备注：已完结
类型：剧情
主演：JasonPalmer DesireeGarcia SandhaKhi
导演：达米恩·查泽雷
语言：英语
年代：未知
简介：导演:达米安·沙泽编剧:达米安·沙泽勒主演:DesireeGarcia/SandhaKhin/JasonPalmer类型:剧情/歌舞制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2009片长:Argentina:82分钟(MardelPlataFilmFestival)/USA:82分钟IMDb链接:tt1337193公园长凳上的盖伊和艾德琳的剧情简介······ Afull-***edsong-and-dance,tap-and-jazzmusical,DamienChazelle’sGUYANDMADELINEONAPARKBENCHboldlyrecaststhe1940’sMGMmusicaltraditioninagritty,veritestyle,resultinginanexuberantcelebrationofromanceandmusic,andoneofthemostcritically-acclaimedfilmsoftheyear. GuyandMadelinehavebeendatingforthreemonths,buttheexcitementoffirstlovehasfaded.WhenanotherwomancatchesGuy’seye,sparksfly—spellingtheendofGuyandMadeline’sromance.Butwhenthingsdon’tworkoutquiteasplanned,GuymustdecidewhethertotrytowinMadelineback—evenifitmaybetoolate.Theirstoryunfoldsinaworldofjazzandtap,featuringoriginalmusiccomposedbyJustinHurwitzandrecordedbytheBratislavaSymphonyOrchestra. 公园长凳上的盖伊和艾德琳电影网友评论：一度误以为《爆裂鼓手》是达米安·沙泽勒的导演长片处女作，直到知晓了这部电影，大屏幕二刷完《爱乐之城》便前来观影：开场的配乐就像是的原曲，爵士乐和部分歌舞也像是在得到延续，可惜经费不足导致制作粗糙……话说亲爱的诺兰导演的长片处女作《追随》也是黑白片。要是他的第一部片子我看的是这个，我肯定觉得这个导演很不行…镜头语言歌舞这些模仿痕迹很重，所以不能凭借一部片子打死一个人，但能出头还是因为爆裂鼓手的剧本写的好，还是要埋头写故事才行啊，不然也没有lalaland这种放飞自我喜好任性的作品了。另外和诺兰第一部长片比起来差距还是很明显的早上还没睁眼，脑子里就开始响起ALovelyNight的旋律，不断的纠结于到底是几度的关系在模进，以至于没办法睡下去了。太爱Damien了，无法抗拒的被他吸了粉。这部电影画面上来说确实就是个习作水平，但是故事和音乐已经有了LaLaLand的影子。Jazz复兴就要靠这样的人了啊！沙泽勒的处女作可以说有点头脑风暴式地将其之后作品的元素（音乐、运镜、故事）进行了堆砌，看似想要对新浪潮的风格致敬，但最终呈现的效果没有了音乐片应有的那种韵律，显得散乱。自然，这有低成本的原因，不过也有人为痕迹的锅，滥用大特写和手持镜头，看上去并不自然。PS：导演本人客串挺可爱。你在里面看见早期戈达尔的活泼跳跃，看见雅克·德米的细腻温柔。对小号手的偏爱，细节处的情感表达（地铁上两人越来越近的手/lalaland中电影院也有这样两只手）黑白电影有些粗颗粒质感，但把镜头凑到人脸上去，又让人觉得这是当代电影的新奇有趣。处女作就该这么生机勃勃~达萌展现出了华丽丽的镜头感，流畅自然的手持，恰当连续的配乐转换，地道感人的情绪推进。看一个天才导演的处女作总让我小心翼翼，可以看出他的才华、风格雏形，也可以看出他的模仿和青涩，还可以看出因为条件限制做的不到位甚至他不得不做出的妥协，这部三方面尤其明显。三星半。【7.4】达米安的处女作，就可以看到他风格的雏形了，镜头的快速推拉摇和踢踏舞，还有很多小细节真的沿用到了爱乐之城里，包括开头的配乐，不就是爱乐的summermontage吗！！可以看出这部拍摄条件很差，但是还能表现的这么不错，很难能可贵了，达米安加油！《爱乐之城》的钢琴，《爆裂鼓手》的架子鼓，本片中的小号，Damien还真是爱用也会用乐器传情，分手的情侣再度相见，叨逼叨不如坐下听我吹奏一曲，餐厅歌舞简单而可爱，黑白影像平添质感，就是手法不太成熟，而且应该是手持摄影吧，猛地推拉镜头好吓人达米安处女座。永恒的爵士乐和JustinHurwitz，和Lalaland如出一辙的配乐氛围。大量手持、大特、Zoomin/out、焦外的摄影风格和随意挑切的剪辑倒是意料之外，深受新浪潮影响的歌舞片。地铁情欲和斗舞段落彰显导演功力。追梦chazelle原来你真的会爵士鼓每一段的故事都分很开粗糙下难以掩盖的光芒闪耀真难忘我以后的车啊ParkerBillieBachMahler还会有更多的重逢在等待一个都不会缺好浪漫好喜欢这个人...昏厥喜爱程度加分，amazing！虽然和lalaland很像，但是创作理念很大区别，本片基本是雅克德米＋致敬jazz和好莱坞，拍的很有滋味，更私人更花哨一些，反而是爱乐之城，看出了更多对于商业化与好莱坞的妥协有的好作者一直在讲同一个故事，很有灵气的低成本处女作，说低配版LaLaLand也好，法国新浪潮也好，戈达尔也好，雅克德米也好，这就是灵气吧，诺兰的《跟随》也有这个感觉，这个结尾跟LLLand简直一样啊
