备注：已完结
类型：剧情
主演：梅芙·金琴丝 赵涛 迪萨·恩杜纳 爱丽莎·克拉夫索娃 康斯坦丁·埃土恩
导演：贾樟柯 沃尔特·塞勒斯 马德哈尔·班达卡 贾梅尔·奎比卡 阿历斯基·费朵奇科
语言：汉语普通话 葡萄牙语
年代：未知
简介：主演：梅芙·金琴丝/赵涛/迪萨·恩杜纳/爱丽莎·克拉夫索娃/康斯坦丁·埃土恩/梁景导演：贾樟柯/沃尔特·塞勒斯/马德哈尔·班达卡/贾梅尔·奎比卡/阿历斯基·费朵奇科语言：汉语普通话/葡萄牙语/俄语/印地语/英语地区:中国大陆/巴西/俄罗斯/印度/南非编剧：类型：剧情上映时间：2017-10-19(中国大陆)/2017-06-23(金砖国家电影节) 别名：WhereHastheTimeGone/Magnificent5用户标签：2017,中国,俄罗斯,纪录片,印度,巴西,南非,金砖五国片长：111分钟imdb编号：tt7820502金砖国家首部合作影片《时间去哪儿了》由贾樟柯监制，汇聚五位来自中国、俄罗斯、印度、巴西、南非的电影导演，以“不忘初心”的态度，分别以“时间去哪儿了”为主题拍摄一部电影短片，以自己的独特视角，讲述出自己对时间和情感的不同理解。五部短片依次为：巴西导演沃尔特·塞勒斯《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科《呼吸》、印度导演马德哈尔·班达卡《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔·奎比卡《重生》以及中国导演贾樟柯《逢春》。时间去哪儿了电影网友评论：想在那么短的时间内用电影讲好一个故事是很难的，难免会显得潦草，表达不够到位。第二个俄罗斯故事虽然巧妙，但是编剧的痕迹太明显又刻意，让人感觉不到真实，有一点点黑色幽默的感觉。第三个印度故事讲了挺难把控的主题忘年交，隔着不通的语言障碍我也能感受到台词和表演的矫情与做作，太尴尬了。第四个似乎是反乌托邦的科幻片，讲的人一头雾水，画面也差强人意。还算凑合的只有第一个巴西故事和最后的科长的故事。俄最惊喜；中最逗。一如既往科长的风格：每一帧每一句台词都稳重而不浪费，“生不逢时”和相对论的理解很接地气；南非最有新意。外星居民为了投胎成为地球上的“玩家”，突破重围，最终投胎为某部落新生儿重生，“每一滴水。每一片雪花的命运走向都经过精密的计算”与这历经千辛的重生，生命的来处和归途，总是令人好奇；巴西印度...还好用的2倍速一共五个短片，按理说一片一星，三颗星全部给俄罗斯的短片。巴西和印度的比较中庸，南非的想创新但没看出有啥新意。个人感觉最失望的就是中国这个短片，最近几年贾樟柯的东西已经没法看了，谄媚的极限，就是贾樟柯的作品，先舔国外，再舔国内。哪里还是作品，是谋得地位与利益的手段而已。逢春篇中最为隐晦的一点是这对夫妻在某年的春天曾经有过一个男孩儿，但是却因为计划生育制度而不得不流产。这也是这两人不断提出要二胎的原因。这有点像莫言《蛙》中姑姑嫁给郝大手的情节，都有一些赎罪的感觉在里面。俄罗斯篇最后的画面如同一幅宗教画，光明与黑暗的对比令人难以忘怀。我本以为是一场互吹互擂和谐自夸的大戏，没想到只是五个国家的导演共同拍了一部同一主题的纯艺术电影。时间去哪了，时间逝去了，逝去的同时带走了爱的人、带走生命、带走青春、带走文明、带走快乐，剩下的我们如何面对已经失去的时间和未来？本以为是一场互吹互擂和谐自夸的大戏，没想到只是五个国家的导演共同拍了一部同一主题的纯艺术电影。