备注：已完结
类型：战争
主演：西恩·潘 伊莱亚斯·科泰斯 吉姆·卡维泽 本·卓别林 尼克·诺特 艾德
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语 Tok
年代：未知
简介：本片获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名深刻感受与感动的一部战争钜片  士兵们在战火中所必须肩负的使命感和承受的苦楚皆在“红色警戒”片中刻划的淋漓尽致。  红色警戒（TheThinRedLine）是一部描述美国在1942年到1943年瓜达康纳尔岛（Guadalcanal）战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。在这次大规模的瓜达康纳尔岛战役中，查尔斯连队因设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地，全连从登陆开始到持续数月精疲力尽的斯杀与流血，从丛林中巡逻侦察到夜宿野地和伤躺医院，一直到生存者最后的离去，皆被深刻且真实地在片中描绘出来。  这种生命与共同仇敌所产生出的情感对这一连士兵的影响远远超过了夺回阵地的喜悦。在“红”片中演活了剧中士兵角色，包括了饰演士官长威尔士的西恩潘（SeanPenn），他饰演一位沈默而愤世的杀敌高手。上尉布格由艾理斯寇迪（EliasKoteas）所饰演。心地善良的他终于以身为军人的使命感而减轻了他为战争而沾满血腥所产生的罪恶感。伟特（吉姆卡维佐JimCaviezel饰），饰演一位出生在肯塔基州的理想主义者。在重新加入查尔斯连不久后又临阵脱逃。贝尔（班卓别林BenChaplin饰），他深爱著妻子却又担心妻子在分开期间投入他人怀抱。上校托尔（尼克诺特NickNolte饰），一位野心勃勃的领导者。他下达命令要夺回210号阵地，纵使要牺牲无以数计的士兵性命或是整个查尔斯炮兵连也在所不惜。  由凤凰影片（PhoenixPicture）出品，二十世纪福斯影片公司发行。大导演泰伦马立克（TerrenceMalick）是根据詹姆士琼斯（JamesJones）的小说改编成剧本而拍摄完成的一部令人可歌可泣的战争钜片，并包括了罗白迈克盖士勒（RobertMichaelGeisler），约翰罗伯杜（JohnRoberdeau）和葛蓝修尔（GrantHill）等三人的联合制片，乔治史蒂文二世（GeorgeStevensJr.）的执行制作及及汉斯赤默（HansZimmer）的配乐。  泰伦马立克导演曾经执导过“Badlands”和“DaysofHeaven”（天堂之日）两部巨作。而“DaysofHeaven”更让他获得了纽约影评人、国家影评人和坎城影展最佳导演的大奖。在阔别了这么多年后，终于在今年初又可欣赏到他的最新力作─红色警戒。红色警戒电影网友评论：20181215，FromBritishEnglish,anentirelydifferentfigureofspeechforanactofgreatcourageagainstimpossibleorderorthinlyspreadmilitaryunitholdingfirmagainstattack,orthe"thinredline",originatesfromreportsofared-coatedScottishregimentattheBattleofBalaclavaduringtheCrimeanWar.那個逃兵的眼睛特別吸引人，眼裡沒有膽怯沒有暴戾，祇有溫柔和淡淡的憂傷。略长，看到后面会走神。不是最猛最爽的战争片，但一定是看过最美最让人不安的。人命贱如草芥，残酷在外，内里是美，但最深处仍然是无尽的残酷。什么时候中国也能有这样的战争片就好了。能明显看出从《天堂之日》到《生命之树》的转变，各种自然探索和内心独白，开战前船舱里面低沉的背景音和人物的表情造成的紧张压抑真的绝了。