备注：已完结
类型：剧情
主演：JonasBall KrishaFairchild MieOmori
语言：英语
年代：未知
简介：主演：JonasBall/KrishaFairchild/MieOmori/SofiaDubrawsky/RobertC.Kir导演：AndrewPiddington语言：英语地区:英国编剧：AndrewPiddington类型：剧情/犯罪上映时间：2006-08-15 别名：刺杀约翰蓝侬用户标签：传记,JohnLennon,英国电影,英国,lennon,剧情,剧情片,documentary片长：114分钟imdb编号：tt08819341980年12月8日，“披头士”乐队主唱约翰·列侬与妻子小野洋子在录音完毕后回到纽约曼哈顿中央公园的自家住宅门前，黑暗中突然蹿出一个人影，在大喊一声列侬名字后，此人掏出手枪对之连发六枪。在洋子的尖叫声中，列侬倒地不起，于送往医院的途中流血过多而身亡，影响整整几代人的摇滚超级偶像在全世界歌迷的扼腕痛哭中悄然陨落。后经调查，刺杀者名为马克·大卫·查普曼，二十五岁，是“披头士”乐队的死忠歌迷，具有双重人格及精神分裂倾向。 本片就是以刺杀列侬事件为背景，将视角伸展到刺杀事件发生前·大卫·查普曼(乔纳斯·保尔饰)的真实生活中，从人性和个人经历角度来分析这一悲剧产生的必然性：查普曼与母亲(克里莎·费尔谢尔德饰)一直严重不合，曾多次恶言相向，直接导致他排斥外界的抵触情绪；查普曼与妻子格洛莉娅(米耶·奥莫里饰)也同样关系不佳，这样的状况使之深觉与身边人都毫无共同语言。感到整个世界都无法理解自己的查普曼，只有在读到J.D.塞林格的《麦田守望者》时，才能找到一点理解与共鸣。长期的自我封闭催发了个性的偏执，愤世嫉俗的查普曼开始厌恶一切“虚假的人与事”，以他的评判观，当时处于大众娱乐风口浪尖的披头士主唱约翰列侬，一个“腰缠万贯的嬉皮士”，成了他所既狂热崇拜又厌恶嫉妒和难以企及的集中代表。 极端苦闷和不得志下，查普曼产生了做一件惊世骇俗的事而求得“名垂千古”的邪念，在选择牺牲对象时，他曾经自问：“杀一个默默无闻的人能有什么名望可言？”于是将可怕的目光对准了他极崇拜与仇恨于一体的偶像约翰·列侬，制造了一场惊世的悲剧……最终，大卫·查普曼被判处二十年徒刑，多年来一直在莱克斯岛服刑，查普曼虽然提出过几次假释请求，但全民的愤怒久久依然没有平息，这位渴望一举成名的小人物，将在永远得不到宽恕原谅中渡过悲惨的一生……刺杀约翰·列侬电影网友评论：看到《香港制造》中相同的镜头，就是主角关在房间里戴着耳机疯狂听音乐手舞足蹈的镜头。还有，，《刺杀列侬》中，主角看准路人经过公用电话时，就打电话过去，对接电话的路人说，“呯呯，youdead”。这些将来或许都可以是谈话的资本，或是某小说的悬疑素材，如《狙击电话亭》。列侬四十岁的时候，在家门口被一个披头士的脑残粉出来叫住，然后大喊你变了！随后对着列侬连开6抢。其实就是在探讨存在主义，二战以后严重肆虐，被说成垮掉的一代。然后其中很多人把塞林格原本中立的《麦田的守望者》当成存在主义的圣经。#嗯……如果有一天你变了，小心被杀午后找部英英的片子，结果在PPTV上看到了这部。“heisphony"是他杀人的动机。万人追随喜爱的人，在另一个人眼睛里是个phony，甚至到了要杀他的地步。那么什么才是真相？真相只有一个，那就是：这个世界就是你自己样子的投射。其实这样的题材很多，有光双重人格和人格分裂的，先驱陀思妥耶夫斯基已经用的绝了。这种情绪在二战以后严重肆虐，存在主义，垮掉的一代，查普曼在这种世纪情绪里应运而生没什么奇怪，何况JohnLennon那么引人注目。以杀手第一视角去审视整个事件，偏置分裂的Mark钟爱麦田守望者一书，一句＂一切虚伪都将灭亡＂将他把矛头指向极其富有却教导大家贫穷活着的约翰列侬。却殊不知歌手本身也有个悲惨的过去，真正体验过生活的真谛。我始终无法认同查普曼实现自我价值的方式。但不得不承认他把John进一步在人们心中神话了。John的人生真的太戏剧化。整个世界跟着他一起做梦，最后又一起为他哭泣。这片子描述一个精神有问题的人，看了《麦田里的守望者》杀了列侬的过程。他不是列侬的粉丝，他是塞林格的粉丝。当然我也很想给饰演大野洋子的那女人两巴掌。叫你那么不像。麦田守望者附体，以为找到自我就是丧失现在的生活。所有虚伪都必须死亡，是不是戳中现实，原来是精神闹剧。我们的世界有肮脏，可是你才是自己的上帝。撒旦保佑！#每个人最大的敌人就是自己，成为恶魔或是天使也就一念之间的事儿，你戴着面具如何面对自己，那就坦诚面对自己内心的海怪吧。是不是可以说，他杀死了他自己？他和他的童年、少年经历那么相似。也许，意识深处，他以为自己早已被抛弃。。大卫·查普曼看了一本叫做《麦田里的守望者》的书，然后跑到纽约，枪杀了约翰列侬。恩。。。软文。。。怎么说呢，被麦田里的守望者影响过的，有过某些共鸣的人都应该去看一下此片。挺好的。
备注：已完结
类型：剧情
主演：AgnèsJaoui Jean-PierreBacri JamelDe
导演：AgnèsJaoui
语言：法语
年代：未知
简介：主演：AgnèsJaoui/Jean-PierreBacri/JamelDebbouz导演：AgnèsJaoui语言：法语地区:法国编剧：类型：剧情/喜剧上映时间：2008-09-17 别名：雨總要落下來用户标签：法国,Agnès_Jaoui,AgnèsJaoui,法国电影,剧情,喜剧,人生,电影片长：Argentina:100分钟/USA:110分钟imdb编号：tt1065332法国喜剧片。阿嘉特·维拉诺瓦是新近踏入政界的女权主义者，她回到法国南部家乡停留10天，以便帮助她妹妹弗洛朗丝整理母亲过世后留下的遗物。弗洛朗丝有丈夫和孩子，却和电视导演米歇尔搞婚外情。米歇尔在这家人的老女仆的儿子卡里姆的帮助下，说服阿嘉特接受采访，以便拍摄一部有关“成功的女人”的纪录片。 阿加莎·维昂诺娃，刚刚步入政坛的女权论者，回到她位于法国南部的儿时寓所，帮助妹妹弗罗伦斯料理一年前去世的母亲的后事。 