妮海瑟薇，和女胖子在一起，也是为了突出搞笑这个主题的…毕竟安妮海瑟薇夹在他们中间落单，真的非常滑稽，我是不是看懂这部电影了……这是一部令人喷饭的滑稽搞笑片（黑色幽默）绝对的灾难，这部电影浪费了我人生中美好的90分钟。它深深地伤害了我并引起了我各种的不适，我甚至产生了宁愿看暮光之城也比看这部电影要好的想法，安妮海瑟薇装模作样的表演着实无聊，而胖妞的各种粗俗的卖弄更是令人厌恶，这部电影绝对是导演用屁股拍的，我宁愿看滚筒洗衣机转90分钟也不愿意再看一遍。如果我能拿到阿拉丁神灯并许三个愿望，第一个便会使穿越会过去阻止我看这部电影，免受伤害。真是烂的一言难尽虎头蛇尾。两个女主该展示的在前30分钟就展示完了，从男主出现开始，两女主双双人设崩溃，前面的铺垫完全浪费。这种“鹬蚌相争，渔翁得利”的故事用在这里实在让人大跌眼镜，若是从性别的刻板印象来评价，则会引起更大争议。而作为一部喜剧片，完全依靠角色的夸张表演来制造笑点也实在是悲哀。好无聊，笑点也没新意。安妮海瑟薇造型确实美，但是口音就真的装过头了，一点也不自然，听着real尴尬。蕾蓓尔威尔森作为一个胖妞估计很难有除了逗逼捧哏以外的戏路，片中表现也不如梅丽莎麦卡西在Spy里那种浑然天成的喜感。为了安妮海瑟薇的美貌我多打一分吧，就是老梗剧，开头动画就预告了剧情走向，没什么惊喜，比瞒天过海美人计差远了。很轻松，无脑和尴尬笑，随便看看可以的，剧中嘲讽男性的点全部认同。笑点不少，但是剧情很失败。没有让我看到两个骗子的骗术有多精妙，只能说被骗的人太傻，所以最好她们才会被骗吧。即使一个纯搞笑的片子，在骗术也要精妙一点至少华丽一点也更有看头吧。还是能笑出来的不过现在还在用这样毫无惊喜的演员组合来讲这个毫无惊喜的故事真的非常糊弄观众了行骗比拼的潦草和敷衍程度也都是属于看不起观众智商的安妮的妆容有点显老2019·32／稀里糊涂的开场和结尾，整部电影都稀里糊涂。剧本就像是个草稿，情节推进是单向且直接无厘头，就连最后的反转都像是生搬硬凑，错漏百出。很老套的搭配搭档一个负责美一个负责搞笑。男主出来就能猜到剧情反转，骗术也就很一般，编剧可能还停留在小学吧，逗逗乐还行一般般。不过真的很反感这种吧女权直接喊出来的表达，这相当于对美国政治正确的一种跪舔。跟国内电影直接喊出70年万岁一样。剧情感觉看过无数次了，只是这次把主角换成了女人，唯一让我笑的是丹麦人的笑话。ps硅谷天才宅男这个可以算是刻板印象了安妮的美在我脑海里永远存留在断背山里，啊女神老了感觉像是为了生存开始接商业烂片这部电影真的是浪费时间
备注：已完结
类型：喜剧
主演：杰克·约翰逊 小达蒙·韦恩斯 罗伯·里格尔 妮娜·杜波夫 安迪·加西亚
导演：卢克·格林菲德
语言：英语
年代：未知
简介：这是一部终极警匪拍档动作喜剧，除了他们并不是真的警察。当一对穷途末路的好兄弟选择以警装参加了一场化妆舞会后，他们成为了街坊邻居的大人物。这对新崛起的英雄在面对真实世界的歹徒恶棍及游走黑白的贪污警探时，他们拿起假证件整装备战。警察游戏电影网友评论：怎么说好呢，片子始终就是无视权威，后期的洗白并不正确。从开始的悲到穿上制服后的悬，看得人心惊胆颤，不是喜剧，是悲剧。GAYGAY的黑壮和智障的白胖？//Jarvis（From《AgentCarter》）戏路很宽~哈哈哈整部影片看过完全没看到笑点，典型好莱坞工厂出的流水剧本，屌丝励志、阴差阳错、爱情动力，连打斗场面的节奏设定的都毫无新意。