时间去哪了？时间逝去了。逝去的同时带走爱的人、带走生命、带走青春、带走文明、带走快乐，剩下的我们如何面对已经失去的时间和未来。。。面对时间流逝这一共同的主题，金砖五国的五位顶级艺术电影导演在故事、立意和表现方式等方面，硬是拍出了完全不一样的味道，都呈现出各自国家的文化特点与社会生态，并且还将导演各自过往代表作品中的众多桥段杂糅其间，非常值得回味。经典的更为清晰却依然荒凉的摩托车场景确实让我感觉到了时间。只是这一次他/她不再孤独选择了和解。“我就是你的时间”纯粹化了爱情，也加入了太多的占有。影片新意不少但创作尚显幼稚，看来长片导演还需锻炼出短小精悍的掌控力。整体比较平庸和粗糙。俄罗斯的那部拍的有意思，导演的视觉建构能力很强，镜头如画，整个故事简短有力，残酷的爱情描写之外，甚至透露着哲学意味，从“他人地狱”到“他人就是一切”。其他的没兴趣说了。俄罗斯的那部有新意，镜头也不错，受虐者甘愿为施虐者奉献自己，用的还是施虐者最讨厌的手风琴，似乎在隐喻什么。其余几部乏善可陈，有的煽情，有的造作，有的温吞，命题作文难有突破。3/5---金磚五國首部合作影片,良莠不齊.喜愛程度:巴西>俄羅斯>中國>印度>南非。印度噁心灑狗血、南非蠢翻的偽科幻片.中國僅及格.俄羅斯美不勝收絕美.巴西最為完整.金砖五国各拍摄一个短剧，串联成一部电影，可能我艺术审美能力比较弱，虽然都是以时间为题，但五部短片的内在关联性挺弱的，居然觉得有种看《长江图》的不明感。
备注：已完结
类型：国产剧
主演：王茜华 曹曦文 李菁菁 王新军 吴健 赵涛 严崐 陈冲
导演：李大为
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：大丽家的往事改编自贾樟柯电影《二十四城记》。1958年，一家东北的工厂内迁西南。大丽（王茜华），1958年从沈阳来到成都，成为工厂的第一代女工，千里之遥的迁徙带给她难以释怀的往事。小花（曹曦文），1978年从上海航校分配到厂里，外号"标淮件"，是工人心目中的美丽厂花。娜娜（赵涛），1982年出生，在时尚城市和老厂之间行走，她说她是工人的女儿。三代厂花的故事和五位讲述者的真实经历，演绎了一座国营工厂的断代史。他们的命运，在这座制造飞机的工厂中展开。2008年，工厂再次迁移到新的工业园区，位于市中心的土地被房地产公司购买，新开发的楼盘取名"二十四城"。往事成追忆，斗转星移动。时代不断向前，陌生又熟悉。对过去的建设和努力充满敬意，对今天的城市化进程充满理解。《大丽家的往事电影网友评论》
备注：已完结
类型：剧情
导演：贾樟柯
语言：汉语普通
年代：未知
简介：据悉，《二十四城记》将分为三个相对独立的段落：吕丽萍和陈冲扮演的第一、二代厂花是第一个段落，陈建斌的独角戏是第二个段落，吕丽萍和赵涛的故事构成第三个段落。  吕丽萍将扮演第一代厂花，陈冲将扮演第二代厂花，赵涛是吕丽萍的孙女，则是第三代厂花。除了这三位戏份比较平均的女主角外，毕业于中戏的成都女孩陈锐也被选中扮演一位售楼小姐。至于惟一的男主角陈建斌，记者了解到，他的身份将是一位上世纪60年代的工人，在电影中讲述自己的青春故事。不过，陈建斌的故事和三代厂花之间并无联系，将会独立成章。贾樟柯表示，《二十四城记》由他和成都女诗人翟永明共同创作，整个创作时间历时一年，“就连最近我们还在接力，完善剧本。”