但如果先看过《生》可能不会觉得好看，估计一部《生》对很多人来说就足够了，背景的交响配乐多到我真的要听得快吐。别指望电影会阐述反抗侵略或是日本轴心国的战争正义性，这是美国人的视角，强大的胜利者的怜悯。卡司无敌了——西恩潘、吉姆卡维泽、布洛迪、约翰库萨克、伍迪哈里森，还有特拉沃尔塔和克鲁尼客串。大背景是太平洋战争中著名的瓜岛战役，不过相比之下日军实在是有些弱。导演标志性的装逼范儿也必须贯穿全片——拍拍风景或姑娘再配个乐念两句诗～巴特！以上都不是重点，给三星的原因是有人竟然讲这片使得同年上映的《拯救大兵瑞恩》不值一提！以及某著名影评人只给了《瑞恩》两颗星而这部给了四星！我在盛怒之下还给三星绝对算是有风度了。无力的悲歌，苍凉的天问。战争如天囚笼罩鸟兽虫鱼一般剥除良知和信仰，一切价值观在个体的卑微无力中走向虚无，《现代启示录》中主观震撼力缺乏的遗憾在《红线》中得以完全补偿，从此对剧情战争片再无期待，隔壁大兵和这一比仿佛是晚会主旋律小品。不过自然和战争的贴合斧凿痕迹过重，思辨发散多多少少超出了故事所能承载算是不小的问题。一面独白，一面战争，一会镜头又切到树上的蝙蝠，屋顶上的鸟，被点到名的战士脸上的恐惧，像一个人在检讨。在这个电影里战争带来的没有好的东西，名誉，荣耀似乎是一种手段，无力的说辞，留下的只有麻木，残疾，光辉的反面，无论是主角这边的视角，或是“敌军”的视角，怯战的指挥官也得到尊重的确很意识流很特别的一部战争片，不能完全说是娘炮，也有英雄主义的段落，只不过用独特的视角去展示战争。包括对亲人的思念却遭到背弃，看到敌人痛苦而拷问战争的意义。本是同根生，相煎何太急。但人类总会有纷争，国家、民族、地域，这看起来是个无解的命题。当纷争来临，大自然是残酷的。十五六年前正是红警2风行的时候，某天晚上网吧包夜的我打开了这部被译为红色警戒的电影，看了十几分钟后不知所云就关掉了。如今再看，才看出了它的一点趣味～或许真实的战争就是如此沉闷，冗长，夹杂着暴力和狂喜的地狱？导演哈佛哲学系，里面不少角色都是天生哲学家。从没想到战争片可以拍得如此抒情如此诗意，只一场攻占山头的戏，就足以载入影史——风吹草动，流动的镜头仿佛是在跟灵魂对话，深层的恐惧纤毫毕露，士兵们的主观感受尽可转换成你我们观影者的主观感受，没有一点滞待，絮絮叨叨，但那也是十分动人的絮叨。超越一般的反战主题，对战争有更高一层的思考和追问，以至触及到人如何生存于大地上的这个终极问题。节奏缓慢不但不觉拖沓，反而精致耐看；不断展现的精美的自然风光毫不吝啬地表达了对大自然的赞颂。连绵的诗意般的旁白更使得作品卓尔不群，个性十足。战争在泰伦斯这里就是神性、人性与动物性之间的争斗，大量的内心独白，对上帝创造万物的思考，将人类战争放在自然生存的语境中进行观察，不再是崇高、正义、勇敢的shit，而是更加深沉与悲观的东西。然后这片子是启用了多少明星，天啊，太豪华了。创造生成的作者，但在我看来他的“生成”太平面，以一种游离的精神视角感知世界万物，但没有“理解”则没有真正的生成。另外他的作品里电影性的“美”很单一，有的层面很粗暴。不是不能放开思维限制去感受，放开之前也应该问问“限制”能带来什么。最喜欢西恩·潘的角色。马力克的那些哲理气十足的发问（个人觉得画外音更多地在抒情和反思）在这部战争片里倒是很合适。当画面解读空间极大而影片又有一定明确的教化意味时，与其摆给观众看，不如多讲给他们听。自然之景有多美战争就有多丑陋。
备注：已完结
类型：科幻
主演：克里斯蒂安·贝尔 萨姆·沃辛顿 穆恩·布拉得古德 海伦娜·伯翰·卡特
导演：约瑟夫·麦克金提·尼彻
语言：英语 意
年代：未知