想看看吸血鬼日记女主，意外发现大喜哥，不过给大喜哥发挥的空间很局限。如果仅仅当做一部搞笑娱乐片来看的话，本片应该算是一部合适的片子。但是本篇立意不正，冒充警察却不用负起任何责任，甚至最后还变成了真警察，真是扯淡！开着警车到处乱撞，简直是荒谬！最喜欢这种电影了????有2吗?当然在中国是看不到这类型的电影的还有，IWantitThatWay从Brooklyn99到Let''sbecops已经被玩坏了。。。。。预算：1700万首周末票房：1781万北美票房：8239万全球票房：1亿3822万上映日期：14.08.13上映周数：17周分级：R最高院线数：3140北美最高排名：3搞笑不足励志有余，同类型我始终认为龙虎少年队两方面把握融合要高超有意思的说。以及美国人始终對警察抱有一种前任情人般又爱又恨的态度，也是各种警察制服片层出不穷原因吧。十分讽刺洛杉矶警察系统：两个傻子都能破大案。就像西红柿讽刺国足不输两位数就是胜利一样。里面的笑梗十分黑人，十分种族主义。而翻译黑男主名字叫“张”？电影总体来说算及格。前半部分把美国警察（确切来说是大洛杉矶的警察）的那些事比较戏剧性地展现出来。很容易让观者产生似成相识的感觉，代入感很强①荒诞轻喜剧，很浅很轻很荒诞②满头小辫儿那货是胡东的外国表哥吧③布洛林警探好像特拉沃尔塔④两年之前看过，现在却只记得个别镜头剧情模式化没有什么亮点，算是喜剧搞笑片吧，有点无厘头的感觉，没有什么意义看后就笑笑吧也无法留下来什么深刻的印象，一般吧！哦达西先生为什么就是不大火呢反派演的超狠完全不是那个软软糯糯的妻管严Jarvis了AndyGarcia都来撑场了除了白人戏精和黑人娘炮这一对搞笑人设外，再无看点。剧情俗套无聊，笑点不够污不够屎尿屁，乏善可陈。黑帮老大真的帅！
备注：已完结
类型：剧情
主演：多里安·勒·克利奇 巴蒂斯特·弗勒里埃尔 帕特里克·布鲁尔 艾尔莎·泽
导演：克里斯丁·杜瓦
语言：法语 德语 意第绪语
年代：未知
简介：影片改编自法国当代著名作家约瑟夫·若福的自传小说《弹子袋》。在被德军占领的法国，莫里斯和乔是一对年轻的犹太兄弟，父亲经营着一家理发店，一家人生活温馨又美满。直到纳粹要求所有犹太人必须在外衣上缝上一个黄色的六角星以示区别，由于当时人们对犹太人的偏见，同学对他们的态度也开始转变。眼见犹太人的处境越发困窘，父亲命令两兄弟立刻先行前往自由区逃难，一家人约定在尼斯汇合。临走前父亲嘱咐不能告诉任何人他们的犹太人身份。在离开的火车上他们才真正亲眼看到了纳粹对于犹太人民的迫害。漫长的逃亡之路，纳粹仿佛无处不在，而他们惊人的机智与勇气以及陌生人的出手相助让他们躲过了一次又一次死亡的威胁，两兄弟相依为命只为与家人再次团聚一袋弹子电影网友评论：犹太人的血泪史，其实不止从二战开始，孩子们的爸爸所说年轻的时候自己的父亲也曾要他从俄国逃往就很说明问题了，一直以来犹太人离开了自己的故土，到哪里都不受待见，所以以色列建国以后你才能看到他们如此强硬的回应外界的挑衅，因为历史告诉他们，退让和软弱是会招来更大的灾难和苦痛的~相比于绝大多数犹太家庭，这个家庭还真算是万幸了，战争结束的时候存活率为5/6，只有爸爸没有从奥斯维辛幸存下来，四兄弟和妈妈都奇迹般的存活~分开