备注：已完结
类型：剧情
主演：拉妲·米契尔 乔尔·埃哲顿 伊莎贝尔·卢卡斯 杰瑞米·西姆斯 Samr
导演：克莱尔·麦卡锡
语言：英语
年代：未知
简介：主演：拉妲·米契尔/乔尔·埃哲顿/伊莎贝尔·卢卡斯/杰瑞米·西姆斯/SamratChakrabarti/TillotamaShom导演：克莱尔·麦卡锡语言：英语地区:澳大利亚编剧：克莱尔·麦卡锡类型：剧情/爱情上映时间：2009-07-15(澳大利亚) 别名：等待的城市用户标签：澳大利亚,澳大利亚电影,印度,孤儿领养,澳洲,大洋洲,.电影,2000s片长：100分钟imdb编号：tt1270850故事讲述一对澳洲夫妇前往印度的加尔各答市，迎接他们们领养的婴孩。在到达后，才发现手续仍未办妥。不久，这个神秘而又醉人的异国城市竟然导致他们们分开，而这段外表快乐内里脆弱的婚姻关系亦渐露端倪。 此片让我想到了去年的【开罗时间】，而且都有一个很帅很有味道的大叔男猪脚。 提取码：1.t81abd4d42.t8b48e61b9《等待之城电影网友评论》期待你的蜕变／浴火重生!#又3年多.希望这次我能见证一崭新的你*亲爱的-这些年看似寻觅的"行为艺术",不过是同时在笃定等待你的转变;若我守望了一份爱,便定会有始有终!..."深切体会人在异国时，遭遇..会有多坚强;亦能领略到曾经让我们避之不及的人群中，会有何种感染人心的真挚与美好"喜欢这个并不漂亮但是自然的女演员~一个洋溢着淡淡悲伤和极度现实感的故事~庆幸他们最终还是和好了，都得到灵魂的觉醒，并且更加珍惜对方~还有，我一定要去印度的，不管如何的脏乱差，至少每个人都和神很接近最喜欢这种异国情调的爱情文艺片了。本人第一次看吧无字幕英文电影看完，盲听的感觉还行吧。故事和寓意好像不是很出彩，但拍摄挺喜欢。总体来讲比较淡如水，贴近生活。
备注：已完结
类型：剧情
主演：NisreenFaour MelkarMuallem HiamAbba
导演：CherienDabis
语言：英语 阿拉伯语
年代：未知
简介：主演：NisreenFaour/MelkarMuallem/HiamAbbass/AliaShawkat/JennaKawa导演：CherienDabis语言：英语/阿拉伯语地区:美国/加拿大编剧：类型：剧情上映时间：2009 别名：美利坚/亚美利加用户标签：美国,美国电影,2009,励志,巴勒斯坦,种族,Amreeka,希望片长：USA:96分钟imdb编号：tt1190858美军入侵伊拉克前后，巴勒斯坦胖大婶移民美国，本片讲述了她在美国一手抓汉堡包一手拿水烟袋的河蟹生活。花旗国宣传部、白宫五个一工程联合出品。第62届戛纳电影节费比西奖导演双周单元CherienDabis乐透美国梦电影网友评论：刚刚才课上看完。用轻松的语调反映着最现实的问题，当然结局依然是美好的，以一个party为结尾来淹没之前所有的问题。可是party过后，生活依然继续，问题依然要面对，却是电影中未提及的，估计这是一种美国式的阿Q精神吧。题材很有的做，我猜文学剧本该是有点意思。但是电影的味道时隐时现，拍的时好时坏，观影中数次出戏。低成本不是摄影质量失控的理由，也不是水准上下飘忽的借口。差距明显存在。音乐背景的无对白镜头很好看。两人演技都很好。他们英语真好啊。。。。在巴勒斯坦怎么学的。。。我觉得中国人也可以拍这样的移民片儿了，会不会惹到朝廷咧。澳门译作《肥妈误闯美丽加》，也就港澳能译出如此有意境的片名，联想到《寡佬飞行记》。以此纪念首次独自去电影院看电影。。。美国，所有故事都有一股简单的味道，但是又让人欲罢不能。全家人一起抽水烟真的大丈夫吗。。。。。。。26Mar2010(34thHKIFF)@北影with纯美国圣丹斯电影节20100328@home心酸，结局有点草草了事美国主旋律电影~
备注：已完结
类型：剧情
主演：SalehBakri 伊利亚·苏雷曼 AliSuliman AviKl
导演：伊利亚·苏雷曼
语言：希伯来语 阿拉伯语
年代：未知