简介：◎简  介 2018年，距离那场灭绝了全球绝大部分人类的灾难“审判日”，已经过去了十余年，而人类与机器的斗争也一直在继续，始终未能分出胜负。人类在日复一日的地下抗争中逐渐的磨平了斗志，内部开始产生分歧，有人悲哀的看不到胜利的希望，而有人想在这场抗争里获得满足一己私欲的权力。这时候，救世军的一员，一位名叫约翰·康纳（克里斯蒂安·贝尔饰）的军人开始崭露头角，他拥有着一个极为特殊的身份，他的家庭，他的母亲和父亲都为阻止天网和审判日的降临而付出了自己的生命，而他的父亲来自未来，也就是现在，才出生不久……  面对着现实的种种矛盾，约翰·康纳心里明白，他若按照历史的正常轨迹发展，注定会成为救世军的领袖，而这场战争也最终会取得胜利。但面对旷日持久的战争，看不到结束的希望，约翰·康纳的内心也在渐渐动摇：究竟历史轨迹会否按照如初那样发展呢？在这被改变了无数次的历史当中，有没有可能已经因为某些差错而使得历史的轨迹已经朝着另外一个方向发展，只是自己根本察觉不到？  怀着种种对未来的疑虑，约翰·康纳继续战斗着。天网研制出了更多数量和不同种类的机器人，救世军面临的考验更加严峻。这时候，一个名叫马库斯·怀特（萨姆·沃辛顿饰）的人走进了救世军当中，他不记得自己是谁，也没有人知道他来自哪里，目的是什么，而马库斯唯一的记忆就是自己曾经是一名死囚。在马库斯身上，约翰·康纳发现了一些讯息，这些讯息与过去、现在、未来都有关系，进一步，约翰·康纳发现，马库斯此人将是左右这场战争的关键，通过马库斯，约翰·康纳潜入了天网的核心地带，在那里，他发现了一个可怕的秘密，这个秘密可能会导致整个人类彻底毁灭……幕后故事：《终结者》系列第四部《终结者2018》，在全球T迷的热切期盼中，6年后终于归来！  上世纪90年代诞生的《终结者》系列，无论在电影艺术、世界观或CG技术层面上，带来的意义都是其它同类影片所不及的。现在，经过6年的漫长等待，这部科幻电影史上最具经典意义的《终结者》系列终于又推出了第四部。而这部《终结者2018》更让观众充满好奇和期待。阿诺已不在，没有这位灵魂人物的《终结者》靠什么续写终结的神话。片中人类最后顽抗的救世军领袖是克里斯蒂安·贝尔，曾经的“蝙蝠侠”。两部《蝙蝠侠前传》和在一系列剧情片中的抢眼表现，克里斯蒂安·贝尔已跻身好莱坞一流男星的行列，如今变身救世军领袖，对抗终结者兵团，相信一定会让T迷和蝙蝠侠迷们都大开眼界。在影片中阿诺将借助于电脑特效亮相，观众会看到一个更年轻的阿诺，同时还可以看到T-800的演化过程。虽不是真身出演，但足以让T迷们兴奋，相信可以帮大家找回一些青葱岁月的影子。阿诺的现身使原本就实力强大的男演员阵容更加完美。此外，《终结者》1、2里的女主角琳达·汉密尔顿(LindaHamilton)也将回归《终结者2018》。这位人类救世主之母“萨拉·康纳”，是电影史上最经典的女性角色之一，深入人心。在《终结者2018》里，琳达·汉密尔顿再次为电影片头献声，延续《终结者》系列的这个传统。而片中的两位新女主角则会性感出场，其中女二号还有一场裸露戏，给影片增添了很多妩媚的看点，在战争的残酷外充满人性的温柔。之前施瓦辛格的“I’llbeback(我会回来的)”成为了经典电影《终结者》的标志之一，让这部看似单纯的科幻片充满哲理的意味。这次新片中除了阿诺现身再次承诺这句话外，影片的很多对白都独具特色，在预告片中就有着不少，如“我们早在存在之前就注定有战争”，“恶魔之手一直很忙”等。  6年后归来，《终结者2018》除了是一场视听的盛宴，还将为观众带来心灵的震撼和思考。幕后制作  一个新的传奇  二十多年前，一部投资仅为500万美元的科幻电影《终结者》，在詹姆斯·卡梅隆和阿诺·施瓦辛格的联手合作下，成为了科幻电影的一座里程碑。经历了两部续集之后，这个经典的科幻电影迎来了新的一章，而这个新三部曲的缔造者，则是导演约瑟夫·麦克金提·尼彻。对于这部全球载誉的电影系列，约瑟夫·麦克金提·尼彻说：“这里所讲述的故事，完全是围绕着康纳所展开的，对焦的是他如何集结幸存下来的人类，组成反抗军并最终成为他们的首领的。通过这部影片，我们将会了解到他为什么会拥有非要成为领袖不可的命运，以及他是如何变成他必须要做的那个人的——我觉得虽然这套系列电影已经发展出三集故事了，但很多人对这些细节都还不太了解，而这正好也是我同意为《终结者：救世军》做导演的根本原因，我相信每个人的想法肯定和我是一样的，希望获悉他在这个过程中有过什么样的犹豫和挣扎。