备注：已完结
类型：剧情
主演：ChristineAnderson 詹姆斯·伯拉姆 Madeleine
导演：布林·希金斯
语言：英语
年代：未知
简介：无条件的爱电影网友评论：画面感十足，人物也很好看。首先我想说，我都不想称之为同性恋。Liam这种人是有心理病的!他从始至终沉迷于自己的幻想，还恬不知耻的称之为“爱”。一旦不符合就暴躁易怒。然后Owen真的是迷失了自我，值得同情嘛？当然是不值，一次次的忍让，甚至没有底线，真想一巴掌扇醒他。心疼美丽的小姐姐Kris口口声声如此有底气地说爱你，但是真正的爱是爱对方之本原，非常鄙夷以爱之名义要挟或桎梏对方的行为。Liam究竟是憎同深柜，还是异状转移，还是跨性别直男？Owen选择扮演成Liam的完美伴侣，究竟是源自对Liam的爱慕，还是源自窘迫生活下自尊的摧残，亦或是父爱缺失下的对成熟男性的印随？一开始好甜后面好虐啊！可爱的男孩纸只是大叔量身定制的大号的，可以带出去炫耀的芭比娃娃，不需要他有思考也不需要其他个性，只要穿戴打扮好按照大叔的意愿行动才是大叔心中的爱。为什么“无条件”却附带了“唯一”的条件呢？孩子，该长大了~【女装简直惊为天人！！】这部英语口音特别重，不知道是哪里。一个人爱上同性，但非要对方着女装才能面对自己的感情。爱如山洪暴发，不可收拾，心理越发扭曲。而处于青春期的少年，面对这样一个英俊的疯狂痴缠的成年男子，根本毫无招架之力。竟然就这么结局了，总觉得太快。其实就影评的拍摄手法，和叙事程度来看并没办法打太高的分数，特别是急转突变的结尾，让人有点好像嘴里的冰欺凌还没有融化突然就冲进来一口热水的感觉。但是对整个故事里的人性阐述另辟蹊径的想法，倒是让人觉得，电影看完了，可以反复思考。不想说，我就喜欢这种变态的电影。男二好变态好带感，男主男装其实挺cute女装拍照那里美翻，虽然结局男主算是逃离了，但感觉如果男二再找来，说不定还……嘻嘻嘻，整部电影像在看木原的小说，这样的电影拜托请再给我来一打！>
备注：已完结
类型：剧情
主演：基尔特·范·朗拜博格 InaGeerts JohanvanAssche
导演：HansHerbots
语言：荷兰语
年代：未知
简介：Nick的兄弟在他九岁那年离奇失踪，嫌疑人却被很快释放。许多年后，Nick成为一名警探，负责调查一桩离奇案件。一个三口之家的生活突然被人打破，儿子惨遭不幸，然而受害者的父母却沉默不言，所有的矛头都指向了儿子的父亲。Nick负责调查此案，随着案件深入，出现了更多的受害者，案件扑朔迷离，陷入僵局。与此同时，Nick关于往昔的记忆也逐渐浮上心头……治疗电影网友评论：题材剧情都不错，就是导演编剧尼玛的太拖沓了。草，最多90分钟的电影尼玛搞了130分钟。到最后10分钟快完的时候，还尼玛有心情搞那么一大段追逐动作戏，哎呀，看着我都急死了，尼玛你弟弟还救不救了？那罪犯犯罪的原因你还讲不讲了。还有那ivan在里面到底起个什么作用你说不说了，那个录像带哪来剧本很好奈何布局和演员演技都是硬伤。可作三条线看:1主角因类似案件想起往事,查找真凶和寻找哥哥事件的真相2真凶精神系统上的错乱和生理残缺引起的犯罪动机，犯罪心理和犯罪进行时的心理变化3出事家庭。后面的线没展开，第一又太混乱，造成剧情拖沓毫无刺激性。主角暴躁神蠢行动派，吐槽点太多。文艺气质浓重的重口味比利时犯罪片。前面2/3剧情让人昏昏欲睡，一个愤怒的警探孤身一人东奔西走的追查案情。只有一小段恋童录像和被绑女撒尿算是看点戏份，直到影片最后15分钟，变态真凶露面，各种挣扎打斗悲惨叫声才激起影片高潮。观众们可能会不喜欢这进度，这就是欧洲人的生活节奏吧！6.5分看他办案真的着急。突然理解了老美办案，必得两人搭档同行，有后援，很科学。