简介：◎译 名 《时光依旧/遗留的时间/韶光在此停驻(台)/这事不能说太细(港)》09年欧美最新自传剧情片DVD中字 ◎片 名 TheTimeThatRemains ◎年 代 2009 ◎国 家 英国/意大利/比利时/法国 ◎类 别 剧情/历史 ◎语 言 希伯来语/阿拉伯语/英语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.1/10(454votes) ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 624x336 ◎文件大小 1CD49x15MB ◎片 长 110Min ◎导 演 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman ◎主 演 阿里·苏莱曼AliSuliman....Eliza'sBoyfreind 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman 萨莱赫·巴克里SalehBakri....Fuad 梅纳什·诺伊MenasheNoy....TaxiDriver AviKleinberger...GovernmentOfficial AmerHlehel...Anis NatiRavitz...IDFCommander YasmineHaj...Nadia SamarTanus...Mother LotufNeusser...AbuElias GeorgeKhleifi...Mayor AymanEspanioli...ES(Teenager) EhabAssal...ManWithCellPhone/Tank IsabelleRamadan...AuntOlga DanielBronfman...Policemanatbridge LeilaMuammar...Thuraya ZiyadBakri...Jamal NinaJarjoura...Rose AlexBakri...ManWhoShootsHimself TareqQobti...Neighbor AlonLeshem...IDFOfficer LiorShemesh...PoliceOfficer ShafikaBajjali...Mother(80) BaherAgbariya...Iraqisoldier ZuhairAbuHanna...ESChild YanivBiton...HaganahSoldier ◎简 介 剧情 《时光依旧》是一个半自传性的电影，记录了一个家庭生活中四个标志性的片段。 这部电影以我父亲的私人记事本为素材，从1948年他作为一名抵抗战士开始讲述，同时参杂了我母亲写给她流亡海外的亲人的家书和我关于父母亲的私人回忆。电影描绘了这些巴勒斯坦人日常生活的画卷：他们留在他们出生的土地上，被划入“阿拉伯以色列人”，在自己的国家电影下载作为少数派而存在着。 从1948年以色列建国至今，透过一名巴勒斯坦抵抗组织成员福阿德的故事，呈现出他儿子对于自我身份认同的追问。这场政治浩劫的现实让伊利亚•苏雷曼不得不思考这样一个问题：是他将巴勒斯坦带到了他所到之处，还是巴勒斯坦自己延伸到了世界的其他地方？ 一句话评论 苏雷曼电影的力量在于，在这场巴以冲突中，他让我们看到了冲突双方的视角，带着一种荒谬诗歌般的双重的精疲力竭。 --《查理周刊》 很少有人能说得这么少而道出这么多东西，那么坚决地拒绝操纵情感而给人如此多的感动，带着如此强烈的乡愁却不断用小丑般的笑话让人微笑。 --《玛丽安娜》 伊利亚·苏雷曼看明白了一切，他不愿仅仅做个历史教科书式的概览。他的荒谬感为电影增添了诙谐和活力：由于他的诗意、朴实、细腻、敏感和清醒，他为这些特殊历史事件赋予了一种普世的意义，为愧为大师之作。 --《星期日报》 《时光依旧》通过一种滑稽、淡定却颠覆性的方式，向我们展示了一个冷酷无情的国家。 --《影视迷》 这部电影秉有一种视角，一种有着时间跨度的视角：一边看过去（1948年到1970年，被放逐的巴勒斯坦），另一边看现在。苏雷曼非常懂得平衡。 --《解放报》 ◎剧 照 幕后制作 伊利亚·苏雷曼执导的《神圣的介入》曾经入围2002年的戛纳电影节竞赛单元，并且获得了评审团特别奖。2009年这部新片再度入围戛纳。 影片藉由一位男人Fuad(SalehBakri)──巴勒斯坦抵抗军成员──他的故事，来带起自1948年以色列建国后至今的很长期的国家、家族之命运的思考。导演伊利亚·苏雷曼也客串出演。虽然这是一部伊利亚·苏雷曼的影片，主题也大多围绕在巴勒斯坦的命运上，但是，这却有点不是一部巴勒斯坦片：资金大多来自法国，兼些许的比利时、意大利跟以色列资金；国际版权也握在法国的WildBunch手上。 【七年的反思】 如果不算2007年为庆祝戛纳电影节60周年而参与的《每人一部电影》的短片制作（苏雷曼导演的短片名为Irtebak），伊利亚·苏雷曼自2002年完成《神的介入》之后，时隔七年才有这部新作问世。 关于长达七年的空档期，苏雷曼解释说，在结束《神圣的介入》拍摄之后，他花了两年的时间投入影片的宣传。这并非被迫为之，苏雷曼很愿意借这个机会同不同国家的观众见面、交流，了解观众对于电影的需求。之后，苏雷曼说，“就无可避免地进入了一段满足期”，这种劳作、收获之后的舒适感让他又爱又恨，“你希望就这样一直下去，但哪一天一旦你跳出来，你心有余悸地会感谢上帝。” 耗时如此之长的准备阶段也缘于伊利亚·苏雷曼灵感源于生活的信念：“我的前两部电影的拍片经历让我意识到，为了能够写作必须先生活。我电影中的半自传维度源于对现实的直接观察所激发的灵感。”导演有这样一个习惯：总是随身带个笔记本，里面记录着对日常生活点滴的观察，比如一阵风吹过树梢。“这种积累创造出一种影像和声音的集合，这便是我的电影的根源。如果我对自己和观众足够诚恳的话，我就不能拍那些我没做过的事情。 此外，伊利亚·苏雷曼不允许自己重复过的主题：“我的每一部电影都讲述了几个主题，这能给一部电影以新生。