逃的成功率确实要高一点~这两兄弟从头到尾都遇到了好人啊，火车上的神父、带他们过河的人、让他们搭顺风车的人、作弊的医生、出了假证明的神父~不然早便当了，所以之后作为回报，小弟弟也救了书报店老板一命，也算是还了在没瓦遮头时所领受的恩惠了~只是题目叫一袋弹子，这孩子最后把玩的明明就只有一颗弹子嘛~儿童视角重现纳粹占领下的法国4年影片风格属于正统叙事的法国电影在孩子的眼里逃亡和假期彼此相依一边是法国蓝色海岸的阳光另一边却时刻感受着死亡的威胁对宏大叙事导演的处理比较轻盈尽量从孩子的角度纵观德据恐怖宗教学校法奸民兵队和南方抵抗组织以及贝当将军等这些都是构成二战法国人集体记忆的重要符号看得出导演参考了路易马勒的许多电影来讲述这个时代不过较之伟大的马勒影片的煽情气息还是偏重全片最大的亮点都在小男主身上他温柔真诚的眼睛很会演戏与父母的几次相聚别离到最后大声宣布自己的犹太人身份都很催泪儿童视角重现纳粹占领下的法国4年影片风格属于正统叙事的法国电影在孩子的眼里逃亡和假期彼此相依一边是法国蓝色海岸的阳光另一边却时刻感受着死亡的威胁对宏大叙事导演的处理比较轻盈尽量从孩子的角度纵观德据恐怖宗教学校法奸民兵队和南方抵抗组织以及贝当将军等这些都是构成二战法国人集体记忆的重要符号看得出导演参考了路易马勒的许多电影来讲述这个时代不过较之伟大的马勒影片的煽情气息还是偏重全片最大的亮点都在小男主身上他温柔真诚的眼睛很会演戏与父母的几次相聚别离到最后大声宣布自己的犹太人身份都很催泪法国电影没有那么激烈。两个男孩儿的戏很难忘。#法国电影展#《一袋弹子》。一个犹太小男孩对自己与哥哥在二战中逃离纳粹魔掌的回忆。一部可以用尺子来量悲喜的艺术片。我们的反战电影里有的是决心，很少看到深埋人心的希望-那一袋子童年的玻璃球。爸爸突然的三个耳光打出了战争的残酷，也打出了影片感人的力量。我们看到很多优秀的战争电影，有与众不同的视角，几乎都是做了口述、访谈、回忆，包括《血战钢锯岭》。是不是从另一个角度提示我们艺术来源于生活，也来源于刚刚过去的历史。虽然讲的是战争中的故事，影片却丝毫不见炮火的声音，但是却到处都充斥着战争的气息和白色恐怖的阴影。本是一个幸福的家庭，却因为战争四散逃亡，如果不是亲眼所见，恐怕年幼的约瑟夫还不知战争为何物，还不懂分离的意义。就像他说的，被打总比死了好，那么暂时的分别总比天人永隔要好。本是同根生，相煎何太急，对犹太人的迫害恐怕是人类历史上永远抹不去的一个污点。以任何理由对其他种族的迫害都是耍流氓。18年110刚开始看感觉跟《钢琴家》有点像，背景很像，主角又都是犹太人。但是这一部是一两个孩子的视角来描述战争。小男孩的父亲聪明睿智，好像很多影视里的父亲角色都很让我感触，小男孩一家人的感情也很棒，自身也不大的哥哥却愿意背着弟弟走山路。印象最深的是，小男孩站上桌子，大声说“他们藏了一个犹太人，就是我。”這句話非常讽刺，它是一句实话，也是一句谎话。苦难中的幸存者，他们的微笑总带着点对难的绝望和对生的信仰。神秘感是因为寡言，寡言则是因为苦衷，突然明白自己为什么会被寡言的人吸引，因为我太好奇，太想刺探别人的内心，尤其是不可触碰的那块封闭地。该片在对人物内心的刻画上略显单薄，大量脸部特写镜头，有言外之意的表达，但总觉得不够细腻丰富或许这就是所谓的火候摄影加分。 死亡不会青睐你两次。 走路的时候不要往回看。 