阿加莎不喜欢这块地方，她一有能力便离开了这里。然而，命运将她安插于此，准备下一任行政官的竞选。 这所房子里还住着弗罗伦斯和她的老公、孩子，还有米姆纳——维昂诺娃一家在阿尔及利亚独立时从阿带到法国来的女佣。 米姆纳的儿子卡里姆，跟朋友米歇尔张罗着给阿加莎拍一部纪录片，筹备他们的“成功女人”系列。 这是在八月，天总是阴沉沉的，时常下雨。这样的天气有些反常，不过生活中出其不意的事又何止天气…… 一句话评论 这出喜剧诙谐、辛辣而精致，从剧本的创作到表演、拍摄都令人赞赏。一部相当出色的赋格曲，诗意而富有乐感，让人忍不住喜爱。 ——《电影电视迷》 阿涅丝·夏薇依和让-皮埃尔·巴克里深谙描绘的艺术，他们懂得如何描述日常生活状态，带着残酷和幽默的力量超越其原初的琐碎。 ——《星期天日报》 别等到滂沱大雨之时再去看这部充满存在主义喜感的喜剧，这部向我们述说雨日的电影在雨滴之间让灵魂的欢笑穿膛而过。 ——《巴黎竞赛》 电影中充满了时而让人忍俊不止、时而扣人心弦的时刻……而其中最具分量的是汲予次要角色的无微不至的关注。 ——《地铁报》 幕后制作 【长情的女导演阿涅丝·夏薇依】 《让我们述说雨日》从2008年9月17日开始在法国热映。这部电影标志着让-皮埃尔·巴克里和阿涅丝·夏薇依的第七次银幕搭档，这对生活和银幕上不倦的伴侣在过去的六次合作中，不仅共同出演，还一起为剧本创作出谋划策。 这部电影同时也是阿涅丝·夏薇依身为导演的第三部作品。经过2000年《他人的滋味》Lego?tdesautres和2004年的《宛如幻象》Commeuneimage，这位叫好又叫座的女导演在第三次拿起导演筒时轻松许多，也更富自信。电影制作中她启用的大部分技术人员都曾合作过，主要演员贾梅尔·杜布兹、米姆纳·哈迪也是圈内圈外多年的朋友。谈及演员，她非常感慨：“这一次在看待演员的方式上我有了新的认知。演员们来自非常不同的生活背景，有一些非常老练，另一些没有太多经验，有的甚至从未涉足过电影。然而，我们有着一样的波长，我们为了一部电影共同努力。这是非常幸福的事情。” 【三个朋友一台戏】 巴克里和夏薇依夫妇一直以来都想同贾梅尔·杜布兹合作。巴克里说，这部电影便是这种热切期待的结果，提起贾梅尔·杜布兹，巴克里毫不遮掩对这位演员的欣赏，“杜布玆是个非凡的演员，他充满仁慈而富有专业精神，他很有天分并且幽默。我差不多从十年前就开始邀他一起合作了。” 至于如何设计出影片中总是失意的难兄难弟，夏薇依介绍，“一开始巴克里和杜布玆试图一起写一个故事，当我看到他俩讨论剧本的样子时，我就知道，故事有了！他俩之间有一种化学反应，就好像一个天然的磁场让他俩充满了默契。”银幕上，二人间的相互信任和尊重自然流露，这种信任和尊重让贾梅尔再次展示了让观众笑到流泪的非凡天才。 在《光荣岁月》为他和其他男演员一同摘得第59届戛纳电影节最佳男演员的桂冠之后，贾梅尔似乎确定了对作者电影的偏爱。他觉得《让我们述说雨日》是第一部把他拍成成年人的电影。“我从没扮演过一个成年人，没有这样的机会。而阿涅丝和让-皮埃尔，他们熟悉我，了解我不只能扮演童心未泯的大孩子！他们对我关切有加，很多事情为我考虑，他们真的喜欢我，知道什么会打动我。我们是生活中的朋友，拥有‘朋友’一词所蕴含的所有意义。” 【非专业的红角儿】 《让我们述说雨日》标志着阿尔及利亚人米姆纳·哈迪的初次银幕亮相。米姆纳17岁便随丈夫从阿尔及利亚来到法国。十年前，替房东看管寓所的米姆纳结识了前来租借的阿涅丝夫妇，之后便成为朋友。对于米姆纳来说，现实生活是艰辛的，她有许多个人问题，而这使她和阿涅丝彼此靠近，阿涅丝之于米姆纳的意义已经超出了普通朋友，“我非常信任她，她就像我的女儿。甚至在我离婚的事情上，她也帮了我很多。” 米姆纳的经历激发了阿涅丝的创作灵感，在写剧本时她征得米姆纳的同意，以她的亲身经历为原型。电影中，米姆纳所栖身的储藏室正源于她生活中的真实居所。而在剧本写成之后，阿涅丝又鼓励米姆纳在银幕上扮演自己。“这是个了不起的女人，我简直崇拜她！我没法想象这个人物由其他任何人来诠释。” 与第七艺术的初次亲密接触对于生活在底层的米姆纳非常新奇，她不识字，阿涅丝便将台词录在磁带上，由米姆纳听背下来。当然，经常与阿涅丝一家外出度假的米姆纳在拍摄现场并未感到一丝拘束，剧组里的每一个人都对她都关心备至。她也把剧组成员都当成自己的家人，在没有戏的时候，也会静静待在片场看其他演员的拍摄。 【电影主题——政治的内涵和“日常的屈辱”】 为何会想到以女政治家为主角？阿涅丝坦承在编写剧本时，她和丈夫是想谈论政治的，并不一定要是女性，比如，也可以让让-皮埃尔来演一名市长。然而，她担心，政党间无休止的谩骂已经使政治失去了它本应有的声望，不再有人愿意以传统的方式来谈论它。于是夫妇俩考虑以女性的柔韧度来介入政治。尽管影片一开始，干涩而顽固的阿加莎走入政坛是源于她的女权主义，她渐渐便会意识到真正的政治同她所秉持的社区主义完全是两码事。她开始发现自己的字典里少了“关心”这个词。从这时开始她便明白人是需要被爱和被关注的…… 《让我们述说雨日》的另一个主题是“日常的屈辱”这个概念。身为北非移民后裔的贾梅尔对此非常敏感，“在今天，那种带着种族优越感的屈尊俯就是相当危险的。电影中卡里姆的母亲所过的日子就是我母亲生活的真实写照，没有人对你公然歧视但你感觉得到那种漠视。我算是比较幸运的人，尽管如此还是不时会遭遇这种‘日常的屈辱’。这是我们习以为常的日常，然而我无法忍受它。我喜欢阿涅丝和让-皮埃尔对待这种新世纪罪恶的方式：将它扼杀在细节中，因为撒旦往往藏于细节。” 对此，导演阿涅丝和她的丈夫巴克里也有他们的观点：每个人都感觉受到屈辱，确切地说，都是某种不公正或歧视的受害者。电影中，阿加莎受辱于性别歧视；卡里姆受辱于种族歧视；弗罗伦斯得不到与姐姐等量的爱；米歇尔丧失了对儿子的监护权……看起来，很多人都作为受害者生活着，并且因为不为人注意而受困在这种状况中。然而，问题是，所有人都感觉自己比别人更是受害者。同时，受害者也可能成为施虐于他人的人。于是，很快，弱势者的地位可能演变为他的安乐窝。