我拒绝重复同样的主题，或者围着同一个主题转圈。”在苏雷曼看来，这不光是导演意愿的问题，这涉及到为观众提供一个参与真实时刻的可能性的道德责任，不要让观众有老调重弹的感觉，这是一个电影工作者的责任。 而同很多敏感题材的影片一样，耗时的最让人无奈的原因是投资问题：“这一点我是有经验的。每一次我写好剧本，总是要花三年时间才能找到一个愿意冒险的投资方。制片人会很喜欢我的电影，但仅限于杀青之后。为我的电影筹措资金总是一个足够离奇的冒险。” 【导演的初衷与妥协】 《时光依旧》是导演伊利亚·苏雷曼继《消失文明的编年史》和《神圣的介入》最新电影之后的第三部长片。在构想新电影的最初，苏雷曼本想拍一部史诗性的电影，不为任何一种类型所限制：“我想制造一部个人的私密的电影，联系历史事件，但激起强烈的感情。影片中描述的某些事件在现实当中是真实发生的，在一个混乱和极端暴力的背景之下。我以前从没在电影中呈现过那个时代的这些记忆，但我希望这些混乱能够以这样一幕芭蕾剧的形式呈现出来，其中的暴力不是展示出来，而是由情感激发出来的。所有的挑战在于找到表达这种暴力的合理的影像方式，去除任何新闻报导惯常带有的耸人听闻。那个时期的残酷是非常极端的，我把它回忆出来而不是描述它，这对我很重要。” 但导演想拍一部历史题材影片的意愿很快就因为财政问题而碰壁，这让他不得不对剧本作出调整：“我的第一反应是受挫感，我感觉这些限制是我创作过程的一个阻力，让创作几乎不可能完成。但接着，我告诉自己应该学会节制，在可能的范围内做最大的努力。这个经历超越了电影的领域。这种修道般的态度帮助我们成为更好的存在，更乐于给与而不是拿取。这个经历对于我是一节关于人生的课，教与我一种自然的慷慨。” 另外，本来电影的故事应该在两个不同的地方展开，但剧本完成之后，导演便对工作方式做出新的调整：“我发现，情节的推进不应该是水平的，而应该是垂直的，不该强调宽度，而应在深度上下功夫。”因此，导演选择了在一个地方拍摄，“这样我可以致力于一种真正的国内研究，去记录历史上那些最微不足道的时刻，从而赋予情节以适当的深度和厚度，以使它变得更具普遍性。” 【更为成熟的政治观】 身为一名巴勒斯坦导演，在以往的电影中，伊利亚·苏雷曼却并没有拿自己的敏感身份和与其息息相关的政治事件来说事。而《时光依旧》似乎开始关注政治，对此，苏雷曼解释道：“我的电影都是受到我日常生活的启发。既然我生活在一个同我的国家一样敏感的地区，政治就会扮演一定的角色。看起来，巴勒斯坦已经成为媒体过度曝光的对象，它已经逐渐变成左右两派意识形态斗争的工具。所以，拍摄这样一部有着政治意味的影片，我面临一个挑战：要尽可能地避免将电影变成历史教育课程的媒体进路。我想呈现的是，在一个家庭内部的亲密时刻，我唯一的愿望是激起观众的快乐，并达到某种电影的真实。如果达到这个目标，电影就获得了一种普世的维度，从那时候起，世界本身就成为了巴勒斯坦。如果碰巧，这电影激起某些观众政治方面的兴趣，他们便会走进图书馆或书店，去了解更多打动他的人物的生活。” 同时，透过影片，苏雷曼也向我们分享了他的政治观点：“我对政治的认识在各个方面发生着变化。我与现在的自己拉开了距离。当你注意到正在流逝的时间，到来中的体验，你的思想就开始变得更为深刻，你超越了自己，变得更为成熟。有时，这就是一种纯粹的智性追求。我的电影想呈现给观众的就是：当大家真正分享一种生活体验的时候，当人们深入道德领域，能够深刻地体会到无论性别或民族的他人的痛苦的时候，人们就能感受到一种脱离自我、与不同肤色、不同种族的人站在一起的快乐。” 而对于自己的特殊身份，他则希望不要为自己贴上任何标签：“我非常相信诗歌的普世性，但在今天，对世界的亲近感正在由另一种现象诱导而出，以一种反常而虚幻的方式：全球化。然而，也许正是全球化能够让人停止用一种盲目崇拜的眼光看待巴勒斯坦，为我撕下巴勒斯坦导演的标签。” 【诚挚的邀约】 无论如何，伊利亚·苏雷曼都不能算是一个煽情的导演。这一点上他对自己有着清醒的自知：“当我看我的其他片子时，我注意到自己很乐于在观众和剧情之间制造那种间离效果，这不是缺乏真诚的缘故，而仅仅是因为我拒绝在情感地带冒险，我怕自己不适合在那生存……”而在《时光依旧》中，苏雷曼开始了冒险：“这部影片我可以说把自己完全敞开了！我走进自己私密空间的最深处，带着它所承载的所有快乐和痛苦。我希望你无须理解这部电影，而用心去体会它，在情感上将自己代入。在观看样片时，看到全家人重聚在一起准备晚餐时，我自己也被打动了。那里有一种从未失去的模糊记忆，一种普鲁斯特式的东西。烹调唤起我的某些记忆，而这些记忆又唤醒了其他记忆。这不是一种吸引观众的伎俩，而是邀请他们加入的意愿，通过某些极微不足道的细节，让他们在自己的童年时光中开始畅游。这就像在电影中旅游，而不是拍电影。” 【沉默的颂词】 我发觉沉默是非常有电影感的。沉默是尤为颠覆性的，所有的政府都对它敬而远之，因为这是反抗的武器。在诗歌中，沉默有着跟呼吸一样根本的地位。很多人会为沉默所吓，因为他们感到不安慰，感到没有定位。看看现在电影工业制造出的电影，仅仅一刻的沉默也是幻想，在结束之后，人们才意识到电影什么都没说。没有给公众任何反思的空间。沉默提供了自我反省的途径，以不那么让人舒服的方式。 