在影片中，康纳将会亲自去验证和维护什么才是正确的抉择，也许有人会觉得这么做有点怪异，但在我看来，这却是我在制作《终结者：救世军》的时候最令人兴奋的一部分。”  随着州长的离开，本片在视觉上的重点也变成了对未来世界机器战士的大量场景。对于本片重点刻画的敌方机器人，约瑟夫·麦克金提·尼彻说：“《终结者：救世军》中会出现许多的机器人，这些机器杀手都有着不同的外观和机动能力，他们将会对救世军造成很大的威胁。片中所有的机器人形象都是整个电影制作团队在一起不停的讨论得出来的结果，我相信观众会有耳目一新的感觉，并且它们都很富有视觉冲击力。”  新世界的新故事  在过去的三集《终结者》中，主要讲述的剧情都是人类不停的对抗来自未来的机械杀手，而《终结者：救世军》里，终于开始正面描述末日世界的人类和机器人的对决。对于这个全新的故事，本片主演克里斯蒂安·贝尔说：“这是一个非常经典的科幻电影系列，它过去的三部所造成的轰动是非常大的，所以在一开始我拿到剧本的时候，我一直在想，究竟这部电影应该如何去演绎才能让观众觉得它不是一个不停重复过去成功模式的复制品呢？我也曾经很担心这一点，但当我看到影片剧本的时候，我知道这些担心都是没有必要的，《终结者：救世军》有一个相当精彩的植物大战僵尸故事，它摆脱了过去几部电影定下的框架，拓展得更加之大，而且可以让观众思索的地方也更多。它不是一部单纯追求视觉刺激的科幻电影，当中有很多对未来社会的反思，还有自我存在的一些哲学思考，我觉得这些内容能够出现在一部商业电影里是很难得的，因此我相信《终结者：救世军》会让观众满意。”  在影片中，过去三集里出现的经典机器人T－800成为了过去式，转而取代它的是更多不同造型的新机器人，而这些新的机器人也跟整个故事的发展息息相关。对于这些新机器人，导演约瑟夫·麦克金提·尼彻说：“我考虑过让T－800也加入到本片里，因为观众已经相当熟悉这个型号的机器人，但由于整个故事已经是全新的了，我还是希望观众在看本片的时候最好吧要带着过去的印象，因此在本片里出现的机器人形象可以最大程度的刷新所有看过之前三集《终结者》的观众在脑海里的记忆，这次出现的机器杀手将以更加冷酷无情的姿态出现在人类的面前，它们是纯粹的高效率杀人机器，观众一定也会觉得有些害怕。”'1680')this.height='1680';"border=0>'1680')this.height='1680';"border=0>'1680')this.height='1680';"border=0>终结者4电影网友评论：前面都不错，马库斯的设定很漂亮，但是最后是什么鬼，马库斯居然要换心给康纳而康纳居然也心安理得地同意了，你们这些美国资本家能走点心不，什么瞎编乱造的，另外我能说天网很蠢不，非得派一没武器的蠢机器人去杀康纳，打啊打啊最后活生生把自己弄死了。本来可以三星，结尾换心扣一星。机器人学会说谎是经过计算为了帮助他们达成目标的方案，而复杂的人性可不是通过计算就能得到的。已经拍到这一部了，还是老生常谈，时空逻辑说不通，加上这一部一直都在跑，在打，唯一停下来理顺逻辑的居然是那部电脑把新男主修好说服他？为什么我又觉得是不错的爆米花电影，废土效果不错，画面色彩光线渲染出的气氛也不错，其实这片就借了个终结者系列的大框架，当成独立的一部也可以。唯一的缺点就是两个关键男主对手交叉的戏总感觉不太对劲，总有种一山不容二虎的感觉。院线口碑必然不错的电影，效果制胜，克里斯蒂安贝尔在这部电影演得其实也不好，因此埋没了他的演技。没有施瓦辛格也失去了一点点乐趣，剧情来讲虽然普通但是还是挺不错的，结尾感情升华也比一般科幻电影略胜一筹。导演剪辑版，还是有的地方接得较硬，尤其结尾最后一个镜头。另外，他们那么简陋的环境可以立即进行心脏移植也就算了，但是竟然不需要进行匹配神马的么？出现排斥不是一挂两命了？也是醉了。