二十四城记电影网友评论：我不是很在意影片中为人诟病的广告植入和职业演员扮演的伪纪录片，其实“真实”并不是完全再现照搬历史，历史也不可能重演，而电影这种特殊的媒介就可以利用一切可能的“梦幻”手段去接近历史以接近“真实”。在这部影片中，那些真实的颗粒是那么真实地打动人心，贾樟柯做了一件我一直特别想去做的事情就是去保存这些真实。八十年代后随着经济结构转型现代化进程的洪流浩浩荡荡地向前推进，曾经的属于一代人工作居住教育的厂区被拆除，这种类似乡愁的归属感是我这代人很难得到体认的，当旧的事物被埋葬，一座座奇观的高楼拔地而起，令我们震撼的并不是现代化的环境，而是那些在这一巨变下那些不变的东西。而“奇观”的建设者们流动于现代都市之中如同隐形一般，而对于未来科技发展的必然结果，这些人也必将沦为“弃民”，真正的建设者终被历史遗忘。虽然有专业演员，但不得不说还是很有感触的！陈冲的大龄女青年，哎厂花…回不去的上海。神情也非常棒赵涛躺在父母家的床上才感知父母的辛苦，才自觉成熟了！时代的变迁，小人物的无奈！一个16岁的成发集团的子弟赵刚去沈阳技校学习，开始很新鲜，特别是那工作制服很有自豪感。但是当在学校下车间实习时，那重复100次的车床工作经历让他厌倦，知道那不是他所想要的，果断退学。成都，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生…万夏(本质)回不去的是故乡…纪录片的风格，看起来像是新闻的专题报道。表演方面，几位演员都让人看上去有点假。尤其是能叫出名的那些名演员，比起最开始公交车那真实的妇女，可信度上不只差了一个档次。如果全是真实人物出镜，也许还能当专题片看看，看到演员在那讲，全程出戏。这是片子的风格、定位与casting之间的冲突问题吧。6/10。人和生存空间的视觉隐喻构筑出想象与事实共同的历史，人物身后的大舞台、飞机编号、墙壁和访谈间隔的电脑荧光都在给画面添堵，辉煌的国企背景与他们生疏尴尬的表情形成张力，职业演员直抒胸臆的述说则流露出刻意指导的痕迹，其实下岗群体最后的晚餐、大迁移中放弃寻找爱子等亲历本身足够戏剧性。无论体裁是纪录片还是剧情片，科长都是在完成自己的中国社会的记录，演员充其量只是道具，完成对科长观察的表述。不太明白为何不直接拍成一版纪录片。关于传统制造业，现在真是一个困境，利润低是无法辩驳的事实，很多大的机床厂都倒了，然而这恰恰是强国根本，所谓国之重器。（涛涛说四川话听的我想屎）不太喜欢演员表演的部分，可能这部分人不愿意出镜吧，就找演员来演。最印象深刻的是那个沈阳大姐。导演的克制表现在不让人在镜头面前展现眼泪。让人直面镜头来表现尊严，有的人可能不知道直视镜头是为了啥，有两个工人直视镜头的时候只想笑，尽管面对的是“行走在消逝中”的主题，这个笑倒让人觉得特真【中国，仅你消逝的那一面，就足以让我荣耀一生】这部电影让我开始喜欢起贾樟柯了，喜欢那种介于忧郁与悲伤之间的感觉，也许是悲凉，从头到尾～除了吕丽萍功力略次，其他都很厉害，那时候的赵涛年轻又有灵气，难怪贾喜欢～华润24城的植入也是没谁了，贾对文艺与商业的结合一直都是很有头脑的==最近在整理90年代下岗潮的资料，这片是拉快进看的，想大概去感受下是个什么环境，发生过什么事，看片目的性比较强所以看的很快。有时间会认真重看的，尤其是不同年龄的人物设定这点狠好。BUT伪纪录片用追忆，落泪的模式循环看到中途有些腻了，我觉得应该有类人会麻木的讲，就这么个事。8.0分越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。