花絮 ·本片入围第62届戛纳电影节的主竞赛单元 【电影截图】： 时光依旧电影网友评论：前三分之二是很有镜头感的穿插叙事，导演本人回忆的堆砌加一些冷静的风格化的诠释，故事主要在北加利利地区，导演的出生地拿撒勒；后三分之一，导演出境，然后电影转变成一种超现实主义感的旁观式叙事，描述奇形怪状的巴勒斯坦地区拉马拉……配乐太特别了，喜欢阿拉伯学校合唱团的那首曲子。从父到子倏忽几十年时光，以色列军队占领下巴勒斯坦平民的日常生活，被迫接受“殖民”强制教育的孩子、心底不满暗地抗争的中青年，时刻处于坦克枪炮的威胁下，他们习惯了坦然自若，用公然挑衅和打架斗殴中发泄长期压制的不满愤恨，尽管失去很多自由，却依旧不会忘记自己的民族国家。从电影角度去转换视角去真正一瞥以色列巴勒斯坦地区生活的一部佳片。影像风格带有导演强烈的个人印记，非常漂亮的摄影又非常真实的笔触去描绘跨越60年他生长的地方的变化。暴力暗潮涌动，影像充斥着荒谬，人物设定却又闪耀着坚定勇敢可爱的人性光芒。想不到阿拉伯人可以如此巧妙地利用沉默来表现幽默。这些幽默的镜头，比方说互掌耳光，一个出门倒垃圾的人，他的一举一动，好像在指挥坦克的炮口随他移动，还有巡逻的警察苦口婆心地喊着“宵禁”，最后喊声随着摇滚乐的节奏颤动....很少看关于巴勒斯坦这方面的电影，因为故事背景不是很了解，所以有点看不懂了。电影里人还是很勇敢，可以冒着生命危险区救一个陌生人。一个人悠然的坐在阳台上写着信，喝着茶。那里瑞然有纷争，可是空气却异常的干净，没有一点灰尘。镜头构图挺好的，用色也很符合中东文化，几个比较有标志性的文化符号镜头在我看来是中规中矩吧。故事没有特意凸出暴力场景而只是已儿子的视角来关注一家人在以色列这个国家变化时候生活上的变化。很多重复的场景有冷幽默的感觉。巴以冲突，动荡的时局，平静而近似荒谬的生活，六十多年过去了，时局还是动荡。他总是乐心救人，却被带走。活了下来，看诊室里现代年轻人。夫妻间的小幽默。打个手机都要被坦克监督来监督去。无视宵禁令的年轻人。本以为是一个严肃探讨巴以冲突的电影，结果从小兵给主角戴眼罩开始，笑点开始一个接一个的意想不到的蹦出来。摄影保证绝对的对称，就算不对称也要有一条中线。这种取中的摄影又平添了一丝幽默的感觉。构图杀，运动镜头小津般屈指可数。情节几乎都是一种展示，从不靠台词来推进。处理时间的手法非常高明，完全没有“以色列往事”的感觉。苏莱曼本人登场之后比较好玩，小眼神太可爱了。第一次看阿拉伯人的视角叙述（编剧导演是Nazareth的阿拉伯基督徒，绿绿应该还不懂什么叫叙述）。冷幽默的风格也喜欢。Ramallah倒垃圾和坦克那段笑哭哈哈哈哈哈哈哈哈不了解巴以冲突，有些地方很难理解。看完整部片子感觉拍的很生活化，没有激烈的表现民族反抗，单从这一点看已经很难得了（国内一拍这种片就各种要死要活的。。。）那个心情不好的年轻人第二次吹的口哨是黄金三镖客~~巴勒斯坦的房子都好清新。。。另外港版翻译的名字真是吐槽无力。（为什么关注的点都这么奇怪？！）
备注：已完结
类型：剧情
主演：TaaviEelmaa RavshanaKurkova DenisLa
导演：韦科·欧恩普
语言：爱沙尼亚语 俄语 英
年代：未知
简介：人生的中途，我来到了暗黑森林。一句但丁的《神曲》掀开序幕。我是否一个好人？位高权重的中年男子托尼由一个道德疑问开始，渐渐跟现实脱轨。他被迫炒掉一千个雇员，目睹妻子偷情，在树林发现一堆断手。满以为艳舞场工作的俄罗斯美女是救星，却杀出精灵般的神秘人，给他两条路选择：要不做顺民安度余生，要不当反叛者不得好死。托尼选择了后者。 幕后制作 该片是爱沙尼亚导演韦科·欧恩普的第二部长片电影作品，已有作者风范，瑰奇的黑白影像即前卫又肆意挑衅，讽刺如狼似虎的走姿世态，幽默黑色。 圣托尼的诱惑电影网友评论：导演风格控制得不错，严肃的基调，但人物和故事发展却荒谬得难寻逻辑，反而营造出一种黑色诙谐感。男主就和观众（或者普罗大众）心态相似，冷眼/懵逼旁观社会人性百态，无奈懦弱。追求超脱神圣，却沉沦世俗欲望，便是凡人的炼狱，只有挣扎与痛苦。2010/3/299:30PMUATimes鏡頭下的風景如詩如畫,現實好像容不下這樣的美景,殘酷得風聲鶴唳﹑血留成河。我們經常想逃出人生的惡境,但愈是要逃,生活又好像愈糟。或許我們應該什麼都不好做,靜觀其變。黑白，世界的本色；虚无，世界的本质世界的绝望，丑陋的欲望与对宗教原始的畏惧感与神性联系在了一起…我真的深深地被震撼了，尤其是看到群魔在＂黄金时代＂夜总会里乱舞，释放淫欲时…我只能说世界正在毁灭意识流作品，如但丁神曲般分章节的讲诉故事，假如生活强奸了你，作为一个老好人你该如何？顺从与否都是灭亡，绮丽的生猛也许是壮丽的选择。开头拿着十字架的长镜头很经验，上帝在哪里？我們不懼怕已知的黑暗，但黑暗本身已經把我們淹沒。我的靈魂在顫抖。致敬的也太多了些，而走進暗黑森林的男主角只會瞪著大眼睛驚恐無辜麼。万恶淫为首，天下无圣人。假如生活强奸了你，不要郁闷不要消极，顺从与否都是灭亡，既然无处可逃那就学会好好享受生活的轮奸~~一部渐入佳境的作品，分6段落式组成，各种长镜头、空镜头美的无法释然，荒诞隐喻、宗教批判，最后一个镜头更是神来之笔。。佳作201003302130UATimesSquareSometimesIFeelLikeAMotherlessChild世上无圣人，到时便堕落。本朝电影不必要装着向这方面发展，能以此片技术表现的方面入手，就已经很牛逼了形式还不错，内容么，没看出所以然，到底讲什么，当然是隐喻。找时间研究一下？！很有当代影像的意思经过仔细斟酌，我觉得我不适合活在这个让我眩晕的世界，可怎样遁入虚无又是个问题，我的头好疼~~~摄影很好，起先单看画面太舒服了。一个男人就是一口无底的深渊。后来突然觉得好cult==