受害者的名号使我们公然躲避自己的责任……由于知道社会总是会对弱势者报以更多的同情，于是，我们顶着受害者的头衔耀武扬威而忘记了在与人交往中自己的责任。 花絮 ·电影的名字《让我们述说雨日》取自法国老一代民谣歌手乔治·布哈桑的一首歌，歌词里有这样一句话“让我们述说雨日而别提晴天。晴天让我狂怒，让我的牙吱嘎作响。”事实上，导演阿涅丝并不喜欢雨天，和大多数女人一样，下雨让她沮丧，然而，在电影里，雨日是美丽的。按照巴克里的理解，这个名字让他想到了片中弗罗伦斯的丈夫提到的丹麦哲学家克尔凯郭尔的一句话，“焦虑也许使自由成为可能”。 ·创作伊始，夫妻俩就为这部影片定了调。鉴于上一部《宛如幻象》（Commeuneimage）色调灰暗，夫妻俩想拍一部欢快些的电影。同时，他们选择了一个普遍性的题材，将电影聚焦于人与人之间的亲密关系，而不是他们的社会地位之上。电影中，人与人的关系是友好而家庭式的，这也令影片更为感性而动人。《让我们述说雨日电影网友评论》这周都在看AgnesJaoui的电影，每每散场之后都想理清思绪，开始以为是支线太多，最后只能挑最棒的一点来标榜自己的领悟力，可是今天我想导演只是围绕一两个人物和角色通过对话和过程来阐述，你看见的就是你想看的部分，这部电影虽然围绕一个新政治家的故事，我看到的却只是每个家庭的不安12.12上海电影资料馆。小厅爆满，观影过程也很享受。Agnès自导自演的轻喜剧，欢快惬意有余味。人物众多形象丰满，但具体的不够深入，支线稍显琐碎。我总是说互相沟通比彼此理解更让人容易接受，或许每个人总会面临中年危机吧，那就对自己坦诚些吧。配乐恰到好处，契合与引领着观众情绪。那些跃动的音符带着不可抑制的喜悦（还有对这种“喜悦”的自嘲）跳出了稀松平常的生活流，展示给我们看：C'estlavie！——哎呦，又来这句，这读解法国电影的全能钥匙！我觉得还是挺好的。但是......今天才知道jaoui本人是电影里好看的那个！之前一直认作那个长脸姐姐了！看到两人逗弄小蚂蚁那段，禁不住随之大笑起来~配乐是真好听……@PARIS!典型的法国片
备注：已完结
类型：剧情
主演：BahadorFoladi RamtinParvaneh LeifEd
导演：鲁本·奥斯特伦德
语言：瑞典语
年代：未知
简介：主演：BahadorFoladi/RamtinParvaneh/LeifEdlund/RasmusLindgren/LarsMelin/HenrikVikman/PerOlofAlbrektsso导演：鲁本·奥斯特伦德语言：瑞典语地区:瑞典编剧：鲁本·奥斯特伦德类型：剧情/短片/犯罪上映时间：2009-09-26(瑞典) 别名：IncidentbyaBank用户标签：短片,瑞典,2009,金熊奖,柏林电影节,RubenÖstlund,瑞典电影,Ruben_Östlund片长：12分钟imdb编号：tt1521791第60届柏林电影节短片单元各大奖项出炉，瑞典导演鲁本·奥斯陆的《银行事件》摘得金熊奖，金熊奖得主瑞典影片《银行事件》由鲁本·奥斯陆执导，讲述了96个目击者要在想象中重现2006年的一次未遂银行抢劫案。每个人都像在影片中那样想象了一次银行抢劫：所有地方都被完美的安排，并且迅速有效地执行，但是现实往往与想象有所偏差。评审团认为，“该片真实地反映了我们这个时代媒体所扮演的角色，影片用单机拍摄并没有剪辑，镜头的推拉就好像是闭路监控电视的摄像头。影片里对话很完美，并且用幽默诠释了人性。”第60届柏林国际电影节金熊奖最佳短片鲁本·奥斯特伦德银行事件电影网友评论：牛叉闪闪；长镜头调度厉害，摄影机调度还算不难，难的是内部元素精确到毫秒的调度；给那些看热闹不嫌事大、把“他人”（也是自己）厉害抛之一边的看客们一记响亮的耳光；导演视点（摄影机视点）:也是稍微带有上帝视点的看客视点，对事件做了完全呈现，其实也在此过程中加入了自我观点和批评。导演功力了得，冷静克制的视角记录整个事件，远景切到中景左边行人右边行人收声，又以行人视角观看整个事件过程，结构明确。此片开头还未出台词的时候我就知道是北欧片，在丹麦的时候见过毕业季学生卡车游街狂欢，此片开头和结尾遥相呼应，对比银行抢劫事件，非常有趣。三次游行车经过，车上的人在欢呼，对叙事上无所帮助。但是这可能另一方面，表明鲁本态度，即生活中不是戏剧，不想关的事情很多。镜头内部人物调度极其精彩，镜头缓慢移动，则是以不为观众发现为目的的，随着情节变化空间的转变而移动。以银行抢劫事件为由头，抢劫本身的失败和围观者的冷漠旁观形成对比，花车数次巡游的笑果，以及两个人一直在用手机拍摄太符合当下现状：天大的事，拍下来发朋友圈是第一要务！短片在十分钟内传达出巨大信息量，以及窥视拍摄视角赞。临场感为大，游行宣传的车子成为一种循环式荒诞的跳脱，拍摄事件者背后还有另一个拍摄事件者，有宏观的事件地点观察，也有拉近微观的事件进展，形成了多个视角层次。用镜头观察现代都市人的行为，成为鲁本·奥斯特伦德的偏爱今天想看方形遂来看了导演的词条没想到很久之前看的一部令我现在仍然难忘的短片是鲁本.奥斯特伦德导演拍摄的奇异的拍摄视角给人留下了非常深刻的印象媒体角色人们真实的反应很有趣鲁本奥斯特伦德获短片金熊奖作品，宛如上帝视角的复杂长镜头调度再现真实银行抢劫事件，呼啸而过的车顶欢呼人群、生死未卜的老人以及掏出手机拍摄的路人，全像是一次对人性的考量。我就看看和我就抢抢:)一个recreat能拍出基氏的洞察感和royandersson的日常的不日常感真是神奇。不过也就是我和你坐在一番星电梯口看人来人往的日常有没有点哈内克的感觉？监视器视角，媒介敏感性，对人的体察，以及从始至终存在于各处的荒诞感。推拉长镜头营造出无比真实的旁观感，谁会相信这是一次真实事件的复刻？作為一鏡到底，那個一車車拉著狂歡人群路過的車輛，是神來之筆，讓影片在荒誕不經中有了幾分盎然，而搶劫者的笨拙讓各種路人都選擇來漠視，事不關己的意味深長。对于影片简介算是极其不懂了。。。。。一种当代艺术的感觉。艺术我不懂，但关于画框和长镜头，韩国某导演不说比这高明也比这超前。看到的只剩强大的执行力了把导演擅长的固定长镜头、远景、景深镜头、场面调度发挥到了极致，一镜到底的镜头下，是抢银行的劫匪的身份错位，路人的漠然和重复驶过的那辆自由的大巴