而且，老美发现侦探太过感情用事就会把他调离，以前感觉老美不人性，现觉着这也科学。戴着印第安人帽子应该就是警探的弟弟吧，可惜已经傻掉了，不知道最后能否得救？乱七八槽，让人着急，最后boss就是那么个货。看完即删勉强及格，一部标准的比利时佛拉芒电影，基调压抑犯罪类型加上弱智或邪恶的人物。前半段节奏太慢，个别剪切反倒零碎，技术也是糙。但剧情往后面各种转折时还是做出了悬念，亚美尼亚男人那个错误线索来的太生硬了，弱智男那条线索也莫名扔了，还是粗糙，但结尾够黑色，这些可怕的佛拉芒人7.4剧本中从主角自身经历出发的那条叙事线赋予了主角视角相对于主要事件的致命缺陷，让这个剧本有了七宗罪的潜质，不过很可惜这条线最终只被用作了对主线悬念的掩护，是扔给观众的一颗烟幕弹，且没有与主线的联系并不密切，但尽管如此，这仍然是一部制作良好引人入胜的悬疑片。大胖子凶手+些许迷信+偷小孩这种深层恐惧的母题，没有《囚徒》的紧张情节，在风格化上也不如《人质》，兄弟线有些不清楚。但是中规中矩地发挥了题材优势，小孩受到伤害的共情心一定是最渗人的，这应该也变相证明全球口味都在加重的事实？没看懂，似乎影片是两条线索并行，一是男主找失踪的弟弟，一是肥佬用变态的方法治疗自己的阳痿，每条线索都有大量的噱头，什么怪邻居、怪教练、有前科的父亲、地下儿童色情、楼顶密室、尿和雌激素、乱伦和鸡奸，总之每个人物都神魔鬼道。浪费题材。这种题材的电影已经有无数佳作在前，其实拍不出新意，只要按照既定路线写好就可，但问题是功力差的太远。人物表演做作，剧本线索不清，内心挖掘浮夸。如今，这种题材，随便一集美剧都虐你成渣。弄成这样就别拍电影了。故事比较简单，跳着看能看懂。精神病，恋童癖，追踪线索找到一个不是，真凶最后被警察找到，勾起小时候或者是以前的回忆，然后通过对罪犯的打击释放自己的压力。题材不新，故事也文艺，感觉也挺变态。破案的过程少有智力的碰撞，人为的主观能动。多是莫名其妙的疏忽和奇奇怪怪的巧合推动案情向前发展。可信真实度因此而大减。好怀念《沉默的羔羊》里的高智商犯罪天才。北欧人这么少，可以理解全国的恋童癖大概都相互认识orz...破案情节其实挺好的，意外性与合理性都不坑爹，就是拍得拖沓，越发怀念90分钟电影的时代。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝拉·罗西里尼 Camille De Pazzis 布尔格哈特·克
语言：英语
年代：未知
简介：顽皮的男孩Nono虽然常惹事生非，但其实他从小就立志，长大后要跟爸爸一样，成为一名出色的警探没有母亲的他，在成年礼的前两天独自被送上火车，准备到叔叔家去「磨练心性」，殊不知遇上自称父亲好友的聪明老贼，就此开展了一连串精彩刺激的「成年须知」之旅。就在两人逐渐建立起忘年情谊的同时，Nono惊见报纸上自己被绑架的消息。觉得事有蹊跷的他开始抽丝剥茧拼凑线索，没想到种种暗示竟指向与素未谋面的母亲有关？他该选择相信他的大朋友吗？惊心动魄的推理情节、趣味横生的冒险之旅，结局出人意料。《神偷NONO》有着轻鬆诙谐的基调，佐以悬疑推理的紧凑步调，保证同时满足每个人内心都曾梦想成为侦探并且历险办桉的愿望。
备注：已完结
类型：剧情
主演：瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 AmitArroz MarkLong Ale
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇 克莱尔·德尼 迈克·菲吉斯 让-吕克·戈达尔 伊利·曼佐 迈克尔·莱德福 沃尔克·施隆多夫 伊斯特凡·萨博
语言：英语 匈牙利语 法语