备注：已完结
类型：剧情
主演：CemAksakal CezmiBaskin BugraGulsoy
导演：马赫桑·科米兹古
语言：土耳其语
年代：未知
简介：谨以此片献给和平与孩子们。一座大山阻隔了两个截然不同的世界。在这里世世代代安居乐业，然而随着大批军队的入侵，一切都将不复从前。战火重生电影网友评论：2014电影单。在我看过的所有战争片里，这片子真正场面并不精彩。在我看过的所有感人的文艺片里，这片子不算很是感人。但是！依然是一部好电影。有人性的东子在闪烁，而且里面有很强的宗教精神贯穿全片的小细节。特别是主人公唯一的儿子死了后，他开始了真正爱他的一群女儿们。上帝带来的，上帝带走了每个地区的影片我都想看上几部，这次挑了德国人民的好基友——土耳其。总的来说这是一部不错的作品，尽管部分场景比较俗套，但很好地还原了土耳其内战的悲剧。只是我不太明白导演为什么要把两条互不干涉的主线放在一块说，也许是为了突出远离战场也会有不幸的事发生吧，特别是这种不幸伴随着暴力的时候“亲爱的班主任，我是拉玛赞.奥尔图嗯，我很感激你照看我的孩子，我的妻子在医院病情逐渐好转，多亏了政府，但我们仍然有一个困难要面对，来到这片陌生的地方，我们无法适应，我们决定回去，我会继续在战火中，将我的孩子们抚养成人，但是如果人们能够唱着同一首歌，支持同一个政权，在同一片土地“什么样的战争能比和平更伟大？”所以别再埋怨政府面对挑衅表现出的软弱和无能，维持和平才是真正伟大的事。那会让家乡消失，亲人失散，心理受创，身体受伤的残酷的战争，不是一两句口号就能树立自己的威信，也不是一场可以预见结果的电影。“什么样的战争能比和平更伟大？”人类总是用自己的无知去探求主的奥秘。但事实上，却总是带来无穷无尽的痛苦。热爱生命，不仅仅是人的本能，也是真主造物的本意。所以别再埋怨政府面对挑衅表现出的软弱和无能，维持和平才是真正伟大的事这是部伟大的电影。战争的伤害就像巨石投入水中的涟漪，世代波及着每一个处在其中的家庭。25年内战集聚的伤痛就像小刀一样慢慢的切割着肉体，突然撒上一把盐，颤栗的疼痛跟苦难让人煎熬。很久没在一部电影中N次泪崩了。值得推荐的土耳其电影，现实感强烈，作为一个横跨欧亚的战乱丛生的国家，往前看往后看都是艰难抉择。向往安定美好的新生活，又难以舍弃故土人文情怀，真是故国不堪回首，病树仍有暖春的滋味。战争不会解决问题，而是制造问题。愚民暴民只会被利用，他们注定可悲。进步真正需要的是理智的人权觉醒。我们不需要格瓦拉，我们需要哈维尔；一个国家民族真正的未来在于普世的正义教育。没有高科技的电影技术，没有大明星（或者说我不认识）。但是确实讲到人的内心深处。感人，特别是看到最后他们又回到那个小村子的时候，潸然泪下。愿他们生活安定，幸福。沉痛的战争，举步维艰的人生。电影把重点放在两个家庭背井离乡的苦难与生存，而对国家、战争的背景描述寥寥，容易触动泪点，但也削弱了国家和真实性的特色。中东西亚南欧的反战电影真是出奇的好啊！不过后来哥哥射杀弟弟后能安然回到老家，这也太藐视土耳其的司法系统了吧！好大的BUG。。。我的天竺葵，我的风信子，我的紫罗兰。THESUN.THEGUN我不想看见你凋零的模样，我不愿你看到我的悲伤。
备注：已完结
类型：剧情
主演：AndreiMironov MikhailBoyarsky OlegT
导演：AllaSurikova
语言：俄语
年代：未知
简介：导演:AllaSurikov编剧:EduardAkopov主演:AndreiMironov/MikhailBoyarsky/OlegTabakov类型:喜剧/爱情/歌舞/西部制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1987-06-23片长:98分钟又名:电影悲欢曲/从卡普辛大道来的人/CheloveksbulvaraKaputsinov/AManfromBoulevarddesCapucinesIMDb链接:tt0092745 风尘路上，一群牛仔策马追赶着一辆马车。电影放映员费斯特携带着一部手摇放映机给美国西部一个偏远小镇送去了电影。电影院的潜移默化能够在这混混沌沌的野蛮与愚昧的洪荒小镇带来文明吗？电影的悲欢里险象迭现，妙趣横生。 《一个来自嘉布遣修会林荫道的人电影网友评论》很独特。开始以为是新奇的苏联西部片，后来发现并不那么简单，再后来发现这竟是一出电影通论，而之前夸饰之处均有隐喻，电影悲欢曲这一译名真乃神来之笔。西部片、歌舞片，多种类型的风格混杂在一起；追溯电影的缘起和发展、其中的表现手法，及其社会影响。观众和电影的关系，是非自有公论。极其迷影。《电影悲欢曲》又名《一个来自嘉布遣修会林荫道的人》，1987年苏联电影。讲述了一个电影放映员改变穷苦、糟粕、暴力“西部”小山村的故事。电影确实有着可以改变一切的魔力，但前提是一定要看正能量的片子。