|贾樟柯华夏历史，从不缺波澜壮阔，却长期缺少一些温度，一些人情味。我们史书中个体的喜怒哀乐多是模糊的，以致今时的我们依旧自我模糊着。愿我们记得过往，进而懂得当下。贾樟柯是一个很精明的导演，至少并非传说中的那么文艺青年。他很敏锐，能抓住最关键的点来反映社会，反映时代。最重要的是，他懂得如何用文艺来包装商业。他不必用炫目的电影手法，不必抓照度拍特写渲染张力，就已经很有杀伤力。因为那些过去的，即将被抛弃的历史，就足够让人心疼。一切你所想的和说的，都会散开，然后淡去，就像牛奶泼在石头上。时间是最强的外生冲击，如果还没有看到variation，那仅仅是因为时间还不够长。片刻的轻盈与升华。将目光投向生活和现实本身。第一次看这种形式的电影。另：为什么这么多人都觉得自己比戛纳评委更懂电影？伪纪录片职业演员打破了真实和虚构的界限有意的间离/一座老厂的变迁一个城市和国家的变化借助成发集团这个记忆的载体和触发器一群人讲述各自的生命体验我们无时无刻不行走于消逝中即便厂子不拆物流空间仍保留着过去的青春岁月也丧失了/较沉闷我与影片讲述的历史终究有“隔”
备注：已完结
类型：剧情
导演：贾樟柯
语言：四川话 晋语
年代：未知
简介：导演:贾樟编剧:贾樟柯/管娜/孙建敏主演:赵涛/韩三明/王宏伟类型:剧情/爱情制片国家/地区:中国大陆语言:四川话/晋语上映日期:2006-12-14(中国大陆)片长:111分钟又名:StillLifeIMDb链接:tt0859765三峡好人的剧情简介······ 三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。 男人韩三明（韩三明饰）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红（赵涛饰）来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。赵红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。 本片荣获2006年第63届威尼斯国际电影节金狮奖。 三峡好人电影网友评论：太真实作为滞后的观看者。我脑海中涌现了太多小时的回忆，我也许会跌一个剧本、关于我的家庭是怎样迁移，怎样受到这个时代的冲击与粉饰、怎样起伏、怎么抉择。爷爷的选择，大伯的困境，姑姑曾经被拐骗的记忆，红灯区“住不住旅社”的光明正大，街边的颜色事物，对于疯女人的态度、对捡垃圾的孩子的漠视，对煤矿的封杀，新区的建设，信息化的打击。生活就是一场最冲突的大戏，贾导的戏提醒我我有着最冲突而丰富的独有体验，该好好梳理整理下来了。突然倒塌的一面墙，抱着黄色猫咪经过的男人，学电视黑社会抽烟的年轻男孩，人民币里的山水，抡石锤拆房子，在废墟消毒那一段奇妙的配乐，小孩唱老鼠爱大米，用锤子撬开锁的时候，想让女主帮忙找工作的女孩，小孩唱两只蝴蝶，突然放电的电闸，一排钟表，突然的牵手和跳舞，谈话场景背后的三峡水坝，三个穿戏服的人和雷声，高楼间走钢丝的人。每一个画面，我都喜欢。贾樟柯这部电影很真实，这大概是他启用他表哥韩三明一个真正的煤矿工人的原因吧。导演用素人来拍电影这是非常需要有调度能力的，拍的好的时候就很棒，比如伊朗，中东导演很爱使用素人来拍电影，但片子质量很高。三峡好人的韩三明是在电影里面表现自己，名字是真实的，连里面电话号码都是他的。