被人扇巴掌，总比把命丢掉好。 只要有希望，就不要放弃。 一旦你决定努力抗争，那就抗争到底。 不会每天都有苹果的，祝你好运。 你必须朝前看，不要环顾四周。 我不杀害妇女儿童。 你是不杀害她们，但你伤透了他们的心。摄影加分。死亡不会青睐你两次。走路的时候不要往回看。被人扇巴掌，总比把命丢掉好。只要有希望，就不要放弃。一旦你决定努力抗争，那就抗争到底。不会每天都有苹果的，祝你好运。你必须朝前看，不要环顾四周。我不杀害妇女儿童。你是不杀害她们，但你伤透了他们的心。小男孩孩真是很善良，勇敢，聪明的，虽然历经磨难终归还是和家人在一起了。虽然他无法让战后人们处罚一切和德国有关的人，但至少可以让他们少受一点罪，战争时仇视一切犹太人，战后又要对德国和一切与其相关的人发泄愤怒。恐惧远远没有随着战争结束而消失父亲在餐桌旁打了心爱的小儿子三个耳光，是告诉他保命的秘诀；逃命路上弟弟磨破了脚，哥哥背着他继续走，两人还在唧唧歪歪打嘴仗，弟弟趴在哥哥背上的笑容童真又温馨；巴黎解放了，父亲死在集中营未能幸免。战争是残酷的，生活在和平年代何其幸运两个主角是孩子，电影刻意的将视野调小，但正是因为这小格局，把它彻底从二战电影话题的俗套路线带离，同时又展示了一个解读那段历史的新角度。全片没有虚讲什么口号、主义，通过发生在两个孩子身上和身边的事，真实又平和的传达着爱和正义。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：马提亚斯·施维赫夫 弗洛里安·大卫·菲茨 ArtjomGilz 米里亚
导演：弗洛里安·大卫·菲茨
语言：德语
年代：未知
简介：托尼和保罗最好的朋友决定放弃他们所有的财产100天，在那里他们每天都会收到一件物品。在这场挑战中，两人意识到，他们唯一不能缺少的就是友谊。关于当代唯物主义和对生活中真正重要事物的追求的故事。一百样东西电影网友评论：这应该是两位主演第二次合作喜剧，友情爱情亲情的元素都具备，整体的吸引力上却输于第一部"最爽的一天”（DergeilsteTag)（当然也可能是我没有专心投入进去）但是影片的概念很有意思，在消费时代，我们真正需要多少东西，我们在消费的时候，想要得到的是什么。这个概念和断舍离很像，给生活做减法之后，找到生活中对于我们来说最重要的东西。喜闻乐见，卖肉片无疑了，两个不同风格的德意志帅哥FlorianDavidFitz和MatthiasSchweighöfer又双叕合作了。概念扎心，肉体鲜美，过程轻松简单，虽然德式幽默直到最后也没有特别爆笑的点，解决方法也比较直接粗暴，但在两位我都??的前提下看得蛮有滋有味，女主存在感不高，两位秀恩爱福利多。奶奶逃难的全部家当一个箱子就能装满，女人背负的所有债务整个车库都不够抵押。有57样东西的曾祖父母相信上帝会带来富足，有一万样东西的我们却无法用手机买来幸福。我们是朋友，还是认识得比较久。你是挚爱，还是午夜假扮的公主。一路泄露的油缸填满就能上路，现代人心里破了的洞，要用什么填充空虚。嘘，我是被封面两个裸体大帅哥吸引进来的>
备注：已完结
类型：剧情
主演：安德鲁·加菲尔德 西德妮·斯维尼 丽莉·克亚芙 吉米·辛普森 托弗·戈
导演：大卫·罗伯特·米切尔
语言：英语
年代：未知