年代：未知
简介：主演：瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪/AmitArroz/MarkLong/AlexandraStaden/多米尼克·威斯特/毕碧安娜·贝格/伊尔姆·海尔曼/鲁道夫·霍辛斯基/Jean-LucNancy/AnaSamardzija/阿莱克斯·德斯卡/丹尼尔·克雷导演：贝纳尔多·贝托鲁奇/克莱尔·德尼/迈克·菲吉斯/让-吕克·戈达尔/伊利·曼佐/迈克尔·莱德福/沃尔克·施隆多夫/伊斯特凡·萨博语言：英语/匈牙利语/法语/德语地区:英国/德国/法国编剧：贝纳尔多·贝托鲁奇/Augustinus/克莱尔·德尼/迈克·菲吉斯/E.MaxFrye/伊利·曼佐/安-玛莉·米耶维勒/迈克尔·莱德福/伊斯特凡·萨博类型：剧情/爱情/科幻/歌舞上映时间：2002-09-03 别名：十分大师－大提琴篇/十分钟后：提琴魅力/十分钟，年华老去（下）用户标签：短片集,十分钟年华老去,文艺,短片,欧洲电影,大师,欧洲,英国片长：95分钟(加拿大多伦多电影节)/146分钟(意大利)imdb编号：tt0318742大师们的命题作文，八位电影大师用各自的手法为我们解读了时间的含义。 贝纳多•贝托鲁奇在印度寓言中寻找答案，10分钟恋爱、结婚、生子，生活如水；迈克尔•菲吉斯将屏幕分成四块，让灵魂回望10分钟，把楼梯作为生死通道；伊利•曼佐的镜头下，老去的电影明星回顾黑白电影的片段，10分钟，已是好几个人生；......最后，让•吕克•戈达尔选择了10个“最后的几分钟”，试图告诉人们时间的真相，也让人思索，时间的几分钟会是什么样子？十分钟年华老去：大提琴篇电影网友评论：感觉大提琴篇不如小号篇打动我，大部分的十分钟不是过于意识流就是过于平淡的在展示一个故事。其中的《关于时间2》和《启迪》我很喜欢，《关于时间2》在十分钟里将屏幕分成了4块，看似是混乱的意识流，其实是不同视角不同时间线的衔接，看出门道的时候就体会到了一切。《启迪》看起来像是从一只苍蝇的视角展示的，10分钟，对人类来说仅是短短一段时间，但却发生了各种影响一生的事情，最后苍蝇扑火一般的死亡配合启迪这个标题，也很值得深思。同一个命题，所谓的大师们表现的也良莠不齐。施隆多夫算是最爱，戈达尔一直跳脱在传统的叙事思维外，电影某种意义上来说，最终也不一定以叙事为目的，除此外，可以明显看出有的导演拍惯了长片，短片却把握的并不好，与其苦苦不知为何表达，不如玩嗨一点。质量参差不齐...最有趣的应该是mikefiggis的四格影像的叙事手法和戈达尔的一些意象的最后几分钟后。质量最高的应该就是贝托鲁奇的吧，不论从故事的完整性还是摄影的手法上，不愧是老牌商业片导演...最差的无疑是第三个了...第一个贝鲁托奇的印度寓言让我无感，第二个菲吉斯以分屏闪回的方式来让灵魂回顾一生，一开始懵逼死了。看着四个屏幕一个接着一个开始定格，那一刻真的太触动了，就像我的一生不是结束了只是永远暂时了。第三个电影明星年轻时巨帅啊。永远被时间打败。电影也许是最精妙的载体，即便只有十分钟，也能以最简洁也最丰富的表达方式描摹生命与时间的征战。八位大师，八种对时间的艺术性探讨，但每个观众心里都将引申出新的影像。最爱贝托鲁奇、施隆多夫、戈达尔。最近不太想看故事片。给名导们一人十分钟展示对时间的哲思，算是一种超越形式的思考和共鸣。最喜欢贝托鲁奇的第一个，以水串联起一个简洁但五脏俱全的印度寓言，起于水，生于水，归于水，时光荏苒。看第三个故事的时候，心中难过的情绪还是掠过一丝丝的，变老的痕迹，被一点点记录，回望一生，过了多少时间，过了多少天，有了多少经历。其他的有几个太文艺了，有点不能欣赏。