真实魅力残垣断壁，饥民遍野，人民如同被圈养/放羊的牲口，为了一些虚无缥缈的缘由，而随处迁移，漂泊。。。UFC的出现，是否暗示这个世界仍有“天理”，人在做天在看？其实这么多年来我也觉得看不到一丝光明的迹象，世人皆苦，也许真的只有寄希望于外星人了。。还有最后那段好像是个长达4分钟的长镜头哦拆家的境遇居然我也有过。以前的家在淡水河边，之后淡水河要整治沿河的房子都要拆。或许其中会带有一丝“乡愁”，不过因为房子已年久失修，离开对我们来说不算是坏事。不知道三峡有没有赔偿，我们是有的，虽然爸妈都觉得少。对我而言失去了是另一个世界，但这个世界我不会忘的。好吧，对本片不予置评韩的电话通了，只一声喂就心照不宣的挂了，但随后又耐不住加了微信，十一年后依然生效的伏笔;流民身边的超现实场景与发展中国家的伟大建设相映成趣;看到片尾林旭东，刘小东，欧阳江河，翟永明等人的痕迹，心里随即释然为何如此耐看;两座极峰-小武是元气淋漓的表达欲，三峡乃借外力也。超现实也许在某时某刻恰中人物现实内心世界，忽悠一下划过天空的飞碟未尝不是韩三明和沈红对过往回忆和情感的徒劳挽回，拔地而起的纪念碑未尝不是沈红渴望解脱的内心写照，穿着戏服玩手机的人，未尝不是对现实的戏谑？“你知道吗，现在这个世界已经不适合我们了，因为我们太怀旧了。”单是记录三峡移民的题材就足够令人触动了。拆掉的楼，背井离乡的人，轰然消失的生活，个人的质疑，愤怒，彷徨和悲哀都在滚滚洪流中碾为尘土。人们忙于生存，忙于眼前的悲喜，时而也忘记自己正乘坐在时代的大船上，前途未卜。十余年过去了，那些离开故土、散落天涯的人，如今在何方？顺着电影出品的时间撸科长，发现科长状态起伏不定。这部片极其深刻的揭示了当代中国飞速发展过程中大部分人的三观不断坍塌和主动或被动修正重建的事实。有些场景颇像丰子恺的画，飞碟部分让我想起1987年版的《竹取物语》，又恍惚有读拉美魔幻现实主义小说之感。为什么豆瓣评分这么低，拍的太好了，觉得仅仅用几个名词或者形容词来形容它的好是一种哗众取宠。一种好是源于比较，一种好是源于体验和感受，这部是源于它给我带来的感受……好像只是一个小人物的事情，但是，又好像通过这几个人看到了更大的时代特征和人物情感。是当代中国的史诗，沉郁如老杜。反映的是中国在现代化进程中的整体困境，三峡是物质的变迁，好人是精神的变迁。空间似乎是电影的第三个主角，大量空镜头，还有长镜头里摄影机与人物运动错位时，空间都得到充分的表达，破碎的建筑、逝去的城市、即将被淹没的峡谷。一个熟悉到不能在熟悉的魔幻世界，太喜欢外星人和对那儿年川渝追捧香港文化的还原了。三峡的阵痛是所有人的，它属于每一个被巨大国家机器压迫的个体。还记得我第一次听到别人谈三峡之弊是在高中，也是在那段时间里我才意识到“他们”说的，不一定就是对的。
备注：已完结
类型：剧情
导演：贾樟柯
语言：汉语普通话,晋语
年代：未知
简介：崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。 相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。
备注：已完结
类型：剧情
导演：贾樟柯
语言：汉语普通话 晋语 俄
年代：未知