记得已经三刷了，把剧情放到未来战场还是比较有创意的，贝尔的约翰康纳也比较好，除了萨姆沃辛顿的终结者形象实在欠缺些东西，整部电影还算是值得一看，个人以为比T3，T5都要出色小时候在电视上看过的，那时就想着等到2018年再看这个会是什么感受。兜兜转转到了2018年，电影依旧很酷，生活一地鸡毛多谢在2018年最后一天有这部电影给我告别2018前半程还不错，进入天网以后的场景剪辑又low又乱，太掉分。忽然想到，终结者和黑客帝国其实是一个内核，只不过终结者走的是硬件，智商偏低；黑客走的是软件，比较高端靠谱。能将剧情路线一脉相承不忘初心的电影不多了，终结者2018原有的基础上加上了动作电影进步的技术，连约翰康纳脸上的疤都能注意到的系列，同样还能看到施瓦辛格非常惊喜这个州长酱油打得真好，露脸不到30秒，还有俩特写，然后上替身，美滋滋。整体剧情不知所云，所有人的行动动机都很跳跃，只能靠这废土末日色彩下的特效挽救一下了。打斗场面精彩繁多的一部电影。新型渗透终结者最终还是找到了自我，帮助人类取得了胜利。创新内容不少，比如终结者制造工厂，天网总部等等。但是故事性较弱。充满末世的荒凉感,电影的美工布景机械设定过硬.只是终结者系列从此部起逐渐沦为二流科幻动作片,再也找不到1-2部令人眼前一亮的设定.
备注：已完结
类型：剧情
主演：特伦斯·斯坦普 萨曼莎·艾加 莫娜·沃什伯恩 MauriceDalli
导演：威廉·惠勒
语言：英语
年代：未知
简介：爱好收集蝴蝶标本的弗莱迪意外中得7万多英镑的足球彩票，他买下伦敦郊区的一幢旧屋，然后绑架了他心中倾慕已久的艺术学院学生米兰达，将她囚禁在地下室中。弗莱迪希望用自己的所作所为感动米兰达，继而令她爱上自己，但他不知道自己的变态行为只会让对方感到恐怖。米兰达不堪折磨，病死在地下室中。而最后...... 该片改编自英国当今最红的小说家之一JohnFowles（约翰·傅敖斯）的处女作。他的作品很多，其中，长篇小说有六部，另外有一部中、短篇故事集。长篇小说中已有三部拍成电影：TheCollector《蝴蝶春梦》，TheMagus《占星家》和TheFrenchLieutenant'sWoman《法国中尉的女人》。 该片导演WilliamWyler威廉·惠勒被称作“导演中的导演”。曾经执导《罗马假日》，史诗巨片《宾虚》(Ben－Hur)，《忠勇之家》(Mrs.Miniver），等，共获得１２次奥斯卡最佳导演提名，共有14位演员因出演他的影片而获得奥斯卡最佳演员奖。第38届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒 第38届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)萨曼莎·艾加 第18届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)威廉·惠勒蝴蝶春梦电影网友评论：我的第一反应是，为什么男主要做这么蠢的事情呢，明眼人都知道这是注定失败的事情。而且我觉得女主并没有真的反抗（可能是因为“有教养”的关系），搁现在的早就心生千计逃出生天了。惠勒的技法不差，可能想模仿希胖的《惊魂记》，麦高芬等等的悬疑的铺陈，放在60年代的美国电影坐标也是古典式精品的存在。但到后半程渐渐和自己预想中的剧情走向重合，作为优秀悬念电影的累加惊喜感逐渐被消解，而且略有将简单问题复杂化之嫌。以为自己在看一则变态爱情故事，到最后成了“神经病养成记”，但人物弧线又几近为零，几个角色仿佛是僵死的，像让我们看二人的关系情绪笔墨却多在悬念上。还算有几句精彩的台词，悲剧的结尾略有一点寓言的意思。被这样的一个变态绅士囚禁的话，真的不知道该怎么办：如果坚持反抗，一定会被粗暴对待。如果不反抗，自己又必须强迫自己接受各种各样的要求。这过程中，如果对绑架犯产生一丝的同情和感激，那就完了，就会在错误的方向上越走越远的。（明明那么富有，但内心却很贫瘠。电影最后，变态绅士蹲坐在石阶上，身子蜷成一团，发呆。像极了一个无助的小孩子。）