电影调色#空间表达。《关于时间2》，影片创造性地将荧幕分成了4块，4个不同的空间交错，分别进行又相互联系。不同窗口中的影像有着不同的色彩，代表了不同的时空状态。时间观的概括，叙事力度弱。轮回的时间，倒流的时间，奔向结束的时间，永恒停滞于现在的时间。但是有的部分感觉太做作……最后一部，戈达尔，真的是大师水准。迈克尔斐吉斯的四块屏幕信息量很大，我觉得如果把这四块生命的回环接续铺成一部40分钟的短篇，肯定不如这十分钟漂亮，它的秘密在于“重叠”，眼睛的应接不暇最好的莫过于贝尔托鲁奇的「水的故事」。十分钟内，从少不经事到看淡人生的一切。就凭这个，我就得打5分。对于其他短片，对不起，我只能说看不懂。十分钟是生命的一场南柯一梦,是生死相连的一把阶梯,可以用来回望自己的一生难忘的片段,也可以制造毁灭。时间串联了喜和悲,对万物一视同仁。
备注：已完结
类型：剧情
主演：安东尼奥·贝拉兹奎斯 AlejandrodelaMadrid 凯撒·拉
语言：西班牙语
年代：未知
简介：主演：安东尼奥·贝拉兹奎斯/AlejandrodelaMadrid/凯撒·拉莫斯/GustavoEgelhaaf/AlonsoEchánove/AlejandroBelmonte/GabrielSantoyo/SebastiánRivera/MónicaDionne/MartaAura/HugoCatalán/JorgeLuisMoreno/KarinaGidi/JuanManuelBernal/DiegoAlfons导演：SergioTovarVelarde语言：西班牙语地区:墨西哥编剧：SergioTovarVelarde类型：剧情/同性上映时间：2014-11-21(美国) 别名：FourMoons用户标签：同性,墨西哥,爱情,同志,2014,LGBT,剧情,墨西哥电影片长：110分钟imdb编号：tt2260850发生在墨西哥、关于爱和认同的四个故事：11岁的小男孩想要表达对表哥的好感，哪怕这意味着受伤；声望卓著的祖父在浴室中对男妓追逐爱慕，恨不得补回失去的时光；一对童年好友久别重逢，情不自禁的爱上后却害怕曝光；一份安稳的感情关系开始面对七年之痒，哪怕他们依然深爱对方......当它们交织在一起，就是“四个月亮”。第2届豆瓣电影年度榜单年度LGBT电影(提名)四个月亮电影网友评论：讲的是人生四个阶段的gay的故事少年组的故事比较简单算是好结局吧父母的爱真的对孩子来说太重要了青年组算是比较喜闻乐见的大团圆结局但是想问那个先出柜的是不是也绿了后来交的男朋友？中年组的渣男长的尼玛太好看了好看的人就是会有一个死心塌地的蓝朋友但是渣的太彻底把人家逼走了要通过结束一段十年的感情才知道些道理也是代价太大了老年组深柜隐婚的作家和异性恋男妓的故事感觉有点唏嘘独立的四个故事交错呈现，可以不仅仅当作同性爱来看，而是爱情的四个阶段：年少时的爱情萌芽→相遇和相爱→相守到逐渐厌倦→风烛残年时对爱的渴望。四个月亮不正是四个故事各自的阴晴圆缺么？印象最深的是相守十年那对，爱得有多深才能做到那么卑微、体贴又努力地挽留对方，可还是应了那句“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，心酸又无奈，“人生若只如初见”只是美好的愿景罢了。太阳现身于光明，月亮藏身于黑暗。四个属于同志的故事：少年对男孩春心萌动反遭控诉，同志身份被公之于众；两个懵懂同志相爱，尝试向父母出柜；相处了八年的夫夫，逃不过时间对感情的考验而分道扬镳；家庭和睦，事业有成的老人找回了丧失已久的激情和性欲。