简介： 北京世界公园里有一位来自山西的舞蹈演员小桃。小桃生活和工作在一个15分钟看尽世界奇观的公园，实际上却蜗居在看似多彩实则虚假的世界。她和这个公园里的所有人一样，都被环境的逼仄压抑得喘不过气，企图通过各种方式逃离“世界”…… 幕后花絮 《世界》是贾樟柯解禁后拍摄的首部电影，讲述了发生在北京的女舞蹈演员赵小涛与保安队长成太生的情感故事，主题和表现形式都延续了贾樟柯一贯的风格。片中两个角色取用的是演员真名，贾樟柯表示，这是由于他最初的创作灵感就来自于这两个山西老乡的聊天，被他们的故事所启发，于是想用这部作品表现自己对世界的迷茫、蒙昧，取这个名其实是讲自己对这个世界一无所知。该片一部彩色宽银幕杜比数码环绕立体声影片，获得第6届西班牙巴马斯国执电影节最佳影片金伯爵奖和最佳摄影奖。世界电影网友评论：不出北京，我看了整个世界。这里的世界又是他们怎样的世界，贾科长总是能一下表达整个时代表达很多人的故事，是现实的世界是他们工作的那个光鲜亮丽的“世界”，是整个时间空间上广袤宇宙里的世界。感情因素上，异乡漂泊的人互相就为彼此的世界。不论哪个世界，繁花似锦的背后都是无数的伤，一开头就好几分钟的找创可贴，心里的伤只能自愈。贾科长的片子里的涛姐总是被绿被抛弃，自成一体又内敛的叙事方式，不慌不忙，大量的符号化激发回忆，找到不可明说的共鸣。只是那奇怪的动画，为什么会出现在贾科长的片子里整的我一脸懵逼。一曲《乌兰巴托的夜》道尽了异乡人的寂凉当地球村变成了大兴村。世界并不存在于108米高下俯瞰的「北京」城，它存在于不足1平方的驾驶座，旧旅馆，更存在于人与人之前的眼神之中，即使我们连特么连最基本的语言都不相通，却比这虚伪建构起来的「世界」更加融合，感受千百万倍。上位「蜕变」的二姑娘和偷钱死去的刘有有，是又一次非常具象的具体化，成太生和赵涛是一种延续，并最终用死亡（这两个字即要加引号，也不能加引号）将这种延续给延续了下去，这就是世界《世界》开始进入体制，但是依然没有归顺体制，此片之前的我很难产生带入感并不是因为和我的年代不同，而是我儿时生活的地方比那些个还要差，但是《世界》让我产生了带入，幼儿园时期进入市里，住在公园后面的城中村，经常和别的孩子溜进去，公园里的那些设施就像《世界》这样，虽然那段时期很短暂，年龄也太小，但是现在长大再想，公园对我的意义总是一种神秘的像梦一样的感觉二小留下的欠条这个片段真的戳到我了！不过想不透小魏和老牛已经吵成那样了，最后居然还在一起了，也许这就是平凡的人生羁绊？里面的男人虽然各有优点在，比如重视兄弟情义，但对待女人的方式还是让我很害怕，比如强行要求用身体表达爱、比如疑心病重没完没了地问对方去了哪……确实是真实世界中存在的。另这部片子的观感好了很多，好庆幸看了130多分钟的原版呀！目前最喜欢科长的一部。世界公园的设定让人一开始就知道要讲什么主题，但科长没有流于描写小桃对外部世界的幻想，而是群像地写一批人在这个时空中的欲望，尊严，苟且。俄罗斯的线和浙江村的线也好，一批进来的，一批出去的，“世界”这个名字真是再合适不过了。大概是因为和论文主题相近，看着非常亲切掐去一头一尾，整体还是挺喜欢的，开头赵涛的固定舞蹈实在受不了，结尾请不要照抄坏孩子的天空好吗？还配上林强的魔幻打击乐，太刻意了，时不时蹦出来的两毛钱动画略突兀，但可以理解，增强魔幻感，说实话，科长全球化之后的叙事是真心退化，全靠符号与社会观察说事，拼凑感太强。其实不还是中国制造吗选材很好。贾总能找到一个绝妙的视角折射底层中国人的生活状态，而这部片子透过世界公园中的微缩景观，营造出一种痛苦的错位感，加上片中人物的彷徨和挣扎，让人倍感心酸。这部片子里并不是只有苦痛，而是用临时的廉价的欢愉来反衬这群人的挣扎。我没有在那种环境中生活过，但看完之后，好像也活过了。