备注：已完结
类型：剧情
主演：平嶋夏海 伊东红 川上奈奈美 LilyKuribayashi 森田亚纪
导演：森川圭
语言：日语
年代：未知
简介：导演:森川 编剧:森川圭 主演:平嶋夏海/伊东红/森田亜紀/栗林里莉/川上奈々美 类型:剧情 制片国家/地区:日本 语言:日语 字幕:中字 上映日期:2016-09-24(日本) 【简介】 睽違了四個月，那個「a片現場不NG」回來了！？ 上回一舉奪下國際影展正式競賽片最高殊榮金獎的「a片現場不NG」的續集。本片為單一佈景喜劇片，忠實描述了a片拍攝現場的女優化妝室內一整天的情景。此次也加入了新的成員，將是一部更有力的新作。 A片现场不NG2电影网友评论：前面20分钟，各色女优出来叽叽喳喳一番，努力认了半天人，还好奇哪有平嶋夏海，之后Na酱才作为某人气偶像团体毕业的大牌新人中途进场。全片并没有什么咸湿桥段，只是大段大段人生相谈，有点写实，有点心酸，更是有点鸡汤，霓虹津不管什么行当，都能一本正经扯出一堆做人大道理。第二部的剧情很弱，不应该叫续集，外传或者后传小短片这种比较合适。依旧是单一布局的情景剧，反映的仍是AV女优的生活的冰山一角。笑料比之前的要少很多，之前的更能呼应主题“不NG”，而续集则有种强行续命的意思在里面，确实一般。不过台词句句反映现实，着实是人生百态。拍A片也要有理想，不然真和咸鱼没差别。单一场景内多人物的冲突描绘的有声有色，这点很想舞台剧，AV女优的生活现状和从业初衷在人物的轮番交谈中慢慢带出，类似生活情景剧的荒诞情节让人看到A片行业的不专业，也让人看到女优们的专业，老湿们辛苦了。与第一部剧情差不多,情景剧,化妆师多了一个助理,AV女优变成六位,一位AV女优被父母发现要退出AV界,而另一位AV女优的前男友成了AV男优,但每个人都努力地在克服阻力,拍好电影.AV电影首先是电影,需要认真地对待才能拍好.第二部对比第一部而言少了新意，似乎全剧都只是在第一部基础上加入了某48下海的历程。不过依旧励志温馨。另外，此片真没什么福利，如果你认为裸就是福利，我只想说：年轻人，还是老老实实去找吧，这片不适合你。延续第一部的紧凑叙事，每个角色性格都清晰明朗，让人捧腹又怜悯。对待自己专业敬业的人总是让人崇敬，只是职业不同，不应带着有色眼镜看待。还是那句话，以后含泪感恩的看片儿！很明顯地美化了這個行業吧，不相信女優拍Ａ片會討論劇情呵呵，女優前男友當臨時男優那女優竟然會吃醋？！不可思議～不過當喜劇片看也可以ＹＹ一下，也算是可以一看的片子吧～～趁热打铁推出的第二部，更了解这个行业了，日本人这个职人精神真是让人敬佩，真是干一行爱一行。另外绫濑雅美、隆松子，这些剧中名字是导演的美好愿望吗？哈哈，太可爱了。加入了芸能人的新角色——没想到真是AKB48的前成员。小惊喜、小感动、小欢乐依然还在，可故事却无甚新意，稍显混乱。总体来说，延续前作，稍有不足，继续三星。感觉比第一部还强些。不过AV女优演技比元AKB爱抖露还要强是什么情况？（慢着，好像也没啥问题。）话说监督君原来是这种逗比人设啊，上一部还没看出来。。喜欢这种日本文化，如果你当职业男优我就原谅你，不要小看这个行业，如果你选择了这行，就做好它。其实故事很俗，但因为是演特殊人群的，就很好玩了。与第一部一样，场景依旧单一固定在室内，不同阶层不同类型的女优共同谱写一曲曲AV乐谱，小环境同样能演绎喜怒哀乐人生百态，有几段对话还蛮有意思的
备注：已完结
类型：剧情
主演：MehmetÖzgür BerkayAtes 图林·奥曾 MüfitK
导演：埃敏·阿尔柏
语言：土耳其语
年代：未知
简介：导演:埃敏·阿尔编剧:埃敏·阿尔柏主演:MehmetÖzgür/BerkayAtes/图林·奥曾/MüfitKayacan/OzanAkbaba类型:剧情制片国家/地区:法国/卡塔尔/土耳其语言:土耳其语上映日期:2015-11-06(土耳其)片长:119分钟又名:Frenzy/无间惊魂(港)IMDb链接:tt4895740封锁的剧情简介······ 伊斯坦布尔受到政治暴力的控制。Hamza,是一名高级政治官员，他从监狱里释放了Kadir，条件是Kadir要在垃圾收集器的新情报单位工作。Kadir答应了，开始从贫民窟收集垃圾，并检查它是否包含制造炸弹的材料。可Kadir发现他的弟弟Ahmet身在其中，Ahmet在市政当局工作，并负责一件清除流浪汉的行动…… 封锁/无间惊魂电影网友评论：战争对人的异化，物理空间上的封锁导致人的敏感、多疑和猜忌，最终演变成心灵的自我闭塞。不加任何区分把现实和梦境暧昧地无序联结，辅以刺耳的敲门声、铃声、犬吠声烘托让人精神无限崩溃的氛围……看得real烦躁，人也是real困，中间断断续续睡过去不下五次，又绝望地醒过来……3.5吧!终于知道为什么去年威尼斯某位那么推荐这部了''这荒诞充斥着黑色幽默的电影简直和荒蛮故事如出一辙!故事进入到后半段才显出导演功底的深厚，虚实结合，现实与幻象的无缝对接，让观众看的心惊肉跳!当然这属于那种看完你挑不出毛病，但也没什么欲望再去深思的电影!原来土耳其也搞政治犯啊。看着他们弄的那些仿佛回到了伟大的社会主义阵营曾做的大清洗大肃反。哥哥弟弟都活在高压下产生的疑神疑鬼。这种题材历来都是各大电影节喜欢的类型，想到这我有点小兴奋，这要是把中国那10几年发生的故事都做成电影，那还不得横扫各大电影节啊！有趣的反思考，虽然这对兄弟的两种极端看上去很荒谬，但的确感受到了深深的不安全感，在自己家都要蛇精质般的怀疑一切这日子真的没法过了，也许这才是恐怖主义的最终目的，吓死你。这是土耳其的反恐思考，我想欧洲的观影体验应该是集体汗毛倒竖吧。原来想带你去浪漫的土耳其都是骗人的！一定提防突如其来打破你生活平衡的人，即使是你的亲人，失而复得也得咽下《亲爱的》的苦。影片中臆想与现实的来回切换，将高压下的不信任与猜测表现的淋漓尽致，后半段比较脱，影响了整体的好感。极度高压的政治环境之下，秩序和反动的边界开始变得模糊，人性和良心开始陷入混沌。