无论酒保、神父、女人、暴徒，所有的人都爱电影，大家的心里都有那根等待被波动的弦。电影悲欢曲牛仔策马追赶着一辆马车。电影放映员费斯特携带着一部手摇放映机给美国西部一个偏远小镇送去了电影。----居然是苏联拍摄的，电影确实是20世纪人类的共同语言！现在呢？或许让位给，手机段子了？唉，本片就像糖醋排骨放花椒，这红肠味道的西部片啊！比想象中的要有趣，本身就透着不严肃的风格，但一些场景和镜头并不随便甚至电影感很强，这是非一般喜剧片所能比拟的...还行啊，娱乐娱乐挺好的，尽管我没时间，没耐心看。西部狂乱+电影放映员题材。加上几个姑娘跳舞撩大腿，挺有趣。电影里的两处大笑点，一是印第安人大战完来买电影票，一是美女沐浴完睡觉，小偷居然来只是偷床单！极罕见的苏联的西部片，总感觉有些不伦不类的味道，突然想到著名的罗马尼亚作品《神秘的黄玫瑰》苏联西部片，有一点点诡异的味道。然而电影，架起了人们之间的桥梁。很歌舞片。挺有意思的，歌舞其实也不算多。中国人现在就是缺少正如本片里对电影的认识歌舞片，半小时看不下去1989.12.09嘉布谴大街来的人
备注：已完结
类型：剧情
主演：MarittaViitamäki PauliJauhojärvi
语言：芬兰语 Saami
年代：未知
简介：导演:RauniMollber主演:MarittaViitamäki/PauliJauhojärvi类型:剧情制片国家/地区:芬兰语言:芬兰语/Saami上映日期:1973-11-02片长:108分钟又名:TheEarthIsaSinfulSong/TheLandofOurAncestersIMDb链接:tt0071786世界是首罪恶之歌的剧情简介······ 拉普兰女孩MarttaMäkelä带你走进芬兰极寒的北极地区和她沸腾的内心世界。 这部描写40年代末芬兰北方拉普兰民族生活的影片有壮丽的北极风光，独特的民族风情，自然去雕琢的精彩表演，少女对性的原始冲动，父女间的爱恨情仇以及与全片基调相符的悲剧结局。 该片获得三项Jussi奖（最佳男主角，最佳摄影，最佳导演），洛加诺电影节特别奖和柏林电影节金熊奖提名。 世界是首罪恶之歌电影网友评论：北欧淳朴民情。性的初解。小牛早夭，捕杀驯鹿，大妈难产，死亡葬礼，酒馆厮混，情欲，牧师解告，桑拿。新生儿脐带。产后立马下床。1940s芬兰，拉普兰族，Siida萨米族。冰雪世界，女孩父亲为何一定要杀了那个男孩？外孙快生出来了，又选择自杀，这老爷子真折腾！异族？【看的第一部芬兰片】芬兰版光棍儿，只是片名更加诗意，风光和表演也是不加修饰的原生态美丽，从接生小牛，宰杀驯鹿，到女儿生子，父亲自缢，生与死被赤裸裸地呈现，冷冽环境与躁动内心的双重原始下，性成为人类情感和自然斗争的根本动力，以及悲剧宿命和苦难轮回的罪魁祸首。最后看到朱汉尼老爹吊死在木屋里窗户上印出的那张脸，而被他杀死情人的女儿的孩子即将出世，很难想象这是种什么感觉。里面那种对于死亡，绝望和希冀，情欲的渲染，沉郁的如同那湖水，也如茫茫的雪海，很难说出是一种什么感觉，你只是沉浸。最佳男主角奖是个笑话吧？纯原生态。驯鹿在雪地里奔跑是那么美，杀害驯鹿剥皮剔骨又那么残忍，世界是多么矛盾啊！上天既赐给人类原始的欲愿，又用道德与宗教称之为罪，所谓的惩罚就是上帝鞭挞与玩弄自己吧。人们张开双腿，意欲拥抱美妙的生命。然而神明降下旨意，惊恐的信众匍匐在地遭到遗弃，颤抖、混乱，再次试图用两腿间的快感抵御恐惧。生命带着离奇的敬畏熄灭，而后又突如其来的死灰复燃。这部描写40年代末芬兰北方拉普兰民族生活的影片有壮丽的北极风光，独特的民族风情，自然去雕琢的精彩表演，少女对性的原始冲动，父女间的爱恨情仇以及与全片基调相符的悲剧结局。适合耐得住寂寞，有内涵有深度，而且品位很独特的人看的，因为电影太小众了，几乎没有资源可以下载。我不知道我千辛万苦下载了是为了啥。实在很无聊。不过立意不错，不明觉厉和《梄山节考》一样改变我世界观的片。真实再现原始利比多。北欧风光真是美了个神～～and。。。顺便膜拜强大的字幕组。。。。gosh。。实际上是放哪都一样的大农村乱搞俗套故事北极圈风景拍得不错至于塞米族风情纯粹是打酱油搞笑的(心烦意乱看完电影这是一个奇迹)芬兰民风果真彪悍，那句“再闹我就把你的阴毛烧光”台词碉堡了有木有！特别喜欢40分驯鹿那一段，爱雪地，爱驯鹿w小牛的夭折，女孩的遭遇，男孩的落水，婴儿的诞生。烛火灯光夜色雪景，残忍到绝望，美到窒息。穷山恶水出刁民恶妇。展现了美丽的地域，蒙昧的土著，无望的人生，父亲的自杀又昭示了希望。
备注：已完结
类型：剧情
主演：YelenaTsyplakova 叶甫盖尼娅·西蒙诺娃 SergeiN
语言：俄语
年代：未知