生而为人，本就不易，如果再是同志的话，就更不易，可能要经历更多，但无论怎样都要好好的生活，好好照顾自己#A怎么会有这么暖的电影，虽然套路俗套到如同湾湾的八点档，刚开始还以为是一对伴侣的一生，后来发现其实是基本没有什么联系的四个短剧。线性上看起来是很零碎的叙事，但不影响整体观感，完成度也蛮高的。年轻那对太甜惹嘻嘻，只不过GustavoEgelhaaf和前男友未免长得也太像了┌(´_ゝ`)┐不太认同老教授那段，妻子默默奉献一生到头来一首诗都是给别人的，更被蒙在鼓里自嗨而不知，你有你的隐忍，但凭什么妻子来买单。青梅竹马相遇甜到不行的，妈妈也令人十分感动。“七年之痒”无论在那种爱情内都亘古不变，能走出来就是莫大的勇气了。正太也太小了吧，佩服题材之广泛，也是妈妈给力四条线的叙事，衔接的一般般，不过每个故事都讲的不错，都给人很真实的感觉。四个不同的年龄段的同志的生活境遇，映射出的东西真的很多，你绝对可以发现你似曾经历的事。总之，看的我情绪如乱麻啊，一会儿花痴，一会儿傻笑，一会儿失落的，挺有意思。ps：爱的捕捉小游戏是什么啊(ﾟoﾟ;四个故事，最期待的那个却垫底了，白瞎最高颜值却在戏里是渣男！无争议的喜欢青马组，亲嘴的时候太暖了，第一次做的时候又太萌了，最后的结局也很好，真是喜欢的不得了！忘年组很感动，而且牛郎颜值很高，喜欢硬汉的柔情！少年组嘛，只是对小男主的父母很钦佩，有这样的父母其实很好！4段故事，爱的萌芽—幸好小男孩有爱自己的母亲和不善于表达但同样支持他的父亲；爱的进行，一个想要大胆爱一个却羞于让人知道，还好结局令人安慰；爱的纠葛，先出轨和背叛，然后被抛弃的人可恨也可怜；爱的秘密，终其一生，能安生却不能安乐，带着谎言过了一辈子。四个故事：垂死老Gay迷恋性感男妓，欲抓住人生最后之基情；十年之痒劈腿渣攻作死，终欲回头痴情受却已离开；与深柜好友甜蜜过后关系破裂，好友终出柜挽回恋情；早熟正太勇敢向表哥示爱却被伤害，父母力挺帮正太走出阴霾。每一个故事都好揪心。ps,颜值都不错。四个完全独立的故事混剪在一起，四段不同经历，四段人生。几个感人的片段：严厉的父亲教儿子打拳，慈爱的妈妈对小儿子说你任何样子我都爱，不苟言笑的妈妈抱着哭泣的儿子说你爱谁我都接受，放下十年感情的安德烈斯一边刷墙一边逗着小狗，新生活开始的感觉。写实，但不是那种不给人希望的冷冽，导演有一颗慈悲心，他看到了每一个同志生存的不易，也给每一个人（哪怕又渣又贱的某人）深切的同情与理解。如果你是习惯了做非黑即白的价值判断，你可能很难理解这部作品。。PS：想来想去决定给五星，导演是好男人。还好，还有一对终成眷属。唉，十年感情抵不过一个妖冶贱货。为了爱的人，安德烈把自己变成他喜欢的模样，可依旧没办法让爱回到最初。不知道该怎么爱了，那就离开吧，可以做真正的自己，总有一天会有一个人爱真正的你。ps，演员颜值身材什么都好棒！
备注：已完结
类型：剧情
主演：HopeOlaideWilson 切尔西·塔瓦雷斯 林恩·惠特菲尔德
语言：英语
年代：未知
简介：父亲去世后，一个17岁的女孩被送去远房亲戚中生活，在疏远的亲戚关系中，她却在一个可疑的邻居那儿中找到了慰藉....
备注：已完结
类型：恐怖
主演：劳伦·阿什利·卡特 WyattKuether MichaelGideo
导演：AdamKrause
语言：英语
年代：未知
简介：It'sbeeneightdayssincetheclownfirstshowedupinGreenBay,WI.Now,overthecourseofonenight,fourdifferentgroupsofpeoplecrosspathswiththeclowneveryonecalls"Gags"andhistrueintentionsarefinallyrevealed.