哥哥想保护一个带发卡的女人，弟弟想保护一只被自己打伤的小狗，可结果是他们连自己的行动和理智都很难控制。不时插入的幻想镜头有如梦魇。影片直指恐怖危机中的土耳其，运镜和布光尤其出色，色调灰暗，开头惨白的灯光点出了视效主题。现实与恶梦的边界在不知不觉中渐渐模糊。20年后重聚的两兄弟却被隔绝在各自的暗影里。光并不指向光明，而是对人们冰冷的恐吓。土耳其影片很少让人失望，这部以反恐为题材的电影，亦是另辟蹊径，讲述了一个复杂的故事。从头到尾气氛营造得非常好，悬疑一直保持到终局。两个视角，现实与幻觉，手段运用得也很丰富。缺点就是后半部稍显松散了些。狗的隐喻。/恐袭与反恐到底哪一个更可怕。/环境变化下人的异化。/最近看的两部土耳其影片，内涵都很深刻，以深沉（并成熟）的叙事，对生活的暗面有多层次的关注和理解，这和到访那个国家的感受真的非常不同。第72届威尼斯電影節評審團特别獎,關於當局高壓政權與人民的互不信任,氛圍抑鬱節奏緩慢,批判力道不夠當頭棒喝,中間幾段迂迴不夠俐落,使得理應扎實的劇本虛了,結尾的安排耐人尋味,撈回一點分數港真，我还以为是讲移民潮的，那些狗是隐喻什么的，其实好像并不是，我到底看了些什么，siff真的给我太多初体验，第一次看限制级，这次电影看的闷出痱子，也是第一次，出了电影院一脸懵逼配乐加上场景，压抑异常，看似平淡的日常，但并不沉闷。有些情节真是越看越想笑。本想看看土耳其的风景，没想到最后却只是说了个脏乱差的街区。最后电影告诉我们，有人叫门一定要去应门……
备注：已完结
类型：剧情
主演：FreddieBartholomew SpencerTracy Lio
导演：维克多·弗莱明
语言：英语 葡萄牙语
年代：未知
简介：导演:维克多·弗莱编剧:DaleVanEvery/约翰·李·马辛/MarcConnelly主演:FreddieBartholomew/SpencerTracy/LionelBarrymore/MelvynDouglas/MickeyRooney类型:剧情/家庭/冒险制片国家/地区:美国语言:英语/葡萄牙语上映日期:1937-09-01片长:115分钟IMDb链接:tt0028691怒海余生的剧情简介······ 一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。这次意外改变了他的一生。渔民不为他许诺的财富所动，没有立马把他送回家，而是给了他一份工作。他无法再衣食无忧，整个夏天都必须在船上劳动。于是哈维在这个完全陌生的世界里开始了自己的新生活…… 怒海余生电影网友评论：大段海上捕鱼戏，莱昂巴里摩尔抢戏依旧，之后因为身体原因都在轮椅上参与演出了，屈塞演技完全不靠内心情感戏来表现，虽然跟以往相比并无明显胜出，但是这种题材对演技挑战显然更高，连庄影帝第一部第10届奥斯卡最佳男主角：斯宾塞·屈塞，其它提名：查尔斯·博耶【征服】、弗雷德里克·马奇【一个明星的诞生】、罗伯特·蒙哥马利【荒林艳骨】、保罗·穆尼【左拉传】 一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。他无法再衣食无忧，整个夏天都必须在船上劳动。于是哈维在这个完全陌生的世界里开始了自己的新生活……小正太的表白太感动了，这么温暖的片子，为什么要以悲剧结尾娇养富儿成长记。生死离别时刻的淡如水，集体海葬延续情绪塞林格诞辰，来想念霍顿。Harvey太可爱了屈赛一个人的表演撑起了一部影片，影帝当之无愧想和小伙伴们一起看电影喜欢动作片大片来临，得去看看，选我吧~~正太小少爷和渔民帅锅锅的故事
备注：已完结
类型：剧情
主演：LyndaBarry CharlesBurns SueCoe 斯坦·李
导演：RonMann
语言：英语
年代：未知
简介：导演:RonMan主演:LyndaBarry/CharlesBurns/SueCoe类型:纪录片/历史制片国家/地区:加拿大/美国语言:英语上映日期:1988-09-10片长:90分钟IMDb链接:tt0094897美国漫画史的剧情简介······ nthe20thcentury,noartisticmediuminNorthAmericawithsomuchpotentialforcreativeexpressionhashadamoreturbulenthistoryplaguedwithlessrespectthancomicbooks.Throughanimatedmontages,readingsandinterviews,thisfilmguidesusthroughthehistoryofthemediumfromthelate1930sand1940swiththefirstexplosionofpopularitywiththesuperheroescreatedbygreattalentslikeJackKirbyandhittingitsfirstartisticzenithwithWillEisner‘s"Spirit".Itthenshiftstothepostwarcomicsworldwiththerisingpopularityofcrimeandhorrorcomics,especiallythosepublishedbyECComicsundertheeditorshiopofWilliamB.GainesuntilitcamecrashingdowntheriseofcensorshipwiththeimpositionoftheComicsCode.Initswakeofthedevastationofthemedium‘screativefreedom,wealsoexploreEC‘sdefiantsurvivalwiththecreationofthesingular"MadMagazine"byHarveyKurtzman.Wethenmovetotheresurgenceofthesuperheroesinthelate1950‘sand1960‘stypifiedwiththeriseofthedramaticallyinnovativeMarvelComicseditedbyStanLee.StillmoreimportantistheriseofthethegleefullyuninhibitedundergroundcomicscreatedbyeccentrictalentslikeRobertCrumbandDanO‘Neill.TheseleadstoprofilesofcreaterslikeHarveyPekarwhotakethemediumintonewdirectionsofexpression.Inthelate1970sand‘80sweseetheriseofalternativecomicswithsuchboldtalentslikeJaimeHernándezfor"LoveandRockets,SueCoeforHowtoCommitSuicideinSouthAfricaandespeciallyforArtSpiegelmanforhissearingPulitizerPrizewinningHolocaustaccount,Maus.Finally,welearnofthemedium‘ssuperheromythos‘revitalizingmomentwiththecreationofFrankMiller‘sferociousmin-series"Batman:TheDarkKnightReturns".Takentogether,thefilmmakesitsarguementthatthemediumisfarmorethanthestereotypeofjuveniletrashbutratheritisanartformwithawildhistoryandanexcitingfuture. 美国漫画史电影网友评论：漫画始终是最美国的艺术形态（漫画、爵士乐和电影），此片回顾了70、80年代的漫画众生相。蝙蝠侠的变化无疑是个例证，地下漫画代表的呀文化逐渐被文化工业收编，成为“风格”，而地下漫画的魅力永远比“风格”更多。美漫简史，一群年轻时的大师自述真开心。重点放在介绍地下和独立的漫画，最后用当时的新人FRANKMILLER结尾。这部片主要是拍来调侃现在早已退出历史舞台的漫画审查机构吧？一群追求自由并且非常有趣的人。音画结合得真好。每个创作者和他笔下的人物气质都相当接近，逗死。漫画的确很适合表现恐怖题材。小时候差点纹一整背的坦克女孩来着。角度有趣，虽说叫美国漫画史，但全是业内名家介绍，漫画公司连影子都没有，一看就是粉丝致敬作，应该叫美国漫画人。跟着去看了HarveyPekar的传记电影美国荣耀，没有纪录片里那段漫画精彩发现里面不少提及的大腕都有过纪录片或传记片，这片算是个整体的概览。看过之后对美漫有了更深的了解，把老婆婆涂成贤妻良母那段笑趴了年轻时候的弗兰克米勒压轴登场，一头飘逸的金发差点没看出来福兰克米勒长得太像帝坶波顿蝙蝠侠里街头小混混！纪录片就怕拍成这样，自我感觉太好对美漫不感冒，但还是很值得一看看得快睡着了。。。。
备注：已完结
类型：剧情
主演：布鲁·欧吉尔 贝努特·里格恩特 FejriaDeliba
导演：雅克·里维特
语言：法语
年代：未知
简介：导演:雅克·里维编剧:巴斯可·波尼茨/克里斯蒂娜·劳伦斯主演:布鲁·欧吉尔/贝努特·里格恩特/FejriaDeliba类型:剧情/悬疑/冒险制片国家/地区:法国/瑞士语言:法语上映日期:1988片长:160分钟又名:TheGangofFourIMDb链接:tt0094709四个女人的故事的剧情简介······ 影片讲四个同住一间宿舍的女大学生，都是学习表演的学生，她们的作业是学习一部名叫《双重不忠》的剧本，结果剧中情节对她们的真实生活产生奇妙的影响，尤其是她们如何处理爱情、性欲、信任、背叛、犯罪、艺术等人生课题。 四个女人的故事电影网友评论：演员是不是在重复无穷尽的谎言，与此同时蒙蔽自己这是在追求真理？愤怒、低级的情感充斥的表演跟恋爱中女人的戏码又有什么差别？道貌岸然的人总是最能激起我的性欲，当时我就笑场了！第一部里维特…四个主角都好棒。戏里戏外的仪态、肢体动作、言谈、互动，模糊了舞台上和现实中抓马的界限。在宿舍里轮换角色扮演的法庭戏是亮点。稀释结构，单调空间，要讨论的问题却很大很多：艺术的功能，表演的真实性，身份的选择。但似乎哪一个点都没有留下什么深刻的印象。法国电影一直细腻且吸引我，剧中学表演的女孩儿算不上绝世美丽，可是纯真自由及对人生见解都让我深深迷恋。对白有些无常但还不错。前半部比較拖沓，後面開始有趣起來，然而旁邊的觀眾從頭睡到尾，結尾後邊的觀眾突然吵架→_→這劇情起伏舞台和生活真实和谎言一开始有人说这间屋里只能有实话的时候就已经预示后面的发展里维特把它导演得很娴熟，但这种电影的问题总是——也许内容没有结构那么好我没品味，我不喜欢，拖沓冗长。集合四人力量，一同面對邪惡勢力里维特的这一套我总是很吃三个女人一台戏四个女人？5MAR2017(4)
备注：已完结
类型：剧情
主演：JacindaBarrett RichardRoxburgh
导演：NadiaTass
语言：英语
年代：未知