简介：导演:PavelLyubimo编剧:AnnaRodionova主演:YelenaTsyplakova/叶甫盖尼娅·西蒙诺娃/SergeiNasibov/YuriySolomin/NatalyaVilkina类型:剧情制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1979-01-22(苏联)片长:90分钟又名:ShkolnyyvalsIMDb链接:tt0165942中学生圆舞曲的剧情简介······ 佐霞是个有个性的女孩子。她的父母感情不合，这在很大程度上影响了她的生活。但她还是对未来充满信心。佐霞和同班的济娜共同爱上了果沙。果沙对佐霞也十分倾心。但他们的感情更多的是少男少女之间产生的新奇感。佐霞甚至还悄悄地把果沙领到自己家中过夜。当佐霞告诉果沙自己已怀孕时，果沙十分惊慌并马上对佐霞冷淡下来。不久，他们毕业了。在毕业晚会上，果沙已跟济娜成了要好的—对，佐霞十分痛苦。她没跟同学们在一起。佐霞没有... [幕后花絮] 观众对影片的积极的主题给予肯定，认为创作者抓住了新一代青年人成长的新特点，在对青年人进行教育问题上给了人们以启示。不过这部影片在刚上映时也曾引起了轩然大波，一部分人批评影片给中学生带来不好的影响，认为影片过分渲染了敏感的两性问题。 中学生圆舞曲电影网友评论：拍的好的我反而觉得是佐霞父母（虽然母女关系我一直没太弄明白），关键地方处理得太隐往往一句话就带过了，两个主角塑造差了点，特别是果沙这个人简直没大脑，这女的也作，内心的纠结痛苦可以说基本没表现出来（缺细节哇）就看着他们俩“不行我就是得这么干”的样子了爱情如此之克制，另一面又如此的脆弱因为有记忆
备注：已完结
类型：剧情
主演：NastassjaKinski HerbertGrönemeyer R
导演：彼得·沙莫尼
语言：德语
年代：未知
简介：美妙的音乐令人陶醉。天才音乐家、作曲家舒曼和钢琴家克拉拉，用他们的心灵和深挚的爱谱写了一曲缠绵悱恻、优美动人的《春天交响曲》。 1830年某日，萨克森王国德累斯顿音乐厅灯火辉煌，一个其貌不扬的人持着一把小提琴在台上演奏，如泣如诉的琴声扣动着座席上每个人的心弦，这演奏者便是意大利小提琴演奏家——帕格尼尼。 包厢里，坐着莱比锡著名的音乐教育家——威克。威克年约四十，气宇轩昂，头顶微秃。他身旁坐着一个十岁左右，眉清目秀的小姑娘——他的女儿克拉拉。 曲终，掌声雷动。“他在小提琴上所达到的成就，我在钢琴上也要达到，我要成为钢琴上帕格尼尼！”掌声中一个大学生热烈地喊道。这位二十多岁、头发蓬乱、两眼像两团火的大学生便是海德堡大学法律系的学生罗伯特·舒曼。 次日，舒曼在酒吧间里喝酒，遇见了法学教授奥尔特莱普。两鬓斑白的奥尔特莱普劝舒曼参加他们的协会。但是舒曼不愿意参加这个协会。尽管他迫于母命在学法律，但对于自己将来要当法官这一点是很不情愿的，他说：“我要是当了法官的话，肯定有一天会无聊得去自杀。” 他决定拜莱比锡的钢琴大师威克先生为师。 他去说服母亲允许他走音乐的道路。 威克先生十一岁的女儿克拉拉聪颖非凡，琴艺高超，曾为大文豪歌德演奏过。受到歌德的称赞。舒曼拜威克为师后，便和克拉拉一起练琴，一起讨论音乐，一起去郊游。 舒曼渴望早日成为大音乐家，抱怨威克的教学进度缓慢，偷偷用自己发明的特殊方法练习，结果这种方法损害了他的手指。 一天黄昏，莱比锡的音乐家在舒曼的倡议下在一个咖啡馆成立了“大卫同盟”。 随着时日的推移，舒曼和克拉拉之间萌生了爱情。但是威克先生知道后，出面进行阻挠。舒曼和克拉拉并不妥协。于是他们便向法庭申请结婚，法庭准许同盟的婚姻，两人终于成为幸福的一对。 春天交响曲电影网友评论：克拉拉爸爸的看法一点都没错，罗伯特舒曼确实诱惑了克拉拉，而且很不靠谱。只不过影片中把爸爸好像塑造得又贪财又有点变态。导演大概比较浪漫，故事讲到他们结婚就停止了，但是留了一点伏笔，看两人脸上的冷淡面无表情，以及最后配的克拉拉跟一堆孩子的照片，确实不幸福……我本来想看舒曼疯了以后……ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，天啊，克拉拉需要这么好看吗？而且...天啊，老子就是不喜欢舒曼。我可以保持对作曲家的尊重，但是一个坚信自己能成为钢琴界帕格尼尼的人？童鞋你知道有种区别叫做双手吗完全回避可怜的Brahms。。。起码第四遍看这部片子了，小时候看就不喜欢这版舒曼，现在还是不觉得舒曼好（这版舒曼一点也不帅！很影响观看效果）。Nastassja还是那么美波哥在哪里，找不到人。长跑至最后，舒曼终于写出大作，克拉拉才发现枕边人陌生，这就一辈子了。“房子太小可能放不下两件大乐器。嗯。”"Bitte？！！"“噢噢噢。对不起。”长大后每每触碰舒曼的钢琴套曲，就会忆起儿时懵懂所看的这则爱情故事，娜塔莎演绎的克拉拉以及印象极深的《蝴蝶》，我想我是因为从小就喜欢克拉拉才通感至神经质的舒曼吧。。。中文字幕翻译的令人发指啊，所有的“孩”都弄成“骇”，舒曼明明在试钢琴，偏说他在选小提琴...难道还要逼着我去学德语么。最早在1991年7月28日看过这部电影。金斯基在影片里弹琴时的手指敲击钢琴是激情澎湃的；而面部的表情则是不温不火毫无感情的。这对于一个演奏者来说是一种难以言喻的不和谐和不投入啊，减一星。 美妙的音乐令人陶醉。天才音乐家、作曲家舒曼和钢琴家克拉拉，用他们的心灵和深挚的爱谱写了一曲缠绵悱恻、优美动人的《春天交响曲》。美妙的音乐令人陶醉。天才音乐家、作曲家舒曼和钢琴家克拉拉，用他们的心灵和深挚的爱谱写了一曲缠绵悱恻、优美动人的《春天交响曲》。中规中矩，音乐类传记发挥余地很小。幼年的克拉拉挺萌的，舒曼如果那时就爱上克拉拉肯定是恋童癖发作。电影拍的一般，剪辑比较混乱。舒曼无论是其性格还是其音乐都比较难让人喜欢起来。上大学时看过，舒曼是个疯子，克拉拉嫁给他是个悲剧，另外，最美的金斯基。