简介：导演大卫·罗伯特·米切尔新作《银湖之底》，讲述一个发生在现代洛杉矶的犯罪惊悚黑色故事，33岁的Sam（安德鲁·加菲尔德AndrewGarfield饰）住在洛杉矶，虽然没有正职，却依然渴望出人头地。当年轻且神秘的女邻居Sarah（丽莉·克亚芙RileyKeough饰）突然失踪之后，Sam决定寻找这个女人，并在城里展开了一段调查。这段调查使他不得不直面天使之城最为黑面的一面，理清与丑闻和阴谋有关的失踪及神秘谋杀。第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)大卫·罗伯特·米切尔银湖之底电影网友评论：7/10。后半段开始跑偏，想象力陷入林奇主义的怪诞泥潭，内核不够强劲，它到底在批判消费主义、色情产业、邪教还是虚无的富人？无从知晓，在一堆无意义的闷骚宅男噩梦中跟随诡异难解的人物符号漫游，用灵性的镜头触及天使城的诱人画卷下无法捉模的地方，很多线索没有被真正满意地解决（如“当心狗杀手”的涂鸦、一元美钞印着猫头鹰的图案）；通过肆意混搭的流行文化元素丰富影迷的拆解乐趣，主角是被快餐文化喂饱的一代，爱好收藏模特的周刊封面撸射、疯狂读解历史阴谋的地下插画和走进表面闪光的泳池派对，建立在其之上的虚空幻想是解密所处时代环境的钥匙，无关联性的叙事段落突出自反性：加菲饰演的主角沾满胶水的手甩不掉蜘蛛侠漫画，臭鼬撒播的气味、树头掉落到脚底的死松鼠、沿途的狗狗饼干以及隔壁女孩喂养的鹦鹉，但令人恶心的动物象征并不有趣。现代Noir，这个概念实在很酷，同时足够原创。选角加菲很合适，他有年轻人的气质，有代表这个时代的丧和焦虑，他的表演虽然有几处感觉很爆米花大片，但总体是很亮眼的。剧本在高潮前后安排的各种解谜太无厘头了，让人觉得根本不是严肃的剧情需要，而只是导演希望呈现角色一种乐于解谜的状态。高潮的钢琴戏就是主旨的揭晓，关于人生意义的探讨，在这个人人都替别人操心和争论的年代，好像人们已经不再为自己的人生迷茫了。加菲的表演和电影的节奏一样松弛散漫，观感和上世纪的黑色电影竟如出一辙，看的过程过于舒服，甚至有些困倦，但体验是很好的。导演是有多迷恋经典好莱坞电影（classicalHollywood）。以1927年的《第七天堂》作为开头和结尾（JanetGaynor更是凭借该片和《日出》、《马路天使》成为奥斯卡影后第一人），布景穿插众多电影海报和画面（《愿嫁金龟婿》、《后窗》、《狼人》、《黑湖妖潭》、《无因的反叛》等。配乐更不用说。狗的咆哮、后窗视角、暗夜的奔跑、以及草地中醒来，这部向茂瑙、希胖、林奇的致敬的大锅炖悬疑惊悚B级片，观感还不错。加菲好有喜感，（《underthesilverlake》since—1928）这是一部《后窗》式的偷窥电影，但它并不是从无序到有序的，而是逐渐走向混乱的，最终陷入了林奇主义荒诞离奇的沼泽。男主Sam以偷窥Sarah为乐——一个金发碧眼、笑魇如花、像从希区柯克电影中走出的美人，Sarah的失踪牵引出一条条线索，这些线索就是“那些能让一切事物变得有价值的神秘感”，每条线索都暗藏着一段奇遇，暗藏着天使之城的秘密。这些基于符号学与阴谋论的线索大多都没有被满意的解决，尤其对观众而言，想要将末日预言、隐喻歌词、狗狗杀手、银湖秘密等线索联系在一起，难度不亚于理解大卫·林奇的《穆赫兰道》。19年标记的第一部电影，意外地非常是我的菜。