简介：导演:NadiaTas编剧:LynneRenew主演:JacindaBarrett/RichardRoxburgh类型:剧情制片国家/地区:澳大利亚语言:英语上映日期:2010又名:爱情实体/与杰克相配IMDb链接:tt1447499悲喜两重天的剧情简介······ MatchingJackisapowerfulemotionaldramafromawardwinningdirectorNadiaTass,abouttheunbreakablebondbetweenparentandchild. AtthesametimeMarisaHagen(JacindaBarrett)discoversthatherchild(TomRussell)isseriouslyill,shealsofindsoutthatherhusband(RichardRoxburgh)hasbeenunfaithfulforyears. Marisagoesonabizarresearchinanattempttoturnherhusband’sserialaffairsintoapositive–anillegitimatechildcouldsaveherson’slife. Achanceencounterwithanotherparent,Connor(JamesNesbitt)&hissonFinn(KodiSmit-McPhee),leadsthemonanunpredictablejourneyofloveandhope. 悲喜两重天电影网友评论：绝症片实在……KODI演的小男生叫Finn哎，作为童星演技不错，想起他在领奖时说趁自己没有变成过气跑秀走穴童星前，要感谢所有人233333还好没成真，不过真难想象这片之后几年他就突然长大一倍多hhhhh。1.开头那段特美好，唉。2.那些争吵的场景狠真。3.Jack哭着把playstation推出去的时候狠感人。4.有诚意的电影，可以从头哭到尾。据说这是澳大利亚影业大姐大的作品，看来还是小国好混……一次后现代观影，机翻的字幕，带给我别样的思考——比如说什么‘精神没有死，只有肉“之类的。怎麼澳洲出品影響力都這麼小？不錯的電影，淚花四濺。本片最大的亮點其實是發現了令人驚艷的小演員KodiSmit-McPhee。关于亲情的电影，也是关于告别的电影。小男孩的表演非常打动人。情感很真挚，也很感人，只是缺乏亮点和新意。不知道为什么这么好的电影国内竟然没几个人看过，疾病无情亲情无价，很让人感动的电影。虽然也是看开头知结尾的类型，但本片处理情感和角色关系的细腻之处令人赞服。亲情爱情疾病这样的主题我是越来越不感兴趣了...再也不去影院看这种片了...哭死我了疾病无情亲情无价嗯，不错。中年之痛
备注：已完结
类型：剧情
主演：GiovannaCasolla SergejLarin Barbara
语言：意大利语
年代：未知
简介：导演:HugoKäch/RuthKäch/张艺主演:GiovannaCasolla/SergejLarin/BarbaraFrittoli类型:音乐/戏曲官方网站:http://www.turandotonsite.com/制片国家/地区:德国/卢森堡语言:意大利语上映日期:1999-04-13片长:113分钟IMDb链接:tt0205483图兰朵紫禁城版的剧情简介······ 《图兰朵》是在历史背景深远，气势磅礡的我们中国的北京紫禁城太庙隆重登场，这是一份巨星云集的现场实况录音。这出歌剧由名导演张艺谋，名指挥大师祖宾梅塔连决合作。 这部3幕歌剧据意大利剧作家戈齐（CarloGozzi，1720—1806）的5幕同名寓言剧，由阿达米（GiuseppeAdami）与席莫尼（RenatoSimoni）撰脚本，作于1921—1924年，逝世前仅完成第三幕前半部分，后半部分由阿法诺续成。其故事素材似乎取自17世纪末介绍到欧洲的波斯《仙女之箱》。此剧1926年4月5日在斯卡拉歌剧院首演，指挥为托斯卡尼尼，首演之夜，剧情到第三幕柳儿自刎时，托斯卡尼尼放下指挥棒对听众说：“就在这里，普契尼放下了笔。”全剧首演为次日。这部歌剧的3幕为：第一幕，北京紫禁城前。持续的行板，表示图兰朵的动机。黄昏，广场上的各式人听官吏宣读布告，布告上说，图兰朵公主将下嫁给猜中3道谜底的人，如果猜不中就会被斩首。波斯王子因猜不中，月亮出来时即被处以极刑。人们骚动着，向皇宫拥去。人群中丫环柳儿（Liu）搀扶着鞑靼逊王铁木尔（Timur），当柳儿哀求旁人帮着扶起被挤倒的铁木尔时，铁木尔儿子卡拉富与父亲相见。周围百姓被驱散，传来刽子手要行刑的叫声，铁木尔称柳儿无微不至地照顾他，柳儿称“我一直无法忘记王子的笑容”，表示她内心的爱慕。刽子手磨斧子，高唱《上油，磨利斧子》，即将被处刑的追求者高喊“图兰朵，冷酷的美人”。在东方氛围中，描述死刑的执行，合唱告终后，刽子手退场，众人在广场上仰望夜空，唱《月亮怎么还不出来》。月亮出来后，众人合唱《月亮出来了》，远方传来童声合唱《在东方山顶上有鹳鸟在歌唱》，其旋律取自中国民歌《茉莉花》。在月光下押到刑场的波斯王子脸色苍白，大众合唱“可怜的年轻人，请公主赦免”，卡拉富则诅咒冷酷的公主。在月光下，图兰朵上场，众人跪下，她默默拒绝大众的请求。卡拉富被公主美貌倾倒，忘我地自语：“美如天仙，宛如梦境。”众人都下场后，只剩下帕木尔、柳儿和卡拉富，卡拉富念叨着图兰朵，想跑到城墙边去敲锣，决心参加猜谜。3位大臣平（Ping）、彭（Pong）与潘（Pang）带着面具出场，忠告说：“你想干什么，快转身，否则生命难保。”3人说：“美丽的公主也不过是一张脸两只手两只脚的女人。”侍女要大家安静，因为公主在休息。3位大臣告诉卡拉富：3个谜是无法解开的，最好快快回去。卡拉富表示：“只有我才是她的恋人。”帕木尔悲哀地对他说：“你想遗弃年老的父亲吗？”哭泣的柳儿则唱咏叹调《请听我说，王子》（Signore，ascolta），哀求王子不要去冒险。卡拉富被感动，唱咏叹调《柳儿别哭》（NonPiangere，Liu），一边安慰柳儿，一边表示坚定的决心。卡拉富不顾大家劝阻，跑到墙下大喊3声图兰朵的名字，尽管柳儿等高喊“死亡”，他还是用力敲了3声锣，以示求婚。乐队奏图兰朵主题，高官称一切都完了，帕木尔与柳儿为之哭泣。 第二幕第一场，幕间剧。大帷幕上有各种装饰，平、彭、潘3人各带随从上场，平唱《命运的铜锣在圣殿响起》，3人唱中国风味的三重唱，他们计算为破谜处死的已有13人，反对参与这残酷的游戏。后面又传出《磨利斧子》的合唱，3位大臣哇庆祝婚礼的《为她铺上柔软的被子》，据说此旋律采自中国皇帝去寺庙礼佛时的音乐。喧闹起，3人说又有人要被斩首，以进行曲节奏换场。第二场，皇宫前广场。8位官员拿着写着图兰朵谜题与答案的案卷，众人交头接耳，3位大臣也上场，年老的皇帝坐在最高层宝座上。