若由品特来改编这个剧本，相信会对味得多。君不见福尔斯那本装模作样的法国中尉的女人，经品特一改，也生出了别样滋味。这个剧本，在对权力和性别议题的开发上，还远远不够。有一笔点出了狱卒男与囚徒女之间的阶级差别造成的文化口味落差，那非常有趣，可惜也是浅尝辄止。不过特伦斯斯坦普仍是那么动人不太喜欢特伦斯·斯坦普的表演，感觉他太侧重于表现男主心理不正常，男主的自卑并没有很好地表现出来。萨曼莎·艾加倒是演得确实不错，长得也挺漂亮，可惜除这部之外似乎也没什么好作品了。故事看的时候觉得还挺有趣的，看完后感觉好无聊。看完这个忽然想到，丑闻笔记的结局方式不会是模仿这里吧。突然发现，这种只是单纯的讲故事，比一些所谓让人有一些深刻认识的电影，更显得舒服你不会看哭，也不会看笑，就这么静静地看着很平静但又不会像一些文艺片那样，需要耐得住性子才看得下去当然，这是因为看多了现代喧嚣的电影如果只是单纯的比对，电影无论从艺术上还是技术上一步步发展了许多改编自1963年出版的小说《收藏家》，开创了“禁室培欲”系作品的经典模式。弗雷迪囚禁米兰达后，将她作为贵客对待。米兰达尖锐地指出：他囚禁她，正如他用大头针将蝴蝶标本钉在相框里，自己不过是他的另一种藏品而已。米兰达主动色诱他，得知了他性无能的秘密，也彻底失去了他的尊重。说变态，比起岛国式尾行伸出禄山之爪，继而密室囚禁培养性奴，这可有所收敛，也温和得多了。男主扭曲变异的爱，既源于自身的孤独，也和他无法融入社会有着莫大关系，这直接影响到他和异性的交往不能正常化，只会将所爱的人当成蝴蝶标本那般收藏，受害者一个接一个，可悲可叹！他甚至不需要她的身体但他夺走的是更宝贵的她的自由//人是拥有自我意识的生物当自我被剥夺或否定时总还是要反抗的否则也无法被称作是人//如果他是真的爱她那是极度绝望的爱观众或许对他还留一丝不道德的同情//可惜他只是个渴望得到他人完全服从的纯粹的变态罢了（6.5）听说原著中两位主角的地位比较平衡，惠勒的改编则偏向关注“被忽视的人”这一边。要说对心理疾患的刻画以及惊悚的效果，跟那时的希胖还是差着不少的。而同样作为题材涉猎颇广的导演，惠勒给人的感觉还是正统稳健一些，其后不久的库布里克则真正是天赋异禀。一个痴汉囚禁美女的密室故事。疯子比狂人还要克制一些，囚徒比斯德哥尔摩综合症更理智一些，且说一句给所有单相思的人，不爱你的人即使你捆着她绑着她她也不会属于你。看到最后才明白，男主搜集的的不是美丽，而是死寂的灵魂；他需要的不是爱，而是被尊重的享真的太爱太爱惠勒这部片了大概跟最近看的某篇同类型文有关看片过程中我一直认定这片可能唯一缺点就是对于监禁这么个边缘题材来说男主表现过于可爱女主要是斯德哥尔摩我也不意外了结果最后男主展现真正面目的独白真是让人莫名有种被愚弄的快感？？认为这个电影演得是人与人之间无法沟通简直太无厘头了，很明显是病态般对美和爱的偏执，跟变态谈不上沟通。超常的行为是为了强化阐明一些命题，电影里毁灭性的火光在生活里是盈盈之火星，很有意思。想知道什么是孤独，看看病态者的眼睛就明白了。
备注：已完结
类型：战争
导演：谢尔盖·邦达尔丘克
语言：俄语
年代：未知
简介：&nbs ;影片改编自俄国文豪托尔斯泰的同名作品《战争与和平》，以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年的重大事件，包...
备注：已完结
类型：战争
导演：谢尔盖·邦达尔丘克
语言：俄语
年代：未知
简介：影片改编自俄国文豪托尔斯泰的同名作品《战争与和平》，以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年的重大事件，包...
备注：已完结
类型：战争
导演：谢尔盖·邦达尔丘克
语言：俄语
年代：未知
简介：&nbs ;影片改编自俄国文豪托尔斯泰的同名作品《战争与和平》，以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年的重大事件，包...