科长那悲天悯人的人文关怀。。世界这么大，那些年轻人虽然贫穷，但还是想去看看外面的世界，但世界同时也是如此之小，让人根本逃脱不了叫做人生宿命的魔咒。也正如结尾处那样，他们意识到人生的诅咒，煤气中毒，删档重来。PS：还有一点想吐槽，超现实的动漫风格的场景，画的好难看啊！！！不喜欢这一部，以前贾导写人，人的状态，人与城市的关系，引申开来的才是中国社会的变迁，这一部像是搜集了不少“现象”再往里填充人物一样，想表达的多到让每个人物都变成“底层人面孔”，然后往里面填这些那些中国不公的事，丧失了观察的视角，呈现一种急功近利的姿态。讲述山西人的北漂生活，一如既往地真实，平淡的生活看不到希望，人活着没有支撑，木讷又卑微，影片中谁都逃不脱，生活的终极意义是虚无，是绝望。生命的底色是悲凉的，有人寻找真相，有人拼命伪装，有人洪然不知。贾樟柯是一个拿着摄像机的明白人，拍出他眼里的世界。贾樟柯有自己坚持的美学系统，比如纪实和突显的摄影机意识。一个以允诺之梦为依托的世界中心，跌落谷底却探到底层生活之冷暖，男演员点着衣服为挽回女友的心，小桃和男友的尸体横躺在雪地上，指向的却是苍白的两性关系。线索分散用力过猛，隔靴搔痒主体仍待深度发掘。“咱们是不是死了”“不，咱才刚刚开始”世界公园里承载着小桃对世界的美好愿景，陈生是她凯旋门前的王子。在缩小的世界里，期待更重了，情感更真实了。我要你和我爱你不可混同，即使在再小的世界里也不可以。或许我们可以一起离开这个“世界”，重新来过。
备注：已完结
类型：剧情
主演：赵涛
导演：贾樟柯
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：主演：赵导演：贾樟柯语言：汉语普通话地区:中国大陆编剧：赵静类型：短片上映时间：2008 别名：煤都故事用户标签：贾樟柯,短片,中国,大陆,中国电影,2008,中国大陆,赵涛片长：imdb编号：联合国人权委员会”StoriesonHumanRights“短片之一。黑色早餐电影网友评论：赵涛又演了一个不知道在干嘛的角色，小贾为了给他媳妇找工作，最大可能动用艺术细胞~我觉得二十四城之所以找专业演员，就是为了让涛涛可以演一个角色，如果只有她自己的话又不太好，就找了好几个名角儿当掩护~语言被城市的嘈杂所代替，镜像所表达的东西还算是让人有所体会的。作为人权运动的短片，应该是在谴责城市的污染以及人物依旧吃着黑色面包的不反抗意识。贾科长三分钟短片，“黑色早餐”很贴切的片名（结尾吃黑馍呼应），有点末世情绪在里面，贾科长几个短片里最有爱的一个...贾科长的行为艺术，以及赵涛走路真的很喜欢一顿一顿的，跟踩高跷似的。这个还挺有意思的，为什么有的时候我就觉得赵涛是特意给加进去的⋯⋯当人们匆匆戴上口罩当人们纷纷戴上面罩黑黑的天空下啃着白白的馒头大同：山西煤海中的煤都首都北京的后花园游魂视角下糟糕冷酷触目惊心的环境污染作为PPT来说真的很棒，赵涛太装逼了没有赵涛，贾樟柯什么早餐都吃不下。突然发现赵涛很像大学女同学。呃，实在没什么独特的东西
备注：已完结
类型：剧情
导演：贾樟柯
语言：汉语普通话 粤语
年代：未知