卡拉富站在阶下，帕木尔与柳儿则在围观群众中，百姓跪伏在地，齐声赞颂皇帝。皇帝劝说卡拉富取消求婚，卡拉富拒绝。进行曲声中，侍女们在台阶上撒下鲜花，台后传来童声之歌，图兰朵登场。她微视卡拉富后，以威严的口气唱咏吧调《过去的故事》（InquestaReggia），叙述她祖母遭入侵的鞑靼人俘虏凌辱后悲惨地死去，说她是为了替祖母报仇，才以这主意使外来的求婚者赴死。她说，没有人能占有她，冷酷地唱：“外邦人试试看，谜题有3个，死亡只有一次。”卡拉富也回答：“谜题有3个，死亡只有一个。”猜谜开始，第一个谜题是“在黑暗中，幻影如彩虹飞舞”。公主说：“这幻影是人人梦寐以求的，它为了在每个人心中苏醒，便在每一个晚上诞生，在清晨死亡。”卡拉富回答：“希望。”官员打开答案，表示正确。图兰朵走到台阶中段，说出第二个谜语：“像火焰非火焰，失去了生命就会冷却，梦见征服就会复燃，颜色如夕阳艳红，声音清晰可闻。”卡拉富想了一会儿答：“一见到公主双眼就燃烧、苦恼的是热血。”答案正确，大家欢呼。公主愤怒地走下台阶，第三道题是：“冰冷给你火焰，从火焰中得到更冷的冰。若盼望自由就成奴隶，想当奴隶却变成国王。”卡拉富脸色苍白地陷入沉思，图兰朵逼问，一会儿卡拉富跳起来说：“而今胜利属于我，我的火焰会使冰融化，那就是图兰朵！”群众庆贺合唱，欢呼谜已被彻底解开。图兰朵跪在皇帝前说，“请不要把清纯的处女交给陌生人”，又面对卡拉富说：“我不会成为你的！”皇帝却说誓言是神圣的，众人呼应。卡拉富说，“刁蛮的公主啊，我真心爱你。”他对图兰朵说，解除婚约只有在天亮前回答一个问题，说出他的名字。众人歌颂皇恩，送他入宫。 第三幕第一场，皇宫内庭。夜，卡拉富听着远处传来“谁能不准睡觉”的声音，唱著名的咏叹调《无人入眠》（Nessundorma），他坚信黎明一到，胜利就会属于他。平、彭、潘上场，把一个美女推给卡拉富，美女向卡拉富献媚。3个官吏又以财物诱惑，见美女与贿赂都不发生作用，对卡拉富说：“如查不出你的名字，我们都会被杀死，请你快离开这里。”卡拉富坚持“我的希望是图兰朵”，大家拔剑指向他，想逼他说出名字。这时舞台后传来“我们知道了”的喊声，士兵把帕木尔和柳儿押上来，图兰朵登场。图兰朵一声令下，先审帕木尔，柳儿挺身而出说，只有我知道他的名字卡拉富想去救柳儿，反被逮捕，柳儿当着卡拉富的面被拷打，图兰朵问她为什么不愿说出名字，她说“这是爱情的力量”。柳儿唱《隐藏在心里的爱比痛苦更坚强》（Tantoamoresegreto），她对图兰朵说，我沉默地把他的爱给你，我虽然会失去一切，但这是心爱者最珍贵的礼物。这时大众叫道“杀头，杀头！”刽子手出现，柳儿唱咏叹调《公主你冰冷的心》（Tuchedigelseicinta），她说公主你懂得爱后，冰冷的心就会被热情的火焰融化。趁卫兵不注意，她拔剑自刎，普契尼原作到此为止。续完的内容是，帕木尔靠在柳儿尸体边痛哭，送葬的队伍远去后，卡拉富与图兰朵的二重唱。卡拉富扯去图兰朵的面纱，说冰冷的公主，你应看看这为你而流的热血。图兰朵表示，即使面纱拿掉，我的心仍在天上。卡拉富强行亲吻，图兰朵自语：“我究竟怎么了？我输了？”她的心终于融化，流下了眼泪。台后传来优美的歌声，人们庆贺黎明来临，卡拉富的爱情诞生，图兰朵唱咏叹调《泪水盈眶》。卡拉富说：“今天公主已属于我，我要把名字和生命都献给你，我是鞑靼王子卡拉富。”图兰朵拉着他的手走向大众等待的广场。第二场，皇宫前广场。早晨，在进行曲下，皇帝坐上宝座，大众高呼万岁。图兰朵与卡拉富上场，图兰朵说，“父亲，我已知道了这个年轻人的名字，他的名字叫作爱。”卡拉富与图兰朵拥抱在一起，群众高唱“太阳，生命，愿一切永远”的合唱祝贺他们幸福，剧终。 《图兰朵紫禁城版电影网友评论》看的是鸟巢版，苏珊.福斯特演图兰朵，莫华伦演卡拉夫，么红演柳儿，田浩红演铁木尔，感觉歌剧不适合在大操场演，没有必有回响的感觉，有好多个瞬间觉得自己在看奥运会，我是当歌剧看的，看的我相当郁闷。不细致，老在搞全局，拍奥运会的后遗症啊。意大利的歌剧放到紫禁城来演，老谋子还当了参谋，一切服装布景尽显中国宫廷风范，但人家唱的可是原声，听不懂不说，还有点生硬，这叫表里不一，硕大的汉字兴许表达出了简要的意思，也可以说音乐没有国界，但感动的程度恐已大打了折扣。当茉莉花的音乐响起来的时候，我混身鸡皮就起来了。还有那pingpangpong的造型，人家是三个大臣，居然被整成（福？禄？财神？）花花绿绿神仙形象，简直造孽。还有许多表现不了，弄了许多文字、拿了好多牌子。咳咳。。严格来说，这算是景观表演，不是歌剧演出。以景观角度论，无与伦比；从舞台戏剧角度看，一塌糊涂，完全失焦。不过，歌剧史上也不是没有这样的“偏移”，譬如十八世纪法国巴洛克歌剧或是十九世纪的大歌剧。没字幕，只有看服装道具了，囧！那时已经有点“黄金甲”的感觉了，古代中式服装以及演出地点故宫的元素，具有中国特色，还是不错！还有那段出现下半部分21分钟左右的咏叹调《今夜无人入睡》去年放给学生看，非常理解他们各种窘迫的表情，毕竟文化差异的缘故使这部歌剧在十七八岁的年纪还不能产生多少共鸣。张艺谋还是蛮适合导这种,恢弘的气势华美的舞台，毕竟摄影是他强项啊～很早看的，当时还未有感觉好与不好~就记得09年在英国看的歌剧，第一次让我真真实实的感觉到：现场vocal的魅力，唱到Nessundorma的时候，我和同学都攥紧拳头的激动。女主还是一个女主，唱的还是一样棒，但是造型舞台设计不如我们剧院这一版诶~更别提这个皇帝跟luca比多么不如~~而且这里的群演。。。都好跳戏，算是最严重的败笔。。。。我并没有相应的音乐修养来欣赏女主和女儿的那个唱腔，我一边听就一边忍不住捂心口。歌剧里的人物性格常常让我喜欢不起来。这个版本里一些中国元素的堆砌也有点雷人。老谋子需要承认的是，你不懂的东西你就是不懂，别掺和。但老谋子有一点好，自己一不懂就开始大搞排场，搞得你忘了他不懂的事实。。小学时候跟爸妈一起看的了，没想到豆瓣还有收藏这个。刚跟基友看完MET版本，开始怀旧，居然搜到了标记一发三星里，其实演唱完全可以四星以上，但舞台布景太追求中国元素了，而且多种杂糅，看起来一点都不美观啊……