开始以为是部小镇悬疑片，可是原来故事就发生在好莱坞，话说洛城人民的文化生活真是丰富多彩。由于整部电影的氛围塑造的非常棒，取景和镜头和道具都超有感觉，所以虽然几乎一直处于一种莫名其妙的迷雾中，而且似乎最后也没得到什么像模像样的答案，但还是津津有味地一路看了下来。电影好像用diss的方式表达了对流行文化的爱，消费主义的现代社会大家都被物质奴役，看到最后一段我感觉到的终极主题其实是有钱真的可以为所欲为。另:电影原创的那首歌也太好听了吧很分裂的感官。风格上的各色杂糅与快速切换暗藏了主题的涣散，话题在阶级谋杀，文化催眠，妄想症，存在主义之间变幻，每个部分单独拿出来都很有意思，但在一起反而显得太过于荒诞。而作为核心的主题，对于把音乐、电影、文学等媒介作为内心慰藉和情怀附加的那群人进行了彻底地嘲讽，任何我们引以为豪的作品不过是当权者隐藏信息的廉价包装纸，而被包装的信息更只是他们荒诞滑稽的虚假意淫。在这样的语境下，各种迷影梗到底是致敬，还是一场疯狂的嘲笑？6+1。这种无法被剧透且自带强烈神秘主义风格的电影一直是我的心头好。如果不是苹果电脑、智能手机和无人机等现代化物件在刻意提醒，那这压根就是一部上世纪六七十年代的黑色悬疑片，又有着十足的B级范。本片毫不生硬的借鉴并致敬了《后窗》、《双峰》、《穆赫兰道》等好莱坞经典影视作品，导演的迷影情怀昭然若揭。加菲的表现出类拔萃，颓丧的一根筋宅男挺惊喜，从《钢锯岭》开始终于走出蜘蛛侠阴影的他终于开始有转型的意图了。［Histoire(s)ducinéma:Lessignesparminous］一种有意识的无理取闹，最不可思议却又理所当然的黑色侦探故事，戏外DRM直觉式的写作与片中掉入兔子洞般光怪陆离的旅程形成了对仗，一种令人难以理解但迷人的影像叙事力牵引着我们，而似乎观看本片的正确地点，就该是我们杂乱客厅中的电视机，被快餐包装和电影海报包围，与主角达成完美的镜像。一封比《头号玩家》更为有诚意的写给宅男的情书，复古黑色的迷影汇集，但并没有过度消费它们，导演让人物代入其中，就如故事里加菲在对物的窥视和迷恋中沉沦坠入。的确，想打包进去的hiddenmessages太多，寻宝路上谜面乱飞，故弄玄虚的意图非常明显，但是故事里宅男去搜寻自己世界里的拼图，去和世界尽头的谜底未知相遇，也是他的信仰。随处可见的迷影元素和复古风格以及一些小聪明的细节提升了不少趣味性（湖中死去的少女与花花公子封面的关联就十分喜欢），但整体还是有点太长了，而且后半段有失控的迹象，但感官上我还是拥护这部片的。看到结尾发觉加菲那句"richpeopleknowsomethingyouandidon't"其实就已经剧透了的。整部电影充满各种各样奇怪的符号性暗示，但始终不给答案，使整个故事显得光怪陆离难以捉摸，甚至带着一种怪胎宅男的味道，但男主的很多行动或许暗合了很多人心底对神秘的隐秘追寻。总体来说是一部相当私人的电影，另外电影中夹杂很多导演个人的趣味（音乐、电影、书籍等等）以及对于流行文化、好莱坞和社会之类的吐槽。迷影情怀片，模仿了希区柯克以及好莱坞传统黑色电影风格，夹杂了对珍妮盖诺、詹姆斯迪恩、科特柯本等时代符号的花式致敬，同时对流行文化的输出进行了充满想象力的颠覆性解读，在游戏式的探寻解密过程中勾勒出一种神秘诡异又充满情欲的迷人氛围，整体不太连贯的故事走向最后竟有了点佐杜洛夫斯基的味道，真是有趣。