备注：已完结
类型：剧情
主演：MorganValBaker GeorgiaEllery Martin
导演：马克·詹金
语言：英语
年代：未知
简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。Thepicture-postcardidylloftheCornwallfishingvillageismisleading.Whilefishingusedtobeawayofsupportingoneself,wealthyLondontouristshavenowdescendedandaredisplacingthelocals,whoselivelihoodisthusthreatened.TherelationshipbetweenbrothersStevenandMartinisalsostrained.Martinisafishermanwithoutaboat,sinceStevenstartedusingitforfarmorelucrativetoursforalltheday-trippers.They’vesoldthefamilycottageandnowitseemsthatthefinalbattletobefoughtisthatwiththenewownersovertheparkingspacenexttothesea.Yetthesituationsoongetsoutofhand,andnotjustbecauseofthewheelclamp.Baitisablack-and-whitefilmshotonhand-processed16mm.Numerousclose-upsoffish,nets,lobsters,wellingtonboots,knotsandcatchbasketsbringtomindthetheoryofamontageofattractions.Thedepictionofthedifferentsocialstrata–onecouldspeakofclassrelations–isalsoreminiscentofthetraditionofsocialrealisminBritishcinema.Aboveall,however,awholelotofcurrentpoliticalrelevanceiswaitingtobediscoveredbeneaththedifferentlayersoffilmhistoricalreferencescontainedintheimages.第73届英国电影学院奖电影奖最佳英国影片(提名)第22届英国独立电影奖最佳英国独立电影(提名)第40届伦敦影评人协会奖年度英国/爱尔兰电影(提名)
备注：已完结
类型：剧情
主演：詹姆斯·斯派德 霍利·亨特 伊莱亚斯·科泰斯 黛博拉·卡拉·安格 罗姗
导演：大卫·柯南伯格
语言：英语 瑞
年代：未知
简介：电影制片人詹姆斯（JamesSpader饰）沉迷于性事，在女友凯瑟琳之外尚有不少情人。一次开车回家的路上他与另一辆车相撞，詹姆斯腿部重伤，对面车中的夫妻两人则丈夫死亡妻子海伦（HollyHunter饰）负伤，詹姆斯在报废车场偶遇海伦，两人由此结识，不久海伦带他参观了由医生沃甘主持的撞车活动，这些爱好者热衷用真实的撞车还原某些事故，詹姆斯进入了一个匪夷所思的圈子。沃甘身份神秘，宣扬撞车是释放自我的有效途径，为此不惜以身犯险。随着詹姆斯与沃甘的交往不断加深，两人终于在车上发生了关系，而随后沃甘驾车撞击詹姆斯与凯瑟琳却致使自己死亡。詹姆斯大难不死后又驾驶者一辆废旧汽车撞向了凯瑟琳……  本片获1996年加拿大吉尼奖导演奖等多项褒奖。第49届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)大卫·柯南伯格第49届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖大卫·柯南伯格《欲望号快车电影网友评论》！！！MASTERPIECE！时代的僭越者！柯南伯格用大俗大雅的类型技法呈现人造物如何为人之欲望塑形，以此追溯现代世界的异化——人逃离地球（肉身）进入宇宙和逃离世界返回自我的双重过程——的根源。