简介：主演：郝蕾/郭晓东/赵涛/王宏导演：贾樟柯语言：汉语普通话/粤语地区:中国/西班牙/法国编剧：贾樟柯类型：剧情/爱情/短片上映时间：2008-08-29 别名：CryMeaRiver用户标签：贾樟柯,短片,郝蕾,中国电影,中国,郭晓冬,大陆,文艺片长：20分钟imdb编号：tt1284578古城苏州，四位毕业多年的大学同学重新聚首，他们分别是白羽（郝蕾饰）、周琦（赵涛饰）、马强（郭晓冬饰）和唐小年（王宏伟饰）。当年对文学和诗歌的共同爱好让他们走到一起，并筹办了杂志《这一代》。风华正茂、指点江山的青葱岁月早已不再，而今为了生计各自奔波，任风尘掩盖身心。借着为纪教授庆生的机缘，好友们久别重逢，他们打球、闲逛、聚餐、搓麻、泛舟。在这座千年古镇，时间仿佛凝滞了一般，缓缓流淌的河水，销蚀着彼此的容颜，而深藏心底的情感长久驻留，似乎从未改变。 阔别十年，那份笃定的感情在河水的浸渍下悄悄苏醒……河上的爱情电影网友评论：乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸，怎么也难忘记你容颜的转变。轻飘飘的旧时光就这么溜走，转头回去看看时已匆匆数年。苍茫茫的天涯路是你的漂泊，寻寻觅觅常相守是我的脚步。黑漆漆的孤枕边是你的温柔，醒来时的清晨里是我的哀愁。或许明日太阳西下倦鸟已归时，你将已经踏上旧时的归途。人生难得再次寻觅相知的伴侣，生命中就难舍蓝蓝的白云天。轰隆隆的雷雨声在我的窗前，怎么也难忘记你离去的转变。孤单单的身影后寂寥的心情，永远无怨的是我的双眼。——罗大佑《恋曲1990》勾勒出了旧时恋人在时隔多年后相见时的悸动、思念、有所保留的关怀（酸意）和时过境迁的无可奈何，也有社会变迁。空间的选择不错。随着河水摇曳的浮舟很能表现人物的心理波动。直陈心迹，左右移动的镜头却没让他们共置同一画面。餐桌构图，赞助者居于中间，资本的地位。画外音被强化，受打扰的交谈。《河上的爱情》真实却残忍，导演说这是70后的哀歌，也许是觉得后来者，连十年的爱情倔强都没了吧，变得愈发的空袭，同样是哀歌，他们的情怀深重，而到后来，哀只是哀，找不到歌的理由了吧。难怪会有那句：“毕业十年了，你是我全部的性幻想，唯一的女人。”的台词。些许留白，隐约冰山，仅此而已。郝蕾最好，赵涛十年前就被同框女演员秒得一滴不剩，难怪之后每部戏几无和女演员的对手戏。贾樟柯私心太重——铁打的赵涛，流水的男演员——科长这是在蚕食自我，慢性自杀。长镜头，三分法构图，粗颗粒画面质感。这个年代，唯一一个不收系代导演制约束的男人就是贾樟柯，没办法不去尊敬????这个长镜头是真的舒服，这个缓缓的延伸型构图变质压迫式构图是真的有味道????河上的爱情，爱情如何；旧爱重逢，身家够厚才能少些唏嘘和无奈啦，满身人间烟火气怎么能有寻欢作乐的兴致；还有请安排郝蕾和郭晓冬在一起啦，至少在电影里，谁要看不般配的配对啦。“黄粱一梦二十年，依旧是不懂爱啊不懂情，唱歌的人假正经，听歌的人最无情”。不知道科长为什么要弄出这样一个短片出来，不仅肤浅矫揉造作，而且故意黑自己老婆？与曾经的爱人在一起，余温更多的是几缕恬淡的心境，借《和你在一起》里的一句话：感情是世界上唯一不能馈赠的礼物，感觉是最重要的东西。罗大佑——恋曲1990“畢業十年，你是我全部的性幻想。”郭曉冬看著趙濤的臉，生硬地說道。賈導，都娶回家了，答應我就別再讓我們每部都看著你的性幻想了好嗎…暂不说讲了什么故事看见了大大的无奈感到了深深的荒凉可以脑补无数故事插播进去每个人版本不同每个人都有最让自己唏嘘的那一版故事观看过程无限疑问：这雨，这河，这色调镜头，这郭晓冬，这美丽的郝蕾，这是娄烨拍的吗？赵涛又把我拉回现实，不不不，科长拍的”这一代“·······贾樟柯组与颐和园组两两配对，还蛮好玩的。2组曾经的恋人，女方都在建议男人养身体····