伤疤、纹身、外骨骼，现代人是一具具人造赛博格，性爱作为躯体欲望的表征亦是人作为“人造物”的注解。唯有在两具赛博格的撞击中，人们才能短暂地体验到抽离躯壳的快感，解开安全带的动作是摆脱躯壳捆绑使欲望的宣泄达到极致的前奏。于是在影片末尾两具“肉体”抽身于损毁的躯壳进行的灵魂交合更像是只存在于幻象中的乌托邦，悲剧性的启示早在开头车祸就已给出：超脱躯壳即是死亡，后工业时代的人类在撞击中被简化为两类人，化用卡尔维诺语，一类是历经沧桑而继续让欲望决定自身形态的人；另一类是要么被欲望抹杀掉，要么将欲望抹杀掉的人。【A－】看呆了，也看硬了。从未想过「性」与「车」的关联会如此紧密，亦或是令人错愕的定位交换：前者在工业化进程中愈发“机械”，而后者则转变为“情人”般的存在。当镜头缓缓掠过阳台缠绵的二人，聚焦于下方车水马龙的世界，我们便能直观体会到这一联系的构建。被缝合的伤疤，被修复的车辆，都带有残缺的共性，在性爱中我们寻求残缺，正如我们本身就是残缺的一般。在无数体位的探求中，个人情欲的宣泄与工业社会的意象逐渐不可分离，是前者重塑后者，还是后者改造前者？柯南伯格最擅长的事，大概就是用最机械、最冰冷的镜头去营造出最奇情且暧昧的影像氛围吧。在资本主义经济中，消费是作为结果而非生产动机出现的，而汽车更是一种被强加的对于消费者身份的象征。性爱是双向的，是满足与被满足的关系，附属于撞车的性爱则是单向的，失去了其能动地位，对欲望的化解便永无止尽。这便是柯南伯格对于现代社会的预言，不论是多机位追车戏对人物的包覆，还是镜头不断向下探寻的外延，都可被视同一种无意识侵略，越是抽象与极致的快感体验，越让人们对真实情感形成免疫。取缔了机械暴力类型化的激昂喧嚣，而成肌肤之亲昵般频频探触；汽车作为概念性“意乱”的空间载体，整体内部活动都可视为个体层面的“自慰”；而当Crash爆发，私密空间强迫性地开放/形变，柯南伯格创造了一种明显更深邃的“交合”途径；影片的问题恰恰是对后者（特征迁移）地“互动”展示太少，而且体系地架构明显很有问题以性为切口的畸形欲望，这才是最纯粹的导演该做的一件最变态的事；特喜欢这个立意，给三星更多是出于失望，前半段营造的氛围和感觉，粗劣的追车和车震戏一出来，得，全毁了；控诉和颠覆畸形世界与心理的前提条件就是展示，连观感这一点上都显得形式化、僵硬起来，文本再好也他妈无济于事了。6.5这是一个被欲望所奴役世界，撞车如做爱，可以毫无理由地徘徊在伦理边缘，为的只是一时的快感。所以人物的行为和动机在正常人看来都是扭曲的，这种空虚与绝望感让我觉得非常不适。大卫·芬奇在拍《搏击俱乐部》的时候肯定有借鉴过这部，不过《欲望号快车》相比起来还是稍显晦涩。与2004年的《撞车》相似，通过在线路上与其他车辆，碰撞重叠来与陌生人建立关系。只不过《欲望号快车》建立不止是一种人际关系，而是一种更加复杂野性的情感，电影中反复强调汽车，它像一个作为现代人情感得容器，和关系的纽带，每一次相撞都指示着关系之间的入侵。车是科技，机械也是科技，科技摧毁人体，又将破碎的身体缝合，赋予其性感的变态，最终主客移位。电影本身不难理解，与色情或者性欲关系都不大，把握车辆、身体、疤痕、机械等几个符号象征即可粗通大义。一方面汽车作为身体的幻肢，成为人与人之间的欲望中介，另一方面是身体的损毁成为一种抽离出性能量的来源。但这都太概念化了（而不是隐喻的），让一切都缺少说服力，成为一种缺少纵深的混乱演示。压抑，不知所云。科技的发展，让人的生存压力越来越大，如何释放？只能寻求刺激，性是手段不是目的。我对此片的理解只能到这。但导演所要表达的思想可能更深。但很多人包括我估计都读不出。晕晕，这就是车震-影像？语气和结构似乎没有达到柯南伯格的最佳水平，纯粹是内容上的怪异，看得挺莫名其妙的。基本上是弗洛伊德—后工业—赛博这个思路？奇怪性癖者看这个应该会很爽吧。把影片解读成什么科技发展什么颓废生活什么纵欲过度可就太低看柯南伯格了。与其说是“畸形的欲望”，倒不如说柯南伯格敏感且准确地捕捉到了性于知觉层面的终极形态并完美地呈现了出来。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：DominiqueSwain JamieBernadette Chan
导演：LetiaMiller
语言：内详
年代：未知
简介：六位大学最好的朋友抛出他们自己的私人毕业聚会，当一位不请自来的客人到来时，他们会非常错误。五年后，女孩们再次聚集在一起，度过了一个更加恐怖和流血的夜晚。
